备注:已完结
类型:剧情电影
主演:塔姆金·莫钦特 马修·瑞斯 伊恩·麦克尼奇 弗莱迪·福克斯 艾伦·阿姆
导演:迪尔幕德·劳伦斯
语言:英语
年代:未知
简介: 这是一部根据查尔斯·狄更斯的小说改编的电视剧集。狄更斯曾尝试撰写推理小说,但这本《神秘故事》尚未写完就去世了。这部电视剧集和《新编福尔摩斯》一样属于「现代改编版」,主人公JohnJas er是某大教堂唱诗班的指挥,但他的生活却游走于光明与黑暗之间。由于过度吸食毒品,他的精神状态很不好,总是认为侄子EdwinDrood阻碍他追求美丽的17岁少女RosaBud。为了得到Rosa,他决定铤而走险。 德鲁德之谜电影网友评论:< class="com">该片最大的不足就是只有两集太短了,所以比较难很好地还原原著。然后该片是狄更斯典型悬疑加灰色调加讽刺性风格。作为狄更斯最后一部作品,悬疑风格基本没变,但是讽刺风格大有改变。该片没有对维多利亚时期上层贵族进行讽刺,更多的是在探讨faith,em tiness,应该是跟狄更斯处于生命的末端有很大关 < style="text-align:center;"> < class="com">一代文豪狄更斯未竟遗作、侦探小说史上永远的疑案,2012纪念狄更斯诞辰二百周年改编同名电影。男主是美剧《兄弟姐妹》老二同志律师;男二是英剧《黄瓜》双性恋小鲜肉……哎,腐国的演员啊[哈哈]2012年3月3日周六14点【书影同读NO.20】文学巨匠的百年悬案。书没写完,电影结局也不够完整~ < style="text-align:center;"> < class="com">英式伦理,必定狗血。。这个结尾还真是。。而且很多时候觉得这是一部喜剧啊。。。人物经常处于背光的暗沉色调里,不过狐狸弟还是好美!草猪首相又出现了最近在英剧界挺红的?究竟老D想怎么写这一部?觉得比他的其他成品有趣哎。。三星半。 < style="text-align:center;"> < class="com">所以說編劇等於幫狄更斯未完的小說寫結局嗎?沒甚麼特別的感想,就FreddieFox跟TamzinMerchant定情之作。小倆口啊,你們可以互換一下臉嗎?這樣好像比較符合廣大觀眾的審美觀。 < style="text-align:center;"> < class="com">名字长在片名里也不一定说明你是主角。。。真相好狗血好喜感。。。是作者本意嘛……?狐狸弟弟依然销魂,但是一开口说话这口音莫名,莫名就谐星了。。。。现在越来越觉得他是谐星。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主又没气质又没身材,还干扁;不可爱,不清纯,不美丽,完全没有吸引力,真不知道她这样的怎么能当上女主。片中至少三个男人对她神魂颠倒,怎么可能有说服力!?╮(╯_╰)╭ < style="text-align:center;"> < class="com">没有看过原著,一直都对这部未完成的遗作有兴趣,但是整个片子虽然风格还是自己喜欢的bbc风,但是故事还是偏闷一点,还有就是最后的反转令人太过意外~ < class="com">据说是狄更斯尝试的推理小说,但其实比较像哥特小说。开始以为是两舅甥争一个女,然后,咦?两父子争一个女,最后,哦,两兄弟争父爱、争未婚妻~ < class="com">所以说吸什么毒,每天分不清现实与幻觉,一惊一乍,看得我好生烦躁。好在有小狐狸可看,侧颜美,就是看他的BG不够有feel(你滚 < class="com">觉得Matthew演得很好,就是收尾的时候对Jas er没有太多交代。还有Edwin真的是很让人讨厌的角色啊,没心没肺的。 < class="com">第一集还不错,第二集就狗血了,有点可惜~Fox最美,美过女主~不过她气质上也不输~有点胡灵精怪小女孩的感觉。 < class="com">当他最后说着“这个世界上唯一爱我的那个人,我却想要杀他”,从高处跃下的时候,所有的一切,已经都可以被原谅。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马克西姆·蒙祖克 尤里·索洛明 斯韦特兰娜·丹尼尔琴科
导演:黑泽明
语言:俄语
年代:未知
简介: 在风雪交加的寒冷高地大兴安岭,一群俄国探险科考队员在队长亚森尼耶夫(虞瑞•索罗民YuriSolomin饰)的带领下进驻这里,寻找附近的资源矿藏。这些远离家乡的队员,每到夜晚的时候,都会唱起思乡的歌曲表达各自的离愁别绪。正在此时,他们聆听到一阵悠扬的旋律,后来才发现有个当地的蒙古老猎手德尔苏•乌扎(马克西姆•门祖克MaksimMunzuk饰)拉常年驻扎此地。为了能够在陌生的地方不被野兽吞噬不走弯路,队长决定雇佣德尔苏•乌扎拉为向导,指引军队前行,后者欣然应允,并且帮助他们躲过了老虎的血盆大口,穿越了活埋死人的沙丘,在与自然的对抗与相处中,德尔苏•乌扎拉和科考队员慢慢地建立了跨文化的深厚情谊,他们对自然的认识也逐渐加深…… 本片获第48届奥斯卡最佳外语片。 第48届奥斯卡金像奖最佳外语片 德尔苏·乌扎拉电影网友评论:< class="com">惜用面庞,多用躯体,少特写多中景全景远景,可能在自杀事件后导演的心境变得更为淡然从容,再加上拍摄期间经受的苦炼和修行,使影片风格质朴而博大,秉持自然本象,限制艺术加工,淡化了日本作品中较强的说教感,让一种无关利害的普世化情谊的光芒照耀并温暖着观者。笔触的详略浓淡密疏是大师之手,悠远遐思和精神纵深处的固定机位长镜头让时光在自由流淌间凝定驻留,天津老人在篝火映照下的怀乡身影蕴含人生百般滋味令人感慨万千,惊险段落如冰湖迷路割草自救和激流救援,节奏加快,更显剪辑和调度功力,配乐和声效对气氛的烘托也恰到好处。一直觉得将人类的恶劣心性归结为兽性是一种无耻的诋毁,这只是加倍印证了这种恶劣是人类专属,在德尔苏脸上看不到烂熟的文明的负担,纯洁的动物性使他在城市的尔虞我诈中毫无防御力。又一种高贵的动物,灭绝了 < style="text-align:center;"> < class="com">好久没看过这么朴素沉稳的电影了,但也真是非常平淡的2个半小时。电影还是难及文字的魅力,尤其是原著中对自然界露水、晨曦、鸟鸣、空气中每一次颤栗的微观捕捉,只有文字才有足够的精确去传达那种神秘和敏感。电影可以借助远景来呈现一些宏大的视角:日出、日落、黑夜、暴风雪,以及人在其中的跋涉——但是用13寸的电脑来观看效果大打折扣。这是一部应该在大荧幕上观赏的电影。德尔苏这个人,会让我想起《老人与海》中的圣地亚哥,关于人的伟岸,人对自然的抗争和敬畏,以及岁月对人的侵蚀……结尾处德尔苏蜷缩在火炉前,暮年的背影实在太伤感,不管怎么说,森林终究是他最好的归宿吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">依旧是黑泽明善于的人物传记故事,从他第一部长片《姿三四郎》开始就以刻画一个主要人物展开故事。虽是翻拍,但对白对黑泽明完全是另一种语言,主角的生活也完全是另一种经验。我惊讶于故事的时间和地点,1902、大兴安岭,而故事的主角却是一个当地的土著赫哲人,前后森林中的猎人和城市里的老人,即两种文明的对比。主角就不算在表演,他只是在进行他的生活,前半段我都没怎么看清他的脸,这是一个时代一类人的消失。没有受到当时苏联意识形态的统领指挥,让它在今天依然不失光彩。有人说清朝割地怎样,但有谁在关心真是生活在那片土地上的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.8/5全篇的大部分时间,都是把笔墨放在了这片美好的大自然之上,黑泽明也很少使用特写去把重点放到角色的身上。同时苏联胶卷所特有的一些颜色的问题也给画面带来了一种异样的美感,或者说有这一丝丝忧郁的感情吧。而无论是从亚森尼耶夫角度出发的在自然舞台下的诸多邂逅和理解,还是德尔苏在这个环境下过活的束缚和宿命,亦或是从人与自然的关系出发讨论,或许这些都是能说得通的话题。 < style="text-align:center;"> < class="com">很多人都说这片子不太像黑泽明,其实对黑泽明影像有些了解的话还是能看出一些他的特点的,主要是拍摄环境太局促没法让导演大展拳脚,野外环境没法人为布置,连走起路都困难,想复原黑泽明以往的风格太难了,就算如此导演还是细心的利用环境在镜头里构建了很多节奏,因为是人与自然的主题,黑泽明应该是故意去贴近纪录片风格来拍的。 < style="text-align:center;"> < class="com">你如何去圈养一只老虎呢。大自然的朴素与人类社会的便捷似乎成了某种矛盾,虽身处不同的世界,但友谊却跨越了这一切,相忘于江湖,或者影片中也对这时代的逝去有所悲痛,但历史的脚步如此。我有过如此的经历,深山老林中十个人共饮,深夜畅谈,但也明白最终还是要归于现实的,毕竟这里有我现世的责任。 < style="text-align:center;"> < class="com">20180716le。失意后的黑泽明,目光投向自然主义,实景之下,自然的残酷与美尽显,佳作。对德尔苏,人心比大自然凶险太多,暴风雪洪水和老虎都经历过,最终却死于人类。或许是导演到了冰天雪地里,镜头和节奏也慢了下来,很俄式,导演起跳前的准备。重温的最后一部,有些舍不得,后会有期。 < class="com">适合一个人静静地看。老毛子和德尔苏的东北野外生存之旅,夏秋篇和冬春篇。节奏缓慢,却力道十足,黑泽明用长镜头,将东北山林的粗粝之美呈现在世人面前。也不管这片子背后的政治背景了,除了这群人的友谊令人感动之外,最令人感动的就是赫哲人德尔苏的悲歌了,某种意义上本片很像《最后的山神》。 < class="com">一部真正属于森林的电影,一段不可思议的传奇故事。讲述了一个信奉萨满教的果尔特老猎人,那万物有灵的宇宙观,以及独一无二的生命哲学,和著名远东探险家阿尔谢尼耶夫的真挚友情也让人动容。在哈巴罗夫斯克和海参崴等地都能找到不少和阿尔谢尼耶夫有关的历史,海参崴甚至还有以他命名的博物馆。 < class="com">三年的时间,埋葬德尔苏老人的那片雪松、杉树林却已经夷为平地,故人的坟墓也无踪可寻。和惊险刺激的野外探险片不一样,全片情节较为平淡朴实,很有《鱼王》的基调。赫哲族老人以森林为神明,倾听自然之声,在生活当中撷取了无穷的智慧:万物皆有灵性。豆瓣原著评价很高,可惜仍属于小众阅读。 < class="com">在去东北调研之前,外国同学推荐啦这部关于中俄边境地区的电影,直到昨晚和今天白天才看完。赫哲族老人对于森林的敬畏和恐惧,对于陌生人的善意都在这部电影当中表现出来。也看了一些关于这部电影当中故意抹黑中国人的一些分析。顺便说,俄语的长官、士兵这些词跟英语发音太接近。 < class="com">想起很多森林记忆,像苏联的一部游击队电影,忘了名字,还有像桂河大桥。原著《在乌苏里的莽林中:德尔苏·乌扎拉》对乌苏里的社会生态有更真实的描绘。最动人的一点大概是对中国式蹲的呈现,精准地抓取到先民幽远的轮廓。老虎的意象在阿彼察邦《热带疾病》有更为东方的解释。
备注:已完结
类型:动作电影
导演:迈克尔·塞洛蒙
语言:英语
年代:未知
简介: 节节高涨的洪水,威胁性命家园,全体村民紧急疏散,匪徒却趁火打劫,伺候一架运载三百万美元现销的银行载款车,由摩根弗里曼·克里斯汀史莱特率领的一群警队,不怕水涨洪淹,早作准备,一边冒死护城,一边追击匪徒。 汤姆与叔叔理察共同经营着运钞车事业,一日,他们载着三百万美金的现钞前往杭汀堡小镇,没想到,一场连续大雨造成洪水泛滥,镇民全部紧急撤退,全镇空无一人。叔侄俩被困在大洪水中,求救无门之时,一群由吉姆所率领的歹徒团团包围住他们……吉姆是一个职业小偷,对于偷盗生涯已厌倦,决定利用此次洪水作为最后机会,大干一票后退休,隐居到一个热带小岛上,两方对峙在大洪水当中,汤姆誓死保护小镇的财产,靠站矫健的身手与过的机智,他带着三百万现金徒步逃走,一场紧张的追杀就此上场!在节节高升的洪水之中,人性的力量与大自然的力量展开对抗……大雨成灾电影网友评论:< class="com">「I''mgoingtorowbackthereandseeifhewillshootyouorme.It''sfineeitherway.Doyouwantmetogetusouttahere?Thenshutthefucku .」hahahaha...「Thanksforcomin''afterus.→Youneverlearn,doyou?Icameforthemoney. < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看摩根弗里曼演反派角色,影帝演啥都行,影片通过大灾难时候考研这人们内心的道德标准。另外不要被吉姆所迷惑,他只是有点道德的强盗,最终还是为了钱。影片讲述大雨袭击城镇,一派是吉姆另一派是警察还有就是保护钱的汤姆,吉姆为钱但是有底线,警察为钱无底线,汤姆捍卫金钱并从中抱得美人归。 < style="text-align:center;"> < class="com">可以说是一部男性电影,因为女性在这部片子里只是一个人调剂作用。因为男主角的关系,总会让人想起《断箭》,而且这两部片子确有很多相似之处。比如挫败阴谋,好人变坏人之类。这样的电影虽然开始的剧情矛盾很简单,但是越想后发展越有意思,可以称得上是有意思的电影 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部如此让我喜出望外的电影,洪水来袭,堤坝溃败,只在这本是大难来临之际,小镇上却上演了一幕幕惊心动魄的追逐与搏杀,欲望侵蚀着灵魂,即使世界末日,但总有人在坚守,用人性! < style="text-align:center;"> < class="com">人性在灾难面前显的多么脆弱啊!真是不敢相信“性本恶”的观念,但面对这样的灾难,有几个人可以保持正直与善良呢?正直与善良值什么钱?哎,可怜可叹的现实,很好的值得深思的影片。 < style="text-align:center;"> < class="com">金钱可以让敌人变成队友,可以让警察变成匪徒。98年的片放到今天看依然是超猛的大片。动作和灾难场面非常震撼,7000万的成本花在刀刃上。《飓风奇劫》算是这片的徒弟了。 < style="text-align:center;"> < class="com">灾难片背景的警匪动作。人物被场景抢了风头,总有小喽啰问问题——“挂灯笼”的好例子。人力舟、快艇、水摩托;雨夜、水闸、被淹的小镇。男女主泡在水里聊大天不冷么。 < class="com">这种场景的电影太少了,敢问各位看官全程暴雨枪战片您看过几部?像这种或者登山类、旅行类的电影我们都应该尽量给高分。因为相对其他类型的影片来说他们拍摄的很辛苦。 < class="com">豪雨成灾之日,4名歹徒试图抢劫一辆运钞车。全程水上拍摄,角色正反逆转,算是不错的亮点。不肯从恶的小警察可惜了;老夫老妻那个有些好笑。 < class="com">故事是个好故事,不过觉得情节安排不够新颖,似乎总在意料之中,悬疑不足、惊险不足,所以就略显平淡了,有些辜负了这么好的一个故事。 < class="com">本质上就是那种老套的动作片结构,加上了一个灾难片的环境。里面也出现了各种动作/灾难片经典桥段。摩根弗里曼演坏人也蛮有味道的。 < class="com">洪水,巨款,押解员,抢匪,警察,当然也少不了美女。一波三折,主角看着眼熟,配角是摩根这个老戏骨,故事简单,但讲的精彩好看。
备注:已完结
类型:动漫
语言:英语 西班牙语 希腊
年代:未知
简介: Hercules,宙斯神的儿子,然而由于地狱冥王Hades有武装叛变的打算,这个新生的儿子将会破坏他的大计,于是便将他变为凡人,企图暗杀,但是失败了。Hercules虽为凡人,却依然拥有神力。直到他发现自己是宙斯神的儿子,一心想要回奥林帕斯山,在训练的途中也遇见了美丽的女主角-Megara,孰知Megara竟是Hades的手下,Hades便利用此机会要胁叛变,但在Meg和教练Phil的开导,又重拾神力,对抗强敌。大力士电影网友评论:< class="com">凭借无与伦比的天赋去打赢一场必胜的战斗,这还不能算作英雄。只有抱着牺牲自己的决心去拯救所热爱的,才会成为真正的英雄。哪怕身份再卑微,也会发出光芒被人敬仰。因为英雄的使命从来都不是杀戮和摧毁,而是守护和拯救。作为电影来说故事太弱了一点,一切都是顺理成章水到渠成。歌曲的确能唱出角色的内心,却没法讲好整个故事。只有手绘画风才能描绘出史诗的感觉,但与电脑特效蹩脚地混用却成为一个败笔。蜜儿实在是太太太性感了,那妩媚的神韵没看之前我还以为这是赫拉,果然迪士尼拍的都是全年龄向的动画,因为各个年龄段都能找到自己动容的地方,而我对小时候关于这部电影残存的印象只有一个脑袋上冒蓝火的老妖怪了 < style="text-align:center;"> < class="com">为了MichaelBolton那首gothedistance看的!!!本以为是一本正经的动画片,没想到是歌舞片~可惜只有配音版,中文配唱有点尬,还好b站有原版唱段,不过有句刚句,以前的动画片国配还是很良心的,结尾处主题歌也是中文版的哦!和养父母分别的那段有点感动。Iwon''tsayI''minlove意外的好听!Hades画的跟jameswoods超像! < style="text-align:center;"> < class="com">一直深爱希腊神话所以对改编格外挑剔,几乎没有看到满意的作品,却莫名的偏爱这一版。少年烦恼的大力神虽然看起来像个不合群的高中生,但没有自欺欺人的回避神子的身份,没有故作深沉的思考英雄的虚无,快乐的在成为英雄的路上一路狂奔,打败怪兽,保护人民,拯救美女。这就是希腊神话呀!结尾减一星。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完【大力士·海格力斯】。关于希腊神话的改编一塌糊涂,风流多情的宙斯形象无比正面,善妒占有欲强的赫拉直接脸谱化,冥王哈迪斯更是战斗力弱爆,最后轻轻松松被ko。不过,女主蜜儿实在太妩媚太妖娆,男主海格力斯“爱美人不爱江山”的设定还挺苏的。总结。希腊神话背景下的迪士尼传统歌舞片。 < style="text-align:center;"> < class="com">美术满分,以后我可能会因为美术风格多看几遍这个片子,但是这本来可以成为一个高贵如狮子王一样的成长故事,现在却做的逗逼活泼,只能说浪费了。对于我而言2星在于这一切发生的真是太简单无逻辑了,根本没有说通什么英雄的本质,而且让我见识到了迪士尼主角一天就可以爱到死去活来的样子。 < style="text-align:center;"> < class="com">迪斯尼少有的以希腊神话为题材,如果不是海格力斯,奥林匹斯山可就得变成地狱了,他俨然是救世主,强过老爹宙斯,有个逗趣的半羊师父,有个本是卧底难敌真情的奇女子,海格从一个大力凡人终成神人,并毅然抛弃了长生,选择了爱情。 < style="text-align:center;"> < class="com">我从小就喜爱希腊神话,虽然喜欢里面神奇的故事,可那些高高在上的神,一个个都是冷若冰霜、性格极端、荒淫无度、桀骜不驯。没有一个如同半人半神的海格力斯那样善良可爱,幽默风趣。故事还算可以,全家娱乐好开心。 < class="com">补一部迪士尼的老动画,少见的希腊神话题材。配角比主角更出彩更好玩儿。这其实是一个爱情故事吧_(:з」∠)_哈迪斯的配音蛮赞的!故事中规中矩,不算是特别吸引我的那种…歌舞唱段的设计挺有趣。三星半。 < class="com">虽然费尽全力添加了些现代的恶搞元素,但是人物设定和故事本身都太套路化。另外,伴唱的黑人大妈你们老出场抢戏是不是编剧说戏份真的撑不满90分钟要被老板骂了?【4/10】 < class="com">有一个神话中的英雄,一头金发,力大无穷;拜师学艺后,斩妖除魔,上可闹天宫,下可闯地府,历经种种磨难后终得正果,他的名字就是孙……——咳咳,海格力斯、 < class="com">卡曾伯格跳槽给Disney的影响挺大的男主角的形象太单薄了,不如女主有个性(Meg超赞);剧情,人物形象等还是很Disney的,音乐很不错,加一星 < class="com">今年看完《胡桃夹子》和《无敌破坏王2》,重温以前的动画,感觉迪士尼的画面和色彩越来越美,片头越来越长,但是完成度却没有之前的电影高。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维克多·罗塞克 布莱恩·J·史密斯 本杰明·沃克 彼得·盖勒 特蕾莎·
导演:RonDaniels
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 主演:维克多·罗塞克/布莱恩·J·史密斯/本杰明·沃克/彼得·盖勒/特蕾莎·叶尼克/黛布瑞安娜·曼西尼/马修·佩奇/格雷格·塞拉诺/J·迈克尔·奥利导演:RonDaniels语言:英语/西班牙语地区:美国编剧:BruceMcLeod/NaomiWallace类型:剧情/同性/犯罪上映时间:2009 别名:用户标签:美国,青春,同性,同志,2009,gay,男孩的战争,边界线片长:93分钟imdb编号:tt1070887 三个年轻的警戒会员聚集到一起,准备把非法移民从边界赶回墨西哥。但是他们随即发现,彼此之间有着必须跨越的鸿沟。 男孩的战争电影网友评论:< class="com">小妹妹通过边境墙洞换来的玩具均暗示了剧情走向:第一次交换来的卡车暗示了三位童子军将会去偷David爸爸的运货卡车;第二次交换来的木船暗示了他们在沙漠拖船促成George和David那最有性张力的两幕;第三次交换来的棺材玩具暗示运货卡车里偷渡客的死亡。小妹妹穿黑披风戴黑帽子扮的应该是Zorro佐罗。 < style="text-align:center;"> < class="com">好久没看这样叙事细腻令人舒服的故事了,David和George真是太美好太有爱的一对gaycou le,俩人之间的情愫表达时而克制时而热烈,尤其是D为G缝衣服还有D为G挑屁股上的刺以及最后G攻D的有爱床戏,都令人感觉无限美好~副c Greg和TheDonutLady也不错~ < style="text-align:center;"> < class="com">同志支线太抢戏又不是主线搞得就没了主线,内容太杂让人眼花缭乱,包括边境交换之类的有趣细节也被淹没其中。虽然我不喜欢里面的性爱场面,不过很多调情画面张力十足,呼吸是盐撒在指尖,屁股拔刺,T恤缝补,延迟了超久才回应的吻。brian萌翻天,羞怯部分的表演比外放部分强太多!我爱他! < style="text-align:center;"> < class="com">本来是来纯看Will的,但是讲着讲着,父子关系,边境管制,移民的身份认同和收养关系全都出来了,挺惊喜的。不过导演整合这么多主题进一部小片子的功力还差点,按理说偷车的主线挺明显的啊。小姑娘换玩具的隐喻玩得好。最后的救赎场面用力过猛,尤其是墨西哥小伙自己的身份问题,略显尴尬。 < style="text-align:center;"> < class="com">整部电影同性戏份只能算支线,但是不算做作,其中两段ending前的激情戏把这个故事推向顶点,但当集装箱被打开,出现偷渡者的尸体,又将整个剧情拉回到冰点,总的来说张弛有度,感情戏也不作,三位主角的青春因为肤色,家庭,种种因素而千差万别,0此片好于我的预期! < style="text-align:center;"> < class="com">看sense8的时候,我就觉得小警察并不单纯,果然……又一次本色出演了毛绒绒,热乎乎的忠犬男友。电影细节处理的特别好,小妹妹三次交换玩具对应了剧情的三次转折,最后用蓝马(自由)交换的骷髅玩具(死亡),反而比结尾直接拍的偷渡客之死更震撼。 < style="text-align:center;"> < class="com">算是开放式结局,内容太杂,主线不明朗;但导演对暧昧的情绪把控很赞,BG线撒盐那段和BL线缝衣服那段特别撩。D和G的对手戏不多,可是浓墨重彩,界线、试探、挑逗,“我想我还会再吻他。”打开车门那刻震撼,不过结尾没收好,有点过了。 < class="com">可以吐槽的地方数不清!结尾处理的兼职完全的完蛋了。。故事含混不清,东一敲西一棒的,剪辑也是乱的。还好男主角们颜值在线,特别是有妹妹的小哥。但是基友装直男不要过度好吗?太夸张了,不过确实美。。。。哦,对了,三个男主角全是蠢蛋 < class="com">3.5星。美墨边境的一些事,混合了移民身份认同(偷渡黑工、白人对合法出生及收养的墨西哥裔的接纳)和青春期父子关系,同志之情倒是其次。刚看了《海洋深处》,沃克老师的出境真是惊喜,十分适合出演富二代公子哥了(站错攻受wryyy < class="com">完全是冲着Brian看的…全片的调调和节奏我非常喜欢,但整体剧情太散,想要表达得太多结果都没太做好。结局的冲突本应是全片的亮点,却显得太过仓促…电影本身四星,配乐加一星,女主减两星…(真的讨厌死女主了…) < class="com">边境的隐喻表达也太过明显了(把观众都当傻子吗),结尾乱七八糟但是扳回观感,只是我看到缝衣服那一段就不行了(。//心里想着你妈妈也一样的后续能接上这里的基情线就好了(whatamisaying( < class="com">故事有些没头没尾,整个叙事差一点。但是导演对于暧昧和sexualtension的把握简直佩服,无论是那对姐弟恋还是George×David,撩拨的人恰到好处,演员大赞,除了剧情都是高分
备注:已完结
类型:动漫
主演:詹姆斯·麦卡沃伊 休·劳瑞 比尔·奈伊 吉姆·布劳德本特 艾美达·斯丹
语言:英语
年代:未知
简介: 《亚瑟·圣诞》是一部类似《鼠国流浪记》(Flushedaway)的电脑动画片。由SarahSmith和BarryCook共同执导,讲述因为圣诞老人大意地将一份礼物给遗漏了,为了在黎明来临之前将礼物送到,圣诞老人的小儿子亚瑟开始了一项妙趣横生、令人激动不已的紧急快递任务的故事。《亚瑟·圣诞》是一部类似《鼠国流浪记》(Flushedaway)的电脑动画片。讲述了圣诞老人是如何在一夜之闪间派送所有礼物的。圣诞老人对于每一个小朋友来说都是神奇的,他是如何在一个晚上送完所有礼物的呢?这个千古谜题从来没有人知道,而本片将告诉我们这个问题的答案:在遥远的北极,圣诞老人的大儿子史蒂夫正在研发设计高科技的运送设备——圣诞飞船,还有一群正在进行严格军事化训练的精灵童子军,他们没日没夜加班加点地训练,目的只有一个:运送圣诞礼物。正是因为他们,圣诞老人才能准时准点、一个不漏地将礼物发给每个小朋友。但是今年圣诞,圣诞老人却大意地将一份礼物给遗漏了,为了在黎明来临之前将礼物送到,圣诞老人的小儿子亚瑟开始了一项妙趣横生、令人激动不已的紧急快递任务。亚瑟圣诞电影网友评论:< class="com">很不错的圣诞动画,hadsomegoodlaugh也能让人思考。Arthur虽然笨手笨脚胆子又小,但他是theonlyonethatcaresabouteverychild。HedeservestobeSanta。之前听过一美在访谈中的解读,Christmas变得有点太commercial了,就像爷爷和爸爸两辈santa,他们也曾经在乎过,可是每年例行公事之后就变得淡漠了。我们过节日,也不应该是走形式般的聚餐送礼,而是要发自内心地想一想我们关心的人,表达对彼此的爱,that''swhatmatters。其实不仅是节日,每一天何尝不都是如此呢?不要因为日复一日而不再走心,我们的情感很重要。最后,一美的配音好可 < style="text-align:center;"> < class="com">和朋友圣诞节在爬梯圣岛上无事可做,于是打开了房东的Netflix看这部应景。没什么太多的惊喜就是一部普通的目标受众也是小朋友的动画电影。制作精良,故事流畅。唯一打动我的是亚瑟坚持要为小女孩送礼物的理由,不能让她成为全世界唯一被圣诞老人忽略的小孩。不能让她以为自己不乖而没得到礼物。 < style="text-align:center;"> < class="com">正如国产贺岁档一样,欧美的圣诞档也是各片商推出大片的重要档期,虽然票房都不甚乐观。动画片《亚瑟·圣诞》是今年贺诞档中的一部,圣诞老人送礼物时少送了一份,原本不成器的二儿子用自己对于圣诞精神的坚守,把礼物按时送到了。我始终觉得动画片是贺岁电影的最佳种类,那种快乐和单纯是浑然天成的。 < style="text-align:center;"> < class="com">场面很热闹,画面细节很到位。片子前半部分,传统思想与技术革新两种观点的碰撞很精彩很幽默;可惜后半部分拼死把命给小女孩送礼物的情节有些马失前蹄。感觉亚瑟除了秉承“一个都不能少”的承诺以外,并没啥硬件优势。任务虽然完成,人设也不笨,但总感觉幸运占比太大,当上继承人实在是没啥说服力。 < style="text-align:center;"> < class="com">小朋友得到了礼物又如何,因为亚瑟的出现,整个地球紧张,很多爸爸妈妈不得不回到工作岗位,小朋友就得自己呆在家里过圣诞,成事不足败事有余的男主真的是讲究“圣诞精神”的吗?再说那份礼物漏送不也是他进来捣蛋造成的吗?史蒂夫好可怜,他做了很多工作,做得也很好,可是都没人认同他。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢现代化小精灵送礼的整体创意,特别有趣。画面很棒,几个主角的人设都很立体。配音也非常棒,有我喜欢的小美和标爷,特别给标爷配音的136岁的老圣诞老人点个赞,最后摔成了老年痴呆这件事难道不算暗黑童话吗?虽然整体故事很简单,但是气氛却很妙很温馨,节奏把控也很得体。喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">这片儿看得我瘆得慌。我在想,每个看这个片儿的小孩都被灌输一个道理就是每个小孩都能得到属于自己自己喜欢的礼物,当然现实生活中爸妈就要被绑架实现这些关于礼物的愿望。一个儿童电影到处都是资本主义的生产线,运输线的逻辑渗透。真心觉得这种诱骗小孩绑架父母的逻辑太下流。 < class="com">感觉剧情特别逗,可以把送个圣诞礼物弄得像执行特务任务一样,还有礼物控制中心,很奇妙的想法啊,虽然感觉有点大题小作,不过总体上是一个适合在冬天观看的温馨的故事,蠢笨善良但固执的亚瑟终于成功做了一回圣诞老人,将遗落的小孩的圣诞礼物顺利送到。 < class="com">圣诞节的主题对于中国人来说还是没有太大的感触,毕竟从来不过。。。。不过看到最后一家圣诞老人聚在一起给小女孩送礼物是真的感动得想哭。圣诞老人存在的梦既然那么美好,就沉浸在其中也没什么不好。PS,前半段容易看走神,所以给个三星。 < class="com">一个不忘初心的故事吧。不靠谱的爷爷,忙碌的爸爸,官僚的哥哥,每一个真正的圣诞老人反倒丢失了自己的本心。只有大家眼中的闯祸精亚瑟,心心念念的记着还有一个小女孩没有收到她的圣诞礼物。外面很冷,电影很暖,不错。 < class="com">相信圣诞老人本身的存在就好温暖的,不管多大了都可以期待圣诞节的清晨我屋里放着礼物或是床头放着一双袜子,太美好了…也或许今年没有收到礼物是被圣诞老人遗忘了,而不是被定义成了一个坏孩子。嘻嘻嘻〰???? < class="com">本片作为圣诞题材的动画片具有不少新意和欢乐,既带有特工片中的爽快动作还有励志主题,顺便还带入了一点民主哲学思考,阿德曼公司推出的动画片总不失其特有的幽默与创新,只是这次更美国化了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:托尔·林德哈特 SigneEgholmOlsen ClausRiisØ
导演:欧尔·克利斯汀·梅森
语言:丹麦语
年代:未知
简介: 主演:托尔·林德哈特/SigneEgholmOlsen/ClausRiisØstergaard/FarshadKholghi/ThomasL.Corneliusse导演:欧尔·克利斯汀·梅森语言:丹麦语地区:丹麦编剧:欧尔·克利斯汀·梅森/JakobEjersbo/BoHr.Hansen类型:剧情/爱情/犯罪上映时间:2005-3-4 别名:丹麦黑帮/AngelsinFastMotion用户标签:丹麦,丹麦电影,黑帮,毒品,青春,2005,爱情,Nordkraft片长:125分钟(originalversion)imdb编号:tt0403360 (转贴) ◎简 介: 一部讲述严重滥用毒品的人们和他们如何为爱抗争的故事。三个生活在边缘的人,Maria是一个毒品贩子,在瘾君子和摩托帮中寻找爱情;Allan从一次不幸的穿越太平洋的旅行返回后,不顾一切的努力让一切保持井井有条;Steso被仅有的两件能给他生命带来意义的事情困扰——他的毒品和他的女友。 影片借鉴了《梦的挽歌》(RequiemforaDream)和《猜火车》(Trains otting)等伟大的作品,在丹麦属于新类型片种。 ◎获 奖: 2005年度丹麦电影学院年度最佳男配角 ◎影 记: 挣扎了又挣扎,我从床上爬起来,决定重看这部片子,并且留下些什么,我不敢说它好,但是它好像不停对我说,你一定要重看它,重看它,并留下点什么。所以我便照做了。但是我不愿意照做的原因有三:我不习惯北欧斯拉夫人的长相,他们让我觉得狰狞;它毒气熏天颓废堕落令人绝望;它的冰冷的调子我很感兴趣但并不蛊惑人心,况且看它的时候我无法吸烟,这里面大多数吸烟的镜头让人觉得恶心。 理性的思考之下,我愿意重看它的理由也有三:音乐太棒了,这音乐让我觉得没白活;steso跟tilde那段很棒,哲学意味深重,生与死都是带有诗性的;节奏很好,三个独立故事的叙述很紧实,但其中关联性并不使它整体显得零散。 maria表演的在口交那场戏的第一个镜头隐藏着一个漏洞,没人会注意到她那一秒钟虚假的面部表情,显然在她下体疯狂运动的那张脸也不会,但是观者会注意到,傻子也能看得出她在表演,当然第二组镜头似乎就好多了。 我疯狂的爱着steso,那个眼窝深陷带着方形墨镜宽大外套掩盖下得皮包骨的身躯,和在街边匆忙行走单手端捧着莎士比亚陀老或者***(具体是什么我没看清)的那种无畏的气质,他说他厌倦这这还有这,我完全理解,因为我也曾厌倦一切,我知道那种厌倦所带来的后果,那种致幻的精神状态。当然还有他与tilde的爱情,我们爱对方,即是我们分开了,我们还是一体的,天哪,对,没错,就是这种爱情,言语是多余的。 爱是我们生存的理由,爱让所有人盲目。 爱是当你没有时渴望,而拥有后却想逃脱的。 爱入侵我们所有期望保留的领地。 为什么那些鼓吹爱的人又都没有爱? 天主教的牧师,西藏僧人,修女。 他们以同情来面对这个世界。 但是他们不能实践他们冥想的爱。 爱解释一切,没有爱你不快乐。 如果你的爱得不到回报,你是不快乐的。 如果你离开了你的爱,你是不快乐的,或者被遗弃。 ------Steso 原来他们是真正相依为命的,她与他,他与她,她与他,这一切都是注定的,被安排的,在一个女人生生的激怒她所爱的男人,而这个男人仍然没有对她大打出手,那么我愿意肯定他是爱她的,因为他紧接着说了那句就不曾说过的圣语,事实证明如此。 摇摆天使电影网友评论:< class="com">天这只能是能被丹麦拍成的感觉!bleeder, usher…nfr早期的片也差不多是这个调调借鉴安魂曲猜火车但又是纯aalborg演绎剪辑厉害到不行啊三条故事线完全没有生拉硬扯不过海滩那幕的确brutal…过了【。呜呜呜呜超喜欢Tilda&Steso故事线可是quq < style="text-align:center;"> < class="com">导演的每个片风格都不一样,略神奇。有一点点猜火车的影子,但摄影和配乐都明显受梦之安魂曲影响更大,尤其是Steso的部分。配乐太赞了。 < style="text-align:center;"> < class="com">有点刻意我觉得,看完第一件事是去网上查射杀狗那场怎么拍摄的…太真实了…还好只是用了血包和一点点电击做出来而已,狗活的很好,哈哈哈哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">16.6.8办公室飞行模式。17.9.11太巧了,同样办公室飞行模式哈哈哈。想给每个人画肖像。音乐不错就是铺太满了有点过 < style="text-align:center;"> < class="com">风格化影象疯狂又哀伤热烈生活的一群人whoarewetojudge < style="text-align:center;"> < class="com">瘾君子、毒贩、失败者的故事,只要跨出关键一步,他们的世界将大不同! < style="text-align:center;"> < class="com">和猜火车没有可比性,如果非得选一部,我爱这部,因为某只真的是太灵了 < class="com">很小的时候看过,很大胆的镜头,性爱,毒品,艾滋病,暴力 < class="com">片子本身不是很有感觉,但是牙缝哥真出彩!! < class="com">其实也是说教啦..可是很好看嘞~~ < class="com">三部电影之后,彻底迷上Thure < class="com">没有什么可以拯救你,除了你自己
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿道夫·希特勒 马克斯·阿曼 MartinBormann
导演:莱妮·里芬施塔尔
语言:德语
年代:未知
简介: 由纳粹构思,为纳粹拍摄,内容也是关于纳粹。电影记录了纽伦堡第十六届党代会期间的一些事件。电影实际上向历史学家显示了纳粹政府是如何通过宣传而发展壮大的,还有希特勒如何运用他无与伦比又令人恐惧的语言能力煽动群众,并向他们灌输他的思想的。意志的胜利电影网友评论:< class="com">电影的蓬勃发展导致其成为最为有力的媒体,它的传播速度和感染力都是当时其他媒体无法比拟的,这就好像今天的网络。所以其必然成了别有用心者的宣传工具,电影宣传的民族主义、国家主义让当时的国家拥有了前无古人后无来者的凝聚力,这也造就了前无古人后无来者的残酷战争,这种残酷战争在任何一个时期都足以摧毁任何信仰,德国在一战就被现代化残酷战争所带来的厌战情绪拖垮,士兵暴动,没人愿意再奔赴战场。而到了二战,无知的群众加上强有力的宣传工具,让战争的残酷程度超越一战数倍,而士兵们依然意志坚定,为了国家,为了人民,为了苏维埃,为了德意志,数千万人因为电影而失去了生命 < style="text-align:center;"> < class="com">不看还是人吗??还是人吗??还是人??第三帝国也好,日本也好,即使干一些事情,也都非常漂亮。并不像你国土到掉渣,老乡开门我们是红军。建国以后搞得一些活动也主要是以取悦农逼为主,十分不雅。.国家没有创造我们,而是我们创造了自己的国家/没有共产党,就没有新中国。1.游行、集会、呐喊、举手等处理成恢宏的史诗,仿佛希特勒成了摩西,深邃的宗教意味和高超的宣传效果相得益彰。 < style="text-align:center;"> < class="com">只想说专制都是千篇一律的相似啊:纳粹党是日耳曼民族的先锋队、希特勒是德国的救星、希特勒的国族主义战无不胜、纳粹党要消除阶级对立…要知道希特勒可是人民选出来的,可见任何社会制度都能产生专制。问题不在于社会制度如何或专制与否,民智才是根本问题。自古以来,群体都是一群低智商的乌合之众。但是一个健全的人应该独立于群体、国家意识形态来思考国家和个人的命运。 < style="text-align:center;"> < class="com">天才导演以镜头之眼验证着意志的沦陷以正义为名行苟且之事上帝之子如沐圣光空想乌托邦的癫狂虚假而"伟大"的演讲家希特勒突然明白他为什么喜欢瓦格纳了艺术关照生活生活被意识形态填满像实在是像电影也以这样的方式参与了历史记忆无我的集体快感让个体甘愿淹没所谓的尊重劳动者去阶级与种族的不过是以隐性的暴力手段忽视真实断断续续看了一下午的确是有一定的煽动性 < style="text-align:center;"> < class="com">只觉得在当时的语境下我也会跟着人们高呼“希特勒万岁”谁不尊敬一位带领人民走向繁荣富强的领导人再加上他是个万年嘴炮再沉寂的心也会被他蛊惑更何况一个个意气风发热血澎湃的少年不过每一个希特勒的中近景都仰拍看的最多的就是他的鼻孔仿佛回到了那个“敌俯我仰”的年代...呵呵移除可还行我他喵的啥也没涉及好嘛 < style="text-align:center;"> < class="com">瑞芬舒丹最大的错误就是她本身是一个漂亮的女人。罗贝尔多和冯.卡拉扬能够重头再来,而瑞芬舒丹却不行。一是因为他们的平庸,二是因为所有人都因为他的美满而猜忌她的贞洁,即使她的余生都在否认这种暧昧的猜测,世人依旧觉得疯狂爱慕着他的元首,别的导演可以被定罪为随波逐流,而她只能是"法西斯" < style="text-align:center;"> < class="com">场面的感染力实在太强。人群远景数量庞大,不时闪过的人像特写脸上满溢着崇拜,那是真实的拥戴。重要人士慷慨陈词之时,注释字幕却逐一列出其主要事迹和日后下场,确实像一瓢冷水一般浇醒后来的旁观者。只是那影片中的亲历者,却是完全地投入,献身到被置身事外的人认为是过于煽动和偏激的演讲中去了。 < class="com">秩序美,权力美学。其实当年要是毛主席想拍,或者现在把以前的开国和国庆的旧影像混剪一下,我们也可以搞个低配版的嘛。不明白为什么要举手,不明白反着的万字文是什么意思,平面还好说,很多镜头从立体符号的背面拍,真的变成万字文了,两个符号交织在一起颇值得玩味。希特勒演讲能力一般,全是空话。 < class="com">客观的说,历史的进程从来都是以一代甚至几代人的血来铺路,感叹艺术的感染力,在光影的效应中一切都好似顺理成章,甚至理所应当,难怪片头一再提示,需在引导下观看,但我仍然想补充,希特勒曾为动物谋取过生存的权力,这一点也是文明的象征,独裁者必定灭亡,可中国目前仍未有保护动物的立法,可叹 < class="com">8.5/10,前段展示了普世歡騰的氣氛,元首接觸各階層的人民,傳統(農民)與未來(年輕士兵)及工人階級(具革命力量的一群),將德軍的閱兵式拍攝出古希臘的對稱、秩序之美,形成和諧的構圖,為閱兵式增加嚴謹氣氛。多機攝影的剪輯流暢,有次序的表示主體,結尾的演說成功將元首地位崇高化 < class="com">1.全片都是SPEECH,MARCH,长达两个小时,我睡过去好几次,喝了两杯咖啡。不知道仍然在世的德国人现在看,是否还是热血沸腾?人虽是就显露动物本性,无脑,从众。2.这一步跟《奥利匹亚》比,艺术性,镜头丰富性差太多了。3.元首的讲话把党国合一,都是简短口号配合丰富手势。 < class="com">“电影女皇”里芬斯塔尔参照瓦格纳歌剧的表达,把希特勒塑造为人间之神。这部被操纵的纪录片同年获得威尼斯电影节金奖,随纳粹覆灭,全世界被禁映55年,里芬斯塔尔则被永远驱逐出艺术界。可无人否认这“迷人的法西斯美学”,甚至斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯都曾公开向她表示过同行的敬意。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:丹·艾克罗伊德 尼德·巴蒂 约翰·贝鲁西 特里特·威廉斯 克里斯托弗·
导演:史蒂文·斯皮尔伯格
语言:英语 日语 德语
年代:未知
简介: 主演:丹·艾克罗伊德/尼德·巴蒂/约翰·贝鲁西/特里特·威廉斯/克里斯托弗·李/BobbyDiCicco/DianneKa导演:史蒂文·斯皮尔伯格语言:英语/日语/德语地区:美国编剧:鲍勃·盖尔/罗伯特·泽米吉斯类型:喜剧/战争上映时间:1979-12-13 别名:1941年用户标签:美国,喜剧,StevenS ielberg,斯皮尔伯格,史蒂文·斯皮尔伯格,1979,军事,美国电影片长:118分钟/USA:146分钟(director'scut)/WestGermany:111分钟imdb编号:tt0078723 这部无厘头式的搞笑电影由史蒂文·斯皮尔伯格执导,并一举获得了奥斯卡三项提名。故事发生在日本偷袭珍珠港后几天的洛杉矶,日本侵犯所带来的恐惧将洛杉矶变成了有如地狱之城。“1941”在好莱坞创造了许多奇异的角色,如热情的军人、极度感伤爱哭的女孩及争吵不休的纳粹,加上怪异莫名的骚动--一个逃离渡口的舵轮、一栋两层楼的废墟。 第52届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)威廉·弗兰克 第52届奥斯卡金像奖最佳视觉效果(提名)威廉·弗兰克 / A·D·弗劳尔斯 / 格雷戈里·杰恩 第52届奥斯卡金像奖最佳音响(提名)唐·麦克杜格尔 / 吉恩·S·坎塔梅萨 / 罗伯特·格拉斯 / 加里·牛顿 一九四一电影网友评论:< class="com">斯皮尔伯格野心不小,题材确实罕见:珍珠港后恐惧中的美国本土;成片意外地令人失望。前一大半简直索然无味,或者说全片于我而言完全不好笑。不过传统特效做出来的大场面倒是非常有趣,后半段闹得可大了,加上拍得确实用心、创意设计也较丰富,有点进入状态了,混杂在一起的闹剧终于产生了奇异的趣味。 < style="text-align:center;"> < class="com">简直就像狂欢一样。完全Get到我的笑点:开篇几场戏都是尴尬莫名的喜感,逐渐炒热气氛,看起来极致混乱不堪,而欢乐随之停不下来。作为喜剧而言,是异常的大制作,潜艇、坦克、飞机、大炮一样不少,陆海空大混战,烟火炮声轰隆;舞会、闹市、摩天轮,这里就是嘉年华!别忘了还有三船敏郎的一脸严肃。 < style="text-align:center;"> < class="com">斯导显然还是比较偏孩子视角的导演,不太懂成人的幽默感啊。太多线的人物与场景变换也显得条理比较乱,难以集中起观众注意力来凝结情绪,对比之下奥尔特曼虽然人物线索更繁多,但懂得如何编织有巧妙互动性的人物关系网来统一在一个大的空间场景里。特效方面倒不含糊,依靠大量模型复制出了一个洛杉矶 < style="text-align:center;"> < class="com">撕皮包的《疯狂世界》,有着想要打造超大制作癫狂喜剧的野心,却全片一直感觉不在点上,笑点感觉不对,癫狂的大场面也没帮助喜剧塑造,只让全片看起来更乱了,全片最有趣的还是开头疑似恶搞自己大白鲨的一小段。好在总体的控制还算在水准上,看还是能看的。6.0分★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">本片获第52届奥斯卡最佳摄影、音效和特效提名。从始至终的癫狂,不过确实有这样的人,日盼夜盼盼望着战争,渴望着侵略,渴望着被侵略,必要的时候可以奉献上自己的妻儿。只是不太明白,这个最佳特效的提名是冲着什么而来的?难道仅仅是斯皮尔伯格这五个字么? < style="text-align:center;"> < class="com">无疑这部片是疯癫的,小斯挺会玩失控,把战争这个令人痛恨的东西弄得啼笑皆非,日潜艇想炸了好莱坞,美乌合之众见了飞机就射,自相斗殴,就像大麻抽嗨了刹不住车,只不知这是对于敌军的恐惧,还是咆哮迭起的美国精神,丑态毕现的自欺欺人。 < style="text-align:center;"> < class="com">无厘头低俗大制作战争片,斯皮尔伯格出品!当年票房口碑双扑街,现在看觉得除了剧情和角色和《煎饼侠》一样傻以外,制作水平和视听效果都依然是棒棒的,还有几个斯皮尔伯格式的长镜头让人印象深刻,三船敏郎打了一个大酱油。 < class="com">斯皮尔伯格的《三枪拍案惊奇》,到现在他还觉得这部电影是超前之作呢,真闹腾。三年后的《A计划》是不是就来源于此呢?事实上,现今看来,影片最有历史价值的部分是高超的模型特技。 < class="com">不知道评分怎么这么低,,有讽刺的意味,从另外的角度看待战争。喜欢里面眼花缭乱的场景布局和人们疯狂狂的舞蹈,中士说,最不想看到的就是美国人打美国人,...斯是好人。 < class="com">完全没有猜到是斯皮尔伯格拍的...在那个年代也算是大制作了,各种爆破各种特效,让DanAykroyd这个加拿大人来出演片中唯一正常的美国人是不是太过讽刺了... < class="com">当我正襟危坐准备观看一部两个半小时的导演剪接版史诗大片时,完全想象不到接下来面对的会是一部借战争之名行娱乐之事的大闹剧,应该是斯氏导演作品中观感最差的一部了吧 < class="com">斯皮尔伯格导演泽米吉斯编剧一部屎尿屁战争讽刺喜剧从头到尾都处在混乱疯癫的情绪中嘈杂破坏一切所能破坏的难怪预算会超支不过影片的几处丝袜特写镜头我挺喜欢
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:詹姆斯·斯派德 霍利·亨特 伊莱亚斯·科泰斯 黛博拉·卡拉·安格 罗姗
导演:大卫·柯南伯格
语言:英语 瑞
年代:未知
简介: 电影制片人詹姆斯(JamesS ader饰)沉迷于性事,在女友凯瑟琳之外尚有不少情人。一次开车回家的路上他与另一辆车相撞,詹姆斯腿部重伤,对面车中的夫妻两人则丈夫死亡妻子海伦(HollyHunter饰)负伤,詹姆斯在报废车场偶遇海伦,两人由此结识,不久海伦带他参观了由医生沃甘主持的撞车活动,这些爱好者热衷用真实的撞车还原某些事故,詹姆斯进入了一个匪夷所思的圈子。沃甘身份神秘,宣扬撞车是释放自我的有效途径,为此不惜以身犯险。随着詹姆斯与沃甘的交往不断加深,两人终于在车上发生了关系,而随后沃甘驾车撞击詹姆斯与凯瑟琳却致使自己死亡。詹姆斯大难不死后又驾驶者一辆废旧汽车撞向了凯瑟琳……&ems ;&ems ;本片获1996年加拿大吉尼奖导演奖等多项褒奖。 第49届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)大卫·柯南伯格第49届戛纳电影节主竞赛单元评审团特别奖大卫·柯南伯格 < class="comment">《欲望号快车电影网友评论》 < class="com">!!!MASTERPIECE!时代的僭越者!柯南伯格用大俗大雅的类型技法呈现人造物如何为人之欲望塑形,以此追溯现代世界的异化——人逃离地球(肉身)进入宇宙和逃离世界返回自我的双重过程——的根源。伤疤、纹身、外骨骼,现代人是一具具人造赛博格,性爱作为躯体欲望的表征亦是人作为“人造物”的注解。唯有在两具赛博格的撞击中,人们才能短暂地体验到抽离躯壳的快感,解开安全带的动作是摆脱躯壳捆绑使欲望的宣泄达到极致的前奏。于是在影片末尾两具“肉体”抽身于损毁的躯壳进行的灵魂交合更像是只存在于幻象中的乌托邦,悲剧性的启示早在开头车祸就已给出:超脱躯壳即是死亡,后工业时代的人类在撞击中被简化为两类人,化用卡尔维诺语,一类是历经沧桑而继续让欲望决定自身形态的人;另一类是要么被欲望抹杀掉,要么将欲望抹杀掉的人。 < class="com">【A-】看呆了,也看硬了。从未想过「性」与「车」的关联会如此紧密,亦或是令人错愕的定位交换:前者在工业化进程中愈发“机械”,而后者则转变为“情人”般的存在。当镜头缓缓掠过阳台缠绵的二人,聚焦于下方车水马龙的世界,我们便能直观体会到这一联系的构建。被缝合的伤疤,被修复的车辆,都带有残缺的共性,在性爱中我们寻求残缺,正如我们本身就是残缺的一般。在无数体位的探求中,个人情欲的宣泄与工业社会的意象逐渐不可分离,是前者重塑后者,还是后者改造前者?柯南伯格最擅长的事,大概就是用最机械、最冰冷的镜头去营造出最奇情且暧昧的影像氛围吧。 < class="com">在资本主义经济中,消费是作为结果而非生产动机出现的,而汽车更是一种被强加的对于消费者身份的象征。性爱是双向的,是满足与被满足的关系,附属于撞车的性爱则是单向的,失去了其能动地位,对欲望的化解便永无止尽。这便是柯南伯格对于现代社会的预言,不论是多机位追车戏对人物的包覆,还是镜头不断向下探寻的外延,都可被视同一种无意识侵略,越是抽象与极致的快感体验,越让人们对真实情感形成免疫。 < class="com">取缔了机械暴力类型化的激昂喧嚣,而成肌肤之亲昵般频频探触;汽车作为概念性“意乱”的空间载体,整体内部活动都可视为个体层面的“自慰”;而当Crash爆发,私密空间强迫性地开放/形变,柯南伯格创造了一种明显更深邃的“交合”途径;影片的问题恰恰是对后者(特征迁移)地“互动”展示太少,而且体系地架构明显很有问题 < class="com">以性为切口的畸形欲望,这才是最纯粹的导演该做的一件最变态的事;特喜欢这个立意,给三星更多是出于失望,前半段营造的氛围和感觉,粗劣的追车和车震戏一出来,得,全毁了;控诉和颠覆畸形世界与心理的前提条件就是展示,连观感这一点上都显得形式化、僵硬起来,文本再好也他妈无济于事了。6.5 < class="com">这是一个被欲望所奴役世界,撞车如做爱,可以毫无理由地徘徊在伦理边缘,为的只是一时的快感。所以人物的行为和动机在正常人看来都是扭曲的,这种空虚与绝望感让我觉得非常不适。大卫·芬奇在拍《搏击俱乐部》的时候肯定有借鉴过这部,不过《欲望号快车》相比起来还是稍显晦涩。 < class="com">与2004年的《撞车》相似,通过在线路上与其他车辆,碰撞重叠来与陌生人建立关系。只不过《欲望号快车》建立不止是一种人际关系,而是一种更加复杂野性的情感,电影中反复强调汽车,它像一个作为现代人情感得容器,和关系的纽带,每一次相撞都指示着关系之间的入侵。 < class="com">车是科技,机械也是科技,科技摧毁人体,又将破碎的身体缝合,赋予其性感的变态,最终主客移位。电影本身不难理解,与色情或者性欲关系都不大,把握车辆、身体、疤痕、机械等几个符号象征即可粗通大义。 < class="com">一方面汽车作为身体的幻肢,成为人与人之间的欲望中介,另一方面是身体的损毁成为一种抽离出性能量的来源。但这都太概念化了(而不是隐喻的),让一切都缺少说服力,成为一种缺少纵深的混乱演示。 < class="com">压抑,不知所云。科技的发展,让人的生存压力越来越大,如何释放?只能寻求刺激,性是手段不是目的。我对此片的理解只能到这。但导演所要表达的思想可能更深。但很多人包括我估计都读不出。 < class="com">晕晕,这就是车震-影像?语气和结构似乎没有达到柯南伯格的最佳水平,纯粹是内容上的怪异,看得挺莫名其妙的。基本上是弗洛伊德—后工业—赛博这个思路?奇怪性癖者看这个应该会很爽吧。 < class="com">把影片解读成什么科技发展什么颓废生活什么纵欲过度可就太低看柯南伯格了。与其说是“畸形的欲望”,倒不如说柯南伯格敏感且准确地捕捉到了性于知觉层面的终极形态并完美地呈现了出来。