备注:已完结
类型:爱情电影
导演:罗兰·约菲
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:罗兰·约编剧:JeanneLabrune/汤姆·斯托帕德主演:杰拉尔·德帕迪约/乌玛·瑟曼/蒂姆·罗斯类型:剧情/爱情/传记制片国家/地区:法国/英国/比利时语言:英语上映日期:2000-05-10片长:103分钟/125分钟(阿根廷)又名:烈爱灼身(台)/欲望巴黎/瓦泰尔IMDb链接:tt0190861巴黎春梦的剧情简介······&ems ;&ems ;故事发生在1671年的法国,王公贵族们纸醉金迷的奢侈生活让百姓们陷入了水深火热和民不聊生的糟糕境地中,愤怒和反抗的情绪日益增加。可是,即便是在这样的情况下,库德王子(朱利安·格洛弗JulianGlover饰)满脑子里想着的,依旧是如何讨好自己的父亲路易十四(朱利安·山德斯JulianSands饰)。为此,库德王子决定举办一个为期三天的壮大宴会,他将此任务全权交给了侍从瓦尔特(杰拉尔·德帕迪约GérardDe ardieu饰)处理。&ems ;&ems ;瓦尔特出色的完成了王子交代给他的任务,宴会上的所有来宾都对他们的所闻所见感到满意和惊奇。一个名叫安妮(乌玛·瑟曼UmaThurman饰)的贵妇的出现让瓦尔特坠入了情网,不幸的是,路易十四似乎也想要得到安妮。在如此强大的情敌面前,瓦尔特陷入了痛苦之中。 巴黎春梦电影网友评论:< class="com">赞美那极为精巧华美的画面!虽然故事就那么回事吧——搞过活动的大家,都对这种台上光鲜和后台鸡飞狗跳的对比感同身受(笑)——但认真不喜欢结尾的强行拔高,是的,瓦泰尔自杀了,可死是他维护尊严的手段,事实上,也是他扛起责任的方式,那绝非无可奈何的逃避,结尾这么处理反而是降低了格调…… < style="text-align:center;"> < class="com">布景和道具极其豪华精美,女装为了最大程度体现巴洛克时代贵族衣着的飘逸之美,没有直接复原,而是另辟蹊径,转而从当时在画像中常使用的长袍取材,于是片中的几位重要女性,着装均是在精致的刺绣衣裙外套着非常宽大的丝绸长袍,行走起来飘然若仙,光华流动,有种慵懒闲散的奢靡与肉欲派头。 < style="text-align:center;"> < class="com">小众片,里面有你们心心念念的路易十四。以前看法国宫廷史,就觉得受到国王宠信的表征之一,就是国王会把时间花在你身上,哪怕他只跟你说三分钟的话。所以一部路易十四后宫争宠史,果然争的是国王的流量吧……这片改编自真实轶事,主角原型是一位因为鱼没有及时送到就自杀谢罪的厨师。 < style="text-align:center;"> < class="com">也许是因为它取材于17世纪法国宫庭一个真实故事,所以才更让人感动。不知道VATEL的糖花瓶是怎么做出来的,可惜的是虽漂亮却终究还是个易碎品,与他和ANY的爱情一样。还有那令人眼花缭乱法国美食、以及那些豪华盛典,是如此美妙和不可思议! < style="text-align:center;"> < class="com">本片获第73届奥斯卡最佳艺术指导提名。法国宫廷版的“饮食男女”。世界上只有法国人和中国人对“食”这个字是如此的重视。影片的主题与中国古人的那句“食色性也”不谋而合。“人民没有面包,就吃蛋糕嘛”,法国大革命不爆发才怪呢! < style="text-align:center;"> < class="com">君主的奢靡表现到位。小妞的当时地位的进退两难,在和管家相似的处境的重叠下,显得深刻了些。不过,从宫廷来反映,也注定了局限性的存在;管家最后的自杀情节上合理的。但如果他还自杀,处在底层的其他人还不都死光了? < style="text-align:center;"> < class="com">乌玛在电影里不是睡了我喜欢的男纸就是被我喜欢的男纸睡,人森赢家啊!另外,相比起1900这样单纯美好的角色,我发现自己更喜欢罗斯叔演大流氓或者小贱人╮(╯_╰)╭。还有,这片子的译名能不能改一下啊?! < class="com">中文译名真是标题党了,不博人眼球会死吗……以及那简介是什么玩意儿,谁是库德王子谁要讨好父王啊囧“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。”片子的主旨也就这俩句话吧。 < class="com">就是在讲波旁王朝后期多么该去死。国王弟弟后来有点小萌~TimRoth这个浪荡公子哥儿很带感诶~总管大人你可以导演奥运会开幕式了…本来就是一切成空的故事,也没啥好说…初次看到乌玛瑟曼古装… < class="com">相比较1900这样单纯美好的角色来,我更喜欢蒂姆·罗斯演流氓,演的实在是太贱了。另外,真觉得这译名很标题党,该换一换】饕餮盛宴的视觉刺激太过强烈,现回想只留下声色犬马,爱欲横流却忘得精光 < class="com">洋溢在浮夸华美里的死亡和颓唐是很喜欢的。以前太小了,不懂,现在看挺好看。收尾不喜欢(不是说自杀,是说宠姬的离去),太小家子气了。豆瓣简介一包糟没说到重点 < class="com">感觉迪帕和乌玛从一张床上起来让我不那么舒服。。。三个主演之间少了点默契感。。。好像是不同片场赶过来一起合作似的。。。服装造型之类的还行。。。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:迈克尔·雷德格瑞夫 简·肯特 奈吉尔·帕特里克 维尔弗雷德·海德-怀特
导演:安东尼·阿斯奎斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:迈克尔·雷德格瑞夫/简·肯特/奈吉尔·帕特里克/维尔弗雷德·海德-怀导演:安东尼·阿斯奎斯语言:英语地区:英国编剧:泰伦斯·拉提根类型:剧情上映时间:1951-03-13 别名:凤泊鸾飘/白郎宁观点/布朗宁版本用户标签:英国,安东尼·阿斯奎斯,英国电影,黑白,老师,1950s,AnthonyAsquith,CC片长:90分钟imdb编号:tt0043362 哈里斯(迈克尔·雷德格瑞夫MichaelRedgrave饰)是一位教授古典文学的教师,他温文尔雅极具气质,一生都勤勤恳恳地工作做人。然而,某一日,他竟然遭到了解雇,美其名曰“提前退休”,而他的学生们竟然完全不以为意。与此同时,哈里斯亦发现,自己毕生研究的古典文学,如今毫无价值,而自己则变成了一个无人问津的老古董。 糟糕的不仅仅是这些,哈里斯本以为自己和妻子米莉(简·肯特JeanKent饰)之间的感情十分要好,然而,实际上,米莉早就和一名化学老师暗度陈仓许久,对于这一切,哈里斯竟然一无所知。人至暮年,哈里斯逐渐失去了对于生活的信心和希望,就在这时,他曾经的一名学生送给了他一本勃朗宁翻译的《阿伽门农》,正是这本书帮助哈里斯找回了勇气和自我。 第4届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)安东尼·阿斯奎斯 第4届戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧泰伦斯·拉提根 第4届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员迈克尔·雷德格瑞夫 白朗宁版本电影网友评论:< class="com">最爱一出泰伦斯拉提根。由阿斯奎斯(认真的重要)导演,可谓gay界双雄会。它显然是学历史男生的灵感所在,而看过这戏的话,完全可以忽略死亡诗社了。这戏极端厌女,到了不顾政治正确的地步。女人是现实的枯燥乏味,又是兽性的淫荡残酷,男性同盟是解决一切精神危机的万灵药。男主角只差一句就要出柜了 < style="text-align:center;"> < class="com">在电影[白朗宁版本]里的某些时刻,我意识到这部作品有个多精巧的结构和多深刻的情感。这些时刻全部来自拉提根的原作,而且全部有雷德克里夫在银幕上。其余的时间我无奈地翻着白眼:这些为电影扩展的段落不仅拿走了最后一丝留白的余地,还完全背叛了原作的意义。它并非关于男主的拯救,更非对传统的批判 < style="text-align:center;"> < class="com">看时一直联想到《情感的迷惘》,因为人设和情节都几乎一模一样。但不得不说《勃朗宁版本》甩了《情感的迷惘》几条街,《情》有辉煌的额头和言辞、诱人犯罪的眼睛和欲望;《勃》有刻薄的环境和嘴角、无迹可寻的秘密和笑点。前者是偶像派畸情故事会;后者是……后者是失败者的生而为人,i'msorry。 < style="text-align:center;"> < class="com">劇情介紹與影片有極大的出入。男主角冷酷的行為確實表現的槍眼,但這樣的個性確是在現實中不討人歡喜,富古典文學的學識也非潮流之趨,畢竟人類的社會是物質勝於精神,而夫妻的結合卻需頼精神契合,否則只是表裏夫妻。男主角對其妻之行為能了然於心卻未點破,實是出於敦厚學養,其妻何不離去而非自賤。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个现在很少见的戏剧般的古典电影,能欣赏精湛的演技是一种享受。不过,虽然故事没有陷入俗套煽情,却也没有太多的引人入胜的地方,更像是为演员表演的提供的舞台背景。承认自己的失败,技不如人,不受欢迎。接受这个事实。于是终于能如释重负,不在一直以来的标准中的压抑自我。结尾让本片与众不同。 < style="text-align:center;"> < class="com">生活是对天才最大的抹杀觸動我的第一幕就是那句''Iknow''大概完全沉浸在自己的黑洞對外界所有的波瀾採取無所謂的態度罷……最尾的演講記得是流了淚的至今想起來仍不能夠釋懷……擁抱孤獨的最佳狀態你向我扔石子我可能沒什麼波動漠然視之如若你靠近我我可能不由自主的熱淚盈眶 < style="text-align:center;"> < class="com">僅劇情本身就無法抵抗。對知識的愛無法彌補情感表達失衡,紛至沓然事件使內心更難調適。AndrewCrocker-Harris說:只要確實啟發學生,哪怕是一點,也就夠了。這句正是幾年前指導老師對我說過的話。是不是正是回頭找指導老師聊一聊的時候了? < class="com">看得我泪流满面,打多高的分都不为过。也可能是我自己经历过类似的事而感同身受,比起能和学生打成一片的老师,我也更尊敬那些不苟言笑却对待学问一丝不苟的老师。教师是崇高伟大的职业,我觉得人还是应该有精神情操或者说洁癖,并昂首挺胸的保持下去。 < class="com">教师是人类灵魂的工程师,困顿迷失已久的老教师能在离职之际发表演讲向学生说出“对不起”,需要多大的勇气完成对自身的反省。电影里没有绝对的坏人,身为第三者的化学老师居然会伸出鼓励的援手,即使是红杏出墙的教师妻子看到更多的是可怜和悲哀。 < class="com">非常精致细腻的故事,没有跌宕的情节,全部是人与人的关系和情感。哈里斯和学生的关系,和妻子的关系。然而在两段看似挫败的关系里,塔普洛和弗兰克的出现给了人那么多的感动和希望。送书那段演得太棒了,一下子就跟着哭得不能自已。 < class="com">墙裂推荐,90分钟讲了一个为人师者的男人的痛苦与坚守,师生情感令人感慨,尤其白朗宁版本之后看似一无所有的老师已经成为最成功者。关于校园,师生,以及一个内心还有坚持的人的人生,这部1951年的英国电影足够伟大。 < class="com">感动!MichaelRedgrave从头到脚透出一股古典气息。Threesim lewordsbutthemostdee lyfelt:Iamsorry.泪目。支线的三角关系也处理得很到位。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:让-吕克·戈达尔
语言:法语 英语 德语 意
年代:未知
简介: 主演:碧姬·芭铎/米歇尔·皮寇利/杰克·帕兰斯/弗里茨·导演:让-吕克·戈达尔语言:法语/英语/德语/意大利语地区:法国/意大利编剧:让-吕克·戈达尔/阿尔贝托·莫拉维亚类型:剧情上映时间:1963-10-29 别名:轻蔑/Contem t用户标签:法国,戈达尔,新浪潮,法国电影,JeanLucGodard,Jean-Luc_Godard,1963,1960s片长:103分钟imdb编号:tt0057345 保罗(米歇尔·皮寇利MichelPiccoli饰)与卡米尔(碧姬·芭铎BrigitteBardot饰)是一对幸福的夫妻,保罗剧作家的工作也足以保证他们的衣食无忧。一次,制片人普罗可修(杰克·帕兰斯JackPalance饰)邀请这对夫妻参加一个会谈,在会谈之中,面对着滔滔不绝的丈夫,卡米尔的心中第一次浮现出了一种名为“轻蔑”的可怕情感。 随着时间的推移,这种情感非但没有减弱,反而越来越强烈,强烈到她已经无法再像以前那样的对丈夫施以深刻的爱意。同时,英俊帅气的普罗可修吸引了卡米尔的注意,两人越走越近。当奸情败露后,保罗大发雷霆,可卡米尔和普罗可修却毫不在意的驾驶着豪车扬长而去,哪知道,悲剧性的命运正在前方等待着他们。 蔑视电影网友评论:< class="com">荷马史诗奥德赛的互文从形式到内容全方位统摄整部电影,从这个角度上,构思和实现都称得上精彩。但是没有了这种结构,这个爱情故事就显得有些单薄冗余和絮叨,要是蔑视的过程(特别是漫长的室内吵架戏)能够写得信息量更丰富、挖掘层次更深、台词更精致提炼、更有趣具有可看性的话,整个电影会比较极致没有明显软肋。开头的三色变化和看似反复无意义实则暗示女主渴望男主真实而非空洞的理解与赞美(回看其实是蔑视的真正开端)、结尾的戏与戏中戏合一的大海、奥德赛戏里的镜头语言时不时拿出来寓意戏外男女主心理结构和关系嬗变的叙事方式与剪辑、男女主回忆组成的心理蒙太奇、对电影商业化和戏剧艺术性(现实和理想)的现实反映和反讽,都是出色的处理。可惜啰嗦的室内戏篇幅过长,导致情感理解及共情产生断层,那段配乐太魔性了,不知如何评价。 < style="text-align:center;"> < class="com">88/100喜欢的点太多:开篇长镜头与演职人员旁白,最终冲向观者的镜头,红黄蓝三色灯光下芭铎那迷人的肉体,饰演自己的弗里茨·朗,“戴珍珠耳环的少女”,偶现墙上的《哈泰利》《随心所欲》《惊魂记》海报,俯角的阶梯建筑,但是那个钢盔一样的假发我真的太不喜欢了。这次大景别运用的更多了,横摇镜头充分彰显空间感,彩色宽银幕下戈达尔那迷人的色彩运用(亦可视作《狂人皮埃罗》极致色彩的先声),室内调度越来越出神入化,相同配乐的反复运用放大并外化了情绪,作者有意识的自我折射与文本上的多重互文。以奥德赛为基础的重新解读与延伸,爱情是虚伪的,但它同样也是不可缺少的。而且这次,戈达尔离我们更近了,代价是更商业了,灵气也更少了。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头和两个剪切已经非常直白地说明我在玩,而且玩的很有意思。拍是一本正经的样子,但观者得不断在电影里面跳进跳出。点多的密密麻麻,而且布置的方式也很多,还玩了很多有趣的结构(这里可说很多很多东西,因为几乎每个联系点都至少有两层意思)配乐也非常有意思,有两个作用,一个是告诉你,我在玩,还有一个就是搞笑地告诉你,我在玩。结尾也是嘲弄式的,也是非常有意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">说《奥德赛》的不妨先去看看字数,就是爱情吧,戈达尔是站在旁观角度的,把思想穿插与电影形式杂糅,讲述方式与各种电影方法齐头并进,爱情观冲突,某种程度上又是客观现实与个人主观理念冲突,物欲影响,有共鸣就好了,没有就别强行解读了,挺美的画面也坚持不下去看他的作品,不过我倒是看的挺欢愉的,比安东尼奥尼高太多了 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。垂直纵向摄影(悬崖阶梯/屋顶日光浴)创造古典现实主义,公寓空间的浮雕/男女主角形成对称构图耐人寻味;朗与荷马并列/不妥协的艺术家,秘书弓背当桌子写支票、像丢铁饼一样丢样片盒的制片家/金钱武器,编剧从书柜里拿枪/知识武器劝住女友离开却没能力使用,片头床上谈心的蓝/红滤镜消解色情形象。 < style="text-align:center;"> < class="com">神话、剧本和现实的三重Intertextuality处理得极好,自我指涉从开镜导演出声便以开始,翻译和合拍又具嘲讽意味。深沉的弦乐让片段式的神话叙事得以连接,也阻止了我antonioni hobia的发作。唯一的缺点就是太严肃地引经据典了,坚持到结局的互文丢掉了新颖感,不喜欢这样的处理。 < style="text-align:center;"> < class="com">戈达尔的影片总有股迷人的力量,这部《蔑视》也不例外,印象深刻的场景画面比比皆是。影片讲述剧作家保罗和妻子卡米尔的关系变化,当美国富有制片人出现后,她便开始轻视他,声称已经不再爱他,转而投入美国人的怀抱。戈达尔像个顽童,肆无忌惮地运用各种视听形式,无拘无束无所顾忌。主题旋律和宽银幕 < class="com">较多现实指涉:借朗导演的以荷马史诗为题材的剧中剧,在古今文化之间穿梭,以奥德赛十年回家之旅的新解读,暗合当代剧作家与妻子的两性处境,引出戈达尔对当代电影生产体系的探讨,其中包括对好莱坞制片人制的揶揄及对资本的反抗;从「自由与责任」角度对女性主义的诠释,也颇为耐人寻味。(详见长评) < class="com">1963,戈达尔。安德烈·巴赞“电影就是通过我们的观看审视我们的欲望世界”。间隔效果:话外音报幕、拍摄场面、镜头朝向观众、戏中戏,滤镜:红、原色(黄)、蓝,缓慢移动的长镜头使走动中的对话、争吵增添冗长压抑感。荷马奥德赛故事与现代剧作家互文。翻译:隔膜,金钱:商业与艺术人际关系。 < class="com">间离又揪心的情感(全景拍人物),奥德赛与主角的生活,两重文本的精彩互动(电影拍摄中的施虐受虐,婚姻生活的相爱相杀,无法读懂的女人心事……)。长焦镜头真的把背景碾成一幅画了啊。喧宾夺主的配乐不知道是不是出于反讽?以前都对高达无感这部终于被征服PS:BB比梦露美到不知道哪里去了! < class="com">①开头将镜头对准观众,结尾又摆向大海,巧妙的模糊了现实与电影的界限,进入了那个巴赞所说的“更接近我们愿望的世界”。②在语言差异的处理上十分出彩,错误的翻译和理解营造了一个别样的氛围。③镜头是活的(蓝黄红三色滤镜、墨镜下的视角),故事却是死的,数次插入的管弦乐更是适得其反。 < class="com">喜欢全片不断反复响起的那段配乐,喜欢两个人在房间里对话时红黄蓝三色的交替。看完之后真想去读奥德赛和尤利西斯,希腊雕塑看得我不明觉厉。全程截图碧姬·芭铎的屁股,没什么比女神全裸在湛蓝的海水中畅游更令人神往的了。结尾让我想到祖与占,新浪潮的女人和车子真的是非常危险了。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:杰伊·布拉泽奥 帕克·波西 迈克尔·希区柯克 凯瑟琳·欧哈拉
导演:克里斯托弗·格斯特
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:杰伊·布拉泽奥/帕克·波西/迈克尔·希区柯克/凯瑟琳·欧哈导演:克里斯托弗·格斯特语言:英语地区:美国编剧:克里斯托弗·格斯特/尤金·列维类型:喜剧上映时间:2000-09-08 别名:最佳表演/人狗情未了/最佳秀/爱犬大赛用户标签:喜剧,美国,2000,美国电影,狗狗,动物,dog-show,人狗对对碰片长:90分钟imdb编号:tt0218839 < class="comment">《人狗对对碰电影网友评论》 < class="com">各路大牌小牌明星也无法捞得起的剧情。。实在找不到笑点在哪里。2000年的片子拍出了一种80年代的粗劣感。到现在依然无法理解为什么电影 rofessor要给我们放这样一部片子而所有人美国人都被逗得非常开心。这样的美式幽默实在接受不了。还是给我来两杆大烟枪吧谢谢。、 < class="com">都没的下载,只能去amazon上买碟来看的。。。janelynch基本没有变啊!除了两堆gaycou le,其他都不能算很好笑吧。。。冷幽默路线吧。还有一个就是 arker osey在里面形象牺牲满大的啊。。。 < class="com">伪纪录片群像电影里的范本作。假的威斯敏斯特全犬种大赛,特种题材讨巧,赛会过程像模像样笑点均衡,多种狗狗足够养眼。MichaelMcKean演养西施犬的同志然而男友不是Guest,不开心。 < class="com">非常有意思的realityshowmovie,里面都是耳熟能详的大明星演员。各种各样可爱的狗狗,主人也形形色色各有性格。本片的看点不在于哪条狗取胜,而在于参赛者的奇妙的心态。 < class="com">各种各样可爱的狗狗,主人也是形形色色各有性格,尤其是一对不吼对方不会说话的夫妻,饶有趣味。本片的看点不再哪条狗取胜,而在参赛者的心态,和谐社会里的人才会有的心态吧。 < class="com">很喜欢Christo herGuestmockumentaries!极端爱好的人往往都有些偏执疯狂,所谓当局者迷。 < class="com">原来导演就是mascots那个十来年前这个套路就已经这么熟练了狗人被顺带黑得比较惨的一次:) < class="com">没看时以为讲狗,但看后明白实则讲人,不一样的人不一样的人生不一样的生活,喜欢程度一般! < class="com">在dtdog吃Italianbeefdog才想起来月前看了这个超级适合high的电影 < class="com">蛮好笑的伪纪录片,拍得超像的,关键是还有好多汪星人,就是看完会超开心的片子。 < class="com">剧情略弱,喜剧很强.有英国喜剧范.虽然是美国片.解说逗死我了. < class="com">原来HBO大清早就播这些。2000年竟然已经是17年以前了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:布鲁诺·帕特祖鲁 CecileCamp JeanDavy Franço
导演:让-吕克·戈达尔
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:布鲁诺·帕特祖鲁/CecileCam /JeanDavy/FrançoiseVerny/AudreyKlebane导演:让-吕克·戈达尔语言:法语地区:法国/瑞士编剧:让-吕克·戈达尔类型:剧情上映时间:2001-05-16别名:爱情研究院/爱的礼赞/爱之颂/InPraiseofLove用户标签:法国,戈达尔,新浪潮,法国电影,Jean-Luc_Godard,JeanLucGodard,让-吕克·戈达尔,2001片长:97分钟imdb编号:tt0181912 内容简介:&ems ;&ems ;主角Edgar要进行一个关于「爱的四个阶段」(邂逅、爱欲、分离、重逢)的创作,但他不知道该用甚么形式才好,清唱剧、小说、电影、戏剧?他找了好些演员来试镜,可是总找不着合适的人选去饰演故事中的成年人。「根本没有所谓成年人」是他的呼告。后来Edgar想起一位他两年前做历史研究调查时认识的女子,想找她来试镜,找她参与他的计划,但她坚决地拒绝了。Edgar最后没有完成他的创作计划。后来他也收到那女子去世的消息。他找不到合适的人选,不,他找不到合适的形式,找不到爱的形式。虽然片里没有直说,我知道,他爱上了她。有一段他的同伴向他提起:「你不是一直在找一本Balzac的旧版书吗?你不用再找了,我在巴黎某区找到一个该书的真人版(vivant),真人版!」&ems ;&ems ;背景介绍:&ems ;&ems ;法国电影界普遍认为,当代电影史可以划分为“前戈达尔”和“后戈达尔”阶段。虽然这种说法过于绝对,但仅此一点就可以看出戈达尔的崇高地位。从他的第一部电影开始,他就致力于打破传统的叙事方法和结构,他完全颠覆了陈旧的电影美学观念和技法,根本不考虑电影的规范,从不受程式的束缚,显示出令人咋舌的独创力。他那些结构松散、情节淡化、在表现手法上花样不断翻新的电影使他成为了令人眼花缭乱的技巧大师,并一直保持着十分前卫的风格。&ems ;&ems ;70年代后,他移居瑞士,通过建立自己的录象工作室制作了大量的电视片和录象。同时他也没有放弃电影拍摄,他是目前为数不多的有充裕的资金进行随心所欲的艺术创作的导演。这部《爱的礼赞》是影坛期待已久的作品,戈达尔自己放出风声说这将是他漫长的电影生涯中最好的电影,并将与他60年代新浪潮时期那些具有革命意义的影片一脉相承。影片的制作期长达五年,除了其最主要的主题爱情之外,还涉及到无家可归、全球化、工人阶层的逐渐缩小等社会问题,表现出戈达尔对政治和社会的现实问题的一贯关注和敏锐的洞察力。&ems ;&ems ;最开始,戈达尔只是在这个标题下有一些模糊的想法,打算探讨一个寻常的爱情故事中各个时序段之间的关系。于是他颠倒了顺序,影片的开头是爱情的结束,而影片的结尾是爱情的开始。他在接受采访时说这部影片在结构上比他近期的任何作品都要有条理。&ems ;&ems ;“他们说我的电影是记录片,但我不知道‘记录片’一词的确切定义。”戈达尔说,“这部影片是对我个人的超越。”&ems ;&ems ;评论与随感:&ems ;&ems ;为什么我不能无所谓?为什么我非要有所谓?为什么我要问为什么?为什么我非要问为什么是为什么?我丧失了理解力,在触摸戈达尔暌违多年后的复出之作《爱的礼赞》(InPraiseofLove)的过程中。对当年那场轰轰烈烈的新浪潮运动我并没有多少认知,所以我不清楚这本就是戈达尔电影的一贯作风,还是他集多年积淀后的大成大变之作。但我怀疑他原本就是不想让人看懂的,至少,不想那么容易就让人看懂。他不想娱乐大众,而只想讨好自己。&ems ;&ems ;如果说大卫·林奇的《穆赫兰道》是一场华丽而复杂的梦魇,那么《爱的礼赞》就是一首配了画面和音乐的抽象朦胧诗。它甚至比《穆赫兰道》还要吝惜于给你一丁点的线索来理清头绪,更不要说去读懂它内在的故事情节,也许它根本就没有故事情节,而只能随你自己任意去感觉、去揣测、去意会。它可以是一部电影,也可以是一本小说,或者是一幕戏剧,再者是一场歌剧。这全都由你自己去选择决定,而它只负责提供给你无限多的可能性。你可以说它涵括了万千世象、蕴藏着千言万语,也可以说它毫无内容、空空如也,正如片末那个低沉沙哑的声音在不断地重复着“或许什么都没说”一样,有些讽刺。&ems ;&ems ;我一直不太确定埃德加这个角色存在的原委,但隐约间似乎他就是戈达尔本人,以一具年轻的躯壳却有着苍老内心的惆怅姿态和一副理性得近乎冷漠的声调在与影片中的其他人物对话着、争论着,有时是自言自语,有时又好像在与屏幕外的你进行交流,不期待你的回答,却诱惑着你展开对世界的想象。时而冷静地谈论着一项有关爱情的四个关键时刻的计划——相遇、争吵、分离和重聚——以三对不同的恋人为主体,一对年轻的、一对成熟的和一对年老的;时而又固执地描述着国家与爱情之间的对立、悲剧的清白与宿命、成人时代的消亡与辜负,并且不失时机地对美国及好莱坞电影体制进行畅快的嘲弄和挖苦。而当提到爱时,他却又显得感性且温柔,腼腆地说,被爱是一个宾语而爱人才是一个主语,衡量爱的尺度就是爱不可衡量,让有如海洋潮涨般清脆悦耳的钢琴和弦乐来舒缓和唤回你游离开的情绪。&ems ;&ems ;当看到屏幕上那些不断周而复始的文字——“恋情”、“选择E”和“很久以前”的时候,我多少感到了些莫名的平静和悲伤,觉得,它们就像年代悠久的雕像上斑驳的裂纹,或者一种古老的想法唤醒微笑清晰的残痕。第58分钟,画面由冷凝的黑白乍变为一片扑面而来的血红色海洋,恍然间,我突地有点明白。会否,《爱的礼赞》只是一位72岁的坚韧老人对过往岁月的内敛缅怀?对时代变迁的由衷感慨?毕竟,海洋依旧,而浪潮不再了,只随着泡沫一起破裂、一起沉淀,空留致敬的余音袅袅。电影此刻对他而言,已经不是造梦的工具,而化为一支独唱的挽歌,恣意地放声高歌着,有没有知音又有什么重要,就好像快乐不会永远都是愉快的一样。&ems ;&ems ;有些人一直努力走在时代的前面,他们的电影永远地抛弃了潮流,而宁愿与伟大的过去结伴同行,因为他们明白形式的开始其实就是事实的结束,究竟一切是怎样开始与发展的已经不再重要,只有结局才能决定意义的有否。这既意味着过去辉煌的自我表现,也暗示着未来自我的不复存在。当人们只热爱生命而不热爱生活时,有关新浪潮的记忆也终将褪去。但对一位走近人生终点的老人而言,回忆却是一种没有权利的义务,因为历史跨越了未来,携带着一个巨大的“H”。 第54届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)让-吕克·戈达尔 爱的挽歌电影网友评论:< class="com">9.6影片延续着戈达尔60年代的风格,不是特别难理解。前半段主角想拍一部真正属于自己的作者电影,因而对挑选演员极为严苛,这里对筹备私人电影的焦虑和迷惘很像《八部半》,而对实景美到极致的拍摄以及艺术片和好莱坞电影海报的展示都让人回想起当时的新浪潮。后半段色调温暖的彩色片段与其说是基调由忧伤转向乐观,倒不如说是暗示和讽刺好莱坞电影所给人带来的虚幻的美好。 < style="text-align:center;"> < class="com">戈达尔后期作品中特有的浓烈色彩和鲜明实验性。画音的不同步,说话人的缺席,诗式的对白,音轨与画面的交叠,个人认为这是戈达尔作品中最具诗意的一部,非传统叙事,有一丝阿尔法城的温柔,有哲学的思考,有政治历史人生的讨论,而且第一段黑白的夜晚拍得实在美。第一次观看感受大于理解,值得再刷。(感觉听到了一句瓦尔达的旁白诶) < style="text-align:center;"> < class="com">8.5“爱的的标准,就是没有标准的去爱”“好像什么都没有说”正如《金刚经》云“须菩提,汝勿谓如来作是念‘我当有所说法’,莫作是念!何以故?若人言如来有所说法,即为谤佛,不能解我所说故。须菩提,说法者,无法可说,是名说法。”又云:一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应做如是观 < style="text-align:center;"> < class="com">8.5爱的的标准,就是没有标准的去爱好像什么都没有说正如《金刚经》云“须菩提,汝勿谓如来作是念‘我当有所说法’,莫作是念!何以故?若人言如来有所说法,即为谤佛,不能解我所说故。须菩提,说法者,无法可说,是名说法。”又云:一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应做如是观 < style="text-align:center;"> < class="com">从《法国电影新生代》一书中找来看的电影,法国人在电影方面真是太骄傲了,无论是那本书或是这个电影,一律都在diss美国人的好莱坞,不过他们确实是有资格。这个片子开始我还以为看的是《电影史》的某集,和六十年代的作品差距很大,算是一种电影诗歌吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">面对一些事物,我们总以自己想的那样判断,电影何尝不是,多少都夹杂着私人欲望,嘴上说的爱与心里要表达出来的,或多都有些许不同,内心深处的感觉海洋一般的多变,有的喜欢彩色,有的喜欢灰白,你现在的快乐已经在为以后的悲伤留下基础,平静着看向远方。 < style="text-align:center;"> < class="com">真得睡倒一大片硬撑困意从中获取豁然开朗点亮内心的只言片语智障如我却最爱这种看不懂话又多散文式实验性的电影梦和电影现实皆分不清他是唯一不拒绝成长的人 < class="com">真得睡倒一大片硬撑困意从中获取豁然开朗点亮内心的只言片语智障如我却最爱这种看不懂话又多散文式实验性的电影梦和电影现实皆分不清他是唯一不拒绝成长的人 < class="com">一直都想娱乐至死算了,但戈达尔总是教人看世界的真实。很痛苦,深沉,不想看到的东西由它提醒,又是这么美丽。电影,诗歌,小说,歌剧,你选哪一种形式? < class="com">非叙事性的影像向来不是我的专长甚至是弱项只记得配乐很温柔很浪漫部分镜头很美其他做不了也不想做太多个人臆想的解读以后还会再看再理解一遍的 < class="com">非叙事性的影像向来不是我的专长甚至是弱项只记得配乐很温柔很浪漫部分镜头很美其他做不了也不想做太多个人臆想的解读以后还会再看再理解一遍的 < class="com">游离的影像诗。近30年最喜爱的戈达尔作品,黑白部分优雅得不像他自己。《扒手》海报入镜后的人物运动状态承继布列松。配乐大赞
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:阿诺·施瓦辛格 琳达·汉密尔顿 爱德华·福隆 罗伯特·帕特里克 阿尔·
导演:詹姆斯·卡梅隆
语言:英语 西
年代:未知
简介:这次,机器人主脑者派出最先进的T-1000型终结者,回到约翰康纳(爱德华福隆&nbs ;饰)的童年时期,预备杀死约翰,使未来人类世界群龙无首。&nbs ;&nbs ;&ems ;&ems ;约翰康纳得知消息,立即派另一名终结者(阿诺史瓦辛格&nbs ;饰)乘坐时光倒流机,赶回现代,保卫童年时期的自己。&nbs ;&nbs ;&ems ;&ems ;在现代,约翰与养父母同住。生母莎拉因言行怪异,且攻击造成机器人猖厥的电脑公司,因而被当成精神病患,住进病院。&nbs ;&nbs ;&ems ;&ems ;T-1000型杀害了约翰的养父母,然后变成养父母外形欲诱杀约翰,幸好终结者赶到,救出约翰。T-1000的另一个目标是莎拉,不料亦遭到终结者和约翰的破坏。&nbs ;&nbs ;&ems ;&ems ;莎拉和约翰决意消灭制造机器主宰者和T-1000型的塞柏电脑公司,一阵恶斗后,电脑公司被炸成一片火海。然而,T-1000型仍穷追不舍,将莎拉等人逼入钢铁厂,并将终结者打成重伤……终结者2电影网友评论:< class="com">从第一部的“终结者怎么还不狗带”到这一部的“卡梅隆你敢让他死我恨你一辈子”!…最后还是被终结了但还好不是死于T1000之手…卡梅隆真的会拍,不管是故事还是镜头设计;第一部引出设定,这一部精细不少,是我最爱的那类有想象力的动作大片;Sarah超级女战士;T1000演技不错,一开始还不知道真相的我就觉得他咋像机器人…(当然不是AB式呆滞那种);那个smile让我发现了施瓦辛格的演技和可爱;John有一点点圣父,但正是理解每个生命的价值才能成为带领人类战斗的领袖吧。人类永远在作死,也许不作死不成活吧…奇怪的是未来如果改变了,那怎么又会发生这一切?似乎说不通,可见当时就留着后手拍续集呢… < style="text-align:center;"> < class="com">看点在于液态机器人和T-101逐步人化,但是结尾的电脑公司大战简直大败笔,牵强地让好人干坏事来制造大场面,尽管人物上更立体了,但这种半吊子的战斗少了第一部警局屠杀的那种酣畅淋漓的快感,第二部就是第一部的高配版,相似的地方太多叙事上反而不够精炼,结尾也是机器诞生于工厂也毁灭于工厂。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部的反派变成了守护者,还被第二代欺负得遍体鳞伤,第二代的技能也太无敌了,连芯片都不知道藏在哪,中间骑个摩托车找他们花了两天一夜,一点也不聪明,女主一改前作作风变得好能打,不过毁掉芯片资料,杀死科学家也未必能改变未来,因为那些机器本来就是从无到有的。 < style="text-align:center;"> < class="com">高度完善的商业大作,虽与前作脱胎于同一概念,但这部科幻精品注定青史留名。戏剧冲突营造得非常完美,高潮不断,直看得骨头酥麻。直面人性,对科技弊端也有足够严肃的反思。“命运是要靠自己开创的”,这其实是卡梅隆对电影工业的开拓者们的教诲 < style="text-align:center;"> < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,1,剧情幼稚。2,幸好放在现在看,否则又是童年阴影。3,同为robot,终结者就能赢得小盆友的喜欢,不像某些斯文败类,闲得捣腾古玩。 < style="text-align:center;"> < class="com">看哭了我去,每一个细节都有~还是91年的片子现在都2019了都没有这么经典的科幻了,看的很过瘾超刺激啊,还有价值观吹爆啊!!!!!而且太帅了太帅了。我真的觉得现在的科幻片真的缺乏想象,太缺乏了! < style="text-align:center;"> < class="com">我无法get的那种动作片补完这部高分不会再看终结者系列其实直接跳过一看二也勉强可以爱不起来女主施瓦辛格换个阵营立马喜欢反派脸太普通掉线太久但...这些不重要!Furlong颜值!!!正太帅死了 < class="com">因为站在现在看嘛,所以觉得这种类型的科幻片还蛮多的,情节也都能猜到,但还是被最后T1000自我毁灭哭辽,无用的说NoNoNo,他还是下去了,那滚烫的铁水。珍惜之后的每一天,都是馈赠。 < class="com">老科幻片牛逼牛逼牛逼!为什么那个时候的商业电影,特效像黏土,画面黑糊糊,却真能让人为主角牵肠挂肚呢?结尾机械炼钢厂、不屈哭号的人面液金还有州长竖起的大拇指,点到为止,极尽人情浪漫了。 < class="com">最经典的一部,我心中枪械摩托硬汉再也没人超越得了的经典形象,晚上做梦前的脑内小剧场都会有这么个硬汉经常登场。而T1000也是像冯远征老师一样留下童年阴影的斯文变态的烙印。 < class="com">真的超级好看又有一部分科幻,又超级感人!!!结尾看哭我!!!太好看了!施瓦辛格演得机器人超有爱的!他和小男孩在一起的感觉和《这个杀手不太冷》超像!!很有爱!!! < class="com">对于终结者系列,我至今只有主角露肉的某些印象,整个故事的脉络真不太清楚。机器人在这部电影里总给人一种叼的感觉,而且这种叼并不是装b,是真的让人敬畏。
备注:已完结
类型:韩国电影
主演:凯瑟琳·帕金森 嘉玛·陈 匹克西·戴夫斯 汤姆·古德曼-希尔 缇奥·史
语言:英语
年代:未知
简介: 新季剧情讲述Synth的意识被全面觉醒的一年后,有所分裂的英国正处于人类及Synth之间那不太安宁的和平里,然而当一个Synth组成的社区建立起来时,两方希望达致的稳定将受到威胁Synth一行人Mia﹑Niska及Max(GemmaChan﹑EmilyBerrington及IvannoJeremiah饰演)将继续为生存而奋战;而人类方Joe﹑Laura,他们的孩子Mattie﹑Toby与So hie(TomGoodman-Hill﹑KatherineParkinson﹑LucyCarless﹑TheoStevenson及PixieDavies饰)则在努力接受这全新环境
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:GrahamGuit
语言:法语 希伯来语 英语
年代:未知
简介: Alain(GérardDe ardieu)与Gisèle(FannyArdan)坐在浪漫的餐厅里,发现自己的儿子居然要跟天主教徒结婚了。虽然他们在巴黎拥有一切想要的:事业成就、优渥经济、黄金地段的房子….但夫妇俩为了提醒孩子他们的犹太人传统再加上Gisèle一直对法国有所不满于是他们搬到以色列 渐渐地,大家都开始感到失落。对以色列的憧憬似乎太美好了……Alain受够以色列官僚制度,返回法国电影;Gisèle留在以色列,跟改革派拉比(LiorAshkenazi)在一起。 新生活,新问题;他们一家人要怎么解决人生的转折与惊异呢? < class="comment">《你好再见电影网友评论》 < class="com">以色列。妇科医生多到爆,男人为了女人的喜好,放下一切从头来过,到陌生的城市生活,没找到医生工作,经常被朋友忽悠,还行割礼,妻子和老师暧昧。女人太自私了,在一个开始没有幸福感可言的城市一意孤行。亮点是看到了邻居的友好,丈夫太爱妻子以致包容的让人产生怀疑,这应该仅仅是电影吧。 < class="com">无论怎么讲这都不能算是一部喜剧片。其实看到的更多的是忧愁,是无奈,是妥协。两个人在人生地不熟的地方,面对所有的事情都发生了巨大改变。别人都在说归属感。而我却看到的是,两个人从零开始,一步一步的艰辛。有些镜头非常的感动。希望一切都好,这种日子太难了。 < class="com">不大明白。如果说要找寻自我,那也该是开心的呀,而这里,只是男主一味的迁就妻子宠爱妻子,却看不出她对他的付出与爱。男主很萌,有些像我的高三数学老师,也是胖乎乎的身型肉嘟嘟的脸,也是肉肉的小嘴、挺拔的鹰钩鼻、头上浓密的卷毛,年纪也差不多吧。? < class="com">当法语广播开始,开始播报巴黎天气~突然有种感动~那不是我的家~却突然有种乡思~梦想和现实总是有差距的~两个带着巴黎的高傲的人~是不能真正融入朴实的以色列的~正如不管我怎么向往巴黎~那都不会是我的家~“一部以色列风情片”~~~ < class="com">笑不出的尴尬喜剧《你好,再见》,不过是悲剧《革命之路》的续集。一个美国主妇以死相殉神往巴黎,另一个巴黎主妇义无反顾寻根以色列……然而,《圣经》里“流着奶和蜜”的应许之地,实在是梦想与现实的冲突之地。 < class="com">我最讨厌的就是这样子的女人,什么都不考虑为了自己的想法而做出行动,为自己的亲人带来不可比拟的损失。这种改变是我的个性中最难以容忍的。星星给的是演员,这剧本我真的非常讨厌非常非常非常非常非常非常。 < class="com">很可爱的典型法国片,FA依然美丽,大鼻子还是那么邋遢~开场的时候不住的笑倒岔气,后半段有点儿郁闷,结局还是开心D……电影中出现ilestcinqheure的时候,后面一群人跟着合唱,笑~ < class="com">下错了片阴差阳错看的。好多萌点。丈夫:在这里什么都是临时的!我要固定!我要固定!妻子:我是固定的。丈夫瞬间消气走上前拥住妻子。萌的一脸血。 < class="com">发现好多人都是看错了,因为前部分轻松幽默还挺好玩的,可后部分实在无法理解,也不知道为何丈夫如此妥协。。。。。 < class="com">都说女人比男人经不起岁月的考验,可为什么fanny还是美,大鼻子到胖成这样了。很可爱的一个片子,看完很轻松 < class="com">像<革命之路>的另一种结尾,也没什么好。生活,到底是折腾,还是不折腾?配乐非常到位。 < class="com">典型法式輕喜劇,宗教,家庭,兩性,甚至地域文化也可以拿來玩笑,生活沉重,無傷大雅。