备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：安德斯·丹尼尔森·李 格什菲·法拉哈尼 德尼·拉旺 西格丽·博阿茨兹
语言：挪威语 英语
年代：未知
简介： 主演：安德斯·丹尼尔森·李/格什菲·法拉哈尼/德尼·拉旺/西格丽·博阿茨导演：DominiqueRocher语言：挪威语/英语地区:法国编剧：类型：恐怖上映时间：2018-03-07(法国) 别名：TheNightEatstheWorld用户标签：法国,丧尸,2018,惊悚,法国电影,恐怖,剧情,科幻片长：94分钟imdb编号：tt4266076 BasedontheFrenchnovelbyPitAgarmen. Afterwakingu inana artmentwhereonlythenightbeforea artywasraging,Samisforcedtocometogri swithreality:HeisnowaloneandthelivingdeadhaveinvadedthestreetsofParis.Petrifiedwithfear,Samisgoingtohavetobarricadehimselfinsidethebuildingandorganizehissurvival.Butishereallythesolesurvivor? 黑夜吞噬世界电影网友评论：< class="com">“他们有无尽的时间等着你。”将恐怖与文艺结合，以电影来书写人性，但本质上还是恐怖片。最喜欢的还是海报：颠倒的世界，漂浮的人生，加上配乐有种《木星之卫》既视感。与《寂静之地》同样建立一个架空的世界（社会），《7月22日》主演重提起枪，只是这次杀的不再是人而是僵尸，但又有何区别？最终对照人类与僵尸。此类电影区分好坏很吃结尾，最怕的就是烂尾。设置的开放式结局定格屋顶，这不就是人生？放走屋中的自己，烧掉所有的回忆，跃向另一段人生。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实和僵尸没太大关系主题其实是反映人存在的问题孤独是人生最挥之不去的话题他人即是地狱人际交往不会只有快乐更加存在伤害而且人的群体效应具备类似僵尸那种交叉感染而逐渐失去个性丧失自我孤独是人的本质存在主义的法国才会有这种哲学思考的电影相对的另一派观点则是老马的社会关系决定论 < style="text-align:center;"> < class="com">电影有些冗长，没能坚持下去，最后20分钟是快进着看完的。不愧是法兰西，连丧尸都那么“优雅”。男主剃毛前后判若两人，将主角想要冲出原本的“安乐窝”的想法具象化是本片不多的亮点之一。末世可能充满杀戮和逃亡，也可能像一汪波澜不惊的死水，但如果不挣扎，等待你的依然是灭亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">这大概是我看过最好看的丧尸片了，有种“高处不胜寒”的感觉。法国人真的拍什么都要文艺，拍什么都要孤独。我们不知道对面是不是比这里更安全，但至少我们尝试过了，丧尸在这部片子里不过是一个充要条件而已… < style="text-align:center;"> < class="com">最安静的丧尸电影，比起未知的外界恐惧，濒临死寂的内心世界更容易令人坍塌。他想要避开人群，上帝却创造一个空城，命运就是如此的玩笑。故事节奏在安定中透露着疾缓张弛，可以推荐。 < style="text-align:center;"> < class="com">同样是末日孤独，法国人做不了死磕生存规则的《幸存者》，要小确幸的宅着，生活的仪式和品质不能丢，做梦也要被质问“何不食肉糜”，真是文艺浪漫到骨子里。 < style="text-align:center;"> < class="com">太没意思了，这片怎么上的6分多呢？又被骗了，小成本的电影，除了画面感觉像照片没啥大意思，题材不新颖，都睡着了，第一次看丧尸片睡着了，太差了！ < class="com">2018年已看206。今年的僵尸们怪有意思的，这回充当“他者”表达主角对世界和自我的厌恶了呢，不知道法国高考有没有过这样的情境题。 < class="com">当周围所有人都变成了丧尸，只有自己还是活人的时候，甚至会期待丧尸不要离开自己。能坦然的接受孤独，才能真正的和自己相处。 < class="com">从头到尾孤独的的令人恐惧，在这种末日下，一定要永保乐观啊（类我是传奇，不过男主连一直猫都捉不到...更伤心了） < class="com">末世之下文艺版本的孤楼求生，设定独特，完成的也不错。极致孤独之下的幻想，很有味道，但漏洞颇多，拍摄的也很平淡。 < class="com">僵尸文艺片，末世生存手册，城市废墟探险记录，带你窥探法国一幢大楼的不同家装风格……人可以不救，猫不行。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：伊娃·爱洛尼斯科
语言：法语
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;我的小公主◎片&ems ;&ems ;名&ems ;MyLittlePrincess◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2011◎国&ems ;&ems ;家&ems ;法国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;法语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎IMDB评分6.1/10(102votes)◎文件格式&ems ;XviD+MP3◎视频尺寸&ems ;624x256◎文件大小&ems ;1CD◎片&ems ;&ems ;长&ems ;1h42mn◎导&ems ;&ems ;演&ems ;伊娃·爱洛尼斯科EvaIonesco◎主&ems ;&ems ;演&ems ;伊莎贝尔·于佩尔IsabelleHu ert....HannaGiurgiu德尼·拉旺DenisLavant....ErnstAnamariaVartolomei....ViolettaGiurgiuLouis-DodeLencquesaing....AntoineDu uisJethroCavePascalBongardGeorgettaLeahu....Mamie◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;法国影后伊莎贝雨蓓挑战极致新作《她妈的公主》，为法国性感女星亲身经历改编作品，描述小时候担任母亲摄影的模特儿，母亲用许多蕾丝、罗莉塔风格的洋装、内衣将她装扮成小公主拍照，大胆的照片充满话题，并风靡当时的法国时尚圈。&ems ;&ems ;她最宝贝的女儿，是最性感的模特儿！&ems ;&ems ;10岁的薇莉塔和祖母同住，生活简单知足。她的母亲安娜是个刚起步的摄影师，为了在上流社会赢得一席之地，不论是毫无遮掩的裸照或备受争议的淫照她都敢拍。尤有甚者，她更诱导甜美的薇莉塔当模特儿，将她的青春肉体当成工具，拍了许多惊世骇俗的照片，在市面流通发行。“坦荡荡”的薇莉塔迅速成为巴黎的热门话题，让她受到众多“关照”，更让安娜不顾一切想拍摄她和男性交媾的照片。然而薇莉塔早已发现事态的严重，极力反抗安娜的操控；矛盾的是，她又不想让母亲拍摄其它模特儿，精神因此陷入崩解边缘。母女间的拉扯越演越烈，即将失控暴冲！幕后制作&ems ;&ems ;本片是导演兼模特伊娃·爱洛尼斯科的故事片处女作，而整个故事也是根据导演自己的经历改编。&ems ;&ems ;伊娃·爱洛尼斯科1965年7月18日出生在巴黎，她的母亲是著名的罗马尼亚裔法籍女摄影家IrinaIonesco，她的摄影一度被认为是色情之作，她最有名的模特是她的女儿伊娃。她将女儿Eva扮装成裸体小妖精的系列影像，不断撩拨欲求不满孤单男子，让心怀不可告人萝莉情结的男性痞子于私室视若珍宝。色情艺术的姿态造成了极大的争议。&ems ;&ems ;1976年，当时才11岁的伊娃·爱洛尼斯科裸体登上意大利版《花花公子》的封面，她也是最年轻的《花花公子》模特。伊娃涉足电影圈也很早，1976年她就在波兰斯基的影片《怪房客》中扮演一个小女孩，随后她还参演了一系列的电影，包括《春的森林》等。&ems ;&ems ;1977年，伊娃的母亲失去了对她的监护权，12岁的伊娃开始由著名鞋履设计师克里斯提·鲁布托（ChristianLouboutin）的父母抚养。伊娃曾三次向法院提起诉讼，控告母亲对她精神，经过旷日持久的审判，1998年，法国警方没收了伊娃母亲曾经为她拍摄的上百张裸体照片。&ems ;&ems ;1978年法国名导路易·马勒以伊娃的故事为原型拍摄了影片《艳娃传》，2011年，她又亲自指导《我的小公主》，把自己的经历搬上银幕，伊莎贝尔·于佩尔在片中扮演她的母亲。十年等待&ems ;&ems ;伊娃·爱洛尼斯科为筹拍本片准备了十年。十年前，她由于没有筹集到足够的拍摄资金而将本片搁置。伊娃在就读巴黎第十大学期间就曾经与法国著名导演帕特里斯·夏侯合作，而她的平面摄影生涯开始的更早，始于她11岁时。影片源起&ems ;&ems ;本片灵感直接来源于伊娃·爱洛尼斯科年少时的经历。但是和大家普遍认为的相反，由于太了解自己的故事，她反而无法自由发挥。导演解释说：“因为那些事给我的印象太深刻了，每当我试图回忆时，脑中出现的片段总会带有特别强烈与蛮横的情感。”《我的小公主》要触及到一个自1980年代来就被人们认为是禁忌的话题——儿童色情。这种行为至少在密特朗执政前期仍然存在，许多人对此提出质疑，可也有另一部分艺术家坚持认为这是艺术行为，而艺术行为是不应该被限制的。在现实中，伊娃·爱洛尼斯科的母亲伊琳娜在女儿很小的时候就开始给女儿拍裸照，但伊娃不可能照实将它完全拍出来，所以她选择站在一定距离之外，以旁观者的角度来还原这个故事。伊娃·爱洛尼斯科不愿意去深挖《我的小公主》中母女之间的关系究竟如何，她更关心的不是这部电影是否像原事件那样真实，而是该故事能否被观众所接受。另一方面，导演也不希望观众一开场就开始指责电影中人物的道德问题。影片幕后&ems ;&ems ;在演员的形象设计上，饰演母亲的伊莎贝尔·于佩尔看上去像是好莱坞黄金时代演员的装束，伊娃为她借鉴了一些贝蒂·戴维斯的经典恶女形象，她让于佩尔带上华丽的羽毛头饰，这是于佩尔看上去有一种猛禽的感觉。而女儿的形象则是以“洛丽塔”作为范本。由于这对母女都是金发，再加上镜头有意为之的混淆式切换，让观众往往分不清在荧幕上出现的究竟是谁。对此，导演伊娃说：“人们没法认出那到底是母亲还是女儿，角色来了个大逆转。”&ems ;&ems ;影片的主场景是一栋大别墅内，里面摆了很多镜子，这是在暗示伊莎贝尔·于佩尔所演的母亲角色内心是个自恋狂。这件房子的布置呈现出多元化，有时候很暧昧像个妓院，有时候有很荒凉像落魄的世家，而有时候它又像个庇护所。为了能够更好地营造《我的小公主》的电影氛围，伊娃到许多B级片中去寻找灵感，尤其是马里奥·巴瓦的吸血鬼片和布莱恩·德·帕尔玛的《粉红色杀人夜》，她也从那些奇幻默片中汲取灵感。贝特朗·布尔贾拉特负责为本片配乐，他在配乐中加入英伦摇滚和70年代的音乐元素，并且在影片结尾部分用音乐营造出令人担忧的氛围。&ems ;&ems ;伊娃·爱洛尼斯科现在和自己的母亲只通过律师联系。她11岁就裸体登上《花花公子》杂志的封面，还参演过著名的儿童禁片《春之森林》。她的经历也是路易·马勒拍摄影片《艳娃传》的蓝本。无论在谁看来，这都是一段可怕的经历。然而伊娃·爱洛尼斯科的这部影片并不是对自己母亲的批判。她用了一种魔幻、童话般的色彩来讲述这个故事，画面中的母女都带上了耀眼的金色假发，甚至分不清彼此。影片上映后法国主流媒体也比较肯定，评分大都在3到4星（满分5星）之间。伊莎贝尔·于佩尔带着一丝“无辜”演绎了片中母亲的角色。她在《白色物质》的片场见到了伊娃·爱洛尼斯科，后者当时不过是一位群众演员。幕后花絮·影片参加了第64届戛纳电影节影评人周特别展映 我的小公主电影网友评论：< class="com">小薇奥丽塔为了让妈妈开心，得到妈妈的关心重视，成为她想要的样子。除了妈妈，她没有人可以相信，可以依靠了。等发现不对的时候，事情已经失去了控制。其实一开始也就不被她控制。像妈妈说的：“你没有选择权。”最让我感到悲伤的是，两人针锋相对时，那依旧美丽的金发。一模一样的金发。电影整体有些散架了，有些情节有点突兀，表演也有些僵硬。果然拍自传的话，还是没法做到客观吧？ < style="text-align:center;"> < class="com">法國女人骨子裡的不羈和浪漫，從道德上看確實充斥著扭曲和畸形的母愛，但从藝術上，不斷挑戰著認知的極限，都說藝術家多少都有些心靈扭曲，天才和瘋子。演員將那種矛盾和瘋狂演繹出來，小女孩从對母親的愛到叛逆到恨，這種心靈陰影往往源於父母，一代一代，而足夠的瘋狂才能創造驚世駭俗……讓人覺得迷人又可悲 < style="text-align:center;"> < class="com">暗黑哥特风，本不该属于妈妈。畸形的爱和期待，以至于自己都没有意识到，那是真实的伤害。现实中，也许并不是裸照和哥特，但确实都是过度的掌控。小姑娘美的和仙女一样，也有自己的灵魂。不长的电影中，后三十分钟高潮迭起，非常好的片子。 < style="text-align:center;"> < class="com">于佩尔58岁也如此美丽优雅，小公主也美得几乎不亚于波姬小丝，衣服也都很好看。电影是油画般的色调。即使法院人已经来过，母亲晚上还在问她什么时候可以回归正常生活开始拍照，那一刻真的天都塌了，正常生活？她的一生都被母亲亲手毁了 < style="text-align:center;"> < class="com">愤怒，抗拒，倒地大喊的却是一句“你不陪我玩！”“你把我的衣服给别人，你找别人代替我！”女儿太渴望妈妈的爱了。好奇，虚荣，被迫，觉醒，逃离艺术与变态真是一线之隔，独特的背后血淋淋的痛苦……感觉在腐烂，去他妈的小公主！ < style="text-align:center;"> < class="com">片尾的小姑娘，一直逃一直逃一直逃……可到头来，终究也没逃开不是么。。。。还不是拍成了电影，还不是被人看着那些照片评论来评论去。把自己的童年经历拍成电影和当年拍她卖钱的妈妈，到底有多大区别呢。。。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">法语的发音方式感觉能随时喷人一脸唾沫星子为毛还有人说她是世界上最浪漫的语言呢？7.2分估计也是在导演自传的基础上给的同情分成分居多吧。剧情松散拖沓，BGM蜜汁穿越，不过小萝莉的演技可真是好啊，人还美。 < class="com">我首先吹一下安娜玛利亚的颜值我看完才知道她当时竟然才十岁半..我想想我十岁半在干啥呢真的震惊了后来我还听说这是导演的真实经历真的吓一跳其实这部电影和现在很多父母都很相似喜欢 < class="com">女主真的太美了全程眼睛离不开她母亲变态的爱真滴….莫名其妙的兴奋哈哈哈哈哈很好看就是没找到很清晰的版本结局挺悲剧的最后母亲那句“我爱你”真的太过于苍白无力替小女孩惋惜 < class="com">薇莉娜真是个神仙妹妹哦抖音片段过来的还以为是个 u ylove的故事很惭愧我二年级的表妹已经有三个男朋友了我的小孩以后日子会不会也很难过嗷 < class="com">第二遍了主观告诉我母亲自私的利用女儿在事业的取得成绩（是情色还是艺术？）不计对孩子的成长会有多大的影响小孩渴望母爱渴望陪伴却被引入深渊 < class="com">因为于佩尔和摄影师职业选择了这部电影，热感冒头痛眼痛，剧情暗黑压抑，低气压闷热的天气简直配合它，最近都不想看这种题材，太痛苦了……
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：吉约姆·卡内 丹妮·沃瑞西莫 德尼·拉旺 马农·阿泽姆 卡米尔·拉萨特
语言：法语
年代：未知
简介： 女排猎鹰队的小面包车抛锚后，她们困在了前不着村、后不着店的地方。殊不知落到了原始猎人的领地，而且追捕即刻开始。漫漫长夜就此展开，这一晚她们疲于奔命，团队精神也经受着考验。但是，女孩们远比看起来更加足智多谋。在森林中心，翻盘在即…… < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱丽叶·比诺什 米歇尔·皮寇利 德尼·拉旺 HansMeyer 朱莉·
导演：莱奥·卡拉克斯
语言：法语
年代：未知
简介： 导演:莱奥·卡拉克编剧:莱奥·卡拉克斯主演:朱丽叶·比诺什/米歇尔·皮寇利/德尼·拉旺/HansMeyer/朱莉·德尔佩/更多...类型:剧情/爱情/科幻/惊悚/音乐/犯罪制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1986-11-26片长:116分钟/USA:105分钟又名:TheNightIsYoung/坏痞子/卑贱的血统/一生所爱/虎父无犬子IMDb链接:tt0091497坏血的剧情简介······ 这部电影将写实与科幻合而为一。一种传染性性疾病STBO正在国内蔓延，它通过没有感情的性活动传播。 小偷马克和汉斯欠一个美国女人一笔钱，她限他们两个星期还。他们打算去偷一种专治类似艾滋病的药剂，然后高价转卖。于是他们雇来了亚力克斯，一个正在跟16岁女友丽莎分手的青年。但在计划实施之前，他迷恋上了马克的情妇安娜。丽莎却并没有死心，在他们动手那天她来到了巴黎，使得事情更加复杂化…… 当然，这是个悲剧。Lovethatburnsfastbutlastsforever. 这是导演LeosCarax继《男孩遇见女孩》后的第二部作品，继续他对青春和孤独等题材的关注，也就是在此片的五年之后诞生了影史经典之作——《新桥恋人》。 坏血电影网友评论：< class="com">是看的版本修复得太清晰吗我很尴尬地一路看下来都以为是个新片，然后一直想Binoche和Del y是怎么画得妆怎么返老还童了，看完一查年代直骂自己蠢，所以我看了一半看出的王家卫完全是我自己鬼扯，但是，我依然坚持我的观点：一会儿新浪潮一会儿Bresson一会儿Melville一会儿干脆跳起现代舞，虽然有天才的片段，但大体来说这执行得结果就是一部旷世奇情大烂片。（还是为自己好尴尬啊好尴尬） < style="text-align:center;"> < class="com">剧情凑合看，文艺到接下来几个月都不用再看小清新青春片。。。极美极美的人物表情特写，舞台剧风格的对白布景和打光。尤其有好多个小片段场景闪瞎眼的干净漂亮又有趣味。比如开场时树林的光影树下的A和L，车上人群里A对白裙女子的眼神追逐，跳伞的那个旋转镜头，A为逗笑蒙脸在哭的Anna变水果戏法，刮胡子打闹最后那个同时回头看Mark的定格明明有丝丝尴尬却莫名搞笑……哈哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">汽车在前面行驶着，摩托车在后面飞驰着，飞机在更前方停留着，如奔腾的爱一样永不停歇。爱是没缘由，爱是认真，爱是瞬间的义无反顾，以及终生的不后悔。太不类型的法式类型片，到头来只不过是一群渴望爱的人们的儿戏。朱莉·德尔佩直面颜值飚过朱丽叶·比诺什，更说明十六七岁是女孩最美好的年纪，一颦一笑，就是永远。 < style="text-align:center;"> < class="com">相比《坏血》，我更喜欢《BMG》里从简简单单的孤独寂寞感里迸发出的强烈情感。《BMG》里也有一段类似《坏血》里男女主角调情的桥段，但《BMG》里的那段拍得更加内敛，情感也更加强烈，《坏血》里类似的那段虽然比诺什的特写没到爆，台词很诗意，对比《BMG》却显得有些闷长，且情感表达也欲言又止。 < style="text-align:center;"> < class="com">新浪潮的影子非常明显，尤其声音与颜色的处理上非常戈达尔化，而且找来的两个老演员，可能更有这层意思吧？一瞬间的一见钟情与果断的选择分手，将男人塑造成了典型新浪潮分子，但茱丽叶和朱莉都太美了！两个都是痴情的女子。最后所有人都望向了倒下的他，太精疲力尽了！这是一个乌托邦式的假设事件。 < style="text-align:center;"> < class="com">太好看了，让人意识到艺术的微妙的那种电影。有一部分的天才创作者可能确实没多少技术条件把每一帧拍的好看，也不会愿意浪费心思给观众解释那些早就重复无数次的故事和人物。他们总会轻松找到一个准确的适合自己的表达出口。不需要大投资也可以拍好电影，就像不需要参数化也可以做好设计。 < style="text-align:center;"> < class="com">今年最惊喜的发现之一！卡拉克斯不愧是戈达尔的接班人，从对L''AmourFou的迷恋，到对黑色电影元素的信手拈来，到绝美而残酷的台词，到舞台化的布景，都展现了不加修饰的极端天才。几处没用同步音的段落是我见过对selectivesound潜力的最精彩展示。真是佩服。 < class="com">4.5这片子开头结尾的气质想要给五星两个女主也太美了吧臣服！！安娜的一脸懵懂和丽萨的甜蜜执着片子非常青春浪漫轻盈得快要飞起来！男主车上看见美好面庞的着迷和街头的跟踪都是年轻独有的热血街头听到音乐开始飞奔但故事就稍微弱点片子整体是青春期初遇爱情的气质 < class="com">粉上卡拉克斯了，太浪漫了呜呜呜呜。作为一个有点洁癖的人，还挺想有这种病毒的？和爱人做爱，如果对方不爱自己，然后两个人都得病毒还有种自杀式浪漫？德尔佩太美了，追求爱的疯狂，骑摩托车的美丽。没有出路的爱情。太浪漫了！！！我想在你睡着前见你一面。 < class="com">虽然说不出喜欢哪里但就是很喜欢！很神经质却又很很美的电影，去感受导演的镜头语言和诗意台词啊，还有我最喜欢的两个女演员的演技和美颜（虽然男主很难看QAQ但这个长得像猩猩的男主也挺丑出了自己的风格，化丑为美吧） < class="com">朱丽叶·比诺什，怎么可以如此好看，朱莉·德尔佩，同样好看至极，一部电影同时有两位如此绝美的女演员，多多少少会影响对剧情的关注，能看出导演大气很放得开的拍摄手法，但很难让人用平时的观影思维去理解影片的意思 < class="com">我的两个女神，看得我快要吐血。意外得好看啊。音乐超棒！超好笑啊梗好多。故事明明很简单但还是想不通。想知道那个白色女孩子是谁演的，公车上那段影影绰绰真是一眼万年。所以这个三部曲居然全是Alex的故事，
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：德尼·拉旺 米莱尔·皮雷 CarrollBrooks EliePoic
导演：莱奥·卡拉克斯
语言：法语
年代：未知
简介： 导演:莱奥·卡拉克编剧:莱奥·卡拉克斯主演:德尼·拉旺/米莱尔·皮雷/CarrollBrooks/EliePoicard类型:剧情制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1984-11-21片长:100分钟又名:当男孩遇上女孩/半夜情IMDb链接:tt0086994男孩遇见女孩的剧情简介······ 落寞的青年亚历克斯（德尼·拉旺DenisLavant饰）独自徘徊巴黎街头，他的女友移情别恋，不久又要去服兵役，钟爱的电影事业前景模糊。偶然机缘，亚历克斯进入一个私人聚会，并结识了美丽的女孩蜜蕊拉（蜜蕊拉·皮雷MireillePerrier饰）。蜜蕊拉此前与男友伯纳情深意笃，为了爱情她甘愿奉献一切，这却让对方无法承受如此炽烈的感情，只能选择逃避。相同的境遇让他们走到一起，互诉各自的情感经历，两人的心由此更加贴近。亚历克斯和蜜蕊拉相互依偎，空气中弥漫着悲伤无望的气味…… 本片为莱奥·卡拉克斯（LeosCarax）导演处女作，并荣获1984年戛纳电影节青年奖。 男孩遇见女孩电影网友评论：< class="com">不少经典艺术电影的影子，但画虎不成反类犬，非常无聊和做作。故事、台词、人物空洞无趣，用了不少花招（剪辑里加入几帧黑屏、木偶一样的 arty参与者、玻璃被打碎的电话亭），但跟叙事割裂所以特别矫情。最后结尾颇滑稽，我直接笑出声。女主有魅力，玻璃墙的反光拍得好看。现场观众该睡觉的睡觉，该玩手机的玩手机，不会有人见怪。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.女孩遇见男孩，男孩爱上女孩。当全世界最孤独的两个心灵相互碰撞，激起的阵阵涟漪怕是让最耀眼的阳光都黯然神伤。2.各种随意的音画跳接，各种不着边际的人物对白与站位。卡拉克斯把玩光影的魔法，曼美精致的纯粹爱恋亦然不止凡俗。3.脚踏星空起舞，夜伴良景独步。即便相同寂寞，我们也未能携手余生。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱死这部片子了。影片故事简单，两颗破碎的心走在一起后却又再度破碎，卡拉克斯用极富感染力的黑白画面把这种压抑的意境营造到了极致。影片的镜头设计及其考究，无论是不同景别景深，还是配上不同的影像内容，都透露出了一种浓浓的孤独感和疏离感。两颗心，破碎，再相遇相识相爱，却最终永远相离。 < style="text-align:center;"> < class="com">年轻的亚历克斯被劈腿被抛弃的绝望在孤独中找寻出路解决烦恼他找到的蜜蕊拉是在无聊中盛开的渴望，在表白蜜蕊拉的时候语句中充满了冲动和渴望，“我可以在你们之间做个情人”“用你的活力融化我们的忧郁”满满都是这个男孩妄想的诗篇，最终蜜蕊拉没有走出爱情的阴影而亚历克斯错误造就悲剧 < style="text-align:center;"> < class="com">感性的光影，超现实的构图，随性的节奏，卡拉克斯浪漫致命，抚摸着现代爱情中的无力，祭奠着理想主义者的死亡。对于叙事插曲以及诸多小技巧的信手拈来，很新浪潮，却不时闪耀着卡拉克斯对于美、对于爱的独特理解。遗憾的是，整体仍显稚嫩，时而松散过头。【6/10】 < style="text-align:center;"> < class="com">午夜的巴黎喧闹的派对缺口的杯子整面的窗户溢出水的浴缸逃避的电话声/我以为你会喜欢我喜欢的但我错了/爱情的不同模样被爱着和爱着的人都非常痛苦/“我想我将会错过我的人生尽管我曾经有过机会我想我很希望成为杰出的人飞行员旅行家音乐家但为什么我不能重生” < style="text-align:center;"> < class="com">卡拉克斯可见非凡处女作竟至此/御用男主拉旺在这一部里青涩少男模样竟令我看习惯了说实话其他这么多部我都没能习惯过/摄影极佳质感非凡构图无可挑剔/卡拉克斯真是个诗人而且从处女作就这么戏剧化/“但如果我闭嘴她就自杀再多吻也没用了”但实际上呢 < class="com">太好看惹，看不出什么跳脱的方法论，整体精致可爱浑然天成，宛如《夜》里的气氛弥蒙，同时亦有私人而又令人惊喜的细节无数，值得一提两人到一个小时才第一次见面，却好像已经认识了十部电影这么长，德尼·拉旺的眼神就像一直黏在女主身上一样。 < class="com">卡拉克斯的处女作跟之后的作品风格相去甚远，这一部可以被看作是发生在80年代的早期新浪潮作品，其中借鉴早期戈达尔的风格尤为明显，也许一些评论家觉得如此一来本片特色不够，但我觉得在其不一样的时代背景下这样一部片子也别有一番韵味。 < class="com">干净，利落；处处透着卡拉克斯标志性的“流浪感”，把一个爱情立论哲理化，不变的永远是透着一股悲观理性。德尼·拉旺就是导演的化身，这电影的艺术价值相当高，处女作即如此不凡，这也奠定了莱奥·卡拉克斯后新浪潮领军人的地位。 < class="com">一段失恋后的日子。迷人的地方在于气质，非常悠哉的讲述痛苦与孤独。德尼拉旺的脸庞是电影的中心，这张脸真是一言难尽，那样畸形、古怪、深邃，被火燎过一般丑陋，但又那样洋溢着少年般的淡漠、天真与专注，甚至又如此英俊了起来 < class="com">爱里太不适合喃喃自语，深深地相信了内心深处的吸引理解只有短暂的一时，就不要强求了吧，但绝不可自我轻视。那个感觉不到爱的人可能才真正陷入自我困境，他无法强大到不依赖不否定他人的程度，只能以逃避的方式面对他人。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：迭戈·鲁纳 萨曼莎·莫顿 德尼·拉旺 詹姆斯·福克斯 沃纳·赫尔佐格
导演：哈莫尼·科林
语言：英语 法语
年代：未知
简介： 主演：迭戈·鲁纳/萨曼莎·莫顿/德尼·拉旺/詹姆斯·福克斯/沃纳·赫尔佐格/莱奥·卡拉克斯/瑞秋·科林/约瑟夫·摩导演：哈莫尼·科林语言：英语/法语地区:英国/法国/爱尔兰/美国编剧：哈莫尼·科林/AviKorine类型：剧情/喜剧上映时间：2007-05-22 别名：寂寞先生用户标签：英国,孤独先生,HarmonyKorine,英国电影,法国,剧情,2007,Harmony_Korine片长：113分钟imdb编号：tt0475984 在这个无奇不有的世界中有一种特殊的职业——模仿秀，一个年轻的小伙子就是其中的一员。没有人知道小伙子的名字，人们只知道他模仿的对象是著名歌手迈克尔·杰克逊，于是，迈克尔（迭戈·鲁纳DiegoLuna饰）便成为了他的名字。一天，迈克尔邂逅了他的同行玛丽莲·梦露（萨曼莎·莫顿SamanthaMorton饰），迈克尔的心迅速的坠入了爱河。 玛丽莲带领迈克尔来到了位于苏格兰高地的一个临海的城堡中，那里居住着的，都是和他们一样的模仿者。让迈克尔伤心的是，原来玛丽莲已经有了丈夫查理·卓别林（德尼·拉旺DenisLavant饰），他是个嫉妒心旺盛惹人讨厌的家伙。在同行的包围之中，迈克尔很快就重拾了乐趣，一个小小的充满了神秘和奇迹的王国在他的眼前展开，所有的模仿者都有着同样的愿望，那就是有一天，他们能在这里进行一场完美无缺的表演，为更多的人带来快乐和希望。 孤独先生电影网友评论：< class="com">男主是一个内心很温柔的男生，影片用了大量的独白来表达人物内心情绪，讲述了一种价值观。修女跳飞机，看似很荒谬，实际上我认为是导演在表达信仰和努力有时候会出现奇迹，但是我们过度去关注，功利的运用，迟早自食其果。演员最后说道理其实很简单，我们往往追寻结果，想着实现梦想，成为伟大的人，可忽略了身边的过程，努力的过程。让周边的人开心幸福，其实就是一件很美好的事情呀 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一个有点奇幻的片，在你眼里活得这么不真实的其实是dreamers的常态…但给了一个 ia叽摔在了地上的结局——最接近梦想的时候离死也不远了。荷索为什么这么爱客串…戏精附体，比他拍的精彩，这个角色他肯定也喜欢。“lifewasjusttoodifficultforme.iwasn''tcutoutforit.” < style="text-align:center;"> < class="com">孤独是一件很玄妙的事情，就像影像里并不线性的故事、貌似屏蔽了尘世的角色、混沌了真假虚空的自我、时而恍惚出戏的错觉，一切试图为生命赋予意义的行为，都在孤独感袭来时淡化远离。不管我们有没有体味到，不可否认的是，人类一直都被这种类似终极之问的无解困厄笼罩着。插曲和配乐真棒！ < style="text-align:center;"> < class="com">有那么一个地方，那里住满了这个世界上曾经疯狂伟大的人，其实是无法适应现实生活的人。现实中不存在乌托邦的，即使有乌托邦也会有无法忍受它的一天，人就是情绪化的动物。上帝是存在的，可上帝又不存在。起初以为是赫尔佐格的片，因为看到了他本人和他捕捉的世界观。 < style="text-align:center;"> < class="com">演出结束后自杀的梦露，施舍却不被善待。卓别林留着希特勒的小胡子。给小鸡当继父的爆炸头少年，暴躁的林肯和在床头抽烟的女王。赫尔佐格演了一个神经逼逼的教皇，居然还有卡拉克斯的客串。故事太难懂了，孤独先生确实很孤独。 < style="text-align:center;"> < class="com">孤獨先生以模仿他人為生,因為愛上了1個人而過起了群居生活.隨著愛人的死他重返獨居并開始找尋自我不好意思這影片構成俺真是看不懂:到底有修女什麽事兒啊?!!最後雞蛋上的彩繪真的是希特勒而不是卓別林呢 < style="text-align:center;"> < class="com">别让自己封闭在镜子之中，不要在阴霾中逃避，不要在惊恐中迷失，坚持自己的信念，掌握自己的命运，别放弃，你并不孤单，懂你的人自然会出现，让不信任和否定你那些肤浅的人，随波逐流地去吧。 < class="com">活着别人的身躯，却有共通的灵魂。迷失的模仿秀，诡谲却又无限接近自由的孤独星球。修女和教皇都被上帝拥抱，剩下的我们既有崭新的未来。异乡杰克逊，youarenotalone。 < class="com">3.4荒诞就是孤独。要么寂寞中死去要么荒诞中活着。一猜最后修女们就都死了。悲剧都是喜剧衬托的讽刺。看完1个人的评论“看了评论基本不用看了。”生活太快了，什么都太快餐了。 < class="com">纯文艺，高逼格，对虚无缥缈的乌托邦，丧心病狂的理想主义，百变大咖秀国际版过敏者慎看！片头曲以前听过，搜玉置浩二的《mr.lonely》时误打误撞点开了这一首，都挺不错！ < class="com">模仿者，坠机没死的修女，生病的羊，黑人小孩奇怪的想法，众人不安的情绪，失败的演出，自杀的梦露。能感觉一群孤独的人，就是不懂怎么解读这导演的意思。 < class="com">每个追求社会感的个体在完成自我认同的路上都将经历寂寞。导演诗意现实主义的风格让观众在一种疏离的氛围中去反思人类永恒的命题。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：盖尔·加西亚·贝纳尔 德尼·拉旺 伊马诺尔·阿里亚斯 爱林·萨拉斯 丹
导演：帕布洛·阿圭罗
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 主演：盖尔·加西亚·贝纳尔/德尼·拉旺/伊马诺尔·阿里亚斯/爱林·萨拉斯/丹尼尔·凡尼戈/尼古拉斯·戈施密导演：帕布洛·阿圭罗语言：西班牙语地区:阿根廷/西班牙/法国编剧：帕布洛·阿圭罗类型：剧情上映时间：2015-09-12(多伦多国际电影节)/2016-05-04(法国) 别名：贝隆夫人不朽之谜(港)/艾娃不睡/EvaDoesn’tSlee 用户标签：阿根廷,2015,西班牙,法国,剧情,历史,阿根廷电影,德尼·拉旺片长：82分钟imdb编号：tt2953182 阿根廷一直为她哭泣。贝隆夫人，国民革命之母，33岁殒命，美丽躯体失踪，原来经历了20年的奥德赛。加西亚般奴演绎的刻毒上将，在回想贝隆夫人：“那婊子开声会变瘟疫”。艳尸三段史应声展开：防腐专家先以浑身解数，幻化贝隆夫人的不朽身；丹尼斯拉冯绝赞演出第二段，上校运尸运出车厢疑云，大兵揭发惊叫：“这不是尸，是她！”第三段寻尸踪，严刑迫供独裁者。一部意想不到的奇片，长镜头拍出迷离惊魂与超现实情状，却都是史实，怎不可能是一场集体恋尸！ < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：科幻电影
主演：藤谷文子 加濑亮 伊藤步 德尼·拉旺 让-弗朗索瓦·巴尔梅 香川照之
语言：日语 法语
年代：未知
简介： 《室内设计》初出茅庐的电影导演阿明（加濑亮饰）和女朋友弘子（藤谷文子饰）一起来到东京闯荡。两人暂时住进了高中同学明美（伊藤步饰）的小公寓。明美和旧友久别重逢非常高兴。阿明和弘子随即开始找工作谋生。他们偶然碰到一家店正在招聘包装人员，便立刻应征，但弘子没能通过入职测试。阿明的电影在一家小电影院上映了，弘子和他一起去看。放映结束后，观众们认出了阿明，纷纷和他打招呼，被冷落的弘子在一边不知所措。什么都做不好，什么都跟不上节拍，弘子觉得自己根本无法适应东京的生活，非常沮丧。一天，同住的朋友们都上班去了，只有弘子很晚才起床。她去卫生间梳洗，突然在镜中看到了匪夷所思的景象——自己的肚子上出现了一个大空洞！《美尔德》在喧嚣的都市中，突然有个人打开窨井盖，从下水道里钻了出来。这个叫美尔德的怪人（DenisLavant饰）穿着一身绿衣服，大摇大摆穿行在繁华的街道上。他不时骚扰行人，还跑到涉谷的天桥上投掷手榴弹。美尔德立刻被抓了起来，媒体争相报道，称他是“下水道怪人”。美尔德说着意义不明的话。据说全世界只有三个人能听得懂他的语言，属于其中之一的沃兰德律师(JeanFrançoisBalmer饰)专程从法国赶到日本为他辩护。在法庭上，美尔德乖僻不改，他说自己投掷手榴弹只是因为“讨厌人类”。日本全国掀起了喧然大波。有人示威游行要求判处他死刑，也有人成了他的疯狂崇拜者。法庭最后做出的判决是……《震动东京》某独身中年男子（香川照之饰）是典型的“家里蹲”族，他已经十年没出家门了。他喜欢站着吃饭，在卫生间里打瞌睡，阅读堆积如山的书是他打发日子的唯一手段。某男每周六都会叫批萨。这天送批萨上门的是一名绝色美少女（苍井优饰）。某男盯着她看得愣住了。突然地震袭来，少女昏了过去。不知所措的某男发现少女的手臂和腿上有奇怪的按钮，他试着按下了“COMMA”键，少女竟然猛得恢复了常态。她站起来环顾四周，留下一句“这里真完美”后，离开了某男的家。某男发生了变化，他怎么也忘不了那个少女。四处打听之后，他得知少女已经辞去了送外卖的工作也成了家里蹲族。“我要去找她！一定要去找她！”心中的恋火让某男迈出了家门，走进了阳光下… 东京部落/东京狂想曲电影网友评论：< class="com">三个短片，创意从东京+！入手。1和3有认真做，2是垃圾。1）导演《暖暖内含光》+《科学睡眠》，果然是他的小清新细腻脑洞风，开场雨夜车灯下讲诡异故事的场景氛围选择棒；友人家麻雀虽小五脏俱全，这很东京；楼宇之间的缝隙-基于生活观察、狼狈地脖套管子走在路上、在A片影院上映无厘头艺术电影、最后变椅子是女主在生活困境下迫切想要逃离的心理外化，虽然整个故事不够完整，但逻辑自恰，可以引发初到大都市的年轻人的心理共鸣；3）宅人们别宅啦！社会学大师奉俊昊喊你出门啦！看完后下单了塔可夫斯基的雕刻时光。从宅男+地震+机器人三个东京特色入手，代入宅男的主观感受，把时间流逝的过程放大细看或缩短快进，喜欢用卷纸筒压手印+磨砂玻璃后的人影褪去，想起《镜子》手印逐渐消失那段，但变奏有新意，向奉大神学习如何妙用技法表达自己的故事，3.8 < style="text-align:center;"> < class="com">为了奉俊昊而看，故事内涵而言，奉俊昊的故事性可能是最弱的一个，但是确是看完最让人舒适的一个。第一个故事我会觉得压抑，女主变为椅子其实是一个悲剧，她甚至失去了做人的能力，只能在自言自语中麻痹自己了，其他人并不会同情，还会继续自己的大城市拼搏生活，痛并快乐着，忽上忽下日复一日。第二个故事太先锋，欣赏不来，不过非常喜欢片头的45度仰拍长镜头，调度、设计很丰富，伴随着肆意的bgm这条街好像就是男主说了算。奉俊昊的第三个故事承接了《汉江怪物》结尾的唯美，温暖的光影、虚幻的滤镜造就了唯美的四十分钟视听享受。开头堆砌的卫生纸表达时间之长像在致敬处女作《绑架门口狗》用卫生纸表达路程之远，“我讨厌和阳光接触，但我喜欢看着它”。无论宅文化，每一种文化都有它的独特的魅力所在，永远会有一批又一批的追随者。 < style="text-align:center;"> < class="com">三位分别来自纽约，巴黎和首尔的导演对于东京的奇幻畅想，一个迷茫的女人变成了无忧无虑的椅子，一个怪胎住在肮脏的下水道却只吃高贵的花朵，一个蜗居十年的宅男在战栗中获得升华，这可能是当年想象力最丰富的电影，甚至太过于丰富而变得有点cult，学会适可而止才是一部优秀影片应该做到的。 < style="text-align:center;"> < class="com">1＞3＞2。1的故事最有现实参照意义，寒酸窘迫中找到自恰的方式。2的故事政治讽刺太强，手法又过于戏谑，喜欢不起来。3的故事因为已有《金氏漂流记》看在先，也就不觉得太新鲜了，但男主的自白还是很讨喜。emmmm~本来是打算去东京前预习下景点的，结果几乎没达到目的???? < style="text-align:center;"> < class="com">最喜欢第三段故事！在奉俊昊那充满亚洲风格的镜头语言里蕴含着极为含蓄又极为强烈的爱情的冲动，超现实主义亚洲式浪漫的高水平表现。（片中香川大叔嫩的能捏出水啊?）但第一个故事含义很晦涩，没怎么看懂，第二个故事在晦涩的基础上还显得很冗长拖沓，尤其是审判那一段。总体给3星。 < style="text-align:center;"> < class="com">三位非日本导演眼中的东京。法国导演的东京本质上是欧美化的东京：荒诞+隐喻+哲思。文化冲突的确会产生有趣的思维角度。但还是最喜欢奉俊昊导演的作品。虽然着眼点并不是东京的街道，霓虹灯或者巨幅广告，但无处不感受到主角生活在东京而不是世界上任何其他地方。片尾音乐完美。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一个故事真正NB啊！为什么会有人把它当成一个无存在感的悲剧呢明明就是女主发掘出真正人生意义的喜剧呀！没错，大部分人的存在意义本来就是不带有建树性的，强逼自己结果也不会大不一样，justenjoybeingrelaxedandchillthefuckout. < class="com">三个外籍导演却拍出了非常日本的味道，日本的空虚，政治，信仰，孤独都极致的表现出来，这些东西好像只有在日本才能拍的这么纯粹，喜欢这些光怪的故事。不知为何第一个和第三个故事好像快发生在中国了，慢一点慢一点，经济发展的太快了，人就开始在飞速中失去自我，孤单空虚了。 < class="com">①“我正在和鬼魂住在房屋的罅隙中。”“我的生命平淡无奇。实际上，在我的一生中，我从没感觉自己如此有用。”②开头过街长镜超级厉害。“即将公映:Merde先生的纽约之旅。”人类种族存在的每个地方，都有着Merde的身影。③“你现在不出来，永远都出不来了。” < class="com">我知道我为什么会喜欢加濑亮了看完这部我又在脑子里回顾了一番之前看过的他塑造的一些角色又联系了一下他和toda那短暂的爱情他身上的那种青年的幼稚因为自身未去排斥所以并非暴露而是自然流露在一切行为里眼睑下垂的阴影里也看不到一丝虚伪的浪漫 < class="com">生病在家宅了两周，很能体会第一个和第三个故事所描绘的情景，想依附在一个房子中、和书本交流，不想和人接触，因为觉得没有意义，觉得自己无用。影片中有句话印象很深：我讨厌和阳光接触，但我喜欢看着它。越来越排斥处于事情之中，只想做个旁观者。 < class="com">第一集前半部分半梦半醒，女人变椅子和男主拍的奇幻短片挺新鲜的。第二部狂人演技简直出神入化，直接炸裂，政治隐喻浓厚至极。第三部宅男末世机器娘，频繁的地震和可爱的妹子，自我觉醒的死宅，个人代入感强烈，非常有生活气息喜欢第二部第三部。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：蔡明亮
语言：无对白
年代：未知
简介： 这部纪录片讲述的是一名穿着一身红袍的僧人到法国马赛“旅行”的故事。开头第一个镜头是一名垂垂老矣的先生躺在那里，摄像机在他布满皱纹的脸上定格，这一个长镜头持续了约有六分钟之久，不仅如此，全片都充斥了大量蔡明亮式长镜头，每一个场景都由不同的方式和角度来表述这名僧人极度缓慢的祈祷行走的过程。从里昂街头人潮汹涌的咖啡馆，走到一名在里昂居住的中国人的中国风十足的房间的窗口前；从地铁站入口楼梯下仰拍僧人下楼梯的过程，到在里昂一个广场通过偌大的反射镜面倒看僧人和人群的一种无关的交流。里昂街头的人群便在这样无心的纪录之下闯入镜头，与这名僧人发生某种不具倾向性的互动。或是观察或是凝视或是敬畏，更多的是匆匆而过。 在电影的最后一幕，屏幕上显出了四行小字，意思是万物皆空，皆是幻影。这也是在全片没有任何配乐语言前提下的唯一文字。整个放映厅鸦雀无声，直到字幕停灯亮起才响起了掌声。记者采访了几名刚观影结束的观众，西班牙男生用“太棒了”来形容，他说不知为何明明没有音乐也没有人说话却让他觉得宁静而感动。来自伦敦的一男一女分别都认为这是他们看过非常震撼的纪录片之一，一定会把这个推荐给他们的朋友们。 西游电影网友评论：< class="com">挺好看的。光影、景别变得特别重要，画框内的行人亦有意义；剪辑其实很讲究，特写不闷，全片也没有一个大远景内执着于划线运动的镜头，尤其注意行走的切开与保留的场合；德尼·拉旺选角完美，为本片增色不少，他实质与李康生是一类人。蔡明亮的“行走”系列短片是其创作理念的重要转折点，《郊游》及其之后的剧情片都会是这个路子了。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5优于《行者》，依旧是蔡明亮的行为艺术，喧哗与静默碰撞产生的时代产物；一面是匿于随处的万世凝视，一面是行于人间的苦行轮回，《西游》把《行者》的无意义之慢升华为带有目的性的追寻和渡劫，长巷阶梯长镜颇具普度众生的佛者心态，颠倒意象也看出些许「我不入地狱谁入地狱」的决绝，只太过乖张。 < style="text-align:center;"> < class="com">绕过南墙向《西游》的蔡明亮却始终也未见得如来和真经。不怪人们对其颇有微词，这种强势逆行灌输给观众的假行僧观念可不是所谓的佛法和禅意。漫步的《行者》行为艰难，静止的旁人目光疲惫，在广阔的剧场里它最多收获一些哗众取宠式的戏剧。时间于一张生活的《脸》上缓缓挪过，这比任何动作都蕴含力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">如同行为艺术的现场记录，开头几个镜头一如既往地让时间在静谧中进行具象化的缓慢流动，澄明而虚幻。之后的街头行走让一开始的镜头语言特色延移至僧人个体中，环境在其中化为奇妙的引力场，实现时间与空间的悬置。构图非常妙了，特别是有德尼拉旺的那个镜头，元素多却毫不杂乱无章，有微妙的平衡之感。 < style="text-align:center;"> < class="com">令人惊艳的摄影，光和影复苏了，而长镜头是复苏的必要条件。他说他在等，最后等来的几乎是佛光。确实，谁能料到和这样的光相遇会在尘土飞扬的地下通道的入口。人脸上的山河，镜子里的泡沫，僧人与模仿者。蔡其实并不藏私，他美学基本出自直觉。他不怕你看得懂，就在最后明白告诉你立意：如梦幻泡影。 < style="text-align:center;"> < class="com">以迟缓对抗快速的世界，颠倒翻转的世界。镜头有一次主角不是行走的小康，而是跟在他背后，学习他缓步行走的一个街上的白人；他似乎不一定理解这件事，但心怀敬畏，也花了将近二十分钟，跟随小康。里昂的中国人家庭，窗外缓缓出现小康，像是被命运路过一样，很好玩。金属反光镜把海和天空拼在一起。 < style="text-align:center;"> < class="com">行走是时间的流驶。一个小孩子入画出画，一个青年人入画出画，一个老年人入画出画。时间是相对的，若二十年如一“秒”，人的一生三四“秒”就走完了。在地道入口，小女孩在苦行僧身边驻足，和我们一样，呆呆地看着，阳光照在身上，有如佛光，不由觉得感动。画面是流动的油画。 < class="com">即便是那谁的一张脸，也经不住这样长时间的看，忍不住玩了一会儿手机，7分钟过去了，还是，于是快进了。用影像讲了一个概念，或者说用影像拍下来了一段行为艺术。如果是行为艺术的话，跟艺术家真实的面对面与观看艺术家在影像里跟人面对面的差别在于什么呢。 < class="com">其实大概5、6年前也看过一个类似的短片，但是完全不记得名字，说蔡明亮是创新实在不敢恭维。但是这部的影像质量要好一些，那一部全都聚焦在“慢”，用的基本中全景，和外部人的降格来突出。不过的确很有意思，让我想起了《禅》那部坑爹玩意。 < class="com">15个蔡明亮式固定长镜头构成了《西游》，牛逼死了。像一场梦，又有点卡尔维诺。有些东西不一定有结局或者后续，就是个美丽的泡沫，即使是想象就很美。这个世界上要允许不同的人存在，那样我们看到的才多元有趣，永远爱蔡明亮。[傲慢] < class="com">不打星了，更像一部有标题的装置作品。蔡明亮X李康生X猴脸男（卡拉克斯三部曲之后便一贯如此称呼DenisLavant）有节制的长镜头。地铁通道逆光飞尘画框渐低。比照、自观、亦步亦趋，节奏短长交错。重置呼吸，问君西游何时还？ < class="com">实验性质比较浓厚，内在气质和表现手段还是很蔡明亮的。如果当做一部完整电影看的话，未免会觉得有点单调，是短片就还可以理解。不过蔡明亮的优势是在剧情片的展现能力上，这种半写实纪录性质的，在纪录片里比起来没啥优势，玩玩就好了
