备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱塞佩·里纳尔迪
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
语言：意大利语 汉语普通话
年代：未知
简介： 这部拍摄于中国文革时期的纪录片分为三个部分。 第一部分是导演在北京对一些场景的捕捉，有著名的天安门广场、长城、故宫、王府井，有中国政府安排的参加小学可见课间活动、医院的针灸生产、工厂的工人家庭生活、生产合作社的状况等。 第二部分是导演被安排去河南林县参观红旗渠、集体农庄，古城苏州和南京，但他却将大量的篇幅放在了随意观察的中国人的面孔上。 第三部分是导演对上海的短暂观察，从街景到中国共产党诞生地，从新建的居民楼到殖民地时期的滚地龙，从茶馆到大工厂，从外滩到黄浦江上的船户，相对客观地反映了当时上海民众的生活。 < class="comment">《中国电影网友评论》70年代中国的风貌，北京南京苏州河南上海，路上纷纷看向摄影机的中国人、针灸麻醉剖腹产、学唱政治歌的孩子、人们讨论政治或农耕、打太极的人、熙攘的菜场和街道、封闭的胡同、苏州的园林。中国的贫穷、破败的茅草屋、或青蓝或白色的简朴衣衫和冷色调让影片看起来像掉了色，女生或短发或两条辫子，在普通人的日常生活中美似乎离得很远且不被人提起。上海的茶馆，镜头前羞涩躲闪又好奇的神情，捕捉中国人的面孔和群像，大多恍惚慵懒或忧郁疲乏，少有的炯炯有神只在青少年脸上见到。"原来的奴隶变成了一个巨大的劳动阶级，他们是近五十年来中国革命的主力军。"全片结构逻辑性较弱，走到哪拍到哪走马观花的中国初印象，一二三集以木偶剧、小学运动会、杂技表演结尾。"知人知面不知心"纪录片拍过了表面，在安排行程的情况下没有深入中国人的内部。 < class="com">作为一位千玺宝宝，再也不会有哪一部电影能像《中国》一样给我机会真正了解文革时代了。在外国人的视角下，文革并非混乱，而只是百姓安居乐业。“为了建设社会主义社会”、“支援世界革命”，随处可见的毛主席语录也透露出浓厚的政治色彩。安东尼奥尼穿梭在大街小巷，学校、医院、餐厅，对每一个场所严谨拍摄，毫不担心于每个人惊异的眼神。没想到，我竟深深被这70年代目不暇接的杂技表演所震撼，感叹声持续到片尾。感谢安东尼奥尼远赴中国的这一次旅程，感谢他的眼睛，将这一历史定格为永恒的映象，让我们认识到不一样的文革时代。 < class="com">谢子龙馆藏展上周末刚结束，周一去馆里帮忙把100多张老照片下墙包好，准备去外地巡展。那些照片都是第二次鸦片战争期间，随着军队来到中国的外国摄影师所拍下的。我为这个展览做了5、6次讲解，每一张照片及背后的故事都再熟悉不过。虽说安东尼奥尼是受政府所邀来拍摄，但挺巧，镜头里很多场景甚至构图跟那些19世纪末的老照片都有重叠，北京的天坛、上海的豫园、黄浦江、劳苦工人等等。不过70年代时曝光技术应该已经进步不少，但人们的表情倒是没多大的变化。 < class="com">我看这个纪录片，我睡了好几次，手机都摔了。1972，还在文革中当时的北京上海南京的人过的明显比较开心自由，有说有笑。对比河南的那个村落，好像很害怕外人，脸上几乎没有什么笑容。虽然没有多大贫富差距，但是北京这些好城市，没有穿缝补的衣服裤子，经济还是好点的。当时的环境感觉挺压抑的。可以和爸爸们谈谈，应该很有趣。看到了，我从来没看到的东西。中药，针灸。政治教育。 < class="com">影像有多珍贵不必多言，关键在于对现代人的启示性，把我点醒的一句“虽然帝国对他们毫无意义，很多中国人还是来这里表示敬仰”，40年前如此，当下也如此。虽然安东尼奥尼表示“有些地方不得不把摄影机藏起来”，但更多时候给人感觉就是要把摄影机摆出来，与群众产生对视，把主观镜头客观化，说讽刺是对，说客观展现也对，因为当时的客观事实就是极大的讽刺。 < class="com">首先得感谢导演留下了影像资料，通篇其实是以一种唱衰，猎奇的视角去看待中国的。其实中国地大物博，各区域文化差异巨大，作者其实理解不了，就像从北京到上海，表面一样，内里不同。在当时背景下的中国，其实都能看出必将发生变化的趋势，中国人民是勤劳，智慧，善良，包容，适应能力巨强的一群人。中国可以暂时落后，但回顾历史，我们是处于长时间领先的。 < class="com">时代洗脑词。我爱猫主吸，我爱射惠主义，友谊第一比赛第二，万岁万岁万万岁。所有被拍摄的人们大抵以为整齐划一是强盛的展示，殊不知呈现出的是看井底蛙强装自由孤芳自赏之态的滑稽与可悲。大多数人们是被命运被时代牵着走的，是无辜可怜又不值得可怜的。虽已走过那个有形武器杀人的时代，还需多加警惕隐形的刀以及，小心着别去成为一把刀。 < class="com">2018-8-18很意外发现有这样一部纪录片。本质上讲用纪录片的标准衡量，它不算是一部好的作品。但是它在那个年代记录下中国1972年207分钟的局部真实画面，让我们看到那个年代的社会风貌，看到中国人的精神面貌，看到一个还没有真正改革开发发展的国家，从这些层面看它弥足珍贵。感谢米开朗基罗·安东尼奥尼的记录。 < class="com">“在望志路101号的会议室的参会人员里，只有毛泽东一人仍然幸存，其他人都被当作叛徒或死掉了。”其实这部由七十年代中国人在北京、苏州、上海等地“演绎”的脸谱化纪录片并不能表达更多，拍摄者在“导游”的监督下也能力有限，不过就算把这些脸谱留在影像里，也是十分珍贵的了。 < class="com">极大的脸部特写，仿佛是西方人想看清每一个中国人的面貌，洞察他们的想法。解说词极少，画面中中国人占据了全部。历史意义浓厚，我都不知道以前是针灸麻醉剖腹产，人人开会说革命...（书里的成为画面，影像震撼力）喜欢1（全篇都有趣）和3（开头外滩捕捉人脸和黄浦江帆船） < class="com">关于新闻的一个悖论是，新闻永远关注那些特异的不常发生的事情，那么新闻如何称得上记录现实并成为明日历史呢？于是后来人在看到那些反映当时“普通人”生活的东西时，因为彼时的习以为常，就觉得分外讶异。一句话是，成功的80%源自在场，对于本片来说，几乎是100% < class="com">只找到了前两部分的版本，第三部分留待以后再补。印象深刻处：“为了早日建成社会主义社会，家庭还是小一点好”；儿歌唱的是ideology；多纺一米纱来支援世界革命；猪圈配红歌；蹲在墙角看书的小姑娘还有无数个下意识躲闪开镜头的面孔。被限制了的直观
