备注：已完结
类型：剧情电影
主演：小田切让 中谷美纪 安娜·吉拉多特 玛丽·克雷默 加濑亮 镰田小惠子
导演：小栗康平
语言：日语 法语
年代：未知
简介： 在1920年代的巴黎，日本艺术家藤田嗣治为这城市所爱，他对于裸体女人的独特诠释折服了整个蒙帕尔纳斯艺术圈，他与凡东根、奇斯林、毕加索、蒙迪里阿尼等艺术大师私交甚笃，他的生活可谓多姿多彩，在二战的时候，他回到了祖国日本，他的生活与信仰被战争击碎了，他与自己的妻子隐居在日本北部小城青森，在乡下躲避战争，他也发现一个他从未了解的日本 第28届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名) 藤田嗣治电影网友评论：< class="com">看之前查点资料会比较容易代入。喜欢他在巴黎，背影在艳丽的画作前晃动。还有在巴黎搞花魁道中，着急忙慌得帮着法国女人划出日本花魁的金鱼步。后半篇回到日本又是完全不一样的氛围。（我果然喜欢旧的和式走廊。。）中谷美纪挑布料那里。还有好几场完全安静的戏。整个感觉都很不错。最后现实虚幻交叠那部分，他走在雾霭与水田之间，都太静了。（其实并不适合今天不是很静心的我看。以后再看一遍吧。） < style="text-align:center;"> < class="com">前半段的间隔盲区很多，用了很多固定长镜配上部分元素的motion，像在用电影往绘画上靠（几处只剩灯火有些伦勃朗神韵），虽然使得FOUJITA像被镶嵌上去的外来者，但我不喜欢这种画作式的欣赏（或者就是gaze吧），了无生气。后半段却是愈发好了起来，自我观看自身存在意义的片段加半星，最是流动，情感那时才短暂地被唤出来。3.5 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家之死，死掉了浪漫主义奔放鲜活的灵魂，法国与日本时期尽管以平淡、简单的叙述形式描绘，但前后反差极大的对比所给我的感受足可以用毛骨悚然来形容，在法国憧憬的归家的情感再到真正回归日本面对着满目疮痍的世界，产生的无奈与落寞，无时无刻不摧残这艺术家的精神，最后灵魂死了，艺术泯灭了，剩下一个失落的普通人，返回法国度过余生… < style="text-align:center;"> < class="com">今天看了他的展，才想起来看过这部电影。藤田嗣治的画（极度纤细，纤毫分明），像污血（阴影部分with乳白色地下），当然他的乳白色也是“新血”，那种病弱到晶莹的状态之上的粉色乳晕，有如少女的足部在雪里冻得剔透、通红。回到正题，喜欢这部电影的明暗比。觉得其中剧场化的舞台梦境动作可以更“舞蹈”一点。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了三十来分钟，完全看不出这个故事在讲什么，要讲什么，有种时间无比漫长的感觉，但是生命短促啊。技术上以客观视角为不变之核心，视点变化则取横平竖直，所以每个镜头都必须比耐心更长，不然没法切换，而一旦切换则必然聱牙佶屈，就像一扇长久未用的门，每拉开一次都让人无比恼火，一个字：暴烂！ < style="text-align:center;"> < class="com">即便是李世民，亦懂得寫隱世詩「攄懷俗塵外，高眺白雲中」但未曾浸鉛華，何知其俗塵？藤田嗣治是鷹揚繪畫界的帝相，就算他自認筆下的乳白贏不過天地的河白，對觀畫的眾人而言仍屬同等；全片對乳白遮遮掩掩，卻對河白盡其美之凝視，營建反差如斯，這算導演私自替藤田嗣治作了美學仲裁嗎？困惑阿。 < style="text-align:center;"> < class="com">很努力地想要进入导演的世界，俩小时后还是宣布失败，其实感觉吧更适合做成一个跟藤田嗣治有关的装置艺术，或者VR之类。因为作为电影，太多的东西因为他追求的美学效果而遭到了舍弃，比较明显的是导演极力追求远景镜头（中景都非常少），导致许多时候镜头明明在逐渐拉近却遭到生生切断... < class="com">近几年最具视听风格的日影，布景和打光的简化为电影创造了完全开放式的剧场环境，空旷的采音选择也注入了极强穿透效力，整体可谓拍得既漂亮又干净。但仍然素材存在着巨大的时空割裂性，关于藤田嗣治的历史空白的存在既无法被忽视，也无法去靠想象填补，索性成了一道缺口，被搁置在那儿。★★★ < class="com">画面和色调很藤田嗣治，每一帧都是画，巴黎的浮华和青森的清寂，两种风格却很融合，也许想表达的是藤田是最早的把东西方风格相融合的画家，出字幕后是藤田在生命最后一年仿效马蒂斯为自己建造的教堂，满墙的壁画，看着好感动。小田切的演技只能这样了，扮相还是挺精准的。 < class="com">从“扭曲”这个点切入来塑造藤田嗣治，前半巴黎的部分近乎白描，讲个人心理的扭曲，热闹而虚无，与《蒙帕纳斯的黄金岁月》对照着看，极有实感。后半日本部分讲社会心理的扭曲，多用概念意象，简直是压抑苍凉了。都说前后割裂，我倒觉得是形散意凝。 < class="com">理想的人->现实的人->非人（越来越不喜欢人系列）感觉拍得过于小心翼翼了，包括演技。。。画家的才情没怎么表现出来。其实藤田嗣治的画并没有这么拘谨吧。后半段黑到开着灯就找不到人的地步。。。不喜欢配乐，藤田嗣治的狐狸不是这个狐狸。 < class="com">3.5单纯只是就电影论电影的话，作为画家的传记片，艺术性理所当然非常强，无论巴黎还是日本，无论塞纳河还是乡间池塘；全片在沉稳节奏中缓缓铺开，那花开的小巷、集市、香颂，那神秘诡异的宿命结尾与水中画卷，画风很是超脱于一般普通传记片
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：中野量太
语言：日语
年代：未知
简介： 影片是根据新锐导演中野量太自己创作的最新原创剧本改编，其本人在2012年发表了个人自主电影《帮老爸拍张照》。故事讲述兼备包容所有遇到的人的温柔和强悍的女性双叶突然被告知自己时日不多，随后带领曾经失踪的丈夫将一家澡堂再度开业，并努力在剩下的生命中完成内心的四件愿望。这是一部聚焦濒临死亡的母亲以及编织残缺家庭的爱的故事，宫泽理惠出演主人公双叶，而女儿安澄则由年轻实力派演员杉咲花担当 第40届日本电影学院奖最佳影片(提名) 第40届日本电影学院奖最佳导演(提名)中野量太 第40届日本电影学院奖最佳编剧(提名)中野量太 滚烫的爱电影网友评论：< class="com">1.妈妈的一系列事固然很伟大，但我更喜欢的是妈妈打安澄亲生母亲一耳光以及砸碎抛弃自己的亲身母亲家的玻璃的时候，因为这有这两个时刻，她是在为自己而活。2.妈妈喜欢金字塔，在生命最后能看到由自己生命中喜欢的人组成人肉金字塔时，妈妈内心最大的感受并不是直观的感动，而是怨恨自己为什么不能再活久点3.结尾一家舒适地泡着澡，而烧锅炉里隐隐若现的母亲的双脚正预示着是母亲燃烧了自己才能给这一家滚烫的爱 < style="text-align:center;"> < class="com">细想一下女主人设真的太过于悲惨，作为女儿，被母亲遗弃，作为妻子，丈夫离家出走，作为母亲，两个女儿都非亲生，作为自己，又罹患癌症。可是，她却活的像太阳，给予身边的人温暖与爱，简直就是圣母。但最重要的是，这剧情处理得让人不觉煽情，多处重要情节相当克制得当，冷静细致，温情脉脉。发现日本电影里较多地表现葬礼，把死亡当做了日常生活的一部分，不悲情不激动，想必这也是一种对待失去的态度吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">忒喜欢花花，我就是很吃这一套啊。剧情设计并没觉得刻意啊，难道你们现实中都没有遇到过这样的小孩么？没见过这样的女人母亲和男人么？之所以喜欢日影也是因为它的细腻和逗趣又不失意义的台词设计。我不直接说我爱你，而是用我的正能量让你坚强。我不直接说我要把孩子托付给你，我只是费力找你回来，告诉你事实让你看到现状。我不直接对你好，让你把心里的结放下了，再告诉你，这个家，该有你也可以有你。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个眼镜男说的对：“她是一个令人愿意为她做任何事情的人.”。因为癌症到了最后，所以女主角有所觉悟，到最后她也感受到了曾经受她帮助的人的回馈。这种感情包含着不止亲情，而女主最后说：“我想活下去，我想活下去.”，也代表着生老病死是无可避免的即使是像女主这么为他人无私奉献。我们还是对自己身边的人好一点，到了最后一刻，他们也许也会为我们做人肉“狮身人面像”！ < style="text-align:center;"> < class="com">外国人处事的方式还是很乐观的，又很公正。几处细节让人很感动：一是亚尤子生日当晚回家说的话其实很沉重，小小年纪就懂得太多成人世界的规则。二是安澄在路上看懂手语以及见到亲生母亲后说妈妈让她学习手语这件事。女主的人生真的有点凄惨，长不大的老公，老公前妻的孩子和老公一夜情的孩子最后都得她照顾，自己的母亲不认自己。其实每个人都有苦难吧，自己乐观最重要了。 < style="text-align:center;"> < class="com">不喜欢强行鸡汤。为什么女儿被欺负就看着？为什么要回衣服特么是脱光衣服卖惨要回来的？女纸是不是圣母我不知道，她老公肯定是，一个可怜的女人就可以让他抛妻弃女自我满足得当救世主然后老婆要死了又回来绽放圣父的光辉。村长的迷茫青年角色就特么这么就安慰好了……你的迷茫好廉价。剧情实在槽点太多。多到演员的努力都只能给一分。 < style="text-align:center;"> < class="com">妳必须试着面对才行，现在不靠自己的力量去面对，以后…妳根本什么都不懂，我根本没有勇气去面对，我…是最低等的，和妈妈根本不一样。妈妈跟安澄没有不一样。我真是载到了个烂货啊。妳还真直接啊。拜拜，拓海。我要妳现在去跟她相认，不可以逃避，妳可以的。是安澄吧？妳怎么会比手语？妈妈说…我总有一天会用到，所以要我学的。 < class="com">四星半，今年上海电影节错过的好片，不知当时怎么会定义这部片子为喜剧的，明明让人很泪目嘛一个不靠谱的老公，从小被母亲抛弃，女主身世太惨，但宫泽理惠演出了一个家庭主心骨的坚强乐观，不过面对不公命运也心有不甘。。。想不到宫泽理惠年纪这么大了呀。。。印象中还是年轻的模样小演员也都很棒 < class="com">后半段哭的稀里哗啦，太虐女主了但还是很感动。同样是母亲，坚强又勇往直前对于谁来说都是不容易的，女主做到了。或许正因为是被母亲抛弃，所以才保有母爱对任何的孩子都倾注了满满的爱。剧情太刻意，但不免会为这样的人生鼓掌。一旦退缩了放弃了就再也回不去了～～还是感谢还有爱有温暖的人！ < class="com">其实故事有点刻意，一家三个女子竟然遇到了同样的境遇，而女主竟以无限大的正能量包容了两位女儿和丈夫，很让人疑惑这么好的性格是怎样的童年环境培养出来的，从这一点上讲故事有点为设迷而设迷，把人物分隔在单独的时空中进行故事。总之很感人，但还缺点细心20170902 < class="com">比较后悔在BIFF因为跨越栅栏放弃了这部双叶仅有的三次爆发来的太迟宁愿幻化成锅炉中的一根木炭温暖家人至死方休的献身行为加之后半程汹涌而来的的煽情场面逐秒拔高其伟大女性形象虽滚烫却灼人除此之外细节设计上的巧思宫泽理惠及众年轻演员的表演均发挥出色 < class="com">一个人的死亡和几个人的成长。没有一个家庭是完整的，包括双叶自己。被母亲拒绝，被妈妈遗弃，出走的父亲，死去的母亲，独自上路的孩子。双叶让不负责任的男人回到家庭，让胆怯的女孩勇敢，让孤单的女孩温暖，让乱逛的男孩儿找到方向。然后自己化作一缕烟。
备注：已完结
类型：日剧
主演：竹内结子 小林聪美 内野圣阳 小田切让 山田优 黄川田将也 冈田义德
语言：日语
年代：未知
简介：苍井仁子（竹内结子饰）是一名生物学家，在伦敦留学期间结识了同为生物学家的南原孝史（内野圣阳饰），趣味相投的两人渐渐走到了一起。然而，让仁子十分失望的是，孝史竟是一个喜欢四处沾花惹草的花花公子，对此孝史并没有丝毫的愧疚之意，反而将原因归结到生物的本能之上。愤怒的仁子选择了分手。回国后，仁子进入研究所就职，并且认识了小学老师白石健一（黄川田将也饰），在相处的过程中，两颗心慢慢的靠近着。就在这个节骨眼上，孝史也回国了，并且成为了仁子的同事，这让仁子感到十分不爽。与此同时，仁子和健一的感情也并非一帆风顺，仁子对昆虫的热爱让健一感受到了被忽视的沮丧。
备注：已完结
类型：日剧
导演：小田切让
语言：日语
年代：未知
简介： 鑑識課警察犬係の青葉一平が相棒の犬オリバーと不可解な事件に挑むさまが描かれる本作。シーズン2は、2021年秋に放送されたシーズン1の10日後という設定だ。
备注：已完结
类型：日剧
主演：深津绘里 上白石萌音 川荣李奈 松村北斗 村上虹郎 甲本雅裕 滨田岳
语言：日语
年代：未知
简介： 《ComeComeEverybody》为NHK预定于2021年秋季播出的第105部晨间小说连续剧，由上白石萌音、深津绘里、川荣李奈主演。故事描述大正末期日本广播开始之年，祖母安子出生于冈山县的和菓子店，为人温柔直率的安子每天被红豆香气所包围，并祈愿日后家庭的幸福与长久，但战争夺走了她的丈夫，自己也受到开播的英语广播节目影响，将女儿瑠衣独自留在日本只身赴美追梦。1950年代，瑠衣因母亲的影响而憎恨她及使两人分开的英语，但却一脚陷入爵士乐的世界而感到救赎。尔后瑠衣的女儿日向出生于和平及经济飞涨的时代，一直仰慕时代剧的日向最终找到自己在英语广播的定位，祖孙三人同时聆听着相同的英语广播节目，开启未来的道路
