备注：已完结
类型：动作电影
主演：Mark Waschke 汉斯·齐施勒 彼得·库尔特 Petra Sc
导演：托马斯·斯图伯
语言：德语
年代：未知
简介：建筑设计师托马斯在妻子安雅的庆生宴过后发现妻子失踪，报警之后却被当成头号嫌疑人。他找到著名律师拉维妮娅请求帮助。此时，一名自称为安雅好友的女人康妮主动告知警方庆生宴当日托马斯与安雅爆发争吵，且托马斯疑似出轨。焦头烂额的托马斯找到拉维妮娅诉说心事，原来他们曾是恋人。警方根据现有证据逮捕了托马斯，然而在法庭上这些不充分的证据被辩护律师拉维妮娅一一反驳，托马斯有望无罪释放。而托马斯的一番问话，令拉维妮娅顿时不安。拉维妮娅回家后仔细翻看材料，惊讶地发现康妮才是托马斯的情人，而她提供的证词也不过是为了混淆视听，一切都是她和托马斯在钻“一案不再审原则”的空子：只要托马斯此次无罪释放，就算日后再找到安雅的尸体他也不会再被起诉。在最终判决前，拉维妮娅将自己的发现告知法官，托马斯被判无期徒刑，警方开始调查康妮。托马斯经常跑步锻炼的那条林间小径边上，似乎就是安雅的葬身之处。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱丽叶·比诺什 克里斯汀·斯图尔特 科洛·莫瑞兹 拉斯·艾丁格 强尼·
导演：奥利维耶·阿萨亚斯
语言：英语 法语 德语 瑞
年代：未知
简介： 上了年纪的演员玛利亚（朱丽叶·比诺什饰），年轻时曾饰演“西格德”一角，西格德是一个充满野心，具有致命魅力的女孩，吸引了一个名为海琳娜的成熟女人并导致她最终自杀。这个角色让年轻的玛利亚获得了成功，跻身名流。多年之后，年过40的玛利亚对自己的年龄格外敏感。此时，玛利亚将再次出演成名作，不过角色由迷人的西格德变为自杀而死的海琳娜。而好莱坞问题少女艾利斯（科洛·莫瑞兹饰）将接手西格德的角色。玛利亚对艾利斯由开始的不屑一顾逐渐转为依赖，如同海琳娜对西格德的迷恋，然而这份危险的痴迷却伤害了玛利亚与她唯一的朋友，私人助理薇伦汀（克里斯汀·斯图尔特饰）的亲密关系。锡尔斯玛利亚电影网友评论：< class="com">时间真的是一种很神奇的东西，年轻的时候也许什么都没有，什么也没见过，但莫名有一种很强的力量；年长的，拥有光环与名誉，金钱和享受的生活，反而焦躁失意。Maira和Valentina，Sigrid和Helena，两个人的关系，到底是一种力量的索取，还是像Valen说的人性的表现？四十岁的年纪明明什么都有了，还要控制住助理的一举一动，似乎这样才能安心。Valen的离开，又是因为映射小说或是终究受不了精神上空间被剥夺？可以讨论的地方真的很多，就像电影里一句话，同样的台词，不同人看也是不一样的意思 < style="text-align:center;"> < class="com">选择了一些开始不太喜欢的事情，慢慢发现固有成见慢慢发生变化，并不是表象的样式，也许这个过程是逐渐延伸自己，会失去一些本不想失去却下意识伤害的事物，但最终意识到当时的自己虽然成功但不一定真正理解，随着时间在我们身体中的深入穿透，生出了不一样的东西，也是当时只是我们想象中的样子被误以为是真，而如今的样子则披上的时代的痕迹，都要向前看，并且适应，最后会觉得也许并不坏，时间也许不只有负重的那一面。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其说是一种情感，不如说是一种对时间和青春的执念。喜欢这种碎片化式的表达和双重隐喻。喜欢cloudsofsnake的象征，恰恰是val与maria的关系，云只是穿过山谷，然后缓慢地，缓慢地，消失。最后，她终归是接受了她所喜欢而她不能理解的事物，接受了这个真实世界，一切回归往常 < style="text-align:center;"> < class="com">朱丽叶比诺什演技依然超群，这片山地很美很容易让人陷入幻想的境地，让虚实重合。而当人物的心境随着角色的换位，人物关系微妙的改变之后，《卡农》的出现让三个女人的角色指向了一个人的三重面，虚幻性更大化，无论谁是谁，疏远还是暧昧，答案不再重要，结局就是这出戏的诞生，或是再无结局。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影，尤其是欧洲文艺电影，是最不在乎所谓戏剧的那套模式的，什么悬念、高潮、节奏…，犹如散文，或者意识流的小说…看老中青三代女神（emmmmm……），好吧，不开玩笑了。女人大概只能从其他女人身上真实的看见自己。另外，翻译的片名是什么鬼？暮光女就那么不见了？神龙见首不见尾？ < style="text-align:center;"> < class="com">小k在电影里真的演技爆表，感觉就是助理本人了，也贡献了对电影/演员/时代的最佳解读。‘我觉得海伦娜很人性，她敢于剖白自己的伤口，这很动人’这是什么神仙解读啊…电影的每一帧都很美，瑞士的山脉和雾气好多镜头甚至都让我以为在看一部自然风光的纪录片。音乐也好听，喜欢～ < style="text-align:center;"> < class="com">戏中戏。//话说欧洲导演拍了很多这类靠对话和演技撑下来的电影，剧中营造的氛围总会让我羡慕，看起来不食人间烟火，但想想可以专注思考并讨论形而上的问题，站在一个不为蔬菜和粮食担忧的高度上睥睨精神上的困境和焦虑，继而得到一些有用没用的启示和解答，这多好啊。 < class="com">充满魅力而且有趣的一部电影，两个layer的戏中戏，比诺什和Chloe两个时代的同一部剧的情境交互，比诺什和暮光女的戏里戏外的人物关系交错，导演把这多重镜像糅在了一起，就像锡尔斯玛利亚的迷雾一般吸引人。台词极考究，比诺什演的太出色，Chloe真好看。 < class="com">字幕不佳的关系理解得比较勉强，电影也拍得在文艺片里都称得上平淡沉闷，比较惊讶的是暮光女居然也有了演技，或者说这角色很适合她。主题如果简化来说，我觉得是“代沟”，至于老少两个年龄段的对比映衬，总觉得象王安忆的《长恨歌》，不过结尾比长恨歌温柔。 < class="com">女性成长电影。同为戏中戏，更爱鸟人的魔幻现实。顶着往日盛名Sigrid和活于当下的Helena自己和解谁能抵得住时间流逝呢几段云中漫步便把maria这个角色转变过渡了完成maria的自我危机救赎一如泰然自若的malojaclouds < class="com">7.5分风景很美故事在女主准备戏剧台本的历程中展开其中经历了女主内心难以割舍当年的年轻气盛直至最终释怀向前的过程电影通篇都借他人之口或是拟造的故事来描述角色性格构思巧妙故事富有深意人终会老去与其迷失在回忆中不如放下包袱勇敢向前、 < class="com">看这部电影的心境恰巧与昨夜妻子问我的一个问题相同，“如果我们再看一次流星花园，会不会觉得怎么会有这种夸张剧情？”。诚如片中所讲，我们在不同的年龄看到的风景是不同的。岁月荏苒，韶华不再，不可避免的那股炽烈恣肆将安然退场…
备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：米格尔·亚历山大
语言：泰语
年代：未知
简介：The dark secrets of a seemingly eaceful island threaten to swallow u an or haned student when he grows close to a mysterious new teacher.
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：维姆·文德斯
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：鲁迪格·福格勒/汉斯·齐施勒/丽萨·克鲁导演：维姆·文德斯语言：德语地区:西德编剧：维姆·文德斯类型：剧情上映时间：1976-03-04 别名：KingsoftheRoad用户标签：德国,维姆·文德斯,公路,WimWenders,文德斯,公路电影,德国电影,Wim_Wenders片长：175分钟imdb编号：tt0073152 电影放映机修理员布鲁诺（鲁迪格·福格勒RüdigerVogler饰）开着大卡车在德国乡间四处漫游，为乡间放映厅打些零工，期待着能找到一份工作，并能遇见生命中的女人。儿童语言学研究专家罗伯特（汉斯·齐施勒HannsZischler饰）与妻子分手后，开着车独自奔驰在路上，途中车子被驶入河中，他似乎在企图自杀。路过的布鲁诺正巧遇见，帮助他脱离困境。之后，罗伯特心有默契地搭着布雷诺的卡车行驶在德国乡间，一同为电影院放映电影。他们共同见证了美国文化对德国电影业的侵袭而致使德国电影的衰败，一同体会着沿途的孤寂与疏离。正当他们的友情更加亲近时，早已习惯孤独的两人又不得不面对着背道而驰的分离。 《公路之王》是德国导演维姆·文德斯“公路三部曲”继《爱丽丝漫游城市》、《歧路》之后最成功的一部，获得1976年戛纳电影家影评人费比西奖。 第29届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 第29届戛纳电影节费比西奖竞赛单元奖维姆·文德斯 公路之王电影网友评论：< class="com">温暖而忧伤的路途，每个破碎心灵的碰撞都无需多言。一个在旧屋楼脚发现童年时藏起的画片，一个给永无可能打通的电话坚持拨号，家庭和回忆最终只能平添痛苦。而遇到爱情更是不安，孤独之际，上路而已：油门到底驾着小车冲向水潭，借来摩托驰骋在乡间小路，装满电影播放机的搬家公司车奔跑在一个个城市间，最终到达边境小屋的黑夜里，才会依着烛光直抒胸臆。油枯灯尽，分别似铁轨和公路的平行线，Manofmeansbynomeans,kingoftheroad。 < style="text-align:center;"> < class="com">9.7文德斯最有腔调的作品果然都在70年代。影片前半段冷漠疏离，后半段浪漫洒脱，三个小时下来专注于雕磨两位男主的心路历程，在极其舒缓的节奏下情感的抒发水到渠成，同时音乐与台词又将整体格调再次拔高，中间也不乏幽默的细节。此外，影片偶尔也会流露出一丝蕴藉的温柔，就像影片中角色的脸颊上那隐隐约约一滴泪。其实，文德斯的片子里一直都不缺这样的情感，它们或含蓄，或直率。 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯是在电影里表达存在主义最多的几个之一了，流浪的母题，是被稀释的迷惘，是积极的虚无，是在人与人之间依靠剪辑而看不到的厚障壁之前甘于孤独。为了新的记忆而生活，生命中的过客不过如同掉落的杯子一般是我偶然被影响的习惯，没有人是我的终点，因为就像贯穿始终舒缓洒脱的配乐，天下阳光有何处不明媚? < style="text-align:center;"> < class="com">电影音乐非常非常好听，有点让我想到了《醉乡民谣》。乡村、民谣，配合大卡车，行走在漫漫路上，这是一部典型地公路电影，适于虚无，终于追寻意义，结合1983年的《寻找小津》里文德斯反复提到的“無”、“虚无”、em tiness、nothing，可以说是呼应了，文德斯中青年时大概是个虚无主义者？ < style="text-align:center;"> < class="com">電影的開場,導演透過角色談到了對於電影未來的憂慮,片中電影院的沒落及轉型播色情電影等等,都在說明電影丟失了最核心的價值,創作者的自我表達,而這正是導演透過這部電影努力表現的,沒有明確的情節,有的只是漫無目的的旅行,一路的搖滾樂,和對電影的滿腔熱情,也呈現出了與美國公路電影截然不同的風情 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。交流的障碍源于换不回亲人认同又割不断血缘关系，修理员终于去看他的父亲(德国二战后子辈的文化都难以原谅父辈)，对父亲的冷嘲热讽他只发泄到打字机上，语言专家显得更不自在，两人在废弃军营的小屋自述没有艳福的生命，车里一盘点唱机营造了两人的友谊。给小孩调放映机的剪影过程致敬默片喜剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">音乐拯救了碎片化的叙事。《德州巴黎》和《爱丽丝城市漫游》吸引我的原因是人物有明确的目的：男人帮助孩子寻找母亲（回归母体令人感到安心）。但《公路之王》中，这样的目的和女性/母亲的角色都被弱化了，是对另一种散漫（非贬义）、自然发生的人生的阐释。我的生活足够琐碎，或许不愿在荧幕上再看到它。 < class="com">文德斯完全把三部曲联系起来了。这部开篇场景，也是《错误的举动》终止之处。同时你在车祸场景构思里也能完全看到《爱丽丝城市漫游记》中菲利普与爱丽丝对话的影子，皆即兴、纪录式、不慌不忙且带给人希望。文德斯完全就是这样的导演（拍一部电影，剩下的其余电影都为了解释这部电影而存在），我给您下跪！ < class="com">男人间的相遇，话变少了，松散漫无目的。停靠时的平静乏味与在路上的激情摇滚对比鲜明，仿佛离开某地前往另一个某地才是有意义的；所以当两人开溜时，我也一度想从影厅溜走。“在女人的身体里，我总是感到孤独，这孤独深入骨髓。漫长的荒废之后，必须有所改变，别了我的朋友。就这么简单，这么简单。” < class="com">文德斯“公路”三部曲的最后一部，这才是真真正正的公路电影的始祖。恍惚之间让我看到了电影最初的本质，就是用视觉影像的方式，带领人们去那些自己到达不了的地方，看那些看不到的风景，这是文德斯对于影坛最大贡献，开创了这种类型片先河。当然，要探讨的绝非仅仅如此，还有孤独友情与困境，都是生活 < class="com">公路片类型里沉闷冗长到罕见的代表作品，萧条颓丧的黑白风格硬把一个阳光充足的德国夏日渲染成了一个灰暗荒凉的大地。对政治的暗示与人物心态的关系有点难以自圆其说，起码安慰人心的音乐已经无可避免的被美国灌入潜意识了，电影与文化的自我怎么去追寻。交流障碍的孤独虚无归因父权和婚姻阴影偏概念化 < class="com">文德斯用自己的方式拍了欧洲的公路片，这种边拍边写剧本的方式虽然不会让剧情有多么饱满有趣，但这种方式本身就有公路片的内涵，配乐和镜头都挺有意思，结尾很完美，分离的两人分别坐着火车和汽车，一起行驶，交叉后的对视，两人的台词更是丰富了角色，所以剧情薄弱，但角色的灵魂一直都在，这就是水平
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：艾瑞克·巴纳 丹尼尔·克雷格 塞伦·希德 马修·卡索维茨 汉斯·齐施勒
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
语言：英语 德
年代：未知
简介：影片大胆涉及1972年慕尼黑奥运会发生的以色列选手遇袭事件。故事以“赫克托尔”埃瑞克·班纳扮演的以色列特种部队队员为主人公，描绘了当局追捕巴勒斯坦籍犯罪分子的过程及其他不为人知的幕后秘闻。&ems ;&ems ;1972年慕尼黑奥运会上，发生了9名以色列运动员被恐怖分子杀害的严重政治恐怖事件，史称“慕尼黑惨案”。慕尼黑/慕尼黑惨案电影网友评论：< class="com">重看。电影实际上极其隐晦的抨击了“欧洲中心主义”，阿拉伯“黑色九月”组织选择1972年慕尼黑奥运会绑架以色列运动员有“祸水北引”的意图，但在摩萨德行动小组整个欧洲追凶过程中欧陆各国是置身事外的(电影的氛围、色调突出了这种孤独陌生感)，而以阿马立克为代表的欧洲灰色势力摆出的是唯利/不即不离的中立态度(阿拉伯人阿里“屠杀犹太人的可不是我的父辈”)。巴以双方都是被欧洲“原动力”抛离的异端，由于犹太文化圈向来缺乏激烈的血仇控诉(从犹太教义角度强调“受难”的必然性)，斯皮尔伯格持一种模糊立场应不仅仅是商业考量。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知为什么，尽管巴勒斯坦也是受害者，却更同情以色列，也许是后者若干世纪以来的苦难与不折不饶。近期以色列一行更肯定了自己的想法，这是一个坚韧的、充满耐心的、从不放弃希望的、而且智慧过人的民族，懂得将民族国家与个人命运联为一体。关于本片，则是巴解针对以方的一场无耻屠杀之后，以方采取的长达数年复仇大行动，其中杀手组曾苦苦追问复仇的意义，仇家被杀，总有人顶替其岗位，且更凶残狠毒，这是一个难以回答的问题，可能只为一个字：爽！ < style="text-align:center;"> < class="com">全片氛围炸裂，流畅程度惊人，节奏高度统一，看到1/3位置的时候都经开始呼吸颤抖了。我唯一有一丁点不舒服的地方时汉斯在河边长椅上被发现死亡之后，影片就开始喘粗气了，紧接着的Avner上楼的戏就有些突兀，似乎和玩具拆弹家的戏调换一下位置穿插更舒服；此外crag的戏份在暗杀萨拉米失败之后就没有交代了。不过Itdoesn''tmatter……S ielberg实在赛高……五体投地…… < class="com">#慕尼黑#斯皮尔伯格很厉害，没有按正常的套路将这个真实的故事拍摄成一部标准的特工片。真实的世界远不是非黑即白，正邪分明，善恶有报。整个电影里没有任何人是严格的正面或反面角色，每个人都有血有肉，有幸福的家庭和美满的生活，有坚定的意志和崇高的信仰。但也正是因为人心囿于错综的种族与宗教，所以互相所不能原谅。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10斯皮尔伯格对于历史题材电影的掌握程度在这部就能看出其熟练程度，他对于好莱坞资源的运用-他是为数不多的能动用如此多资源的几人，工业资本和影片质量成正比，这也是很多他的影片的整体感觉，在让观众觉得“钱花对地方”的同时，欣赏到“电影”作为一种艺术，而不是看某些电影时只有前者。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半。信仰的力量是无穷的，但铁血特工也是有着七情六欲的普通人，与家人分离备受煎熬，初次杀人难免心情紧张，手染血腥后也会对信仰产生质疑。特工电影不少，但像《慕尼黑》这样完整细腻刻画特工心理的却不多。斯大叔被严重忽视和低估的一部佳作，剧情全程紧凑刺激，看完有种意犹未尽的味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.0/10分。看到了新任007丹尼尔·克雷格。。。有点沉闷，有点残忍。那时候的特工好不专业。。。据说现实比电影更残忍和冷酷，豆瓣里有网友的介绍。。。唯一不爽的是，为啥要出现一个三点全露的老男人躺床上，真的有必要吗。。。今天我才发现巴勒斯坦和巴基斯坦不是一个地方。。。 < class="com">手法很有水准，但切入点选择就注定了故事改编的失败。斯皮尔伯格作为犹太人拍犹太人复仇电影又要假装自己不偏向犹太人还要植入西方观点，他的困境整个映射进了电影里。剧本设定为满足这些条件架空了历史，冷峻而追求真实的拍摄手法也无力回天，刻意又暧昧不清的态度不适合这种题材。 < class="com">①血仇以血来酬，摩萨德上帝之怒行动始末②剃人头者，人亦剃其头，特工也不得不躲进衣橱③女杀手之死拷问着每一位观众：血酬代价知多少？④替国家干脏活，最后像鼻屎一样被国家嫌弃⑤以暴力应对暴力，以恐怖应对恐怖，冤冤相报，恶性循环，无穷匮也⑥中东和平进程道阻且长 < class="com">对原著的还原度很高。但片子过为冗长，节奏也不好；慕尼黑事件还原被打碎成三段放在片子中，不知道导演的意图是什么，特别是最后一段，难道对恐怖分子的仇恨都化作了与妻子做爱冲撞中的高潮发泄了？！get不到导演的意图。三分，纯粹是给历史事件故事和原著作者的。 < class="com">此类电影的问题在于受制于各种现实桎梏，无法拍出真实的残酷，那所谓人性拷问就不再有意义，很是让人觉得站着说话不腰疼。冤冤相报何时了，影片抛出一个无解的问题，又给出无解的立场，其实是一种不负责任。巴以问题有很多心理视角，负罪心理是最蠢的一种。 < class="com">调度流畅，充满视觉想象力和情绪张力，数段刺杀情节以交叉剪辑制造悬念，紧抓人心，后期刺杀与前期又有清晰的情绪上的区别度。仇恨只会招致更大的仇恨，复仇的代价是自身的瓦解与迷失，从结尾画面的纽约世贸双子塔，到中国的东伊运，无人能置身事外。
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：英语
年代：未知
简介： ◎中文名 希尔德/海蒂 ◎英文名 Hilde ◎原 名 Hilde ◎年 代 2009 ◎国 家 德国 ◎类 别 传记/剧情/音乐 ◎片 长 136Min ◎导 演 凯伊·威索KaiWessel ◎主 演 海克·玛卡琪HeikeMakatsch....HildegardKnef 丹·史蒂文斯DanStevens....DavidCameron 汉斯·齐施勒HannsZischler....ErichPommer 莫妮卡·布雷多MonikaBleibtreu....ElseBongers JohannaGastdorf....FriedaKnef 西尔维斯特·格洛斯SylvesterGroth....BoleslawBarlog MichaelGwisdek....Gro??vater HaryPrinz....WilliForst MatthewRoberts....HollywoodRe orter JeroenWillems....AnatoleLitvak JoseVaz....Director FritzRoth....Stiefvater RickyWatson....USSoldier OliverUnkel....Requisiteur RogerCicero....RicciBlum TrystanWynPuetter....KurtHirsch AnianZollner....EwaldvonDemandowsky LeonClingman....Re orter ◎简 介 时间是1966年，希尔德嘉德·纳福重返德国。这时的她正处于事业的巅峰时期，即将在柏林爱乐大厅举办自己的音乐会。在这个全新的拥有2千4百张座椅的演奏大厅里她将成为首页非古典音乐表演者登台亮相。所有的门票在数周前就已经销售一空。 尽管如此由于长期的历史原因，这依然难以弥补内心的伤楚。当她搭乘的飞机抵达柏林国际机场时，迎接她的是大批蜂拥而至的新闻记者。海蒂回来了！并且她已经准备好了。海蒂心里也很清楚，自己是决不会被任何困难与挫折压垮的。即使是在很多年以前德国处于最艰难的时期。 柏林这座城市是海蒂长大并且成名的地方，同时也是她人生中遭遇最大失败的地方……
