备注：已完结
类型：动作电影
主演：亚历山大·斯卡斯加德 米莉·波比·布朗 丽贝卡·豪尔 布莱恩·泰里·亨
导演：亚当·温加德
语言：
年代：未知
简介：帝王组织在险峻未知的地心世界执行一项危险任务时找到了巨兽起源的线索与此同时，人类计划将所有巨兽从地球上抹去的阴谋渐渐浮出水面，而传说中哥斯拉和金刚两个王者的世纪对决也将一触即发。
备注：已完结
类型：动漫
主演：克里斯汀·贝尔 伊迪娜·门泽尔 乔什·加德 乔纳森·格罗夫 杰森·雷特
语言：英语
年代：未知
简介： 2013年迪士尼《冰雪奇缘》续集。安娜、艾莎一伙人将深入神秘魔法森林，发现到艾伦戴尔王国长久以来深藏的秘密，一个有着风火水土元素的魔法国度，以及艾莎魔法来源的真相。 第77届金球奖电影类最佳动画长片(提名)第47届动画安妮奖最佳动画长片(提名)第70届美国剪辑工会奖动画片最佳剪辑(提名)杰夫·德拉海姆 冰雪奇缘2电影网友评论：< class="com">1.真名「姊姊在愛我一次」，安娜你快看你愛的是你姊姊啊2.心疼我可愛雪寶每一集都有一次瀕死體驗3.妙蛙種子真的好可愛4.艾莎被自己的letitgo吵到了，雪寶的出神入化模仿5.我覺得克里斯托弗蠻帥的，但是為什麼最後一幕穿禮服感受到了油膩感？6.不得不說克里斯托弗不會撩妹（所以安娜快你愛你姊姊啊）7.請不要在MV中插播電影OK，希望百老匯趕快出音樂劇版8.雪寶真是一個演技派小可愛9.最後一幕艾莎長髮飄飄騎白馬真的美到發大水「我身騎白馬，走三關；我改換素衣，回中原」10.全片最印象深刻的應該就是從頭到尾的Ah～，所有看完電影的姊妹都在Ah～的餘音繞梁，然而人家是IntotheUnknown或是去尋找真香，而我是ดินแดนที่ไม！ < style="text-align:center;"> < class="com">全片的关键词改变和未来。人们活在当下，不愿面对改变，也对那些未来某一时刻（电影中的设定是成年）才能带来的感受和道理感到迷茫，“但当你选定一条路时，生活常常会将你推到另外一条路上”由此可知，我们的主人公Elsa和Anna即将面对什么样的挑战与冒险。综合两部看下来，Anna一直扮演的是充满勇气勇于面对的角色，相比于Elsa在面对真实自己的胆怯和出于爱的谨慎与退缩，角色形象更直观，但这一部其实直接点明对于Anna来说Elsa更像是灯塔一样指引方向，同时Elsa面对困境虽然总是显得那么不安但又能最快调整状态适应并去解决它，除了爱，这种相依相托的情感更感人！总而言之，冰雪系列有比音乐动画系列电影更大的意义和深度，真的很不错！！！ < style="text-align:center;"> < class="com">两姐妹是真爱克里斯托弗只是个意外??虽然克里斯托弗得知安娜一声不吭就走了之后的伤心表情很让人心疼但随之而来像MV一样的歌曲独白真的是槽点很多，原谅我不厚道的笑了。女王还是一如既往的美丽动人。新来的小家伙虽然戏份不多但一出来萌的我心都要化了。 < style="text-align:center;"> < class="com">王子和公主的童话已成为过去，穿越重重险阻，勇敢追寻的结果是与「真我」相遇，想不到比这更契合时代潮流的主流动画片了。我能想象到一百年后的电影史书中冷静又豪迈地介绍着frozen系列的优势与劣势，实在太让人兴奋！ < style="text-align:center;"> < class="com">迪斯尼还是要看的，不论什么年纪，一看，就变成小公主了（可见影视剧对人心的影响力）海战带入感最强，冰雪城堡虽然险恶，却拥有绝美的景色，Elsa把我最喜欢的两个颜色都穿上身了，有种冰雪圆梦的感觉 < style="text-align:center;"> < class="com">看完2，立刻跑去给前作加了颗星；全片所有歌曲，只有LostintheWoods合我心意；有时间要把小乔的Looking补完 < style="text-align:center;"> < class="com">点击就看影院在线mv~男主随时随地无时无刻都在拍mv~无论在森林，公路，马背上~无时无刻自带打光，自带射灯走位，自带背景音乐~ < style="text-align:center;"> < class="com">拖沓的要死。不合格的环保宣传片。都是环保宣传片这部比罗小黑差多了。好在有个美国进口遮羞布。这要是国产片不可能这么高的分数。 < class="com">大坝一破水一放怎么就破除魔咒了呢？那个会放火的小动物真可爱，从第一次求婚错过就知道他要求一整集。红叶枫林画面很美 < class="com">2019.12.4在凯丹橙天嘉禾开场听到是国语版本，然后就直接走了不看了，出去又买了一张利刃出鞘的电影票看 < class="com">剧情无聊又敷衍,视效也没有任何惊喜...Intotheunknow居然这么早就祭出，太可怕了。 < class="com">B故事非常弱，多亏了前作的剧作成功，以及女主的盛世美颜和超强视觉效果，暂定评分不及格
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：汤姆·卡瓦纳夫 梅丽莎·吉尔伯特 马库斯·里尔·布朗 艾珠·帕森斯 斯
语言：英语
年代：未知
简介：在12级飓风快到达美国新奥尔良前，相关政府部门正在通过各方面的信号通知民众飓风的到来Cassie（梅丽莎·吉尔伯特 饰）和丈夫韦恩（Brian Wimmer 饰）离婚后一直抚养两个女儿，她们住在遥远的河口支流处。这天夜幕降临，一个危险罪犯与两个同犯正从监狱里逃脱出来，飓风越来越强，它破坏了他们的逃命计划，他们不得不躲在Cassie的家里。Cassie起初以为他们只是躲避风雨的过客，知道真相后Cassie和女儿都处在恐惧中，她们不能依靠远在市区的韦恩，只能通过自己方式来解救自己。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：艾米莉·布朗宁 迈克尔·多曼 米拉·福尔克斯 瑞切尔·布莱克
导演：茱莉亚·李
语言：英语
年代：未知
简介：影片剧本由自澳大利亚小说家茱莉亚·丽（Julia Leigh）创作，同时这也是她的导演处女作这部作品入围了第64届戛纳电影节的主竞赛单元，但最终未能如愿以偿的获得些许殊荣。影片讲述了一个发生在现代女大学生身上的童话故事。露西（艾米莉·布朗宁 Emily Browning 饰）白天是一个单纯的女大学生，而到了晚上她则有另外一个身份——“睡美人”。这份特殊的工作让她在一个陌生的房间内沉沉睡去，醒来后则完全记不得任何事情，仿佛一切都未发生。在梦中她身处一个充满奇幻色彩的隐秘世界，那里美丽，同时充满着欲望。露西深陷迷惘之中，对每一晚发生的离奇经历逐渐产生疑问，她急切想知道，在她沉睡的时候到底发生过什么，她将如何找回自己……&co y;豆瓣
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：玛莎·希加瑞达 米歇尔·布朗 路易斯·赫拉尔多·门德斯
导演：未知
语言：西班牙语
年代：未知
简介：丹妮拉是一个无忧无虑的女孩，从她很小的时候起，她就暗恋她最好的朋友，虽然，他们总是在一起玩，两个家庭的关系也很好，但是她始终没有勇气跟他表白，他也不曾知晓她的心思 有一次来了一个难得的机会，丹妮拉终于可以成为她心上人的“女朋友”。她心上人的爸爸过生日，她心上人让她冒充他的女朋友出席这次的生日聚会，因为他的家人们之前总是因为他没有一个像样的女朋友而取笑他，而这次有了丹妮拉，他的家人就不会再笑话他，但是这真的可以蒙混过关吗？当然不会，他的家人们很快就发现了端倪，发现他们并不是真正的男女朋友。 安娜宝拉，一个梦想着结婚、期待着自己可以有一个完美婚礼并且可以和自己心目中的完美丈夫过着幸福美满生活的女孩儿，但现实往往是残酷、事与愿违的。在现实生活中，她的未婚夫并没有她梦想中的那么完美，他在与宝拉的这段感情里，对宝拉有着不忠的行为，他在宝拉毫不知情的情况下，与宝拉的表妹搞在了一起。宝拉有一次无意间知道了真相，知道了未婚夫对她的不忠行为，宝拉一个人开车到了酒吧去喝酒，想借酒消愁，喝得酩酊大醉的她头脑一热开着车出了城，她把车开到了一片丛林，在那儿她无意间发现了艾瑞克，他是一个简单朴素的男人，经常以一个医生的身份去到当地各个殖民地地区去问诊，为他们看病、治病。这一切让宝拉意识到生活不一定永远是一帆风顺的，简简单单的生活才是最重要的。但她确信即将开始的婚姻生活将会是充满挑战的，因为她未婚夫对她的不忠诚，因为理想与现实的差距之大...... 最后，真爱的力量使相爱的人美满地生活在一起，姐姐和妹妹也不再纠结自己不幸的姻缘，各自找到了生命中的真爱。
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：梅丽尔·斯特里普 罗伯特·雷德福 克劳斯·马利亚·布朗道尔 迈克尔·基
导演：西德尼·波拉克
语言：英语 斯瓦希里语
年代：未知
简介： ◎片 名 OutofAfrica ◎年 代 1985 ◎类 别 传记/剧情/爱情 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分7.0/1019,019votes ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 160min ◎导 演 西德尼·波拉克SydneyPollack ◎主 演 罗伯特·雷德福RobertRedford....DenysGeorgeFinchHatton 梅丽尔·斯特里普MerylStree ....KarenChristenceDinesenBlixen-Finecke ◎简 介 获得奖项第五十八届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳音乐、最佳音响、最佳艺术指导七项奖（1986）。 《走出非洲》是一部表现得而复失－丧失了像田园诗一般美好、质朴生活的影片。它是以追溯往事的倒叙手法开始的：梅丽尔.斯特里普扮演的女主人公艾萨克.丹森已届垂暮之年，且已成为小说家，但她在丹麦故居终日缅怀往昔在东非肯尼亚度过的十几个春秋。当画面上出现她已故的情人芬奇.哈顿持枪行猎的身影时，艾萨克以低沉的声音述说过去。 接着影片以闪回镜头表现1913年年轻时代的艾萨克。那时她名叫卡伦·布里克森，是丹麦一个富家女，她美丽、聪颖、性情深沉、感情丰富、但虚荣心较强。为了博得一个男爵夫人的称号，她不惜远离丹麦故乡而到东非肯尼亚去找在那里定居的表哥、瑞典男爵布罗布里克森，并和他结婚。布罗是个不务正业的浪荡子，终日热衷于狩猎和谈论当时已发生的第一次世界大战，另外还玩弄女人。因而，卡伦的婚后生活并不愉快。她与布罗共同经营了一家咖啡园，雇佣了一千多当地农民。卡伦对非洲的原始森林、野生动物十分感兴趣，因此也常常外出打猎自娱。有一次她在行猎中，遇到一头猛狮，卡伦险被吞噬，幸得一青年男子营救。这位青年英俊潇洒，也是英国得贵族子弟，名叫芬奇.哈顿，曾参加过战争，当过飞行员，但由于对战争反感，退伍归来即到非洲狩猎。寂寞、空虚的卡伦对他一见倾心，但性格孤僻、固执的芬奇对她却若即若离。此后两人经常结伴狩猎，有时还露宿林中。两人谈时论问，但由于观点不同，时而发生争论。 不久，卡伦发现从丈夫布罗那里传染上了梅毒，遂急回丹麦医治，归来后仍与芬奇时有来往。布罗后因负债累累，离家出走，这名存实亡的婚姻终以离异告终。从此，卡伦一人独自经营庄园，她与非洲土人的感情先是格格不入。经过多年相处，她感到土人十分纯朴、尤其是她的仆人和种植园农工，和他们的感情日益亲密。而她与芬奇保持着一种两心相印时合时分的关系，始终没有结合。不幸的是在1930年左右，她惨淡经营的咖啡园遭到火灾，几乎烧成灰烬。因这里经济拮据，她不得不卖出庄园。祸不单行，与此同时，她心爱的好友芬奇因驾机失事坠入山谷而丧生。在经济和感情上的双重打击下，卡伦不得不告别度过了她青春岁月得非洲，满怀哀怨怅惘离开了她喜爱的非洲。 幕后制作 【占有与失去】 电影开始于凯伦到非洲寻找新的环境，躲避自己令人沮丧的爱情命运。她嫁给了自己情人的弟弟，布利森公爵。而后，夫妇二人准备进入东非养牛。然而，在布利森的坚持下，他们在种植园中栽培起了咖啡，布利森也离开了家，沉迷于打猎。不久之后，凯伦碰到了迷人的丹尼斯和他的朋友伯克利·科尔。在她的家中，在烛光的照耀下，她向丹尼斯敞开了心扉，诉说自己的故事。 布利森总是沉迷于自己的事情，这给了凯伦和丹尼斯足够的空间去激发爱情。生性自由的丹尼斯喜欢莫扎特，并为凯伦播放唱碟。他带着她远赴草原，保护她免遭一头狮子的攻击，为她洗发。他们在篝火旁跳舞，而后，在帐篷中做爱。凯伦此时告诉丹尼斯：“我需要搞清楚这件事。”“为什么？”丹尼斯回答，他们顿时陷入了沉默。 不同的期望导致了凯伦和丹尼斯之间的冲突。就像她试图在非洲留下自己的脚印，走出一条自己的路来一样，她也试图占有丹尼斯。但是她的占有欲不能征服丹尼斯，丹尼斯是一个极端自我拒绝任何不自由的人。从这个角度来看，《走出非洲》是一部最不平常的爱情故事，它优雅，抒情，复杂，说出了一个关于爱和占有的故事。最终，不可避免的，这也是一部关于失去的电影。 【非洲之歌】 《非洲之歌》是一部记录片。这部纪录片把电影制作过程和真正的凯伦与丹尼斯的故事混合在了一起。这是一部迷人的短片，记录了这些演员历史性的一刻。纪录片导演瑟曼把这些时刻微妙的记录了下来，把我们带回那段令人着迷的时光。她说：“在非洲，你有很多第一手的经验，这些经验都是最原始的，最动人的。可能你的理性层面已经准备好去接受这些东西了，但是，当时，你所有的意识全都是本能性的。” 这部纪录片另一个吸引人的地方是记录了几位主要演职人员的轶事，这包括波拉克和斯特里普之间关于女演员和狮子顺序的争论。还有，斯特里普，这个欢快的女星，描述了她在拍摄洗头发时的紧张情绪，因为附近有很多的河马。她还表达了自己对《走出非洲》浪漫结尾的厌倦，当凯伦被邀请参加一个完全由男性组成的组织去喝酒时，斯特里普咒骂道：“太蠢了！” 最后，她爆料称波拉克起先并不想让她出演这部电影，因为她不够性感，所以，在她去见导演时，她穿了一件低胸衫，还把胸罩顶了顶。她笑着说：“真羞人，我这么做，不过确实起作用了。”她停了一下，又说，“那真是一个悲伤的时刻。” 【波拉克谈《走出非洲》】 波拉克曾小心解释过怎样处理有关丹尼斯的一些逸闻趣事，因为这些并不全是真的。他把电影非常六幕，用凯伦的七段独白串联：她不断用读信的方式向观众传达信息。他还说，他花了两年研究这个故事的核心，这让他的主题鲜明，并得出这样一个问题：爱一个人需要你放弃多少？ 从技术角度，他也解释了为什么使用那样使用斯特里普和雷德福：雷德福本来要讲一种英式口音的，但是被波拉克否决了。他还说了一些如何与那些动物拍摄的经验，包括如何让那些狮子不乱跑等等。 【波拉克的风格】 在好莱坞，西德尼·波拉克被广泛认为是一个能够激发演员才华的导演。他和许多好莱坞巨星有过合作关系，像罗伯特·雷德福（他曾在五部波拉克的电影中出现过）、简·方达、芭芭拉·史翠山、达斯丁·霍夫曼，还有保罗·纽曼。尽管波拉克拍摄过各种类型的，但是，他的电影似乎可以分为两类：男性动作片和女性剧情片。前者包括：《荒野两匹狼》，《基堡八勇士》，《杰里迈亚·约翰逊》，《英雄不流泪》和《高手》。后者包括：《细线》，《蓬门碧玉红颜泪》，《往日情怀》和《夕阳之恋》。在这些作品中，男英雄经常会信任另一个个体，并且改变自己的孤立处境。大部分的女英雄则是聪慧的，她们有自己的生活，拥有道德力量，尽管有几个是情感衰弱的牺牲品。波拉克喜欢描绘对立。他的作品主题集中在文化冲突上，如种族问题、宗教、地缘政治冲突，还有国家主义。 波拉克的电影没有稳定的视觉风格。但是，他的作品的视觉效果还是值得注目的。他经常使用直升飞机进行拍摄。在结构上，他经常制造一个圆环：结尾的地方往往是电影开始的地方。 近年来，波拉克在好莱坞电影史上的地位愈来愈高。他不是一个偶尔去一下好莱坞打短工的纽约导演，而是真正的和好莱坞融合在了一起。他的电影可以赚钱，也可以拿到奥斯卡提名，是少数能做到在商业和艺术之间游刃有余的导演。 【演员】 梅丽尔·斯特里普扮演的凯伦非常美妙。她很好地把凯伦的丹麦口音诠释了出来，且没有给角色造成破碎感。甚至在她最低潮的时刻，在那个男性殖民地，她也试图获得尊严。她的绝望显而易见，但是我们丝毫感觉不到她有耻辱感，就好像她正在做她必须要做的事情，而这些事情不是因为她的存在。 相反，雷德福则完全失去了魅力。可能是与斯特里普缺乏化学反应，他看起来很难推动剧情：如果他的场景中不出现斯特里普，那我们会感觉缺点什么。 克劳斯·玛丽亚·布朗道尔的表演则更可信，他把一个为利益结婚的男人那种视女人如工具的性格敷衍的惟妙惟肖，让我们印象深刻。 【电影与原著】 ·电影引用了原著的开头，“我在非洲有一个农场，就在贡嘎山下。” ·电影和原著有显著的不同，姑且不提成群的蝗虫和地方狩猎，只因为德国军队，她就不得不缩减了4000英亩的土地，800名雇工还有18辆运输车。 ·电影粗暴地修改了凯伦和丹尼斯的恋情。他们相遇在狩猎俱乐部，而不是草原之上；丹尼斯因为要去埃及，离开凯伦达两年之久，这些在电影中都没有提到。 ·电影还忽视了凯伦怀孕的事实，不过在书中，她流产了。进一步讲，丹尼斯是一个英国人，但是电影中使用的演员是美国人雷德福，他的口音完全不符合事实。 此片是80年代最具代表性的文艺爱情片，获得11项奥斯卡提名，夺得7项大奖，身兼制片与导演的薛尼波拉克，不但在此片发挥了最稳重的导演功力，更将所有最佳电影元素集注入电影中，除了让自己赢得两座奥斯卡外，搭配音乐大师约翰贝瑞的最佳配乐，老牌英国摄影师大卫华特金的最佳摄影，还有男女主角精湛又深情的演出，可说是一部面面俱到、无懈可击的好片。 走出非洲电影网友评论：< class="com">欧洲人对非洲有特别的想象吧，一个善良坚毅的白人女主人，赢得黑人仆人的爱戴及白人男性的尊重，猎取象牙的邓尼斯似乎也没有那么十恶不赦了，真实的历史应该没有这么美好。看到一条评论说这是狮子座和射手座的故事，挺贴切，狮子座的女主，有些虚荣，重视物质，会用自己的努力换取这一切。选择一段爵位与金钱交换的婚姻，没有爱也努力去培养，前夫擅自主张种植咖啡却不自己打理庄园，她承担起庄园的管理，在劳动与旅途中，明白到自己的力量。邓尼斯送给凯伦一支笔，让她把故事写下来，送给她一个指南针，让她找到要走的方向，但是归根究底，还是凯伦自己的力量在起作用。她渴望一个安稳的家园，需要爱人的陪伴，然而家园被毁，爱人逝世，如同邓尼斯所说，我们并不拥有什么，一切都是过客。只有自己的力量与勇气，不会离开。 < style="text-align:center;"> < class="com">英国病人，应该叫丹麦????????病人或者非洲病人，一开始就知道要出事????为了爵位远嫁非洲，被丈夫传染梅毒差点死掉，终身不能生育。邂逅爱情????爱上了一个爱自由????甚于她的小哥哥，长眠于此是他最好归宿。种葡萄????改造庄园建学校????结果一把大火灰飞烟灭。丈夫最终离开，她也再也没回到Africa s：最感人的是她在他的葬礼上-， s：最深刻的是他们几次讨论爱情????各种差异没能让他们走到一起X也挺可惜的 < style="text-align:center;"> < class="com">男女主角都是勇敢活过的人，仅这点就胜过世间无数碌碌之辈。SamuelJohnsonRambler#134:Hewhoiscutoffintheexecutionofanhonestundertakinghasatleastthehonouroffallinginhisrank,andhasfoughtthebattle,thoughhemissedthevictory. < style="text-align:center;"> < class="com">真没想到这部片子竟然比我年龄大，有幸在非洲工作了两年半（现在还在），看的过程有3个印象最深的感受，一是白人对生活情调的热爱，那样的环境下仍然是欧标的家具配套，还有红酒，真有生活味道，二是了解到她们在非洲拓荒的初始阶段，很有方法（培养本地人，教小孩子读书等），三是白人女人真的很独立勇敢，挎枪、骑马、和狮子决斗，真是佩服… < style="text-align:center;"> < class="com">刨除故事情节，光是看那些非洲大草原和日落黄昏的美景，我都觉得很享受了。再加上莫扎特的A大调单簧管协奏曲作为背景乐勾起往日回忆，整个画面都笼罩着一层柔和的光。但是明明对人家殖民，却表现得现世美好，把自己当成救世主，这视角就有些西方中心主义了。梅姨年轻的时候颜值很在线，只是这部电影确定不是《英国病人》的姊妹篇吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">又是一部女人与土地的故事，在辽远壮美的非洲草原的映衬下，导演选择了缓慢而平淡的叙事节奏，恰似年已花甲的Karen，在娓娓道来自己平凡而波折的前半生。临别前的火车站台，黑人管家念出了Karen的名字，就在这一刻，虽然她失去了这里的一切，但是最终活出了自己，独立，坚强，不患得患失，不追逐占有。 < style="text-align:center;"> < class="com">漫长的片子，但一点也不乏味，女主由所有男人排斥到都为之肃然起敬，是有道理的，独立，勇敢，对人和自然的尊重，对爱的坚持，最后男主死了，就算不死，女主也不会和他在一起了吧，没有责任的爱，是不完整的。另，画面和服装都很喜欢，女主挥鞭赶狮子和拿枪打狮子那里也太帅了，原来梅姨最漂亮的片子是这部。 < class="com">梅姨演技是好，但是却是这么多年来习惯的小动作都没变过，还是觉得有一丝单调。但是有一幕打动人极了：晚宴的娱乐是讲故事，你说第一个句子，然后我来完成这个故事，这个娱乐的游戏出现了两次，第一次从前菜开始，故事一直说到甜点以后扯桌子改喝白兰地。第二幕说了一个中国男孩名字叫程欢。非常的浪漫 < class="com">导演细腻而审慎地探讨了爱情的两种不同模式：无心有承诺与有心无承诺。同时，梅里尔斯特里普作为绝对的主角，为观众塑造了一个坚韧，独立，渴望爱情又充满智慧勇气的女性形象，与非洲这片荒芜却充满生机和自然之力的土地格外相配。另外，影片的其他方面也绝没有掉链子，彼此配合相得益彰。 < class="com">因为在非洲工作一年，又在凯伦当年所在的城市内罗毕，凯伦故居就在城市里。因而就想知道100年前凯伦作为丹麦的一个贵族姑娘，刚到这座神秘、野性、热情的红色土地上的时候，会发生什么样的事情，有什么样的感受，又会做出什么样的举动。对今天的我们又有什么样的启示。 < class="com">不悲不喜甚至没什么高潮，让我想到了缅甸岁月，殖民地的故事，给予土著尊重的女主人，只有男人可进的殖民club最后一刻邀请了梅姨一杯酒。我看到了坚强，有时候面对生命的不可抗力也许真的只是淡淡面对，来即面对。非洲大草原让我着迷，如果有机会，我想它比上海好。 < class="com">看这部电影，忽然发现了上世纪八九十年代奥斯卡最佳影片获奖的一大规律，荡气回肠的故事，演技精湛的主角，当然亦不能缺少史诗气质的摄影。将飞机层层包裹的云朵，如海洋般湛蓝的天空，广袤无垠的草原，嬉戏的猛兽与栖息的群鸟，《走出非洲》堪称最佳非洲风光纪录片。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：大卫·鲍伊 汤姆·康蒂 坂本龙一 北野武 杰克·汤普森 约翰尼·大仓
导演：大岛渚
语言：英语 日语
年代：未知
简介： 主演：大卫·鲍伊/汤姆·康蒂/坂本龙一/北野武/杰克·汤普森/约翰尼·大仓/阿利斯泰尔·布朗宁/内田裕也/金田龙之介/内藤刚志/户浦六宏/三上导演：大岛渚语言：英语/日语地区:英国/日本编剧：劳伦斯·凡·德·普司特/大岛渚类型：剧情/同性/战争上映时间：1983-05-28 别名：圣诞快乐，劳伦斯先生/俘虏/戦場のメリークリスマス用户标签：大岛渚,日本,坂本龙一,北野武,战争,日本电影,David_Bowie,同志片长：123分钟imdb编号：tt0085933 1942年，第二次世界大战如火如荼，此时的日本在亚洲各战场所向披靡，无往不利。在南洋爪哇岛的热带丛林中，一所日军战俘看守所伫立于此，陆军大尉世野井（坂本龙一饰）和大原上士（北野武饰）共同管理看守所。大原作风粗鲁，冷酷无情，他对待欧美战俘从来不留情面，而对于那些有同性恋倾向的人更残酷至极。相比之下，相貌俊美的世野则显得绅士许多。英国陆军少佐杰克（DavidBowie饰）潇洒俊朗。他的第一次出现便让世野心有所动。同性之风盛行的战俘营中，几多情感不能自已。在接下来的日子里，两个人徘徊在家国恩怨和个人情感之间，彼此心中进行着辛苦而残酷的角力…… 本片根据英国人劳伦斯·包斯特的小说改编，并荣获1984年电影旬报观众选择奖最佳影片，1984年每日电影最佳导演、最佳影片、最佳配乐、最佳剧本以及最佳男配角（北野武）等5个奖项。 第36届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)大岛渚 战场上的快乐圣诞电影网友评论：< class="com">本是冲着北野武下载的该片，然后看的过程炸出一堆大神：大岛渚，坂本龙一。在未看该片简介时，看到四分之三都不知电影主要在表达啥，在看了简介后，剩下的四分之一也是把剧情往简介上套，对于大岛渚这种神级，这个片子的简介根本不准，电影包含太多层面了，简介tooyoung，toonative，过与狭窄，所以对于电影，切记只看评分就好，千万勿看简介，否则先入为主，只能是陪跑一场。就该片而已，大岛渚处理情节有很多非常费解的衔接是我这种小观众get不到的。本片的配乐赞爆了，特别是剧头插进音乐与剧尾插进音乐的两个瞬间让人迅速血脉飙升，坂本龙一果然不是盖的 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉同性之恋并不是重心。大岛渚察觉出日本军国主义教育对人的异化，并由此引申出深刻的反思。本片叙事内核可能更倾向于展现由战争背景中的军官与战俘的类主奴关系下，个体间情感与文化信仰二者的对撞所造成的意义上的错位：世野井对杰克的爱欲使其对绝对效忠的军纪产生了动摇，在自己能力范围内保护他；上原士在喝醉后也卸下了其受军国教育洗脑下的残忍与狂热，解除战俘的监禁并向他们送去圣诞祝福。影片的最后，上原士甚至希望可以“一直就这样醉下去”，清醒状态下的他只知要服从，要为天皇服务，却在喝醉状态下感受到了真正的快乐，这样的颠倒真够讽刺。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片更多地着墨于西方与日本文化价值观的冲突以及日本人自身内部的矛盾对立的民族性，所以影片刻画最为深刻的就是坂本龙一和北野武饰演的两个军官角色。他们有作为日本军人那种残酷机械无人性的武士道精神，却也会在超越国家、战争与种族恩怨的朋友之爱与同性之爱的浸染下作出良善的举动，这种爱与原有信仰的冲突与角力的过程在世野的身上表现的更为集中明显，所以杰克的那一吻让原有信仰崩溃瓦解的一瞬间才更有力量。至于对杰克过往故事的插入则有点突兀的不伦不类的鸡肋。另外就是坂本龙一的妆容真的是很妖媚了。 < style="text-align:center;"> < class="com">形神皆溃散，直至不知所言何物。比起《桂河大桥》环环相对应的复调悲剧，该作的思考是完全流于表面的（在关于民族性方面，甚至只是预设立场的一种区分而未有反思——同性之爱唤回的悲悯本性，这一“人性”经现代调和后的西方精神）但是毕竟着力点不同不应指责，只是之后的繁杂情节彻底打乱了节奏，摧毁了人物的完整性，优秀的原声作为bgm甚至是反作用了，和莫名其妙的人物一起构成纯粹表现主义影像，整部电影沦为象征符号以及填满无主情绪的断章，所幸后者仍处于水准之上。 < style="text-align:center;"> < class="com">我一直不想看日本电影就是因为有点接受不了日本文化中的那种压抑和隐忍，总是会看得我很生气，在这部片中当和西方文化一对比就更加明显了，这部片不知道是在批判还是在赞扬这种文化，可能更多的是让人们更加了解日本的这种民族特性，还有这条感情线一方面看的我很兴奋一方面觉得很搞笑，感觉坂本龙一怎么这么中二（？）hhh，他对那惊世一吻的反应没把我笑死，还有我鲍爷咋这么帅呢，就是为了鲍伊的校服装才看的这部片，军装真的更有味道，还有这部片的配乐也挺出彩的 < style="text-align:center;"> < class="com">作为二战片爱好者这是我看过最特别的一部不关乎家国天下甚至没有任何战争场面故事集中在爪哇岛上一个俘虏营几个男人之间秘而不宣的感情其实看到最后说是战争造成的个体悲剧不如说是文化差异比如日本人相信战败需要切腹明志作为英国人的劳伦斯却会说“Thiscam isnottheend”作为拥有情感的人类他们仅能互相赠予一个自由的圣诞节脸颊上的一吻这种短暂的温暖对彼此人生的走向毫无意义却神奇封印了一段值得反复回味的共同记忆 < style="text-align:center;"> < class="com">我们一致认同这更像是荒诞派的戏剧，环境封闭。我觉得像cult片，首先感觉拍摄地比较粗糙，第二衔接太直白嗯，个人感觉吧。四个人的演技由于剧情原因，坂本龙一较为僵硬，没什么可说的，不过是真的妖！其他三位都有属于自己的闪光片段。劳伦斯是面部神情的长镜头，DavidBowie是假想洗漱，北野武是狰狞后的笑容。哦还有音乐，当时推荐给我就是因为音乐。很超前，东方韵律的电子。 < class="com">看这个电影，就是因为坂本龙一的MerryChristmasMr.Laurence钢琴曲。特别伤感却让人想要含泪地笑笑的曲子。战争里，一切东西都是隐而不发的。他们表达情感的方式和中国的很不一样。很深沉很冷静的感觉，却很歇斯底里。没有觉得电影里的坂本龙一帅，但觉得老年的坂本龙一再坐在钢琴前弹这首曲子的样子真帅啊，那种缅怀的、带点眷恋的、仿佛还在戏里的样子。 < class="com">因被坂本龙一所作《MerryChristmas,Mr.Lawrence》吸引而看了这一部所谓的同志战争片，全片在我看来并无亮点，不知道评分怎么就如此高。片中有许多战俘被蹂躏的场面颇令人不适。最后想说的是祝福：希望我们能像劳伦斯先生无论被蹂躏多少次，都能坚持活下去。活下去是我最大的愿望了（虽然代入角色让我想自杀）。 < class="com">完全的日式拍法，构图考究优美，剧情若即若离。但或许是因为细节可以模糊，我并没有太深地感受到文化间的隔阂以及战争对人性的压抑，感受到整个时代的缩影。而两对主角的线路在故事夹缝中前进倒是顺利得多，最后一对互相救赎，一对相互理解，可惜收尾略长了些，也许在含蓄的感觉中让两条线汇合会更好。 < class="com">没看过原著，但单看电影也觉得大岛渚的功力很强。这部电影大概是我最欣赏的战争反思片之一，集体主义和个人主义、敌人和友谊、爱情与信仰、不同神明之间的撕裂造成了每个人物性格、行为的多重性。一个噱头是同性爱，但更多是有关战争与宗教合理性的阐释。北野武这个中级士兵的角色最为复杂、可敬。 < class="com">因着forbiddencolours来看的其实影片不仅仅在说同性更是包括文化差异信仰冲突说起日本整个民族都很急躁集体主义想起来之前龙应台也说起过这样的成长环境历来这种生活概念的影响似乎使对自我关注成为一种羞于表达的事情事到如今还是那句话：我觉得没必要回避什么了解然后接受自我
