备注:已完结
类型:剧情电影
主演:杰玛·阿特登 杰森·弗莱明 法布莱斯·鲁奇尼 艾尔莎·泽贝斯坦 尼尔斯
导演:安妮·芳婷
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 导演:安妮·芳编剧:巴斯可·波尼茨/安妮·芳婷/PosySimmonds主演:杰玛·阿特登/杰森·弗莱明/法布莱斯·鲁奇尼/艾尔莎·泽贝斯坦/尼尔斯·施内德/更多...类型:剧情制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:2014-09-01(荷兰)片长:99分钟又名:杰玛·包法利IMDb链接:tt2788556新包法利夫人的剧情简介······ 影片带有福楼拜著作的忧郁色彩,故事发生在法国诺曼翠绿的田园风光中。年轻的英国女人杰玛与丈夫一起搬到法国一个小乡村,与此同时,一位名叫MartinJoubert的面包师同他的妻子逃离巴黎到此寻求稳定和平和的生活。Martin迅速对杰玛产生了兴趣,并且沉迷于她迷人的魅力。杰玛热情的天性因她的丈夫而收敛,然而不久,她的眼睛开始四处游荡,内心变得不安分…… 影片以敏锐的角度来审视一个在一连串激情中失去冷静的女人所面临的人生中的关键选择。杰玛的饰演者杰玛·阿特登完美诠释了这一角色。 新包法利夫人电影网友评论:< class="com">4.5重看,非常喜欢。结构剧作表演都精准无误,嘲讽与悲伤之间的平衡拿捏得十分细腻。当文学与生活不可避免地重合,旁观者在害怕现实被文字束缚走向悲剧的同时却又忍不住满怀热情投身“创作”。luchini果然已入化境,爱慕欲望怜惜鄙夷好奇感伤,所有复杂情绪只要一个眼神。结尾三人快速罗生门妙极了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.我是准备看包法利夫人的。。。2.风光景色是真的美!我也想有一座那样的大院子!3.出轨对象与自己分手后选择重新生活,然后生活已经不给你机会。4.意淫的老头,无趣的丈夫,浪荡成性的前男友,逢场作戏的富家公子,你在局里,你怎么做? < style="text-align:center;"> < class="com">醒酒剂和迷魂汤。好的文艺似乎都是如此,认真严肃和真实的情感。可所谓真实情感之下所隐藏的真实人性却没有表达。当然也没必要表达,一个东西有一个东西的主题。敢于且能够表达终极truth的人定是呕心沥血的。因为不剖开胸膛何以见得真心呀。 < style="text-align:center;"> < class="com">带讽刺意味,结局又有点荒诞,法式幽默?一个不甘于现状爱找男人的女人和四个男人之间的故事,这个老头适合当导演,推理能力和想象能力一绝…最后出去找新邻居呱啦呱啦说一堆我笑了…一栋房子里居然藏着一部世界名著…风景好美哦… < style="text-align:center;"> < class="com">没看过包法利夫人,但可以看出这部新包法利夫人保留了原有的人物故事和宿命,但新片更多是用一种调侃的荒诞的喜剧的形式进行再包装,并赋予新的时代性,是一个没有带有任何改编名著的沉重包袱的电影小品。 < style="text-align:center;"> < class="com">翻轉福樓拜。Gemma非Emma,想做命運主人,悲劇不悲演成意外小事故。大叔乃真正主角,貌似哀傷的眼神我們哪裡見過好熟悉同時讓人啼笑皆非。結尾果真神來之筆~如果同時有法文字幕就完美了。? < style="text-align:center;"> < class="com">一个女人和四个男人,婚姻、出轨,克制的欲望和放纵的欲望,新欢旧爱,小鲜肉和熟男……艾玛到珍玛,砒霜毒死到面包曀死,《包法利夫人》到《安娜卡列尼娜》,结尾放俄罗斯音乐\(^o^)/~ < class="com">围绕老头的黑色冷幽默展开。结局新包法利夫人吃面包噎死,最后来了个叫安娜卡列尼娜的俄国女人,法国乡下老头又开始自编自导一段现代版名著的再现。揭示,名著之所以为名著,是跨地区和时间的。 < class="com">我们经常说过去的小说中女性受到了时代的压迫,最终如何如何~结果同样一件事发生在当代也并没有什么更好的结局~比较尴尬~结尾好好笑~新邻居一脸懵逼。PSGemma的胸真的好美哦~ < class="com">一直不明白为什么包法利夫人用鼠药,马丁会那么生气!刚刚才想到,因为原著夫人是因为鼠药而死,鼠药是砒霜。所以马丁才会如此抗拒。猜的,没看过书,不过觉得这样才合理呀。 < class="com">故事很有意思,最后女主的结局很讽刺,但结尾空有讽刺使得整部影片内容缺少更多挖掘的空间。另外影片有些情节过于跳脱,不值得仔细推敲。 < class="com">说实话没看懂照比老版,新版的寓意,???是说包法利夫人并不是小说独有的,而是在日常中,甚至可以成为预言????????
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:泽维尔·多兰 安妮·杜尔瓦勒 弗朗索瓦·阿诺德 苏珊娜·克莱蒙 帕翠西
导演:泽维尔·多兰
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:泽维尔·多兰/安妮·杜尔瓦勒/弗朗索瓦·阿诺德/苏珊娜·克莱蒙/帕翠西卡·图拉斯内/尼尔斯·施内德/MoniqueS azian导演:泽维尔·多兰语言:法语地区:加拿大编剧:泽维尔·多兰类型:剧情/家庭/传记上映时间:2009-09-15别名:杀死我阿妈(港)/听妈妈的话(台)/弑母/我杀了我母亲/IKilledMyMother用户标签:加拿大,青春,同性,成长,家庭,文艺,法国,剧情片长:96分钟imdb编号:tt1424797 不幸的童年经历让十六岁的少年于贝尔(泽维尔·多兰XavierDolan饰)早早过上了同母亲(安妮·杜尔瓦勒AnneDorval饰)相依为命的生活,然而,随着年龄的增长和叛逆期的到来,于贝尔渐渐发现,自己和母亲之间开始变得越来越难以沟通,两人之间的距离渐行渐远。&ems ;&ems ;内心充满了痛苦和矛盾,于贝尔开始了艰难的尝试,企图重塑他和母亲之间破裂的亲情与信任,可是,就在于贝尔的努力逐渐产生成效之时,他和同性男友安东尼(弗朗柯斯·阿诺德FrançoisArnaud饰)之间的关系曝光了,这让他同母亲之间的关系再次回归了冰点之下。在安东尼的帮助下,于贝尔从寄宿学校出逃,偌大的天地之间,他能够寻找到一片得以藏身其中的小小天地吗? 第62届戛纳电影节导演双周单元剧作家和作曲家协会奖泽维尔·多兰第62届戛纳电影节国际艺术院线协会奖泽维尔·多兰第8届华盛顿影评人协会奖最佳外语片(提名) 我杀了我妈妈电影网友评论:< class="com">真的是天赋性选手…敬佩。但是格局不大层次不深没有涉及到一些潜台词暗文本,就是隐藏在文本之下的主题意义。整体讲述故事的方式基本靠讲的方式不够电影。视听语言?这样的艺术性存在是否是必要的?内容上一定需要这样的形式来表现吗?如何将形式材质内容紧密联系?抽离故事要看是否需要,有无作用(dv旁白讲故事打破第四面墙)( s.旁白的视角有没有改变)?展示状态还是轮回(像四百击还是像醉乡民谣?)整体故事讲述的层次性没有体现出来!当然和导演的人生阅历有关,可以说很天才了! < style="text-align:center;"> < class="com">这不就是我吗?!特别喜欢里面的几处剪辑,飞溅的颜料与亲密的互动,气到发狂内心构想着毁掉周围的一切,偏执的坚持认为被送去寄宿学校就是不爱了,简直是完美的展现了我们这一代“戴着耳机”沉浸在自我世界中成长起来的人,或自私或偏执。这部还用了特别多的特写镜头基本都是面部特写,更是无形中消除了距离感。真的是秒代入,看完擦着眼泪说这就是我啊 < style="text-align:center;"> < class="com">这里可以找到许多Mommy的初印记,骑行的少年,色彩的运用,永远愤怒。难舍难分。居然还有一点点王家卫。“如果我今天死了,你怎么办?”“我明天就死。”并没有杀妈妈,尝试着爱她一万次,然而她在我心中已经死了。留白的瞬间都用书信补上了。音乐从来就没让人失望。Mommy是一版更成熟的和解。 < style="text-align:center;"> < class="com">刚好和父母吵了个架,刚巧电影名字甚合我心,咆哮,对骂与试图和解,每个阶段的解构方式都刚好对应上我内心的情绪起伏,对于无法处理的情感关系我真得很容易暴躁,尝试过心平气和地开始对话,当然结局依旧会是吵崩走人,两边都是烂泥扶不上墙。啊啊啊我怎么这么晚才看上多兰的电影!太喜欢了!!! < style="text-align:center;"> < class="com">看哭了,之前看时虽然对“杀”字很感兴趣没有太多感触,只觉得把父母与子女的矛盾刻画的很真实。今天猛然间意识到“杀”代表了割裂,就像叛逆期的少年与母亲,意见相左开始寻求独立;不仅于家庭而每一次对于自己重要的独立放弃割裂或者做出的抉择都无异于是一次“杀”,这个“杀”字用的真好。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影本身是一次真诚的“忏悔录”,是作者对自恋的忏悔。但从我们看到的影像中,母亲伤害儿子是因为儿子是丈夫的替身;而儿子更多是被动的攻击,一方面来自对内化母亲个性引起的恐惧,一方面来自于理想双亲无法实现的愤怒,表现为习惯性的无名之火。作为处女作,倒是很老练的,甚至有点老气。 < style="text-align:center;"> < class="com">“我对我妈妈不是儿子对母亲的爱。”“如果我今天死了呢?”儿子转过身之后母亲才说给自己听,“妈妈明天就死。”电影里始终没说,但从儿子幻想自己穿着小礼服追着穿着婚纱的母亲就可以看出那是什么感情,他想要母亲爱他,但他总认为母亲恨他不想要他,爱多深恨多深,母亲是人类的初恋。 < class="com">4.0少年对母亲割舍不断的爱感觉深受王家卫的影响就连一段配乐都跟《2046》相似但个人风格也已经非常明显闪现更换的镜头/对生活物件的特写/对弦乐的偏爱/对色彩的敏感/即兴的争吵-《世界尽头》结尾的渊源虽然也看到他的局限但依旧很喜欢天才导演会否成为大师拭目以待 < class="com">片中儿子和母亲的形象的都是独一无二的,很多矛盾都是由于双方某些鲜明的个性导致,因此可能不会产生狗十三那样的群体性共鸣。感情传达很到位也很有张力,拍摄中的一些实验性手法也处理得很不错,最后的和解也交代得比较清楚了,不过可能因为文化差异,没有给我很强的代入感。 < class="com">剧情3星青春叛逆文艺片一贯的套路,胜在走心,人美画面美,用了小剧场的伎俩,高潮大结局的处理略唐突苍白,但是情感逻辑顺就行。anyway,这可是多兰二十岁的处女作啊啊啊啊啊,太迷人了吧!这种又帅又有才又年轻有为的男孩哪怕是gay我也想当他的女友粉! < class="com">郁闷。你觉得全世界都能理解你,除了那个人,但是如果不是那个人,全世界都没什么意义。伪装和演戏可以维持良好的关系,但是你偏偏就是不愿意,对于这一点,总是有偏执的要求,总是用最强硬的态度,因为你觉得那是理所应当的事情。别人无所谓,但是那个人不一样。 < class="com">家庭永远是棘手的事情。母子情中两个互相不理解的疯子,一个为着生活累死累活的女人,一个活在自己世界里的艺术家儿子。定格画面很有特色,切割了距离与情绪,冗长的长镜头是繁杂的争吵,服装与场景设计很美,风格跟配乐有点王家卫的味道。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安娜·穆格拉利斯 尼尔斯·施内德 EricGodon 安德烈·维尔姆斯
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:安娜·穆格拉利斯/尼尔斯·施内德/EricGodon/安德烈·维尔姆斯/SissiDu arc/米歇尔·导演:FranckRibière语言:法语地区:比利时/英国/美国编剧:JamesCharkow/VéraneFrédiani类型:悬疑上映时间:2018-06-27(爱丁堡电影节) 别名:用户标签:悬疑,犯罪,比利时,黑色,美国,2018,英国,电影片长:102分钟imdb编号:tt6186696 她在舞台上被狠刺、勒死上千次。现在有人想彻底宰掉这位“恐怖女王”。在1930年代的巴黎。一名在木偶大剧场以血腥的死亡场面走红的女演员,必须对付以为神秘的跟踪狂,以及银魂不散的过去...(via胖鸟电影网) < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维尔日妮·埃菲拉 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 加斯帕德·尤利尔 劳尔·卡
导演:茹斯汀·特里叶
语言:法语
年代:未知
简介: 维尔日妮·埃菲拉([她])、阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯、加斯帕德·尤利尔、尼尔斯·施内德([我杀了我妈妈])、桑德拉·惠勒([托尼·厄德曼])、劳尔·卡拉米([保持站立])、保罗·艾米([鸟类学家])主演,贾斯汀·楚特([床上的维多利亚])执导的第三部长片[西比勒](Sibyl,暂译)即将在美国电影市场开始销售,首张剧照同时释出。(Sibyl一词具有极强的宗教含义) 影片剧本由楚特撰写,编剧老搭档阿图·阿拉里提供部分建议。故事围绕西比勒(埃菲拉饰)展开,她从一个小说家转变为精神分析师,并在过去十年中一直致力于精神分析。然而在再度开始写作的欲望驱使下,她决定让她的大部分病人离开。当西比勒寻求创作灵感时,年轻女人玛格特(艾克萨勒霍布洛斯饰)在一个夜晚与她联系,祈求去见西比勒,西比勒最终表示同意。然而玛格特所诉说的内容,彻底把西比勒的生活颠覆。 影片于去年夏天在法国巴黎、里昂,意大利斯特龙博利岛等地极其秘密地开始拍摄,并将于2019年第二季度正式完成。Le Pacte负责本片法国发行,mk2负责国际版权销售
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:奥古斯特·迪赫 尼尔斯·施内德 Hans 阿图·阿拉里
导演:阿图·阿拉里
语言:法语
年代:未知
简介: Pier Ulmann vivote à Paris, entre chantiers et larcins qu’il commet our le com te de Rachid, sa seule "famille". Son histoire le rattra e le jour où son ère est retrouvé mort dans la rue, a rès une longue déchéance. Bête noire d’une riche famille de diamantaires basée à Anvers, il ne lui laisse rien, à art l'histoire de son bannissement ar les Ulmann et une soif amère de vengeance. Sur l’invitation de son cousin Gabi, Pier se rend à Anvers our rénover les bureaux de la restigieuse firme Ulmann. La consigne de Rachid est sim le : ? Tu vas là-bas our voir, et our rendre. ? Mais un diamant a beaucou de facettes
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ElliotPaquet DominikWojcik 尼尔斯·施内德
导演:HélénaKlotz
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:ElliotPaquet/DominikWojcik/尼尔斯·施内德/MathildeBisso导演:HélénaKlotz语言:法语地区:法国编剧:HélénaKlotz类型:剧情/同性上映时间:2012别名:原子年代/AtomicAge用户标签:法国,青春,同志,同性,独立电影,2012,法国电影,文艺片长:67分钟imdb编号:tt2120088 男孩维克多(EliottPaquet饰)和瑞勒(DominikWojcik饰)乘着暮色从郊区搭火车来到巴黎,寻找欲望释放的出口。他们在夜店分别被女孩和男孩搭讪,故事也因此朝着意外的方向发展。他们喝酒、嗑药、狂欢,甚至大打出手。直到在幽静的树林里彼此坦白,这个浮躁之夜才划上意犹未尽的句点。&ems ;&ems ;《原子纪元》是女导演海伦娜·克罗茨第一部剧情长片。电影带有浓厚的格斯·范·桑特早期风格,围绕巴黎一夜,以意识流的形式讲述独立电影常见的主题:成长和脱轨。本片获得第62届柏林电影节国际影片人费比西大奖(FIPRESCI),以及法国电影让·维果奖(PrixJeanVigo)。 原子纪元电影网友评论:< class="com">我耐着性子看完了它,过程中满脑子都是疑问"whataretheydoing""whataretheytalkingabout""whyaretheytalkinglikethat",明明十分钟就能解决的剧情为什么要拍一个多小时,爱在哪呢?为啥啊,都为啥啊!?为啥能得奖啊?是说我的品味偏差太大了么!? < style="text-align:center;"> < class="com">结尾完全蔫菜.片很隐晦莫名其妙,就看见俩人到处玩,找刺激,音乐像噪音听着头疼.可能青春就是这样的不知所谓满怀忧愁吧.现在最讨厌这些讲迷惘青春的所谓意识流文艺片,全都做作不堪强说愁.即使摄影和音乐不错,我也实在欣赏不能.唯一有共鸣的是那句欧洲小青年都好蠢[好吧我只是来看多兰家那位和兰波的诗的 < style="text-align:center;"> < class="com">画面感与情绪对我的吸引远大于剧本与结局,关于成长与叛逆的青少年题材数不胜数,相爱的结局也是故事一开始就显而易见的。不得不说那三个孩子都很出彩,那些细微的轻狂而稚嫩情感,让过于文艺的基调增添了不少现实感,让人愿意揣摩,浓墨重彩的画面背后同样深刻浓重的疼痛,以及还可以有所期待的未来。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个小片,是个美学上的胜利。于说:法国人又在摄影和配乐上展现出他们在文化上的领先。它让我想起捷克电影夜钻石,又让我想起我的长指甲。这俩男孩,在法国电影男孩群像中,显然算不上好看。因为他们是小直男嘛,他们是需要乞灵于男同志之神的直男世界中的觉醒者。唯独要抱怨的是这片太短了,看不够! < style="text-align:center;"> < class="com">其实并不是很gay,反而是这种相互依靠暧昧不清的感觉让人感觉更舒服不做作,虽然身处边缘还是这么文艺,我也不是啥很有逻辑的人,所以看得挺有感觉的,颜值甚高,诗也很美,人与人之间细节上的表情动作也表现得很好,因为我从他们身上都能看见自己和基友相处时的影子,还有开头关于猴王的梗,好感 < style="text-align:center;"> < class="com">其实并不是很gay,反而是这种相互依靠暧昧不清的让人感觉更舒服不做作,我知道角色有种对自己的不确定感,并且不知道到底要做什么,诗也很美,人与人之间细节上的表情动作也表现得很好,因为我从他们身上都能看见自己和基友相处时的影子PS:还有开头关于猴王的梗,好感 < style="text-align:center;"> < class="com">典型法国看不懂的电影。两个年轻人的一夜,从畅快饮酒到寻找欢乐,从偶然艳遇到街头漂泊,一路找寻,一路颠簸,直到野外的诉说你我,方将隐藏于心的真情点破,不再寂寞,等到黎明照亮山河,两个人,已告别困惑 < class="com">如果说城市的喧嚣找不到自我那么到森林里野战才能认清自己的取向么?呢之前对呢些妹子饥渴成呢样是闹那样哎?磨磨唧唧的大特写和长镜头只有感觉更犯困,法式文艺很难懂唯一可以肯定的是电音没的说 < class="com">配乐非常和胃口啊,迷幻电子实验黑氛围,摄影也不错,开头那段夜店的戏算惊喜,年轻一代虚无消极的情感挥发得淋漓尽致,可惜结尾完全蔫菜,导演舞台剧的风格和诗一样的台词另类而深刻 < class="com">事实证明,为了装逼而去看一部独立制片的法国文艺片是很愚蠢的……当然,法国的基佬们还是很帅的……但是你一不滚床单二不接吻,甚至连露个小蛮腰都没有,看什么啊? < class="com">迷茫与空虚作伴,维克多有瑞勒相持。在霓虹肆意的夜晚,我们放飞诗与意识,只为跳脱迷醉,动情一时,黎明终会到来,所幸有你。【2012十佳No.6】 < class="com">气质独特的法国青春片,既有嗑药打架好基友追女孩等常见青春片元素,又弥漫着一种虚无和死亡的诗意。尽管只有一个小时,却堪称当代的青春奥德赛。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:KateMoran 尼尔斯·施内德 NicolasMaury 埃里克·
导演:YannGonzalez
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:KateMoran/尼尔斯·施内德/NicolasMaury/埃里克·坎通纳/法比亚妮·巴贝/小阿兰·德龙/JulieBrémond/碧翠斯·黛导演:YannGonzalez语言:法语地区:法国编剧:YannGonzalez类型:剧情上映时间:2013-11-13(法国)别名:YouandtheNight用户标签:法国,2013,同性,法国电影,YannGonzalez,同志,喜剧,Yann_Gonzalez片长:92分钟imdb编号:tt2811878 午夜时分,一对衣食无忧的年轻情侣无聊到死。在有着易装癖的变性仆人怂恿下,他们准备举办一个群P狂欢派对。他们的客人包括一个妓女,一个明星,一个猛男,还有一个少年...&ems ;&ems ;很难说这是实验性的舞台剧还是电影,《午夜狂欢》根据导演杨·冈萨雷斯的短片《一吻而已》改变,场景从随机的街头转移至密闭的室内,多兰《幻想之爱》中的美男主角尼尔斯·施内德在本片中以独眼龙造型出现,非常神奇。《午夜狂欢》入围第66届戛纳电影节导演双周单元,是2013戛纳酷儿棕榈的候选影片之一。◎QAF 午夜狂欢电影网友评论:< class="com">87/100,前半部分是相当舞台化和古典主义的,通过凝滞化的影像与精简布景,使目光完全聚焦于角色,充分调动情绪。后三分之一,随着那摘掉的假发,影像开始呈现流动状,不仅是梦幻的,更是有着极强动力的,午夜中7个人彼此缠绵融合,从舞台到影院,从过去到现在,共同狂欢至黎明。但是在如此优秀的形式构建下,刚扎乐兹居然还要如此注重叙事,真的有些顾此失彼了。法国当代影人是真的开辟了一条新的道路啊,我坚信“人造美学”能在电影史上留下一笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影的内核更类似音乐,asadsonginmysweetheart.想想大量的rockandrollanthem,布道着所有人爱所有人的梦想,再加上所有写给brokendreamsclub的alternative和indie,将那些变成温柔影像的,就是导演小甜心:333333他的诗意让我想起久违的贾曼,他让KateMoran代言,说出了最美的话 < style="text-align:center;"> < class="com">宇宙星辰多寂寥,长夜漫漫路迢迢,分明是午夜的狂欢却如此孤寂如涅槃,万物的意义消解在微缩宇宙的装置艺术中,而如同卡拉瓦乔般的美少年复活的神话则自古以降诅咒般地将欲望与生存融系一体。一直在为我爱的M83寻找一种影像化的表达,我想本片结局便是一次最佳示范,置身于冰原荒野所构筑的原始空间中,穿透孤独的爱终于拨云见日响彻云霄。 < style="text-align:center;"> < class="com">5.0拍得还是不够飞啊,为切换场景付诸的描述性台词太多,需要不停地通过口述进入人物想象就足以说明这已不是纯粹的愉悦。观看时进入情境并非想象中那般容易,需要一种“牵引力”;影像叙事的流动性或许是效果最好的这种力(明显感觉后半段牵引力随流动感在变强但想想《霓虹恶魔》...)而不是靠反复换景制造一种表面的“丰富” < style="text-align:center;"> < class="com">為這套電影沒有得到應有的對待感不值得,值得慶幸是,在這年代還有這樣固執地去拍電影的導演,全佈景,法國新小說式的電影形式。也只有這樣的電影才能於大銀幕裡放映,戲中的情色並非讓觀眾歡愉,更多是解放情感,所有在公路上發生的片段都美得讓人心動,M83的配樂應記一功。很想快點看到格里耶的作品 < style="text-align:center;"> < class="com">我果然很爱玩形式的导演,竭尽全力把才思融进自己的处女作也是预示着愈来愈好的过程。七人午夜约,群P的哲学,不只需要大汗淋漓的肉体交媾和阳物主宰全场,存在塑造了彼此,寓言隐喻,恋母、恋子、同性、异性等恰如天花乱坠,谁不是性欲的奴隶,最后居然回到孤独后需要拥抱的温暖,还是得有点希望哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5,存在主义式追问与狂欢,欲望、死亡、永恒、孤独、诗歌、爱。我有史以来最喜欢的结尾。希望Gonzalez不要再拍这种密闭的室内戏,和他的风格太格格不入。心愿list:在影院看YannGonzalez的电影,默默在内心吐槽某些片段的幼稚,然后又被某些瞬间忽然爆发出的浪漫打动。 < class="com">舞台化的布景和脚本,台词都是大段充满感染里的美丽独白,一夜狂欢的角色设置也都具有群像特质式的代表性,古典悲剧范儿的爱情故事也充满了奇幻和童话色彩,加上一些装置艺术般的场景,更让故事有一种超现实主义式的实验色彩,而且M83的迷幻电子感的配乐让片子变得更加唯美且气势磅礴。★★★ < class="com">纯理性是可以打五星的,但缺乏《刺心》般的情感共鸣。我要给扬·冈扎乐兹颁一个称号——“影像的通灵者”,他用角色的意识连结时空,搭筑异质时空的能力太强了。无需去理解其中的“文本逻辑”,去接受这种情感-影像相互指涉的无限循环就够了。这某种意义上也是文学里“自由间接话语”的扩展。 < class="com">為這套電影沒有得到應有的對待感不值得,值得慶幸是,在這年代還有這樣固執地去拍電影的導演,全佈景,法國新小說式的電影形式。也只有這樣的電影才能於大銀幕裡放映,戲中的情色並非讓觀眾歡愉,更多是解放情感,所有在公路上發生的片段都美得讓人心動,M83的配樂應記一功。 < class="com">4.5前面无法进入,才把后半段看完,天!!!后半段太喜欢了!最后结局的那个日出,来回切换由冷变暖。导演太会拍人与人之间的连结了,最后每段关系都能成立。树林,死神,复生,少年,日出,海(人工),人工与自然的感觉太奇异了。katemoran有苏珊萨兰登的美。 < class="com">欣赏能力有限,分析不出太专业深奥的理解,但还挺喜欢这种实验性的重形式感的电影,有包容的多元性,舞台感的布景,装置艺术都参杂其中作为影片的一种表现形式,台词都很诗性化,整体感觉浪漫唯美,当然那迷幻的配乐功劳也不小。另,特别喜欢最后狂风暴雨的鬼魂展示的一段。