备注:已完结
类型:剧情电影
主演:艾玛·汤普森 马修·古迪 本·卫肖 海莉·阿特维尔 迈克尔·刚本 格列
导演:朱里安·杰拉德
语言:英语
年代:未知
简介:本片改编自著名作家伊芙琳·沃的小说,八十年代被搬上荧屏后曾大获成功。故事以主人公查尔斯的视角展开,描写了伦敦近郊布赖兹赫德庄园一个天主教家庭的生活和命运。这个家族老一代的马奇梅因侯爵在第一次世界大战期间去国外参加战争,战后没有回国,长期和他的意大利情妇在威尼斯同居。他的妻子马奇梅因夫人住在伦敦,夫妻不睦,按照天主教规定,夫妻不能离婚,事实上他们长期分居。他们的长子布赖兹赫德是未来爵位和庄园的继承人(与庄园同名),却生性怪僻。而次子塞巴斯蒂安和故事叙述人查尔斯是牛津大学的同窗好友,一生经历坎坷,流落异国。大女儿朱莉娅和小女儿科迪莉娅的一生也跌宕起伏。影片通过这一家人的故事,反映了战后的英国状况,也可以说是西方一般知识分子的思想与遭遇......故园风雨后电影网友评论:< class="com">摄影,音乐和演员相互配合,堪称完美!故事本身所要描绘的也足够厚重和吸引人。只可惜导演没能做到,如何把这样一部长篇装进一部133分钟的电影。叙事跳跃,即使能看明白。每个角色塑造得都不够丰满立体,尤其是Sebastian的母亲,对这个庄园如此这么重要的一个角色却单薄得可怜。故事结局也是令人唏嘘。一开始就叛逃的父亲临终前还是皈依宗教;妹妹早年叛逆最后也为了宗教抛弃爱情;Sebastian放弃了天主教却在异国寻找其它信仰;从始至终只有Charles坚持着自己是一个无神论者,并看着这个庄园和家族分崩离散。 < style="text-align:center;"> < class="com">请问,这到底在说一个什么故事?无神主义者终和信仰妥协吗?是我太俗还是剧情太差?后半段,简直就是毁了前面那么细腻的剧情铺垫和完美的人物形象塑造!干脆叫“爱上马修古迪”好了!唯一能让我不恨他抛下敏感脆弱的本喵,跟大胸妹子跑了的,大概只有他的神颜和完美英音了吧。半夜听着他磁性又绅士还巨温柔的嗓音,一秒入戏,瞬间爱上。就爱看古迪子和本喵在夏日故园傍晚耳鬓厮磨的样子,配的一脸啊!眼泪都要掉下来了。本喵真是太适合这样病弱又疏离的角色了,心疼~ < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。我好像没太看明白。本·卫肖为什么这么讨厌母亲,感觉也没看到所谓宗教带给他的压迫;也不懂他父亲死前为什么就做了天主教仪式;不懂马修·古迪和姐弟两到底是什么感情。而我也只喜欢看本卫肖和马修古迪在一起的时候,联系起莫里斯,太喜欢这种英伦精英柏拉图恋爱调调了。个人感觉其实马修古迪比较有贵族气质而不像艺术家,而本卫肖可真是让我心酸落泪。 < style="text-align:center;"> < class="com">怪我先看了剧版,坚定的把铁叔的形象认为是查尔斯应该有的样子,把AA叔的形象牢牢地套在塞巴斯蒂安的角色里。剧版没有谁是错的,错的是时间和残酷的世界,影版却着力把查尔斯塑造成一个一心想入赘豪门的野心家,剧版的查尔斯只是冷眼旁观一切,两个版本的塞巴斯蒂安到都很出彩,只是AA叔的多一丝天真,本喵的多一丝敏感。 < style="text-align:center;"> < class="com">讲真,我没有看的很懂,可能跟电影中大篇幅地论述信仰的意义有关……渣尔斯要的到底是什么,名?利?爱情?他似乎都有了,或者都曾经有过。可能对他来说,那次二战来的正是时候,是个完全彻底抛掉过去的绝好理由。当人人都被BenWhisaw惊艳的时候,我独爱看MatthewGoode! < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影告诉我:1,要想娘的可爱必须要有很多条件但首当其冲得是长得美丽帅气脆弱还带有男孩子的气息。2,我们总说爱上直男的gay都很痛苦,看来我们也要想一想被基佬爱上的直男或许也会或多或少受些影响。3,果然在顶尖学府再加上毫无生计烦恼才能真正体会到象牙塔的美丽。 < style="text-align:center;"> < class="com">查尔斯能要什么他不偏移固执己见所以他明确他当画家学历史当兵他一直都是清晰的也是炙热的而小本就是病弱贵公子他开了查尔斯的门让他知道世界的美在哪里却无法一起前行他依附贵族生活又必须逃避这种让他厌恶的生活朱丽叶呢她在摇摆不定但是始终选择了母亲造就的未来 < class="com">又是剧照骗人系列满怀期待地以为是本喵和马修的爱恨情仇_(:з」∠)_没想到是个基佬爱上直男的悲剧…查尔斯你个大骗子说好一起contramundum呢!!看完真的对宗教感到恐惧,想要走出来太难了。whatever马修和本喵的颜还有场景还是很美的! < class="com">这是一部乡巴佬遇上富二代富二代带了乡巴佬见世面乡巴佬又抛弃富二代转去“爱”富二代的姐姐绿茶婊最终上了绿茶婊并买了她然后又因宗教不同放了她的故事…我可怜的本…前半段拍的太美了美到本一转头我就泪眼婆娑一出现我就屏住呼吸一看着镜头我就感受到绝望… < class="com">"...Itisalittle,shywinelikeagazelle.""Likeale rechaun.""Da led,inata estrymeadow.""Likeaflutebystillwater." < class="com">我所看过的,有关夏天的故事给我带来的伤害,已经使我听到这两个字都会感到心口隐隐作痛了。配乐真美,开始讲宗教后很不知所云……古迪劳斯的英音真是富有魅力又性感得要命,小本每一下颤抖的眼睑和睫毛都叫我情不自禁想要吻他。 < class="com">最抓住我的是主题曲,在查尓斯和塞巴斯蒂安共度庄园夏日的时候,那美好的格调。电影里每段相遇都惊鸿一撇,男男,男女。细腻的光影,得体的表情,像油画一样。惆怅啊过去要的那么多,又有什么是自己真正需要的呢20121103
备注:已完结
类型:美剧
主演:梅尔·吉德罗伊茨 苏·帕金斯 齐季·阿库多卢 桑吉夫·巴哈斯卡 凯瑟琳
导演:未知
语言:英语
年代:未知
简介:We follow the hits and (more often than not) the misses of two ha less, dead-broke contract killers who frankly, are more of a danger to themselves than to anyone else. Each e isode sees Fran (Sue Perkins) and Jamie (Mel Giedroyc) try to track down and kill a different target. But every hit turns into a shambles of mistaken identities, mistimed entrances and misfiring wea ons. Whether it’s losing their target in the woods or not being sure which one of a air of identical twins they’re su osed to be killing, things rarely go according to lan.
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:妮可·基德曼 西恩·潘 凯瑟琳·基纳 加斯帕·克里斯滕森 伊万·阿达勒
导演:西德尼·波拉克
语言:英语
年代:未知
简介:在非洲出生的联合国翻译员希尔薇亚,一天无意间听到有人用只有包括希尔薇亚在内的少数人听得懂的非洲土语,讨论一项暗杀阴谋,暗杀对象是即将在联合国大会发表演说的一位非洲国家元首而希尔薇亚在听到这项惊人秘密之后,很快也成为凶手的追杀对象。密勤局指派托宾·凯勒探员负责席希尔薇亚的安全。但凯勒在调查过程中却发掘出她过去黑暗复杂的一面,他开始怀疑她并没有完全说出实情,对她的不信任感愈来愈强烈。而他在处理这一难题的同时,也必须和这位他负责保护的陌生女子诚实分享他自己的痛苦过去。这场诡谲多变的政治暗杀行动日益逼近,希尔薇亚的人身安全也随时遭到威胁……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:切洛·桑托斯-孔奇奥 约翰·洛伊·克鲁兹 迈克尔·德·梅萨 诺尼·布埃
导演:拉夫·迪亚兹
语言:英语 日
年代:未知
简介: 主演:切洛·桑托斯-孔奇奥/约翰·洛伊·克鲁兹/迈克尔·德·梅萨/诺尼·布埃诺卡米诺/沙梅恩·布埃诺卡米诺/梅·帕纳/梅恩·厄斯塔内罗/玛乔丽·洛里科/劳·罗德里格斯/卡凯·鲍蒂斯导演:拉夫·迪亚兹语言:英语/日语/菲律宾语地区:菲律宾编剧:拉夫·迪亚兹/列夫·托尔斯泰类型:剧情上映时间:2016-09-09(威尼斯电影节)/2016-09-28(菲律宾)别名:离去的女人/出狱的女人/TheWomanWhoLeft用户标签:菲律宾,金狮奖,2016,剧情,威尼斯电影节2016,女性,亚洲,黑白片长:226分钟imdb编号:tt5843990 菲律宾导演LavDiaz接近4小时的复仇史诗,讲述一位女性在坐了30年的冤狱后终于被证清白。然而好不容易出狱后,她才惊觉原来将她送进监狱的就是上流社会的爱人。随着菲律宾进入转型社会,仇富济贫的绑架犯罪开始冒头,女主角也趁机策划起她的报复行动。 第73届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖拉夫·迪亚兹第73届威尼斯电影节酷儿狮奖(提名)拉夫·迪亚兹第11届亚洲电影大奖最佳导演(提名)拉夫·迪亚兹 离开的女人电影网友评论:< class="com">黑白影像的形式,固定镜头的使用会带来历史的距离感。开始的广播有交代时代背景。环境音,后面也有多次的出现,里面提及的绑架案有表现出当时菲律宾危险的社会环境。三十年的牢狱,女性的复仇。其实复仇这条只是隐线,遇到的底层边缘人物驼背,同性恋,这些更多的是勾勒出当下社会的一个截面。会喜欢无声的歌谣那一段。在夜幕下配合默契,会显的很温暖。对主角的塑造近乎于上帝一样,在能够预料的最后。没有了复仇的支撑,也只是一个想要找到自己孩子的母亲。会很憔悴,无望。在铺满寻人启事的纸张上面来回辗转~ < style="text-align:center;"> < class="com">5.5不认为Diaz拒绝共情,反而相反:通过稳定的戏剧张力积累观众的体恤,再暗示人物与观众的距离乃至体恤本身的微不足道。女主角看见远处有事件发生,会留在近景挣扎一会,再跑远参与到事件中(前男友被杀的戏虚焦+走近,恰好颠倒);而观众则停留在上一步。他的体系真是易分辨的简单,拍环境但更像是在拍一个“底板”,因为注意点是集中且稳定的,通常简化到运动的物体上,封闭地观看。如果剪辑是一种狡猾,那通过观看的封闭积累怜悯又何尝不是一种“偷懒”呢 < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象“电影菲律宾”该是怎样的一种打开方式,何况近四小时。放弃机位/景别/色彩/人物走位等调度手段,电影实际上是把空间/环境作为被摄主体,对话/旁白/画外音信息流充盈其间。改编自托尔斯泰,灌注的却是陀斯妥耶夫斯基,人是“多余的”,分裂人格兼具炽烈与冷酷,天主教义复刻的“人性”首尾闭环。虽然直面“被侮辱和被损害”,电影却在时空结构里抽空了可以共情和感知的一切要素,仅存光影量子。诚哉斯言,这是拉夫.达兹跳出作者意识的平行世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">保持立场的凝滞其实并不能代表迪亚兹对待历史的冷静态度。无论对菲律宾政府有着怎样的不满他四小时呆若木鸡似的记录都不是施展庞大报复的最佳状态。苦大仇深《离开的女人》真该做些减法,也最该让貌似与事件没有关系的镜头运动起来。好在本片知道历史无需按照物理时间来构建,只可惜最终是一幅底层民生的悲观图景随着女主的生命时间线一起生成。 < style="text-align:center;"> < class="com">很好看啊,也是很独特的观影体验。通篇固定镜头,但人情味还是在的,特别是hollanda的部分。缺乏过渡的黑白更迭,随故事变化的对比度,都很有趣,建构起隐喻化的神话气息。不断讲述“离开”,“离开”监狱,“离开”家人,“离开”复仇,结局却是被囚禁的,就像被4小时黑白影像禁锢的观众,自由是人生的伪命题。 < style="text-align:center;"> < class="com">8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅,她遇到社会底层的各式人物:卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们,又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心,VCD主办。05/27/18 < style="text-align:center;"> < class="com">又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So,此片再次让我感觉:相较于欧洲三大电影节,我还是更青睐奥斯卡一些。(哇咔咔,《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕,更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的,简直是在帮我完成观影计划呀!-18.01.12) < class="com">观影前对有关此片的资讯无任何了解,但看到前30分钟时就已经预感到这是个获奖片子,因为套路耍对了!而这也正是我无法给出高分评价的原因:影片主旨不错,但导演却有缺乏诚意的嫌疑~即使搞出近4小时的片长,感觉是利用自己娴熟的拍摄技巧很油滑地拍出评审们喜欢的东西,简单说就是投机取巧不懂减法。 < class="com">近4个小时看了老半天就那么点剧情,但是黑白摄影长镜头用得非常魔幻漂亮,就当了解菲律宾当地民生了。PS最后人妖男娃真的如我所料去帮女主角报仇了,这女主角心地善良个P,仗着自己读过点书,见人说人话见鬼说鬼话,真是有耐性有心机。一个天真热血青年就这样被她施于小恩小惠惨遭利用做了杀人工具。 < class="com">第一次接触拉夫·迪亚兹的作品,接近四个小时的绵长观影让我无法抓住导演的叙事动机:拍电影到底是一次行为艺术,还是追寻某种时空记忆和现实主义质感的实验?在美学体系存在诸多相似性的电影里,张律的《胶片爱情故事》偶尔还能使我产生身体和情绪上的共鸣,这部《离开的女人》却完全地无从消化。★★ < class="com">第一部拉夫·迪亚兹,没有想象中那么难以进入。这种舍得用物理时间(而非“狡猾”的视听语言)积蓄情感的做法是风格也是勇气,而黑白、固定镜头则进一步确立独特的创作理念。这并不是一个外显的复仇故事,它讲述的是人们内在的愈合与崩塌。同时它的叙事是极其文学的、影像的,同时又是完整的、自然的。 < class="com">【片长:3小时48分】凤兮凤兮何德之衰也。来世不可待。往事不可追也。天下有道。圣人成焉。天下无道。圣人生焉。方今之时。仅免刑焉。福轻乎羽。莫之知载。祸重乎地。莫之知避。已乎已乎。临人以德。殆乎殆乎。画地而趋。迷阳迷阳。无伤吾行。吾行却曲。无伤吾足。——楚狂接舆歌(先秦·无名氏)
备注:已完结
类型:战争电影
主演:朱迪·科默 马特·达蒙 本·阿弗莱克 亚当·德赖弗 哈丽特·瓦尔特 泽
导演:雷德利·斯科特
语言:英语
年代:未知
简介: 这场复仇围绕着达蒙、阿弗莱克饰演的一对最好的朋友展开。诺曼骑士Jean de Carrouges和乡绅Jacques Le Gris是最好的朋友。然而Jean战争归来后却指控Jacques强奸了他的妻子Margerite de Carrouges(科默饰)。没有人相信这个女子的遭遇,Jean向法国国王请愿,取消维护Jacques的伯爵Pierre d’Anencon的决定。而传递下来的国王决定是让这对好友决一死战。活着的人即为胜利者,这也将成为上帝的旨意。而如果Jean失败了,她的妻子将被焚烧,作为她“诬告”Jacques的惩罚