备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：大场美奈 熊谷江里子 小林竜树 佐藤輝 空美 松本爱 マツモトクラブ
导演：今野恭成
语言：日语
年代：未知
简介：《红色领巾》大学生志岛由美（大场美奈 饰）在暑假时返回家乡，和表妹真理结识了在酒吧打工的弘树。之后三人在河边游玩，从水中捡到一条红色领巾，虽遥遥看见了失主，可是那个女孩转眼失踪。事后，由美从弘树口中听到一个可怕的传说。《浴室》一对情侣租住在一间旧公寓中，浴缸底下经常会涌上来似乎是前主人的旧物。然而诡异的还不止于此。《注视》高中生弥生经常在公园看见一个上班族模样的男子。在某次交谈后，男人似乎无时无刻不在公园注视着弥生。即使绕路也无法摆脱对方纠缠，忍无可忍的弥生决定诅咒对方。《民泊网站》岛田将大学生女友菜菜的照片挂在民泊网站上招揽客人，很快客人加贺从山形县赶来。加贺自称来见网恋女友，但他的举止阴森诡谲。《新人》为了让儿子春树开心，全职主妇萩乃买下了一台二手平板电脑。会说话的平板自称“新人”，成为孤独的春树的好朋友。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：伊丹十三
语言：日语
年代：未知
简介： 著名的演员兼导演向井武平（三国连太郎饰）正在拍摄一部讲述夫妻俩同时罹患癌症，饱受病痛折磨的悲剧电影。现实中的向井嗜酒如命、放纵色欲，生活极其不规律。某天他突然被诊断出患有晚期胃癌，只剩下不到一年的生命。原本打算分居的妻子万里子（宮本信子饰）只得用谎言搪塞，小心侍候病重的丈夫。 第一次手术后不久，向井倒在片场，再次回到医院。他虽然保持乐观的性格，但偶然间仍得知自己的真实情况，精神备受打击。痛苦之至，向井甚至用片中女主角使用的方法自杀。徘徊在死亡边缘的他恍惚间经历一场奇异之旅，并开始对人生有所感悟…… 大病人电影网友评论：< class="com">打高分并不是因为拍摄手法怎么怎么的，而是这部电影真正打动了我，看的时候觉得很难受，甚至先前也并没留意到这是导演最后的作品。它不单讲死亡更是关乎人的尊严和选择权。片中的导演向井导演了自己的结局，现实中的导演伊丹也导演了自己的结局。而无论是影片还是生活中伊丹在生命和尊严中都选择了后者 < style="text-align:center;"> < class="com">这戏很难不让人联想到十三本人的最后几年....全篇充溢着一种人之将死的极度恐惧和软弱....宫本信子从没赢得过这么多的特写镜头，好像十三特意托孤似的.....其中那段濒死的幻象非常动人(令我想到黑泽明之《梦》)，我以为拍这一段的十三是要完成对自我的救赎，可惜很遗憾我错了..... < style="text-align:center;"> < class="com">绝症死亡这种终极思考不好拍，看得出伊丹十三是很有想法的，妙笔不少：人生与拍戏相互穿插、灵魂离体超现实风在濒死中游离山川大泽、目睹核爆，结尾指挥乐团演奏《心经》，弥留之日老人看到路过的青春少女依然充满生命的活力。全片有一种幽默乐观的心态，最终还是感谢与释然，再深化点就好了。 < style="text-align:center;"> < class="com">以一年计倒数死期，对癌症患者是选择告知还是蒙蔽，三国连太郎以八十高龄表现死前种种况味，伊丹十三独有的戏谑口吻和香艳画面，将老年和死亡主题刻画的极具荒诞和宗教仪式感，妙趣横生。灵魂出窍和折返时的魔幻，交响乐大合奏心经的震撼，Lastdance舞出生命的华丽告别。大爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">重いストーリー。医師と患者の関係の変化が一番印象的だった。嫌いあいながら、やむをえず協力するうち、次第に相手に対する理解が深まり、また自分の本当の姿も見えてくる。最終的には二人はこの体験を通じて大きく成長し、お互い相手に対して深い尊敬と愛情を抱くようになる。 < style="text-align:center;"> < class="com">中间那段冥界一游不错：翻滚的裸女；草帽鸟窝的少女；天上的漫天太阳；地上挥手阻止的童女，以及背后的万丈悬崖。PS：人没有希望是活不下的；但是对于建立在谎言之上的希望，我们称之为“忍受”PSS：我先走，我等你；PSSS：如果影片结束于死在片场也该不错...... < style="text-align:center;"> < class="com">主角是个导演，正在拍关于自己的死亡的电影，电影之外他同样病入膏肓。主角和主角饰演的主角，同时死了——这故事跟鲍勃福斯的《爵士春秋》大相似。区别在电影外的电影之外，鲍勃福斯几年后病死了，伊丹十三是自杀。但总的来说，他们都死得比较像自己的电影，和电影里的电影。 < class="com">为什么明明这么不尊重妻子，妻子还对他不离不弃，死时大家都要努力陪着他？日本的（男）病人到底有什么样的特权，就算生时再缺乏道德，死时都能在道德的人间变得崇高吗？想当电影界的荒木经惟吗，这是不可能的，如果静止影像能够表达道德，运动影像就会建构道德 < class="com">病者为大，死者为荣，神马遗愿清单都是浮云啊。|生命不是什么我们可以带来或者拿走的。|佛经的精神是一个简短的吟唱，然而它提取了幻想的精髓。回光返照+1。PS：整体气调上胜于“局内人在局外”的《葬礼》，而更是一种对生老病死的美好正视。 < class="com">戏中戏的形式在之后的《受监护的女人》里出现过，不过这部里联系更紧密些，伊丹十三通过自己的住院经历构思了这部戏，想必对生死的超脱看待也有导演自身的投射，我还是更中意lastdance这个片名，有对太太的一份情在。 < class="com">三国连太郎在片中说要自己导演自己的结局，几年之后，导演伊丹十三也导演了自己的结局。虽然仍是以惯有的喜剧形式消解伤感的故事，但是这片还是比以往的十三作品压抑了很多。两个亮点：濒死的超现实与交响乐佛经 < class="com">兩星半，就是懷個伊丹十三、宮本信子、三國連太郎的舊，太久沒看導演的作品，就是印像中的通俗類型與社會題材路線，電影前半有點令人不耐，講人情玩後設都沒什麼力道，後半段才總算死活累積了一點情感能量。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：西川美和
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：宮迫博之/つみきみほ/平泉导演：西川美和语言：日语地区:日本编剧：西川美和类型：剧情/喜剧上映时间：2003-08-16 别名：WildBerries用户标签：西川美和,日本,日本电影,是枝裕和,2003,宮迫博之,电影,家庭片长：108分钟imdb编号：tt0359395 明智一家表面和睦温馨，然而随着老年痴呆的爷爷（笑福亭松之助饰）的去世，隐藏在家族内部的危机逐渐浮了上来。父亲芳郎（平泉成饰）看似按时上下班，但实际早已丢了工作，外面债台高筑；贤惠的母亲章子（大谷直子饰）随着岁月的流逝，渐渐厌烦了好妈妈好太太的角色，心中倍感压抑；女儿伦子（つみきみほ饰）实现了当老师的梦想，却被不听话的学生惹的烦恼不堪。当然，在爷爷葬礼期间，芳郎那个因盗窃而被逐出家门的儿子周治（宮迫博之饰）也回到家中。一家人各有各的烦恼，也各有各的秘密…… 蛇草莓电影网友评论：< class="com">非常典型的日式家庭剧，但导演刻意布置了一些反传统的手法，形成一种间离感，怪怪的，甚至有一丝荒诞。结尾有如神来之笔，妹妹小伦回到家扫视客厅一圈后以一种犯罪后清醒的虚脱神态瘫坐在地上，接着镜头拉远，哥哥周治採来的蛇草莓模糊地出现在屏幕下方，一种强烈的温情侵袭过来，但眼泪还来不及涌出，背景中就响起了hi - o 风主题曲，瞬间又被间离开来从情绪之中抽身。一种非典型手法下蒸馏出的典型情感。 < style="text-align:center;"> < class="com">是一部具有深刻含义的讽刺喜剧，以谎言为主旨，讲述了一个依靠谎言维持表面和平，却已经在逐步坍塌的家庭。故事发生在一个非常典型的日本家庭，看似非常和睦，父慈子孝，但实际上已经分崩离析，每个人都有自私的一面，但也有自己最真实的感情。影片描绘了很多生活的细节和温馨的小事，但也用一些夸张的手法呈现出一种荒诞的气质，属于荒诞喜剧类型，讲述了非常典型日本家庭，全片基本没有笑点 < style="text-align:center;"> < class="com">跟森田芳光太像了，感觉就是家庭游戏和宛如阿修罗的复合版，没有前者那么冷，但又比后者要深刻得多。与其说所有人都在说谎，与其说全片如何黑暗，不如说谎言确实维系着家庭的存在，唯一从不说谎的妹妹却将一手造就家庭的全面解体。家庭就是这么吊诡。荒诞的是，她的性格生成其实来源于自以为虚假的真实 < style="text-align:center;"> < class="com">西川美和处女作。一个葬礼引出冷漠自私与投机倒把的真面目，亲人间的你瞒我瞒与烽烟四起，谎言牵五挂四后信任的瓦解与家庭的溃散。爷爷去世的情节处理不得不让我又联系起前阵子看的“看护杀人”纪录片。黑白影像的突然插入、刻意“喜剧化”的配乐以及很多镜头语言，都展示着西川美和的大胆与自信。 < style="text-align:center;"> < class="com">透过家庭的解体揭示生活的真相与脆弱的亲人关系。同时讨论了人与人之间的信任危机（《摇摆》一脉相承，更加深入），诱因某方面是陷入了“他人即地狱”的牢笼，人们总在他人影响与主观意志作出判断。阴森丛林中不敢过河成为了一个象征场景，人与人之间有着难以跨越的障碍，从而无法相互深入了解。 < class="com">有些话简直就像是对着我在说。后半段开始有东西压在心头，我知道有幸撞上好东西了。啊，大概有很多人就是这样的吧，相互欺骗，同时也在骗自己。真相已经不重要了，因为追求真相也会造成伤害，就像最后的那几株蛇草莓，它们的存在本身，就给追寻此道之人一记耳光。生活大概永远都是这样吧，嗯。 < class="com">结尾结的似乎电影想讲的都给扔了的感觉，又似乎讲了点什么，貌似整部电影犹如站在小河前犹豫不决然后就结了。一种家庭关系，欺骗这件事，信任这件事都有点非黑即白。最让我在意的是女主的特点，如妈妈说得，她永远是对的，特别理性就特别冷漠，教科书式的活着，但是教科书也不一定是对啊？ < class="com">西川美和处女作，个人还是更喜欢《亲爱的医生》。不过这部很猛，配乐让剧情更显荒诞，就是在这样一个走向解构的家庭中，作为小偷存在的哥哥出现才让整个氛围更加不安，妹妹，典型的年轻老师形象，敏感，坚守着家庭秩序的最终者，最后蛇草莓出现，人的多面和复杂也许是妹妹低谷的。 < class="com">究竟我们生活的世界里，有多少家族游戏的变奏在上演？谎言的旋涡把一切都卷入，渐渐已没有逃脱的能力，只是一切伪装被揭穿的瞬间，我们能有多少力气去直面这一切？森田芳光那长镜头里的冷酷，西川美和内心对蛇草莓传说最后的希望，男与女不同视角下家族的崩析分离，你更喜欢谁？ < class="com">肉眼可見的爭鬥不算可怕，暗潮湧動的互相猜忌與欺騙才是殺人於無形的暗器。黑白默片定格➕虛偽的歡笑一段精彩至極。PS：這個故事照搬到中國國情下也一樣成立，並且應該沒有過不了審的理由吧？希望能看到多一點像《蛇草莓》一樣的國產家庭倫理片。 < class="com">西川美和的处女作，已经是顶级班底了，未来的染谷将太和武正晴，是枝裕和力挺下，作为女性导演的讽刺力度与细腻程度都趋于完美，所谓的爱和东京奏鸣曲。人与人难以言表的疏离，不撒谎的人，从天真无邪到天真有邪，就让蛇草莓治生活给你的毒吧。 < class="com">就像一篇优秀的短篇小说，暗流涌动之上，“如此生活三十年，直到大厦崩塌”的那一天。西川美和有点像早年的李安，对细节高度敏锐，对脆弱和荒诞有恰如其分的幽默感，又不过度感性，保持足够的冷静。四星半佳作。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：高倉健 富司純子 板東英二 富田靖子 山口美江 真木蔵人 大滝秀治 宮
导演：降旗康男
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:降旗康编剧:中村努主演:高倉健/富司純子/板東英二/富田靖子/山口美江/更多...类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1989-11-03片长:114分又名:AUnIMDb链接:tt0332580情义知多少的剧情简介······ 有钱的门仓常造访地位低微的水田，对其妻子阿民关怀备至；阿民也处处为门仓著想。水田深谙友人心事，只一笑置之。一天，门仓改变以往和蔼态度，在酒会上对老朋友冷嘲热讽，当众奚落水田。水田怒气冲冲，挥袖离去。门仓失去挚友，仍尽力为水田女儿里子撮合恋情。那刻，阿民绽放笑容，因为，门仓早已融入水田家，不能分离…… 情义知多少电影网友评论：< class="com">勉强及格。降旗康男的片子，在剧作上常有些古怪设置，比如《铁道员》的鬼故事之类，这片子也很怪，表面看上去，这是两个战友（也是两个家庭）在1938年这战云笼罩时代的影棚制庶民温情片，但奇怪的是高仓健几乎抛弃了自己家庭和友人家庭融为一体，还有他与好友妻子的精神恋爱（借当时年幼的真木藏人说出口，剧情还安排了多次这俩人被误认为夫妻），以及好友面对他出轨嫌疑时落井下石的写法，给这个故事增加了一份荒唐且诡异的氛围，当然我不理解这在主题上有什么动机或者审美上有什么日本民族性的取向。高仓健的演法很高级，请陌生人（扒手）吃饭后发现钱包丢失的“被算计了”的感叹，简直让人有模仿的冲动。从事军工业和国运绑定的高仓健、心心念念奔爪哇以求人生扳回一局的好友，再度提示人不过是附着时代的些微之物 < style="text-align:center;"> < class="com">人啊，有时就是这样。我们都对着自己，对着他人说谎。虽然可以用发乎情，止于礼去解释，却无法平复情感的暗自汹涌。不过，电影中的三人对此都心知肚明，并且互相保持着一种拿捏“得当”的距离和默契，倒也是换来了一个好平衡，未尝是坏事。/镜头在时间先后上暗藏着对称。于是，在对照和平衡中，情感关系里的相对就被细腻地展现出来了。喜欢这种隐匿，男男（朋友），女女（双方丈夫的妻子），男女（无疾而终），夫妻（已成定局），三人行（暗涌），下一代（女儿）的爱情。可惜导演仍旧把故事拍得太过直白，在这点上，还是森田芳光的《其后》好得多。 < style="text-align:center;"> < class="com">重温：对照向田邦子的《阿哞》与夏目漱石的《其后》，再结合降旗康男和森田芳光对情感的书写，在“爱上朋友妻子”苦恼的克制上，呈现出截然不同的味道。《阿哞》里的友情源于部队里的同铺，《其后》则是大学时代知识分子的相敬相知，因此当爱情与友情陷入泥沼时，前者的克制隐含着伪善，后者则是真挚、懦弱但自私的矛盾体，可惜的是降旗康男对内在的探索太多停留在“真善美”的表面（但这也符合那个年代的价值与审美吧），富司纯子穿着丈夫西装自娱自乐的调皮，大抵是影片最动人的地方。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影版《阿哞》的伤感并不源自像咖啡一样略带苦涩的柏拉图式爱情观，而是它对待战争的态度。降旗康男过于工整的镜头完全捕捉不到向田邦子笔下那种绵缠而又克制的人际关系，因此只能拍成一些抒情的段落。透过二战的背景最终将高仓健这样饱受磨难的硬汉刻画成一个落寞、隐忍和包容的形象，那种从上一辈人的情感生活中发出的慨叹同时也蕴含了对于未来世界的担忧。真希望故事结尾缓缓落下的大雪能够覆盖和化解世间所有的宿怨深仇。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影太美了，镜头中每时每刻的樱花，都含有一丝忧伤，从一开始就不禁让人想到《其后》的暧昧与遗憾。且透过玻璃显现的室内与室外樱花重叠场景在开始时出现似乎也有这个意味。在酒店三味线的表演中还唱了和《仪式》婚礼中同样的歌曲，间接体现了战时国民意志。但一切的形式在隐忍之下早已对原本家庭产生了双重破坏的效果，这大概就是民族性的矛盾吧？ < style="text-align:center;"> < class="com">礼子和初太郎的缺席是遗憾啊，尤其是初太郎。礼子的缺失，使得不能生育的门仓夫妇（我觉得是门仓压根不想生）在替玛丽奴赎身被抓现行时的对话很奇怪。原著中水田所说的：“你没有孩子所以包二奶我还可以认同。我老婆也这么说过。但是，三奶免谈。我没办法再配合。”是合情合理的，因为礼子作为二奶，是有为门仓诞下一子的大前提的。富田靖子真是美！ < style="text-align:center;"> < class="com">情感的模糊性，让它在最单纯的时候都闪现微妙，也让其在最复杂的线索中仍能展露澄澈。情义的萌生或许有因，但它以怎样的强度、方式出现常常无果，而这也是情义最可贵和动人之处。降旗康男展现了其构图和美工上的细腻追求，与故事发乎情止于礼、隐忍又率真的氛围相得益彰，高仓健很特别和讨喜的一次演出 < class="com">昭和十二年（1938）发生的故事，二战背景。故事简单，刻画细腻，静水流深。都说降旗康男太匠气，我却很喜欢八十年代电影特有的质感，回旋式的音乐，以及时光流转中的各个细节，春夏秋冬物候的变化，情节简单，余味悠长。有一种爱情叫“想见面的时候忍着，也算是爱情的一种吧”，幸亏里子是勇敢地。 < class="com">战争背景，两条爱情线（母亲，女儿）。爱上朋友妻，一辈子的隐忍，又是一部《其后》。开篇一分半钟各种春花镜头，结尾雪中庭院里依然红艳艳的山茶花。导演细腻，摄影流畅，演技真挚。高仓健大叔就是行走的荷尔蒙。“巷子里下着大雨，我的心里也在下雨”、“想见面的时候忍着也算是爱情的一种吧”…… < class="com">和以往降旗康男电影中让高仓健归隐北方的冰天雪地里不同，这部发生在二战背景下的友情故事显得更加温暖，随着每次的分崩离析再到握手言和，男人之间的情谊被完美地体现了出来，而男主对女主产生的暗暗情愫又充满了东方式的含蓄，与之对照的年轻一辈的爱情则勇敢许多，算是各有各的好吧。 < class="com">1.看完只能说太厉害了，原著向田邦子厉害，想找书来看，导演也厉害，看了那么多这种感觉，这种题材，这些演员演绎的片子，你还是每每能够看到新意，被深深的吸引进去。2.像一个清澈的小河，虽然不会有大风大浪，但也是欢快的流动，有着自己的旋律，径自的演绎者。 < class="com">先看了小说，对电影就失望了。切掉了支线固然凝练，却少了映衬的层次，阿与吽命运相连的感觉更淡，柏拉图式的恋爱也垮在了阿民这个角色上了。邦子笔下细腻的内心波乱，只有门仓身上还留着一点。那小巷里雀跃的背影，那看着少女跑进雪夜的热泪，那一点无可奈何。
备注：已完结
类型：日剧
主演：前田公輝 茜音 市瀬秀和 一條俊 東亜優 松本若菜 漆崎敬介 佐野圭亮
导演：小沼雄一
语言：日语
年代：未知
简介：最強の雀士は誰だ!!陰謀渦巻く決死の大舞台が今ここに花開く!桜輪会の「代打ち」として、裏レート麻雀の世界で数々の死闘を繰り広げてきた天才少年雀士のケイ(前田公輝)。その冷徹な判断力と非情なまでの打牌から、通称「氷のケイ」として、その名は広く裏社会に轟くようになっていた。そんな中、ケイは桜輪会幹部の高津(本宮泰風)の紹介により、麻雀日本一を決する大会「全日本竜凰位トーナメント」への出場を決める。名実共に最強の雀士になることを目指し、堂島(市瀬秀和)、畑山(小手山雅)ら、全国から集った歴戦の猛者たちと死闘を繰り広げていくケイだったが、やがてケイの前には「伝説の雀士」こと大辻(漆崎敬介)が立ちはだかろうとしていた。
