备注:已完结
类型:剧情电影
主演:西西·迪·法兰丝 托马斯·多雷 杰瑞米·雷尼耶 法布里齐奥·罗吉恩 埃
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:让-皮埃尔·达内/吕克·达编剧:吕克·达内/让-皮埃尔·达内主演:西西·迪·法兰丝/托马斯·多雷/杰瑞米·雷尼耶/法布里齐奥·罗吉恩/埃贡·迪·马特奥/更多...类型:剧情官方网站:www.legaminauvelo-lefilm.com制片国家/地区:比利时/法国/意大利语言:法语上映日期:2011-05-18(法国)片长:87分钟又名:骑单车的男孩(台)/单车男孩(港)/骑脚踏车的小男生/BoywithaBike/SetMeFree/TheKidwithaBikeIMDb链接:tt1827512单车少年的剧情简介······ 11岁男孩西里尔(托马斯•多雷ThomasDoret饰)被送到了儿童福利院,他的父亲盖伊(杰瑞米•雷乃JérémieRenier饰)不辞而别。西里尔迫切地希望与父亲见面,于是千方百计逃脱学监的看管,并引发了争执。他来到了父亲之前租住的房屋吃了闭门羹,还遭到了邻居的驱逐。他被学监带回了福利院,却开始寻找当时父亲买给他的单车。后来,好心的理发师萨曼莎(西西•迪•法兰丝CécileDeFrance饰)帮助西里尔买回了那辆已经被盖伊出售的单车。他骑着单车,继续寻找父亲。萨曼莎动了恻隐之心,帮她联系了盖伊。父子终于再度重逢,原来西里尔的母亲离家出走之后,盖伊深感无力扶养西里尔,为了在自己的料理店开始新生活,他希望萨曼莎帮人帮到底,照顾西里尔。然而,西里尔感受到被盖伊遗弃的痛苦,拼命地保护着单车,甚至为此结识了一群未成年毒贩,游走在犯罪的边缘…… 单车少年电影网友评论:< class="com">不惜伤害监护人而去抢钱是为了报答混混,当时我相信他跟自己说过"只干一票";拿着钱给父亲而被拒绝后先是没拿钱就走,后来才拿上钱(被省略),当时我相信他懂得了父亲确实不会再回头;终于开口向监护人道歉,当时我相信他只是意识到自己无所依靠的一种卖乖;结局本让我觉得多余,细想该是说他懂得何谓"代价" < style="text-align:center;"> < class="com">4.0。领养母亲如此爱男孩的动机没有正面解释,但是情感表达非常到位,正如西葫芦生活里所说的,我们这些孩子很少有机会遇到好人收养的,男孩的成长历程在结束了自己不甘心的寻父悲剧后得到升华,在后来野餐上任性的嚼着面包,以及第一次嘴角露出真实的笑容,后来的突发事件也无法阻止美好新生活的开启 < style="text-align:center;"> < class="com">一辆单车装满现实、人性、青春,一同骑行的人很重要。单车踏过的路是成长的必经之路。鲁莽,叛逆,任性,冲动,倔强,青春期的真实写照;上坡,坑地,泥泞,陡峭,摔倒,90分钟看少年西里尔历经种种伤痕,最终在道歉与原谅中被磨砺出隐忍。影片将单车与少年完美结合,节奏平缓故事有力,处处引发思考。 < style="text-align:center;"> < class="com">达内兄弟试图完成的儿童世界建构被成人式自说自话破坏,而电影更多呈现的是一种事后状态,少年的偏执与倔强看似来自天性与受教,实际成为推动剧情的单一力量,同时削弱原本可能实现的现实性,这或是电影局部失真的缘由;对少年始终关怀大于同情,尽管那场父子戏稍稍拉回一些,结尾温情突转,猛然一惊。 < style="text-align:center;"> < class="com">现实主义的绝佳典范,一个关于父子情的故事。格局不大:几乎只涉及到一个小区域的几乎普通家庭;叙事技巧和镜头语言也很简单:几乎全是简单的平铺直叙,没有闪回,没有倒叙和插叙的手法,清一色的手持肩扛跟拍,没有复杂炫技般的镜头呈现。然而即便这样却总是能够打动人心,这就是达内兄弟的过人之处。 < style="text-align:center;"> < class="com">我从未要求过父爱的回应,固谈不上感同身受。沉思后明了,父亲与儿子也许是一个人。一个父亲在渴求儿子爱的回应时如同孩子奢望父爱一样直接,这种深刻的渴望让年迈的父亲变成了孩子,幼稚但真心。恍然,我在电影看到的不是一个骑单车的孩子,分明是倚着单车的父亲。原来我是在为我力不能及的愧疚而难过 < class="com">红衣少年站起身拍身上土时,我的眼泪瞬间流了下来。是不是每一个问题少年的背后都如此心酸?能这样彻底打击你得,从来不是那些陌生人,不是那个叫你偷钱的混混,不是那个揍你的男孩,是那个被你称作父亲的人!人生总是这么苦么,还是只有童年苦?总是这样~《一诺千金》的伊戈成了西里尔的爸爸也是讽刺 < class="com">最近为了恢复法语听力特地挑了一部法语片,老泪交杂着感冒,鼻塞得透不过气,有时候想想为什么会有这样的父母,可是想想豆瓣『父母皆祸害小组』似乎又不是没道理,学会爱别人是一种能力,希望大家拥有他,如果没有,希望你曾经爱过,或者被爱过。 < class="com">故事是那个简单的故事,本来应该是很煽情的,但看到调皮的小男孩这样叛逆有点爱不起来,还好最后好阿姨没有放弃他,性格真好。简单干练基本没有废话,冷煽情恰到好处,所以看的最后,小男孩起身说no的时候才觉悟,我的感情全被导演带着走了啊! < class="com">3.5小孩应该算是熊孩子吧,好几次觉得现实中早被收拾了吧。羡慕那些每天回家都脏兮兮说不出来在干嘛的人的小时候。我也曾像他一样的孩子气,妈妈也曾像萨满莎一样被气哭。最后的结局让人动容。也喜欢两个人啃着三明治聊天的场景,像老友。 < class="com">除了常规电影中展现的小孩子天真可爱、重义轻利、坚韧不拔、知错就改、不争长短的天性光辉,更难得地忠实刻画了其被父母抛弃后任性、古怪、凶恶、难以相处的麻烦之处。孩子真的很难养。人一向是,对爱与善后知后觉,被能轻易地被恶蛊惑。 < class="com">普通的故事,克制的煽情,细腻的表演。小男孩西里尔演得真好,这种倔强叛逆莽撞但又可爱的好孩子怎能不喜欢呢?最后拍拍土起身骑上单车回家,音乐响起,有种淡淡的感动。虽然父亲离开了他,但他也渐渐成长为了一个能担得起的男人。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:托尼·安东尼 丹尼埃·瓦尔加斯 Marco Guglielmi
语言:其它
年代:未知
简介:一名陌生人冒用路上发现的一名死去的邮政检查员的身份,骑车进入一个西部小镇,发现自己卷入了由二十名残忍的亡命徒组成的一伙驿站马车抢劫案中。当他发现抢劫的目标并不是看上去的保险箱,而是一辆纯金的驿站马车时,他在一位落魄的老牧师的帮助下,追踪到了这个危险的团伙和他们毫无戒心的盟友。电影《单枪匹马独行侠》(Un uomo, un cavallo, una pistola)是由导演Luigi Vanzi执导,托尼·安东尼、丹尼埃·瓦尔加斯和Marco Guglielmi等主演。该片于1967年上映,属于意大利西部片的经典作品。故事发生在美国西部的荒凉边境地区。托尼·安东尼饰演一名孤独的独行侠,他手持一把手枪,骑着一匹忠诚的马,踏上了寻找复仇的征途。他的目标是追捕那些残暴无情的恶棍,为自己和无辜者伸张正义。在这个残酷而无情的世界里,他将面对各种挑战和危险,同时也会遇到一些独特的角色和情感纠葛。《单枪匹马独行侠》以其紧凑刺激的剧情和经典的西部片元素吸引了观众的关注。电影展现了荒野中的生存与复仇的艰难道路,同时探索了正义与邪恶、勇气与孤独的主题。托尼·安东尼的精湛演技赋予了主角深厚的内心世界和英雄气概,为影片增添了张力和魅力。该片以其动作场面的精彩呈现和对西部片经典元素的致敬而受到赞誉。观众可以期待在《单枪匹马独行侠》中体验到刺激的追逐、火爆的枪战以及无畏的英雄主义。影片将带领观众进入一个荒野世界,充满了冒险和决斗,展现了一个独行侠的勇敢传奇。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:杰拉尔·德帕迪约 沃捷希奇·帕斯佐尼亚克 AnneAlvaro Rol
导演:安杰依·瓦伊达
语言:法语 波兰语
年代:未知
简介: ◎简 介: 波兰导演瓦依达将法国大革命时期的两个英雄人物搬上银幕,他们是丹东与罗伯斯庇尔,他们本来是一起分享革命胜利的革命派,却无奈因为理想的不同而分道扬镳,后来更成为夙敌。以罗伯斯庇尔为首的公安委员会,为了镇压反革命暴乱和打击投机分子,实行恐怖政策,因打击面过宽造成人人自危。在那种环境下,... ◎花 絮: 这是一部用新的视角探索和评价法国大革命的历史片,揭示了革命阵营内部的国民工会与救国委员会、公安委员会之间的矛盾与斗争。瓦依达对历史上的真实人物性格做了改动,将丹东描绘成一个充满理想和热忱、敢于斗争而不惜牺牲自我的英雄人物,目的在于借用法国大革命的历史来呼应其时正如火如荼的波兰团结... ◎获 奖: 1984年英国学院奖最佳外语片奖 1983年法国恺撒奖最佳导演奖 1984年伦敦评论协会年度最佳导演奖 1982年法国电影路易斯·德吕克奖 1984年波兰电影节评论奖 丹东电影网友评论:< class="com">7/10。和平会随着革命的黎明如约而至吗?瓦伊达持否定,在社会转型时期多种政治理念的交替产生矛盾,引发不同派系的仇杀。影片塑造人物时没刻意设置道德界限,无论罗或丹都有不怕为政治献身的崇高。不过每场戏都充满乱糟糟的争吵,很难让人对这段历史感兴趣。死灰般冷色调和突响的超重低音乐确实阴森。 < style="text-align:center;"> < class="com">瓦伊达最好的电影之一。(至少前三)曾经被拥罗的历史学家评论过“我希望将会有和您一样的才华横溢的导演站在罗伯斯庇尔一边。”以及某人诟病和历史的不合,不知导演只是以历史浇自身之块垒,单纯还原历史,如那部200周年献礼片和大部分历史片,只会拍成平庸之作。这部电影出现的大量象征,有机会详细 < style="text-align:center;"> < class="com">政治讽喻剧,影射当时尚处于军管的波兰。拍得太脸谱化,不好玩。瓦伊达把丹东完全拍成了瓦文萨,有意思的是它也让观众看到丹东/瓦文萨这种魅力型领袖的弱点:无视规定和程序。瓦伊达是瓦文萨的脑残粉。他在瓦文萨政府中任过职,让瓦文萨在《铁人》里扮演了他本人,前年又拍了部《瓦文萨:希望之人》。 < style="text-align:center;"> < class="com">开始认为海报夸张到看完觉得不足以表达内在恐惧,不管一代代为理想而战的斗士们声嘶力竭的怒吼如何响彻穹顶,人性黝黯不会改变,由人性组成的社会性更是沉痼自若,通过外在的制度只能减缓和约束,固有顽疾根本不可能连根拔除;扣求能看大银幕,油画质感,监狱里的鼓点乐、托举的婴儿等一幕幕肯定更震撼 < style="text-align:center;"> < class="com">配乐从头到尾让人脊背发凉,恐怖统治的氛围营造得实在高超。可我真觉得GG不太适合演丹东,感觉他不论演谁,其实都在本色出演。耀眼是耀眼啦……我还是更喜欢KMB诠释的丹东。不过餐厅里那场戏真是绝了。至于评论那些仰慕暴政的人,自己就生活在暴政下,这恐怕是世上最轻而易举的“求仁得仁”了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“政治和正义无关。”“人能维护自己的权利时才有权利。”“人民是薄情寡义的。”“革命吞噬自己的孩子。”“不是人民嗜血,是你!人民只想要和平地生活,不要把你的嗜血加诸他们身上。”“害怕暴君回来,他们自己变成了暴君。”认同丹东的政治理想,只是,他太相信人民了!罗伯斯庇尔这个神经质! < style="text-align:center;"> < class="com">3.5星,瓦伊达的借古喻今。。。闹革命容易守革命难,敢于为人民说实话的最后都会走上“断头台”。。。在激情澎湃的摄影调度下仿佛有股洪流从银幕倾泻出来,相比丹东的扮演者德帕迪约其实还是罗伯斯庇尔的扮演者沃捷希奇·帕斯佐尼亚克的表演更精彩更传神。。。PS“人民唯一的敌人就是政府” < class="com">【中国电影资料馆展映】以法国大革命历史为题材的政治电影。围绕罗伯斯庇尔和丹顿两个政治人物的分裂与矛盾,描绘了他们生命中最后一段日子。除非提前做功课,否则对法国大革命历史知识的缺乏会导致观众难以理解片中政治派系的关系和政体,倍感沉闷。后期配音有疏离感。片尾30分钟才迎来高潮 < class="com">这片太好了。每一段辩论都令人印象极深。卢梭说民主制“这么完美的政府是不适于人类的”,罗伯斯庇尔的观点又过分纯粹。丹东和德穆兰是相对温和的革命者,圣茹斯特是几乎盲目的追随者。每个人都为各自的信仰受到审判,每个人都为各自的信仰而死去。人永远像松鼠那样“会一遍遍跑回来挨枪子”。 < class="com">我去年才对精英政治有了认同,感到民主政治确实是低效的。因为大部分民众面临选择幸福生活的道路的时候会面临一个问题,“幸福是什么呢?”。道路是曲折的,但一定是光明的。人性是可以指望的,郝景芳是个很好的例子。自由领导人民,有时候人的首要需求并不是自由,但这一定是最终极的。 < class="com">法庭辩论还能再空洞点吗?革命恐怖时期的氛围营造不错,从罗伯斯庇尔的眼睛里可以看到熊熊燃烧着的道德法官的激情。如果要说反思法国大革命的话,当然也有……但要看你满足于何种程度的反思了,或者说反思到何种程度才恰好能满足你对善的渴望又不至刺痛自洽的良知→_→ < class="com">果然是有情节又震撼人心的传记电影,印象最深的莫过于罗伯斯庇尔演讲时拼命踮起的小脚,丹东激情澎湃的演说,飘逸的黄发,沧桑英俊的脸庞,还有最后高耸的断头台下浸染鲜血的木桩。。影片最后,罗伯斯庇尔苍白无神的脸颊配上小男孩背诵人权宣言的条款,更加让人伤心。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:桑迪·丹尼斯 迈克尔·伯恩斯 苏珊·本顿 大卫·加菲尔德
导演:罗伯特·奥特曼
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:桑迪·丹尼斯/迈克尔·伯恩斯/苏珊·本顿/大卫·加菲尔导演:罗伯特·奥特曼语言:英语地区:美国/加拿大编剧:GillianFreeman类型:剧情上映时间:1969-06-08 别名:落花有意/公园的寒日/公园里那寒冷的一天用户标签:美国,RobertAltman,罗伯特·奥尔特曼,1960s,1969,美国电影,新好莱坞,Robert_Altman片长:Israel:106分钟/USA:113分钟imdb编号:tt0065086 Arichbutlonelywoman,FrancesAusten,onedayinvitesaboyfromanearby arktohera artmentandofferstolethimlivethere. RobertAltman'ssadlyneglectedfilmthat,alongwithhislater"Images",fitsintotheunconventional sycho-thrillermold.AbizarrestorywithSandyDennisasas insterwhotakesinahandsomeyoungman(MichaelBurns)whois retendingtobemute.Sheim risonstheboyandsu lieshiseveryneed,includinga rostitute(LuanaAnders),whomshegoesoutandbringshomeforBurns' leasure. 待嫁女儿心电影网友评论:< class="com">还是落花有意的名字更贴近些,不过故事本身要扭曲极端得多,用禁室内的对手戏来突显孤独对于人心的蚕食力,结尾悲剧的爆发更是令人胆寒。当然除了孤独的命题,电影还抨击了中产阶级的虚伪与无所事事,女主对于追求者的嫌弃应该不光是对年老肉体的厌恶,还有对于未来要陷入这个阶级所带来的恐慌与无望。 < style="text-align:center;"> < class="com">剩女怀春金屋藏娇;买春杀人难解寂寞。与老年人厮混的精致空虚与对小鲜肉可望而不可及的躁动。开场很《一女24小时》,男性失语女性话痨很《三女性》;拒绝医生的声画对位带环蒙太奇出彩。交叠对话移动摄影变焦镜头风格初现。英格丽褒曼因结局荒诞拒演,杰克尼科尔森因大龄被拒演。#第12部奥特曼 < style="text-align:center;"> < class="com">早在陆军野战医院成名的前一年,罗伯特奥特曼就如此特立独行如此可怕,公园里的寒昼,俨然三女性前奏预演,虽然故事不一样,但质感氛围有得一拼,交叉对话、镜头推拉游移与变焦也都一一登场了,性欲与孤独都在镜框中的人影后得以细细玩弄和释放,结尾所留下的余味和震撼程度堪比三女性。 < style="text-align:center;"> < class="com">老阿姨日复一日痴痴地等终于盼来一个小鲜肉怎能轻易放过。所有背景故事充分交代又点到为止。奥特曼这时的zoomlens用的还不很自如科瓦奇的灯光打得也比日格蒙德硬很多。但反类型的风格已经完全成型了。 < style="text-align:center;"> < class="com">我滴妈不知道在哪里看的推荐是很很少女心的片,看的时候一直有所期待,然而结局甚是阔怕,这位阿姨要玩囚禁 lay啊。这小鲜肉也确实可恶,跑来跑去的当女主家是哪里哦。反正,看的一脸懵逼。。。。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">三女性是奥特曼的一个梦,这一部简直是所有男性的噩梦,和三女性一样,日常的生活中放大女性某个特质做文章。我感觉只有对女性极其厌恶或者害怕才会出现这种视角啊哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">密室空間內的光影變化帶動人物內心氛圍,聲畫的重構(身體檢查畫面對應老頭的試探),隱晦的色情暗示;三次台面上的鏡面倒影拍攝人物的臉,看不清(真)面目的暗示? < class="com">由於男主角心態一開始就也不正常(對呀我就是鮮肉偏想釣妳),所以觀影過程尷尬的感覺大於驚悚,女主角突然大叫反而比驚天一刀嚇人..... < class="com">活在母亲阴影里压抑进而变态的老姑娘,遇到了一个少年。少年好奇、爱玩,没想到越陷越深……“待嫁女儿心”的译名完全不对头。 < class="com">如何用镜面与边框锁住人物呼之欲出的欲望,结尾的一刀同哈内克的《钢琴教师》异曲同工。 < class="com">养个小鲜肉,只看不吃,还给他配种,配了又气不过,最后还是自己上。俄狄浦斯的反向啊 < class="com">这个结局!SandyDennis真好看,但同时又有那种神经质、变态的美,喜欢
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:丹尼·凯耶 弗吉尼亚·梅奥 班尼·古德曼 汤米·多尔西 路易斯·阿姆斯
导演:霍华德·霍克斯
语言:英语
年代:未知
简介: 这电影估计不会有多少人留意,因为单单看年代,1948年,就会直接忽略过去了。 别嫌这个电影译名老套,要是喜欢爵士乐的朋友,这可是非常经典的电影,不信的话,你可以看看演员列表就知道了。 一位编纂音乐百科全书的教授,决定走访民间收集现实生活音乐材料,遇上了想摆脱帮派男友的迷人爵士歌手,从此巧遇了一段美妙开怀的音乐与爱情体验。 A Song is Born,1948重摄改编于Ball of Fire,承接了类似的故事架构,却更纯粹多彩。 全片集结了许多一时之选的爵士歌曲,例如女主角Honey Swanson以独特嗓音演唱的DADDY-O,以及STEALIN' APPLES,FLYING HOME,I'M GETTIN' SENTIMENTAL OVER YOU还有MUSKRAT RAMBLE,随兴悦耳的旋律,都珍贵地随着电影保存下来。 此片的多彩更表现在强大的卡司阵容。 Tommy Dorsey, Benny Goodman, Louis Armstrong, Lionel Hampton and Charlie Barnet.活跃于Big Band(大乐队爵士)时代的著名人物,在这部电影里齐聚一堂。1948年,是继Big Band而起的摇摆爵士乐逐渐没落的年代,这样的齐聚一堂相当具有历史意义! 而爵士樂的指标性人物Louis Armstrong,也在此片中飾演自己。 他沙哑富感情的嗓音也原汁原味的保留了下来。 从任何方面来看,此片都是绝对不能错过的爵士经典!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:扬·利比切克 瓦茨拉夫·巴布卡 约瑟夫·贝克 Karel Belohr
导演:埃瓦尔德·朔尔姆
语言:其它
年代:未知
简介:这个世界末日寓言中带有 1968 年入侵捷克斯洛伐克的清晰回响。这部对捷克心态的无情探索讲述了一群流浪演员在某个无名村庄上演激情剧的故事。与周围世界隔绝的村庄里爆发出对某种未知危险的恐惧。在这个受到威胁的社会中,愚蠢、自私和侵略性就会浮现出来。在影片的关键场景中,一名妇女被自封的领导人强奸。兹德努克·马勒(Zdenuk Mahler)后来负责福尔曼考试《莫扎特·阿玛迪斯》的剧本。导演埃瓦尔德·肖姆(Evald Schorm,1929-1988)是捷克“新浪潮”最具原创性的成员之一。在“正常化”时代,肖姆花了很多年时间无法执导。他的最后一部电影《善意杀戮》(Killing with Kindness,1988)是在共产主义的暮年才拍摄的。在他无法导演电影的那段时期,他成为了一名出色的舞台导演。他在“Na zábradlí”剧院和 Laterna Magika 执导了开创性的作品。一辆巴士抵达村庄,载着一群旅行演员,他们开始表演圣经中的受难剧。编辑阿莱娜(科维塔·菲亚洛娃饰)是演员之一男中音(约瑟夫·贝克饰)的情人,来看望他。电源故障会中断表演。矮胖、恶毒的小丑(扬·利比切克饰)怂恿他的朋友们开始散布某种迫在眉睫的危险的消息,除了在车站突然出现的马车里之外,没有人能够逃脱。火车调度员的妻子想念她的丈夫。漆黑的夜里,村民们陷入了恶意小丑的恐慌之中。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:朱丽安·摩尔 莉莉·柯林斯 迈克尔·安格拉诺 格雷戈·金尼尔 内森·连
导演:克雷格·兹斯克
语言:英语
年代:未知
简介: 宾夕法尼亚州的小镇过着平淡乏味的高中英语老师生活。而当她以前最喜欢的学生杰森以一个失败剧作家的身份从纽约回到小镇时,影片的主人公是由朱丽安·摩尔饰演的琳达这位40岁未婚的大龄女青年。生活发生了意外的变化。说服这位学生和她一起去制作一部未完成的舞台剧,但是计划发生了一些偏差…英语老师电影网友评论:< class="com">一个中年孤独的女英语老师,和自己怀才不遇的男学生,再加上一个“伟大”的剧本,按照美国人的路数,这应该是一个励志温情的爱情故事,不过好在导演没那样拍。真实是,就算面对“伟大”人也难免私心作祟,不过“伟大”有时候会克服私心,而“伟大”要在世俗上成功多数要面对妥协,诸如此类。一般偏上 < style="text-align:center;"> < class="com">看着像上世纪的美国校园喜剧,且剧情略单薄,一部低成本老套路文艺片?没有哪个角色是完美的,就像身边的每一个人,喜剧嘛,大家最后也都得到了成长。琳达从反对质疑经典文学作品的剧情到鼓励学生按照自己喜好重写《双城记》结尾这一点让我深受启发,我之前也经常觉得原作神圣不可侵犯来着。 < style="text-align:center;"> < class="com">妈呀摩尔阿姨太可爱了又一次感到不可抗力啊我的天呐我要是40岁的时候脸不垮还能像阿姨一样和刚毕业的小青年做爱的话我真的也觉得人生值了哈哈哈哈哈不过还是希望他爸爸帅点就算谴责我不懂现实和小说区别的时候也是带着爱啊天呐我滚去洗澡完了继续写论文好了 < style="text-align:center;"> < class="com">在各国都没上院线的小成本都市轻喜剧,摩尔阿姨53岁演45岁大龄剩女,典型的美国东北部WASP白人中产者的小故事(没黑人、没拉丁裔、没街头嘻哈文化、没暴力没犯罪),故事俗套表演夸张,有点像华谊兄弟的国产喜剧,结尾恶俗不堪宛如韩剧 < style="text-align:center;"> < class="com">相比摩尔阿姨的角色,我还是更喜欢CarlKa inas,自己不得志但依然保持着对戏剧的热忱,为了排好剧有创新,不惜得罪校方领导,连开演前为学生们打气“敬未来的托尼奖得主”都那么可爱,这种真性情的老师不多了 < style="text-align:center;"> < class="com">平庸到不知道用什么表达。其实起承转合都ok,就是os加得让人心烦。感觉真的就是大龄单身女性内心的老巫婆,太可怕了太可怕了。把故事结尾写得太好,让我强烈怀疑是一个同样年龄的单身女性写的剧本。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情也太无聊了吧!学姐怎么会接这种片子讨厌迈克尔·安格拉诺软男样格雷戈·金尼尔和莉莉《困在爱中》再次合作虽然没有对到戏莉莉这是贫血妆吗???嘴唇发白面如彩色 < class="com">呵呵,最不可思议的是,最后女主和前学生的医生老爸去约会了,我却以为电影才放了一半,还对他俩关系的进展很感兴趣呢。这算意犹未尽呢?还是虎头蛇尾? < class="com">如果一部剧不能以局外人的方式看就不能算一部好剧,一开始是旁观的,但越往后边就落入俗套,不够滑稽不够快进。可是我还是爱着朱丽安·摩尔的嘴角 < class="com">最开始的“坏人”反而成为最后唯一一个“好人“,女主身边的每一个人都好自私,看的好气,东窗事发后,我绝对会和女主做出截然不同的决定~~~ < class="com">就关于剧本改动的误解被视作最大冲突的不认同和不信服这是东西方观念差异导致其它都还好老师的自我创作改动和带来的转变应该更着重强烈些 < class="com">阿姨带莉莉,蛮温情的。常用梗出现的,奸情被抓包+解雇。就是莉莉的角色很不讨喜,最后找到的大叔还是蛮讨巧的,最爱的医生捂脸