备注：已完结
类型：日剧
主演：田村正和 小日向文世 草刈正雄 比嘉爱未 生田斗真 江口洋介 萩原圣人
导演：永山耕三
语言：日语
年代：未知
简介： 昭和39年（1964年），正从战争的阴影中持续复苏的日本一片祥和，以东京奥运会为象征，经济高速发展的日本上空不见阴霾。距离奥运会开幕两周前，一名被勒死的男子尸体被警方发现。警方根据现场发现的人名录确认了死者身份，并通过蛛丝马迹发现了一个神秘之人野上显一郎（田村正和饰）。野上是战前日本驻日本大使馆的官员，但他早在战争结束前就已死去。围绕着野上的女儿久美子（比嘉爱未饰），神秘事件接二连三发生，本该死去的野上更在四周逡巡。当年野上之死的背后藏着怎样的真相，而这一系列杀人事件的背后有有什么隐情……本片根据松本清张的同名原作改编
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：松本穗香 奈绪 若村麻由美 浅野温子 洼冢洋介 小关裕太 永岛敏行 中
导演：角川春树
语言：日语
年代：未知
简介： 一场洪灾让澪和儿时玩伴野江失散。父母双亡的澪流落街头，大阪料理名店天满一兆奄的老板娘阿芳收留了澪，而且发现澪极具料理天分。就这样，12岁的澪在天满一兆奄开始学习厨艺。不料，一场大火烧毁了店铺。澪和老板娘来到江户，在一家名为鹤屋的料理店帮忙。但最初澪的料理并没有得到客人的喜欢，相反还惹怒了客人。虽然得到老板的安慰，但是因为大阪与江户两地口味不同，澪对自己的料理水平失去了自信。在几次受挫和经由浪人小松原及永田医生的点拨和帮助后，澪悟出了大阪和江户饮食的差别，做出了改变。改良后的食物得到了肯定，但很快就被其它店铺模仿，于是澪开始思索真正属于自己的味道
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：根岸吉太郎
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：秋吉久美子/永岛敏导演：根岸吉太郎语言：日语地区:日本编剧：高樹のぶ子（原作）/田中阳造类型：剧情/爱情上映时间：2004-10-30(日本)别名：用户标签：日本,根岸吉太郎,日本电影,爱情,秋吉久美子,文艺,情色,2004片长：121分钟imdb编号：tt0433650 真爱或许只是在一瞬间，真爱或许只是在缠绵的肉体之间。25年前，他无意的一瞥就爱上了她；25年后，他又引导她重新进入欲望的世界……&ems ;&ems ;影片改编自曾获得过谷崎润一郎奖的高树信子的同名小说。是一个婚外情的故事。 透光的树电影网友评论：< class="com">1.很难不跟《失乐园》比较，但是真的差了一些。氛围倒是营造成功了，就是觉得到了做爱的时候，两个人差不多就要说非常非常诗意的台词反倒是影响了感情的深度，亲密度，造成了一种隔阂。2.非要安排男主角得绝症，所以不得已不死。女主角如果一起陪着死，也不合情理，毕竟有女儿要养。总之差点劲儿。 < style="text-align:center;"> < class="com">要说日本保守不崇尚创新吧那是因为他们的文化体制里不允许失败，一旦失败差不多就剖腹自尽的感觉而创新意味着很大概率的失败==但是他们在很多方面都在试图达到极致从很多作品中都能感觉得到他们对于细节的观察和拿捏以及对于出类拔萃一种不同的追求有些甚至都超出我能理解的范围…… < style="text-align:center;"> < class="com">老房子失火是没办法救的。对美好生活的渴望，在中年人身上体现得淋漓尽致，尤其是身患绝症时日无多时，对爱的依恋、不舍，让人动容。全片好精致，日本怀旧式乡下生活也如此精致，日本一个普通中午女人也如此精致，痴情无改，郁郁终老 < style="text-align:center;"> < class="com">爱一个人，就是在对方死后瞬间枯萎，只剩回忆。老日活的古早感，秋吉久美子冶艳的肉体，除了男主角不够养眼之外其它都好。可惜了，应该绕开电影直接去看原著小说的。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看的剧情，推荐。一个在大海岸泡温泉的场景，旅馆里做爱的场景，想到了森田芳光的失乐园。秋吉久美子，虽然不是那么年轻，但，是很唯美又文艺的气质美女。 < style="text-align:center;"> < class="com">看长谷部安春《课程》时被秋吉久美子打动，查资料发现原来《透光的树》的女主也是她，那种半生后恍惚再遇的情欲宣泄和哀伤，其实远比青春的肉体更摄人心魄。 < class="com">旧式的日子。男主好有高仓健的即视感。情欲戏，欲拒还迎的传统日本女人。电影电视产业的落寞，一生所追求的快乐，也只有电影名字能看了。 < class="com">1，秋吉久美子，真不错，基本体现出一个我想象中的日本女人应有的优点。2，拍得挺美，可是太沉闷。 < class="com">反道德的表面下纯粹性爱的根岸风味；树与90年代探讨生死的心灵潮；秋吉与永岛两枚情欲老炮 < class="com">最终要以死生契阔来成全不伦爱情的宿命观，果然是独一日本式的。 < class="com">其实不错的故事，可是拍得太沉闷了，也就最后半小时值得一看。 < class="com">三颗星全部给每一场性爱戏，绝对跟无病呻吟的主题思想无关。
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：风间杜夫 秋吉久美子 片冈鹤太郎 永岛敏行 名取裕子 本多猪四郎 峰岸
导演：大林宣彦
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:大林宣编剧:市川森一主演:风间杜夫/秋吉久美子/片冈鹤太郎/永岛敏行/名取裕子/更多...类型:悬疑/恐怖制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1988-09-15片长:115分钟又名:和幽灵在一起的夏日/与幽灵同在的夏日/TheDiscarnates/SummerAmongtheZombies/IjintachitononatsuIMDb链接:tt0125217 男主角原田是一位失婚的戏剧作家，双亲早在廿八年前一宗车祸中丧生。一天，原田在浅草重遇父母的鬼魂。为了回味昔日的亲情，他不断前去看望，同时身体也变得越来越虚弱...... 另一边厢，原田新结识的女友阿系也似乎有着一段不为人知的过去...... 《幽异仲夏》为1988年“山本周五郎赏”的得奖小说，日本名作家山田太一原著，由新浪潮导演大林宣彦搬上银幕。故事弥漫着幽异世界诡异氛围，同时充满令人动容的感情。 荣获“电影旬报”年度，十大电影第三位，第43回每日映画，最佳导演及女配角奖，第31回蓝带奖，最佳男、女配角奖。第12届日本电影学院奖最佳影片(提名)第12届日本电影学院奖最佳导演(提名)大林宣彦第13届报知映画赏最佳男配角片冈鹤太郎 幽异仲夏/与幽灵同在的夏天电影网友评论：< class="com">山田太一原著改编。1.关于已逝之人对在世者的影响，是治愈彼此相互救赎，还是衍入悲戚久久不愿自醒。本片对应[岸边之旅]及[使者]观看，感触更深。2.钢铁丛林间迷茫的孤独个体，爱比死更冷。3.大林宣彦的叙述一贯缓慢，但细腻的情感沉淀从未离去，昏黄光线中的浅草恍如梦寐，那些美好回忆将永远定格，不会遗忘。 < style="text-align:center;"> < class="com">小可怜寻爱惨被套路，结果天下还是搞基真吗，谜底全部揭开的一段剧情基本是在边看边笑..我的个天，思索了一下这是第一次看名取裕子的现代装扮，客观说比古装好看多了，演了这么多讨好的角色但还是完全喜欢不起来啊..大林宣彦拍电影风格一如既往怪怪的，音乐倒是真的很好听 s一会配音一会原声很不舒服 < style="text-align:center;"> < class="com">大林宣彦很擅长渲染一种模糊时间介于生死梦幻气氛，可算80年代日本电影的一种时代标志风格之一。那种灰色的哀伤而又浪漫的试听风格，就像一束能吊死灵魂的柔软丝带，让观众感情上深陷其中，缠绵在回忆的深海里，而对现在与未来失去兴趣。所以对两条感情故事线硬糅合在一起的不解也显的问题并不太大了 < style="text-align:center;"> < class="com">聊斋式的本怪谈故事，现代东京一名编剧才子遇到让他沉迷其中的鬼，变得日益消瘦形容狰狞，离死不远了。特别的是，这鬼不是什么二八佳人，而是他死去多年的父母。说的是现代人的孤独至死还是缅怀逝去的美好？导演大林宣彦似乎没有找准表达的重心，最刺耳的表征就是风格多样相互颉颃的音乐，有点尴尬。 < style="text-align:center;"> < class="com">「老去」並非對活人走入陰陽邊緣的懲罰，更不是妖怪吸陽氣，而是預警。「沒有過去可以重來」，不惑之人企圖重活一次童年與未竟之愛，有如多活三輩子，必定反饋於肉身而衰老；要活在當下，還是將僅剩時間注在重活一次過去？這是大哉問，男主角因為僥倖而得到選擇，卻沒機會選完。真不鬼的鬼片。 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得十年后再看会更有感触吧，现在还不全懂那种失而复得的心情。因为所有人总有一天会离开我们，我们也总有一天会离开所有人，所以人与人之间的情感才格外值得珍惜吧。电影最动人的内核，也是在失去以后，还有再体会一次那种情感的机会。男主再次遇见父母的欣喜若狂，年轻的我还不会懂吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">生死重叠的追忆惘然，与父母餐桌道别的场景，触动内心最柔弱的部分：这世间，无论多少次告诫自己要珍惜，最终我们都会沉浸在伤势的情感里，这或许是体会这种情感唯一的方法。大林宣彦擅长的色调与氛围，鬼魅如诗歌般轻吟，父母、情人，所爱之人皆为幽灵，于中年人而言，交集的，何止百感？ < class="com">大林宣彦的影片有鲜明的个性和独特的风格，善于把幻觉和现实在映像中融为一体，成为大林宣彦独树一帜的艺术手法。从拍实验片起步到后来加入商业片的行列。大林宣彦能在逆境中闯出新路，这不仅是由于他那善于把现实和虚幻相结合的手法，还因为他的影片内容所表现出的现实意义。 < class="com">与幽灵同在的夏天公寓女鬼那条线可以切掉温情常常伴随着眼泪可能是现实中活得太累压力太大才走进了那个世界与父母相聚我们不能永远都当被照顾的小孩一旦长大又太容易忽略父母重新与亲爱的亡灵相见得到慰籍反思然而事实是一切不复回能做的可能只有尽力记住最后那顿火锅的味道吧 < class="com">再见了爸爸妈妈桂K（大林宣彦的梦幻主张，这次才算见识到。气氛比较接近聊斋，聊斋也不能算恐怖，讲的都是寂寞清秋冷的故事，虚构些鬼与怪排解寂寞而已。调色稍微有些重了，但是和父母幽灵的会面，女鬼的缠绵写的都动人，唯有男主的老人状画的惨不忍睹—豆瓣左胸上的吸盘） < class="com">3.5；对过去的强烈追悔产生类似意念ghost，并具化为日常构成（可对比《岸边之旅》），大林宣彦常见且拿手的生死两茫茫，天人两隔并不妨碍重现的时间，浅草凝聚了与父母相处最好的时光，光线昏黄，言笑晏晏，永远定格的记忆，子欲养而亲不待；结尾画风突变，略出戏。 < class="com">无论是流连于徘徊着父母鬼魂的浅草小屋，还是耽溺于女邻居的温柔乡，个体的孤独感还是最为强烈的，而这种通过缅怀逝者来找到生之希望的题材很有大林宣彦的风格，在那破败怀旧的街道和影影憧憧的公寓间，奇幻故事被赋予了温情的色彩，并使得这幽异仲夏散发出了习习清爽。
