备注：已完结
类型：剧情电影
主演：丹尼尔·戴-刘易斯 皮特·波斯尔思韦特 约翰·林奇 马克·谢泼德 比蒂
导演：吉姆·谢里丹
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：丹尼尔·戴-刘易斯/皮特·波斯尔思韦特/约翰·林奇/马克·谢泼德/比蒂·埃德尼/艾玛·汤普森/安东尼·布罗菲/FrankieMcCafferty/MaureenMcBride/DonBaker/科林·雷德格瑞夫/杰拉德·迈克索利/FrankHar er/杰米·哈里斯/汤姆·威尔金森/KellyMcKeavney/AlisonCrosbie/Phili King/NyeHeron/保罗·沃利纳/JulianWalsh/StuartWolfenden/JoConnor/KarenCarlisle/SeamusMoran/BillyByrne/萨弗蓉·布罗导演：吉姆·谢里丹语言：英语地区:爱尔兰/英国/美国编剧：吉姆·谢里丹/特瑞·乔治/GerryConlon类型：剧情/传记上映时间：1993-12-12(爱尔兰首映)/1993-12-27(爱尔兰) 别名：以父之名/以父亲的名义用户标签：英国,爱尔兰,丹尼尔·戴-刘易斯,亲情,剧情,因父之名,英国电影,经典片长：133分钟imdb编号：tt0107207 这是一个真实的故事。盖瑞（丹尼尔•戴-刘易斯DanielDayLewis饰）生活于当年战火纷飞的北爱尔兰，那时北爱共和军正致力于反对英国的殖民统治。年轻的盖瑞整日无所事事，偷鸡摸狗，无意间得罪了北爱共和军。 无奈之下，其父（皮特•波斯尔思韦特PetePostlethwaite饰）只能送他到英国闯天下。孰料，刚到英国的盖瑞就被当地心急立功的警察诬蔑为北爱共和军的恐怖分子，还连累了在英国的姑妈一家一同被当作恐怖分子关进了监狱。 其父四处陈情，最后也被关进了监禁。父子俩在监狱受尽苦头。直到多年之后，一位英国的女律师才开始从头调查这件极其荒谬的冤案。这件冤案最后能否得以平反，父子能否重见生天？ 第66届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)吉姆·谢里丹 第66届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)吉姆·谢里丹 第66届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)丹尼尔·戴-刘易斯 因父之名电影网友评论：< class="com">一开始还在为爱尔兰奇奇怪怪的口音而笑呵呵的，但很快就知道这并不是一个为了让你消遣时光的电影。是的，很快，狰狞的逼供，残忍的毒打，尤其当它们是由一个国家堂而皇之的司法机构施加给一群无辜平民的时候，你就再也笑不出来了，取而代之的是狂飙咒骂，无论如何也无法宣泄掉的愤怒。这才只是一部电影而已。而你知道，这个故事就真实地发生在1974年的北爱尔兰。就这么无辜入狱，将生命徒然虚耗在没有回声的高墙之下。那些监狱外的人，手握着国家赋予的宣判重锤，就这样击碎了几个人的人生。最后的翻案不是胜利，更难以补偿十四年的艰辛酸楚。到底是什么造成了这场悲剧？政治斗争？人性黑暗？胆怯，麻木，冷漠，无力……全世界的人都有相同的症候：喜欢维护表面的和平。谢谢最后的律师，让我们看到一丝微弱的光芒，但还不足以让我们乐观面对这个世界 < style="text-align:center;"> < class="com">啊啊啊啊啊看了好让人难过。想到书中提到，道德的选择也取决于运气，警察严刑逼供急于破案不挽救不悔过一错再错，旁观者看来令人生气，但若是换到他们的位置思考，也是可以理解。这并不是说这种行为道德，但存在确实合理。所以还是要通过更多的教育，让我们在面临抉择时，能做出无愧于心的良心之举。片中还穿插着儿子的成长问题，为什么偷盗，因为父亲总是关注着他不好的一面，足球赛赢了却问他你有没有犯规，这些话说多了，儿子自然很恼，干脆如父亲所愿，干起偷鸡摸狗的不当事情。对此有同感。做父母还是要多赞美孩子，孩子不懂事的时候，有些事或许可以闭一只眼睛，少给孩子贴标签尤其是负面标签。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们常说正义永远不会缺席，只会迟到，可是一个人的一生有多少个十五年。朱塞佩真的是一位优秀的父亲，爱妻子爱孩子最后却因冤狱死于牢里，看着狱房里一簇簇火焰落下，眼泪真的止不住啊！万幸最后在律师的帮助下朱塞佩儿子杰瑞及其四人终于被释放了。我希望正义永远准时。好吧，只是希望而已，毕竟强权手里欲加之罪何患无辞呢！ < style="text-align:center;"> < class="com">本想攻击高赞短评中“在中国就是小case、小题大作”类似的评论，想着何以如此扭曲，因为如此原因给了低分评价。但想着有的人本就不将豆瓣视作公共平台继而不想说出负责任的言论也不期盼着公理与正义，认为司空见惯的就是对的，我也就不应当道德绑架，只能默默打五星中和一下。(然而说了这么多也是相当于攻击了 < style="text-align:center;"> < class="com">！！！振奋人心的法庭对白父亲，他是一个无论何时都能看到别人的善良的人，尽管含冤，他是真的善良，尽管看到了那么多的阴暗面还有律师，她的发言真的让我泪目了还有那个真正的凶手，不能否认他是一个革命分子，他说的话也有他的道理，只有暴力可以把英国人赶出他们的殖民地，这样也是爱尔兰国家需要的人吧 < style="text-align:center;"> < class="com">充分理解了证据关联性的重要性，人总是以一人之过往品行断其现下之行为，然而这两者往往并没有什么关联。男主的被害入狱与此倒是不无关联。没有什么完美制度，英国司法也如此黑暗，与国内并无任何区别，不过是鉴于发展进程的更快一步，他们可以面对自己的过错了，不过是我国制度体系还要一些时间来面对 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5观感舒服。不知道为什么导演会想镜头跟着男主心路历程走，明明案子本身就很有趣却成为了辅助，但是剧情转移到律师时就又变换了侧重点。影片一半的剧情因为束缚于录音带而视角转移不到外界，这让影片少了一些其他声音，最后游街也感觉缺少衔接。另外这十五年都浪费在哪了，法盲一脸蒙蔽。 < class="com">十五年的牢狱，最终被推翻，是一场冤案。一个人能有多少个十五年，最美好的青春年华，被连累的还是整个家庭。为政治献身与扼杀的是一代又一代人，当年的知识青年们，文革种遭受迫害的人们。中国电影从未拍出如此含有政治色彩的片子。人民代表代表的从来都是金钱和权力，而不是人民。 < class="com">遭遇冤假错案固然是人生不幸，难道男主自身就没有一点责任吗？游手好闲，无所事事，偷妓女的钱还大摇大摆回家，不省心的儿子给家里带来了灭顶之灾。最无法忍受在监狱里对父亲的一通指责，与其说父亲是死于迫害不如说间接死于儿子之手。当然演员的表现无可挑剔，人物的层次感丰富。 < class="com">盖瑞即使没有犯罪，但也是因为自己的一些行为让别人抓到把柄，从而连累了父亲。入狱后也没有积极寻找证据为自己辩解，而是在父亲死后才因父之名与律师配合.....全剧最令人钦佩的就是父亲。看到好多父亲对儿子的细节都忍不住泪目。最后的庭上审判也太顺利了吧。 < class="com">影片将英国现代史上最臭名昭著的真实事件公之于众，重点刻画了男主角格里为求公正所做的斗争以及他和父亲之间深厚的感情，内容虽具高度的政治性，但却以迥异于好莱坞式的低调手法处理父子之情、权力机构的腐化和人性的挣扎，剧情凝重，情节感人，极具历史感和震慑力 < class="com">发烧中看的，确实像其它评论说的，这种故事没少发生，所以如此似曾相识。现在不看消极的东西，能看完是因为电影里表现出的韧性。他父亲死后犯人们纷纷从窗口扔下燃烧的纸，像无数的孔明灯。但愿冤案都能昭雪。原来好多熟悉的音乐都是这里的。伟大的演员。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：沃伦·比蒂 娜塔利·伍德 奥黛丽·克里斯蒂 帕特·亨格尔 芭芭拉·洛登
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：沃伦·比蒂/娜塔利·伍德/奥黛丽·克里斯蒂/帕特·亨格尔/芭芭拉·洛登/佐拉·兰帕特/FredStewart/JoannaRoos/JohnMcGovern/JanNorris/MartineBartlett/加里·洛克伍德/桑迪·丹尼斯/CrystalField/玛拉·亚当导演：伊利亚·卡赞语言：英语地区:美国编剧：威廉·因格类型：剧情/爱情上映时间：1961-10-10 别名：壮美的草原/天涯何处无芳草/草原的光辉用户标签：美国,爱情,美国电影,1960s,EliaKazan,伊利亚·卡赞,经典,Elia_Kazan片长：124分钟imdb编号：tt0055471 堪萨斯州的南部小城高中生巴德（沃伦·比蒂WarrenBeatty饰）喜欢上了迪妮（娜塔利·伍德NatalieWood饰），且有非卿不娶的想法．但是由于保守的观念，父亲不淮，认为生理需求可以用金钱解决，要求他等到大学毕业后再谈论终身大事，结果巴德与一个浪荡女生（奥黛丽·克里斯蒂AudreyChristie饰）发生了关系，令迪妮大受刺激至精神错乱送到精神病院，而巴德则遣送回乡，待迪妮复原后回乡探视巴德，发现巴德已由一个活泼绚烂的少年归于平淡，顿感现实的残酷和寂寞。 本片曾荣获1961年第24届奥斯卡获最佳故事与剧本奖。 第34届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)娜塔利·伍德 第34届奥斯卡金像奖最佳原创剧本威廉·因格 天涯何处觅知音电影网友评论：< class="com">时代背景放置在美国经济危机时期，一边是大厦倾颓的美国梦的破碎，一边是个人的理想主义和爱情的陨灭，但不同于《了不起的盖茨比》以全盘幻灭后的虚无作结，《天涯》在废墟之上又重新建起了务实的希望（激情消失后生活归于平淡，理想退让给现实），Thoughnothingcanbringbackthehourofsl endorinthegrass,ofgloryintheflower,wewillgrievenot,ratherfindstrengthinwhatremainsbehind. < style="text-align:center;"> < class="com">“Whatthoughtheradiancewhichwasoncesobright/Benowforevertakenfrommysight/Thoughnothingcanbringbackthehour/Ofs lendourinthegrass,ofgloryintheflower/Wewillgrievenot,ratherfind/Strengthinwhatremainsbehind;... < style="text-align:center;"> < class="com">深切关注美国中部小城青少年打炮难的问题，尽管所有高中生都已经成熟得像步入社会的成年人。迪妮有一张甜美可人的理想型面庞，而巴德老实的性格掩不住他脸上的邪气。古典爱情与现实肉欲难以兼容的困境在有基督教传统的地区凸显，电影非常直接甚至过于强烈地揭示了性压抑会造成多大的悲剧。另外在病态的家庭关系中，父母的掌控欲会将儿女的人生导向毁灭。视听语言上略显呆滞，但与故事发生环境相符。相较而言，表演更加可圈可点。 < style="text-align:center;"> < class="com">“Thoughnothingcanbringbackthehourofs lendorinthegrass,ofgloryintheflower.Wewillgrievenot,butratherfindstrengthinwhatremainsbehind.”在我们年轻的时候，会用十分理想主义的视角看待世界，当我们长大后，需要忘掉年轻时的理想世界，找到自己的力量. < style="text-align:center;"> < class="com">#vic观影日记#五星！每一幕都是ilovemuch.ithurts的感情涌动。解读要看个人了。我觉得心碎到底，转身，是太过无力。“s lendorinthegrass,gloryintheflower”谁想要放弃呢？“findstrengthinwhatremainsbehind”要有多大的豁达？天涯何处无芳草的中译感觉偏了些，胡乱自我安慰的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">芙芙跟ArnaudDes lechin聊德米的时候说自己很喜欢这个片子，跟“秋水伊人”里的爱情非常相似。戏里戏外均是时光不可逆，芙芙也说可惜看得太晚，没法跟德米分享这种观感。NatalieWood青春可人，而如果把Deanie、Geneviève跟“编织的女孩”里的阿姨相比，她俩加起来都比不上阿姨。嗯。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡赞的室内构图意识仍旧强悍，但本片外景拍摄所积蓄的生命美感更胜一筹，反驳于传统好莱坞情节剧传递出来的虚假质感。无论是年轻一代集体性压抑的情绪爆发，还是萧条经济和时间性因素对人物棱角的磨平，卡赞对多个人物的性格转变过程的调度都显得相当真实自然，结局情感细腻独到之处尤其让人倍感难堪。★★★★ < class="com">卡赞的电影里时代对应性每次都让人着迷，片中这群受困于29年经济大萧条时期前后的年轻人，本质上就是影片所处60年代挣扎在性解放运动初期的年轻人的映射，性作为这个故事中屋子里的大象，是每个角色都避而不谈，却又处于冲突漩涡中心的元素。性的潜台词，弗洛伊德，成长题材，卡赞的电影不断与时俱进 < class="com">要不是节奏有点儿太慢（以21世纪的眼光），真想给打5星。美国好莱坞曾经很会拍电影的啊，编导演摄，都是有天分有才气的，没有一个环节掉链子。女主真美，又会演戏；看惯了老片，对现在的影星（尤其女星，因为连HC都没可能），真是看不上眼呀。Debut的男主真帅，怪不得师太小说里念念不忘。：） < class="com">在被毁灭了之后，人们选择毁灭自己，他拿着威士忌的酒瓶，而她请他抽支烟。至于头发，就像朱老师说的一样，是必须要改变的外形，改变了外形，只能让你觉得好过，实际是，无论怎样，都不会好过。其实直到做出改变...这片子才能看。“你现在幸福么？”“我想是吧，我现在不常想这些问题了。” < class="com">卡赞对叙事的极简处理，诸如性爱过程/时间跨度等，在剔除故事细节时加重更多笔墨刻画了迪妮追求感情幸福的心路历程;年轻爱情的模样是难以言表的，它好像那些回忆，久久的沉淀在岁月里。曾经近乎痴狂的热恋，在诀别多年重逢时，也成了互相安慰过去珍视当下的理由；“草绿花开，永不再来”。 < class="com">一种古典好莱坞和现代电影美学的双重冲击，正如卡赞在后现代初起的60年代回望大萧条时期，华丽又憔悴，一种最极致的矛盾被完美的呈现，影像充满诱惑力但时时刻刻展现着危险，让观众神经紧绷，每一帧中的面孔与情感都无与伦比。
