备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：索菲娅·罗兰 MarisaSolinas GermanoGilioli
导演：维托里奥·德·西卡 费德里科·费里尼 马里奥·莫尼切利 卢奇诺·维斯康蒂
语言：德语 意大利语
年代：未知
简介： 主演：索菲娅·罗兰/MarisaSolinas/GermanoGilioli/安妮塔·艾克伯格/罗密·施奈导演：维托里奥·德·西卡/费德里科·费里尼/马里奥·莫尼切利/卢奇诺·维斯康蒂语言：德语/意大利语地区:意大利/法国编剧：乔瓦尼·阿尔皮诺/塞萨·柴伐蒂尼/费德里科·费里尼/GoffredoParise类型：喜剧/爱情/奇幻上映时间：1962-02-22 别名：博迦丘70年/薄伽丘70年/诱惑用户标签：意大利,费里尼,意大利电影,维斯康蒂,德·西卡,Federico_Fellini,1960s,Luchino_Visconti片长：Argentina:205分钟/Germany:125分钟(3e isodes)(cut)/Netherlands:158分钟(3e isodes)/USA:150分钟(3e isodes)(cut)/Franceimdb编号：tt0055805 维斯康提那段讲罗密·施奈德扮演的美丽少妇设计向丈夫报仇，冒充他情妇，让他花钱才能得到她；德西卡的那段讲一个胆小的人赢得一个奖，奖品是跟一个女孩的约会；莫尼切里那段在很多海外版本中均被删除，其风格比较偏传统喜剧，较低调，容易消失在同行的阴影里；但最为出彩的还是费里尼的那段，名为《安东尼博士的诱惑》，讲一个波霸美女从海报上“活”过来，取笑一个道貌岸然的禁欲男子。 幕后制作： 四位重量级意大利导演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神，以罗马为舞台呈现大型世像图。虽然只是部短片，但费里尼却以轻松嘲讽但不失沉重的语气来讲述这个揭露上层阶级虚伪道德观的故事。安东尼博士是个值得探讨的人物，他面对价值崩溃、道德沦丧感到无能为力，妄图以虚伪的面具来掩盖自己内心的欲望，但当巨大的女郎形象从广告中走出与他同乐时，他的本性终于显露。费里尼用梦幻与现实交错的手法同时制造出荒诞与沉重两种调子，极具表现力，在本片中给人印象最为深刻。 三艳嬉春电影网友评论：< class="com">普通工薪阶层、禁欲主义知识分子、贵族阶级、底层贫苦人民。写实的夫妻家庭&职场情节剧、运用了超现实主义手法的爆笑道德剧、弥漫着不协调因素和紧张氛围的夫妻谈判室内戏、对被侮辱被损害的人给予满满人文关怀的荒诞喜剧。平民女孩也打扮得很时髦小裙子剪裁得当、艾克伯格经典的低胸黑色晚礼服、优雅的香奈儿、热辣豪爽的吉普赛女郎式衣着。比较喜欢德西卡和费里尼的，感受分别是一个内心多温柔的人才能拍出这种片啊和一个多有趣的人才能拍出这种片啊。而且俩人都用朗朗上口的歌曲让影片更立体多彩。个人觉得群像是德西卡的最好，演员表现最喜欢So hiaLoren和Pe inoDeFili o。莫尼切利的最接近中国国情吧，也感触良多。维斯康蒂的或许可以看作贵族语境的《玩偶之家》，女人觉醒比较早但出走却注定失败，从佯装不在乎到痛切和破灭，罗密撸猫可爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的是将近三个半小时4e isodes……导演不用说了，女主MarisaSolinas+AnitaEkberg+RomySchneider+So hiaLoren，这阵容简直啊！当然还是费里尼的《安东尼博士的诱惑》最有趣，也最扣题，虽然我还没读过薄伽丘……btw，费费拍的罗马真是让人向往，大概也是意犹未尽，十年后又拍了《罗马风情画》吧… < style="text-align:center;"> < class="com">其实是四个故事。第一个也是最常被删除的RenzoeLuciana其实有最爱的Calvino参与编剧，对于现实的侧面描写令人无奈却更显小夫妻间情感的温暖。Fellini的故事最荒诞却也最出彩。Illavoro里的Romy还是那么美，但是剧中她所演的妻子却是一个充满绝望的角色。Lariffa全程只在看性感的So hiaLoren了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.意大利经济腾飞时期的一出家庭肥皂剧，女主也最“亲民”；2.一帮写实电影里夹着费里尼个怪胎哈哈：安妮塔变身大怪兽，神父仿佛[天堂电影院]里那位，[甜蜜的生活]BGM客串，这回演流浪艺人的是黑人；3.维斯康蒂：为贵族唱挽歌&又一场梦灭；4.索菲亚·罗兰风尘味好重，德西卡拍这种喜剧也是一则鼎啊 < style="text-align:center;"> < class="com">又是名导短片合集，共四段，每段四五十分钟。费里尼的是第二段00:44:50-01:39:30，《安东尼博士的诱惑》，费氏的第一部彩色电影。安东尼博士在费里尼处女作就是男主，这次彩色处女作又来了。从广告牌上走下的巨型美女……脑洞惊人，实现特殊效果的拍摄技巧同样绝赞，别忘了那还是1962年呐。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事4最喜欢。自然朴实趣味盎然的小城、市场、男人、女人、教士、老者。苦生活总会被可爱乐天的意大利人过得甜蜜！索非亚.罗兰南意大利勤劳欢乐野性最美最恰当的精髓！故事3可悲了无生趣的贵族“主人”丑。快意自在的“仆人们”故事2男人的本质-蔑视并爱恋着女人，难以自拔。故事1现实主义挣扎小恋人 < style="text-align:center;"> < class="com">莫里切利的城市爱情故事充满着世俗意味，放之当下也很有现实意义。费里尼的幻想故事则一如即往的荒诞离奇，充满着各种熟悉的元素。维斯康蒂的故事不太算是喜剧，罗密施耐德的角色最后的绝望实在太令人哀伤……最喜欢的还是德卡西的最后一章，最具薄伽丘气质最意大利式吵闹最揭露虚伪荒唐的一部喜剧短片 < class="com">拖了好久终于断断续续地看完了第一个故事看完毫无印象第二段费里尼虽然非常有自己的风格但夸张过度了第三段就还好感觉茜茜公主选角不适合这种故事虽然很多人吐槽第四个故事太混乱但第四个故事确实是最有十日谈风格的索菲亚罗兰和Penelo eCruz长相一样难看顺便各种中文影评的翻译惨不忍睹 < class="com">第一个故事表现新婚小夫妻买房的艰辛，第二个故事对博士的讽刺，都很不错。最喜欢第三个妻子面对丈夫娼妓，无奈之下把陪老公睡觉当作工作收费，身为妻子的无奈、屈辱和心碎演员很有层次地表现出来了；最后一个故事女主以钱为动力的人生，最后为了真爱放弃金钱，把为了爱而改变的心态表现得很具体。 < class="com">最耀眼的还是费里尼。在他的电影中，宗教与梦境成为了最好的艺术创作来源，天主教的禁欲与上层社会歌舞升平之后的空虚成为最大的讽刺。维斯康蒂的电影依然华丽，缓慢的节奏之后是女人最后那一抹特写的笑容，她显得如此悲惨无力。其他两部的女人形象也是极其有特色啊，通过她们的服装观看尤其显著。 < class="com">总体来说，四部作品都很可爱，各有风格，都是很高水准的作品，恰恰是很多版本被无情删除的莫尼切利的《雷奥与卢西安》个人最爱。莫尼切利的生活化爱情小品让人感动；费里尼最具巧思，禁欲男往往更爱性感女；维斯康蒂讲述的是上流社会的一个相互折磨的爱情故事；德·西卡那部就是看索菲娅·罗兰。 < class="com">个人喜好，费里尼>莫尼切利>德·西卡>维斯康蒂，费里尼那段讽刺意味和想象力最足，把道貌岸然的伪君子用波涛汹涌的海报女郎击得粉碎，莫尼切利那则故事虽普通，但有现实爱情里的动人之处，德·西卡的最有意大利的市井气息，以及索菲娅·罗兰为众艳之首，维斯康蒂那则太资产阶级，太舞台化。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：奥黛丽·赫本 亨利·方达 梅尔·费勒 维托里奥·加斯曼 赫伯特·罗姆
导演：金·维多
语言：英语,意大利语,俄语
年代：未知
简介： 1812年，拿破仑的军队控制大部分的欧洲国家。在为数不多未被征服的国家中，俄国打算联合奥地利一起进行殊死抵抗。贵族安德烈公爵（梅尔·弗尔MelFerrer饰）就是这样怀揣一腔抱负的俄国军官。然而安德烈的挚友皮埃尔公爵（亨利·方达HenryFonda饰）却毫不关心战事。他在父亲临终前成为遗产继承人，与贵族之女海伦（安妮塔·艾克伯格AnitaEkberg饰）结婚，却在婚后不久发现性格不合而分居。安德烈战役失败被释放归家看望难产而死的妻子。几个月后，彼埃尔与罗斯托夫伯爵一家在去打猎，叫上了安德烈。安德烈对伯爵的女儿娜塔莎（奥黛丽·赫本AudreyHe burn饰）一见钟情。不久，娜塔莎接受了安德烈的求婚，然而安德烈很快重返军队。海伦的弟弟阿纳托里趁虚而入，骗得娜塔莎的爱，唆使娜塔莎与他私奔。俄法战争开始，娜塔莎遇到了深受重伤的安德烈，安德烈在临死前原谅了娜塔莎的背叛。战争结束后，皮埃尔回到了莫斯科，与娜塔莎结合在了一起
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：索菲娅·罗兰 Marisa Solinas Germano Gilio
导演：维托里奥·德西卡 费德里科·费里尼 马里奥·莫尼切利 卢基诺·维斯康蒂
语言：德语
年代：未知
简介：维斯康提那段讲罗密·施奈德扮演的美丽少妇设计向丈夫报仇，冒充他情妇，让他花钱才能得到她；德西卡的那段讲一个胆小的人赢得一个奖，奖品是跟一个女孩的约会；莫尼切里那段在很多海外版本中均被删除，其风格比较偏传统喜剧，较低调，容易消失在同行的阴影里；但最为出彩的还是费里尼的那段，名为《安东尼博士的诱惑》，讲一个波霸美女从海报上“活”过来，取笑一个道貌岸然的禁欲男子幕后制作：四位重量级意大利导演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神，以罗马为舞台呈现大型世像图。虽然只是部短片，但费里尼却以轻松嘲讽但不失沉重的语气来讲述这个揭露上层阶级虚伪道德观的故事。安东尼博士是个值得探讨的人物，他面对价值崩溃、道德沦丧感到无能为力，妄图以虚伪的面具来掩盖自己内心的欲望，但当巨大的女郎形象从广告中走出与他同乐时，他的本性终于显露。费里尼用梦幻与现实交错的手法同时制造出荒诞与沉重两种调子，极具表现力，在本片中给人印象最为深刻。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：奥黛丽·赫本 亨利·方达 梅尔·弗尔 维托里奥·加斯曼 赫伯特·罗姆
导演：金·维多
语言：英语 意
年代：未知
简介： 1812年，拿破仑的军队控制大部分的欧洲国家。在为数不多未被征服的国家中，俄国打算联合奥地利一起进行殊死抵抗。贵族安德烈公爵（梅尔·弗尔MelFerrer饰）就是这样怀揣一腔抱负的俄国军官。然而安德烈的挚友皮埃尔公爵（亨利·方达HenryFonda饰）却毫不关心战事。他在父亲临终前成为遗产继承人，与贵族之女海伦（安妮塔·艾克伯格AnitaEkberg饰）结婚，却在婚后不久发现性格不合而分居。安德烈战役失败被释放归家看望难产而死的妻子。几个月后，彼埃尔与罗斯托夫伯爵一家在去打猎，叫上了安德烈。安德烈对伯爵的女儿娜塔莎（奥黛丽·赫本AudreyHe burn饰）一见钟情。不久，娜塔莎接受了安德烈的求婚，然而安德烈很快重返军队。海伦的弟弟阿纳托里趁虚而入，骗得娜塔莎的爱，唆使娜塔莎与他私奔。俄法战争开始，娜塔莎遇到了深受重伤的安德烈，安德烈在临死前原谅了娜塔莎的背叛。战争结束后，皮埃尔回到了莫斯科，与娜塔莎结合在了一起。 第29届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)金·维多第29届奥斯卡金像奖彩色片最佳摄影(提名)杰克·卡迪夫第29届奥斯卡金像奖彩色片最佳服装设计(提名)MariaDeMatteis 战争与和平电影网友评论：< class="com">感触最大的，应该是皮埃尔和娜塔莎对战争的态度前后的对比吧。娜塔莎，天真少女，对战争有一种特殊的崇拜，认为是一件特别荣耀令人振奋的事情；皮埃尔，失意青年，事不关己高高挂起，战争于他好像毫无干系。后来，一个，战争让她失去了爱人，让她流离失所；一个，目睹了战争的残酷后，发出了“该死的拿破仑，上帝诅咒你去死”类似的咒骂，也因战争失去了朋友。这个片子，我大概是从第二次战争场景才开始看进去的，法军一开始的阔步昂扬与后来溃不成军的对比也令人印象深刻。对于拍摄出的战争场景，我这个年代的人，着实是无法想象的，内心始终压抑的不行。远离自己的居所，并把它烧毁……雨天泥泽，冰天雪地里忍着饥饿、寒冷、劳累行走千万里……哎……将死人的御寒衣物扒下来拿走……对上帝的信仰……好多好多触到我的地方，决定有时间去看原著了。 < style="text-align:center;"> < class="com">名著改编的作品，一直觉得自己修为不够，这种传世名著不太能看的进去。还好好莱坞把它给拍成了8点档，我竟然在没看过原著和其他改编作品的前提下，快速地猜出了剧情，也能是因为过去的电影拍摄都喜欢打伏笔，所以很容易猜出人物命运的走向吧。因为是赫本，才使得我坚持熬完了208分钟的片长时间，对于战争，拿破仑，我真是没有太大的兴趣，只是觉得法军和俄军的战服超级好看，宛若时装秀啊，另外那个时代的男生因为骑马都要穿这么紧身的裤子啊，实在太挑腿了，只有皮埃尔那样的大长腿穿着是真好看啊，拿破仑不忍直视啊。说点题外话，赫本和安德烈的扮演者生活在了一起，却彼此不幸的度过了10多年，哎，这是耽误女神啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">抱着很低的期待去看一部电影，会觉得电影还可以；抱着高期待去看一部电影，会觉得电影很糟糕。这部片子属于前一种情况。56年的好莱坞，拍成这样算是可以，当然跟10年后苏联的版本没法法相比。有俄罗斯味道，但味道不太正。赫本的表演傻白甜，但在形象上满足了大多数人的对娜塔莎的期待，固化了这个形象。甚至10年后苏联的那个最完美的版本，也是找了个俄罗斯版的赫本来演娜塔莎。剧本还可以，觉得苏联版的剧本是在一定程度参考56版的。本来可以不存这部片子，但为了对照，还是留下了。 < style="text-align:center;"> < class="com">回味经典，一部3、4个小时的电影分了几次终于看完了。被奥黛丽赫本的颜值与演技征服。战争的场面用一种怪诞的方式演绎了另外一种味道，然而每每想起这依然是一场战争，不由悲伤感慨。拿破仑的军队打完胜仗却落魄而归。对那段历史不是很清楚，有空去读读，看看这场战争对其之后造成的影响究竟有多深，才会有滑铁卢的出现。最后，娜塔莎和皮埃尔相拥走在庄园里，生活还在继续。 < style="text-align:center;"> < class="com">老实说这一版《战争与和平》并不能满足我对于一部史诗级原著改编电影的想象。以我今天的理解，在优秀电影的各个要素上，1956年版甚至显得平庸。难道也要以历史特定的眼光去看待？我开始明白并赞同前几日何老师在讲座上说的奥黛丽赫本贡献了这一并不成功角色的观点。不过第一次在大荧幕上看到赫本简直被惊艳，每一套装扮都令其他黯然失色，怎么可以这么美。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实就三星半吧，主要改得又变成单纯的爱情片了，皮埃尔对人性的追求的部分被搞得好碎……生活属于最后活下来的人，爱属于那些死去的。里面年轻的JB和赫本太好看了，服装也美，但就是毛子那种厚重感并没有，还有因为原作线太多反而显得这部已经3小时的电影还是不够。可能还是至少拍个剧才能说清楚（虽然BBC版本拍得也像奥斯汀片www < style="text-align:center;"> < class="com">影片基本尊重原著，保留了原著的一些细节，但是没看过原著的人可能看不懂对于看过原著的人，这三个半小时真的不值得浪费，除非只是为了看赫本（赫本在这片里是真的漂亮）制片方美国还是一如既往把名著拍成了爱情片，但是娜塔莎27、安德烈39、皮埃尔四十多是不是不太搭，并且娜塔莎是如何抛弃安德烈转投阿纳托利的也没交代清楚 < class="com">这个版本明显过誉了。即使有美丽的赫本出演也不过是一个傻白甜妞而已（正常情况下早让花花公子给破身了吧，白瞎了好皮囊）。宏大的战争历史真是变成了富家熊孩子的游戏。化身公爵的思想者象是画外人随意穿梭战场抒发莫名其妙的情感转变，那么多军队都攻不破的战线让你一个平民装扮疑似间谍随便乱窜。 < class="com">法军撤退的场面拍的真好啊，看的我都可怜起他们了，一觉起来发现自己睡在雪里真的好心酸QUQ最后那只狗哪去了？赫本真美啊，这部剧的感情线真乱啊，还有皮埃尔第一次旁观战场法国步兵竟然在俄炮兵枪兵列好阵后还慢腾腾踩着号子前进，这是在给俄军送人头吗？拿破仑第一次上战场吗？ < class="com">前面的安逸奢靡，忘了这个影片的名字，当我还沉浸在娜塔莎的爱情悲伤中，就被强拉入炮火硝烟中。战争的苍白、无奈与绝望，是九零后无法体会的，可在看的时候实实在在的心痛，令自己惊讶，仿佛我的前世在战争中流血死亡。战争从未间断，只是在9102年换个形式存在。 < class="com">11.10日晚21点开始重温了一遍，第一遍时一定是没看懂，尽管片长208分，原著里仍有很多片段没有提及，如果没看过原著，一定看不懂，毕竟人物太多，事件太多。赫本太漂亮了，安德烈太帅了，皮埃尔也不错。喜欢愿者里的心里活动描写和大量的比喻。 < class="com">鉴于拍得早，美女真正美得令人神不守舍啥都忘了，还是好评。双男主都挺帅，惜乎先入为主看过极得原著神韵的苏联版，感觉不那么对味儿。而且，美国翻拍苏俄文学，总失之于浅薄化，彼埃尔人物形象，少了他的内心纠结冲突，就基本没立起来；而且太瘦太帅啦。
备注：已完结
类型：韩剧
主演：马塞洛·马斯楚安尼 安妮塔·艾克伯格 阿努克·艾梅 伊冯·弗奴克丝 N
导演：费德里科·费里尼
语言：意大利语 英语 法语
年代：未知
简介： 《甜蜜的心跳》是一部讲述因被迫受到伤害而不在相信爱情的人和渴望家庭之爱的人，以及遇到另外的家人后过上幸福生活的人们掉入命中注定的爱情中。甜蜜的心跳电影网友评论：< class="com">带有悲伤与虚无的命题。精疲力尽里，男主选择虚无，电影的情感取向偏向对虚无的积极面的肯定，而甜蜜的生活投注的更多是对其消极面的深切同情与冷峻审视。通篇马切罗通过不停歇的游走与狂欢，填补空虚与爱无能。而他的朋友斯坦尼直面恐惧，选择悲伤，又着实令人唏嘘沉默。费里尼向我们展示了这两者的极端，人物的生活似乎没有出路。美好生活的定义界限被无限模糊，道德与欲望置之枉然，人生规则不复存在。可这种状态何以如此真实，深入骨髓。这两个人物像一对双影，两者的精神、人格、取向、抉择与情感都可被深切感知。这两个人物都足够激起观众内心深刻的同情与审视。尤其直面恐惧而痛苦自抑的斯坦尼，更是引人哀默垂怜。结尾女孩所代表的简单纯真，被阻隔在欲念的墙垒外，听不到声音。万事万物都有与之对等的代价，无论主动选择还是无法改变 < style="text-align:center;"> < class="com">＊把新闻业黑了个遍，乱写一通的记者，摆拍的摄影，失实的报道＊“给你30000里拉，你会怎么写？”“你是马龙白兰度的化身”“40000里拉呢？”“你是约翰·巴利摩”“100000里拉呢？”“你先付钱吧”＊“你除了会做饭和做爱还会干什么？！我要的不是母爱！”流连于上流社会，浪漫一夜情，家里的是一头母猪，对婚姻的不屑一顾＊“当你知道你爱他生活他爱你时，你应该感到幸福” < style="text-align:center;"> < class="com">三个女人三种完全不同的韵味：希尔维亚性感的皮囊之下是天真烂漫，艾玛深爱着马切罗却因爱变得狂躁并迷失自我；马达琳娜理智而充满智慧。影片以马切罗的个人视角出发，周围的一切都荒诞而淫乱，马切罗的内心世界也因此发生改变，短暂的夜，无数风光而寂寞的人在互相慰藉。斯泰纳的死更是让马切罗的思想变得更为复杂（话说我居然有点心疼马切罗…） < style="text-align:center;"> < class="com">2008年7月25日加“看过”，今天加重看，没想到正好隔了9年。费费显灵。之前只是觉得美，很梦幻很好玩，这次完全被震了。太会讲故事，每个段落单独拿出来都很有讲头。信息量超大，宗教、媒体、爱情、父子、“甜蜜的生活”，超多的命题集中讲出，不带批判充满幽默和个人情趣。天才的表现！开创历史的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">重温。日夜轮转忽明忽暗。生活甜蜜与悲伤在腐朽里生长。若沉醉于甜蜜便永远甜蜜，若沉醉于悲伤便永远悲伤。人性总是如此善变，我爱你也爱风流。马戏团，派对，香槟，上流社会有上流社会的迷茫。祈祷，宗教，小丑，底层社会有底层的愚昧。最后海边的女孩在叫Marcello，天使在叫他，他却未回头。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影结构完美到极致，美学层面也找不到破绽，比起《八部半》，更倾向于这部，全片用段落式情节来叠印马塞洛这个人物，然而每个段落都选择故事中间选取，如同雷乃《莫里埃尔》的开头一般，完全不用交代“起因”的传统叙事学理论。不管是在表现技法上，还是在叙事手段上，本片都是完全现代的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完即想到《大开眼戒》，两部电影有些相通的地方，就是对上流社会的描写，他们的某些行为突破了所谓边界，是普通人想之不敢想的，对观众来讲足够猎奇，这也是两部影片吸引我的地方。若对比一下，《大开眼戒》内容更加露骨、刺激（删减版看不到），大概因为两部影片制作时间相差39年的缘故。 < class="com">看着看着，有几个瞬间，我觉得这电影是彩色的。与这部电影相比，法国新浪潮那些人只是文艺工作者，意大利新现实主义还是些学生。还有一些所谓的大师，变成了匠人。我脑子里逐渐明白了真·大师是怎么回事。当然，没法忽略我个人喜好问题。喜欢就是喜欢，看完了睡不着觉就是睡不着觉。 < class="com">觉醒者无力地继续沉沦：费里尼把酒肉池林的奢华与炫目的一面展示出来，再淫乱也感受到一股扑面的典雅艳丽。而主人公像是蜂群里的一只，清醒却无力独自离去，所以他明白了---最悲惨的生活都好过于在一切事情被精确计算好的有组织的社会里受保护的生活。 < class="com">(20140422一刷没给分：超超超大场面)五体投地，以前比较能看懂《浪荡儿》《大路》，这部就有难度了，现在理解得好一些。必须三四刷，拉片那种。虽然没什么同期声(意大利“传统”)，但声音设计上太细心了。想说的太多，就先不说了。 < class="com">费里尼用阶段时间选取叙事的方式，来营造男主的变化，以此承担对上层生活的讽刺。这样阶梯式的时间截取让人物转变也有明显的改变，也很容易放入不同的内容。唯一的缺点是，剧情上有些许的不连贯，更不要说是前后联系较大又时间较长的影片中。 < class="com">对艺术电影感到厌烦，这些片子太折磨观众了，情节的理解都要事先做足导演的功课，这又何必。马斯楚安尼当然是不错的，众多女星都是一时之选。演最后自杀身亡的男演员气质很不错。但是故事情节太散漫了一点，这永远是个无底洞
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱塞佩·托纳多雷 伍迪·艾伦 罗伯托·贝尼尼 克劳迪娅·卡汀娜 Cha
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：朱塞佩·托纳多雷/伍迪·艾伦/罗伯托·贝尼尼/克劳迪娅·卡汀娜/CharlotteChandler/安妮塔·艾克伯格/费德里科·费里尼/马塞洛·马斯楚安尼/埃托尔·斯科拉/马丁·斯科塞导演：CarmenPiccini语言：英语地区:美国编剧：CarmenPiccini类型：纪录片上映时间：2002 别名：用户标签：纪录片,费里尼,美国,托纳多雷,Federico_Fellini,Documentary,伍迪·艾伦,2000s片长：56分钟imdb编号：tt0407969 CarmenPiccini'sdelightfuldocumentary"TheMagicofFellini"wasshownrecentlyontheSundancechannel.Itwasacom letesur risebecauseofitssubject,FedericoFellini,whowasoneofthebestdirectorsofItalyofthelastcentury,onewouldthinkneedednoex lanationaboutwhatmadehimoneofthemostadmiredfiguresoftheItaliancinema.Ms.Picciniex loresthemanwhowasalegendandinlessthanonehourshemakesusfeelasthoughoneknewthischarismaticmanintimately. WhatcomesacrossinthefilmisFellini'sgenius.Hewasamanwhobasicallyhadtheideasinhismindandwhoseldombotheredtowriteascreen laydetailingeachsceneofthefilmhewasdirecting.Felliniwasamasteroftheim rovisationstyleandassuch,hegavehisactorsageneralguidelinetofollowasmostofthedialogwasaddedintheediting.HewasfamousforhavingsomeoftheAmericanstarsheem loyedinhisfilmsjustmovetheirli sandconcentratingonthecharacterstheywerecreating. TherearehilariousinterviewsoncamerawithAnthonyQuinn,whoseZam ano,in"LaStrada"was erha shisbestfilmwork,andwithDonaldSutherland,who layedCasanovaforthemaster.DonaldSutherlandisseenmumblingnumbersinItalianthatwerelaterdubbedwithanactor'svoices eakingthegreatlinesFelliniandhiscollaboratorsaddedlateron.ClaudiaCardinaleisalsoseeninaninterviewoncameraasshetriestoex lainsthemagicofworkingwithFellini. MsPiccinihasincludedsomeofthebestmomentsinthefilmsFellinidirectedsuchasthesequencewhenAnitaEkbergenterstheTrevifountaininRome,in"Ladolcevita".Shealsoincludestwoofthebestscenesfrom"LenottidiCabiria"inwhichGiuliettaMassinaisseendancingwiththefilmstar ortrayedbyAmadeoNazzari,andlateronasthefilmisendingwhenoneseesCabiriasheddingtearsasshewalkshomeattheendofthe icture. ThisdocumentaryisessentialforadmirersofFedericoFelliniandCarmenPiccinihasmadeit ossibletothegreatdirector'sfanstodiscoveryetanotherlayerofthemanwhowasanabsoluteoriginal. < style="text-align:center;">
