备注：已完结
类型：剧情电影
导演：贾樟柯
语言：汉语普通话,晋语
年代：未知
简介：崔明亮（王宏伟）、尹瑞娟（赵涛）、张军（梁景东）、钟萍（杨天乙）是山西汾阳县文工团的演员，改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。然而当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。 相比如广州那样的沿海城市，如汾阳这样的中国内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的，可是崔明亮他们并没认识到这点。而他们为挣钱不断将自己的底线降低，则造成了他们的精神世界彻底断层。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：赵涛 姜武 王宝强 罗蓝山 张嘉译 李梦 王宏伟 韩三明 贾樟柯 刘陆
导演：贾樟柯
语言：汉语普通
年代：未知
简介：三儿骑摩托回家，与大海擦肩而过。大海焦灼于村里的煤矿被私人侵占。小玉告诉男友这个春天他们的感情要有个决定。广州，小辉不停地换工作。四个中国不同地域的人，他们交错相遇，各自面对生活之中的忧伤，爱与希望。< class="comment">《天注定电影网友评论》 < class="com">从姜文到贾樟柯，如果按捺得住别每次都用夫人当女一号，作品水平估计还能涨一大块，所有这些演员表现最格格不入的就是赵女士，不是说她不用心或是不够格，只是不适合。《天注定》是优点和缺点都很突出的影片，四段相互独立又互有关联的故事衔接得不着痕迹，从各个侧面切入当下中国社会底层种种江湖传说般的复杂生态，时代性强烈的符号色彩是好是坏见仁见智，生猛的暴力场面似乎像是弱肉强食的反噬，表达着倚强凌弱的不公与愤怒，但是多少有一种罗列奇观的投机，和科长以前的作品相比，故事性明显上升，不再沉溺于表意的镜头中自嗨，而是在构建相对扎实的叙事，这一点在后来的山河故人和江湖儿女里都有所发展。 < class="com">有点像之前看过的《荒蛮故事》、《七宗罪》。很现实，人性刻画得非常入骨。很强的带入感，让人久久不能平静，影片中的暗黑场面在脑中久久不散，再加上在细节上对人物性格的铺垫又十分到位。一次次的兽性的展现，感觉那么的自然、顺理成章。故事发生的地点：山西、重庆、湖北、广东。杀害对象：抢匪、长期记恨的人、无辜的人、冲突的路人、自己。按顺序的暗黑场面：弱肉强食（王宝强杀抢匪）、仗势欺人（姜武被打）、因恨成魔、滥杀无辜、祸从口出（麻将馆火拼）、原配干小三、强收过路费、暴怒杀人、逃避责任（小辉换工作）、逃避人生。 < class="com">人就像牲口一样地活着，像牲口一样地遭人践踏，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。人生而有罪，普罗众生面对他人的罪行时的沉默也是罪。王宝强刷新了我对他的看法，我现在觉得他不只会演傻逼，他是个优秀的演员，能胜任任何农村扮相的角色。张嘉译真是无聊极了，以前觉得他帅，现在觉得他演什么都一个样。贾樟柯是个好导演，准备入手他的其他影片了。其实不是国产没有好片，而是能在院线放映的几乎不会像这么好。 < class="com">给前几年社会的众多现象和问题一个小人物生活命运的解释出口，天注定，告诉我们这些事情或者事件看结果匪夷所思，假如投射到具体的人、具体的经历、具体的性格上又如此说得通。每一个小人物都在以自己的方式找寻生活的出口，实在找不到就绝望地以解决他人或自己的生命解脱自己。诚如影片最后唱段言。 < class="com">有个教文学的教授把现实主义分成四层，私以为很有用：1.真实地再现（场景，服化道等）2.真实的内容（真实复杂的外在矛盾，有理有据，不掉链子，不把观众当傻子）3.心理真实（复杂的心理冲突）4.道德真实（复杂的道德冲突与矛盾）。说科长的片子不现实不算批评，看他想要的是什么3.5 < class="com">（一个月前的我的一条广播说到）有人看过天注定吗…看过豆瓣里都搜不到的电影觉得好有成就感?贾樟柯导演，姜武，张嘉译，王宝强等主演，可以说是阵容豪华了，但是映射的社会现实太过写实，这部电影还未能得到公映??♂️打个四星，支持一下⭐️⭐️⭐️⭐️ < class="com">想起了李锐的短篇小说集《太平风物》。好人怎么被逼着变坏的，工具如何被人作为杀人利器的。要是李锐的小说能拍成电影，那绝对是奥斯卡级别的。这部片子让人看到了真实的中国正在发生的故事。最后那个男生的故事，略有些匆忙。 < class="com">17-影-33《天注定》科长最新被禁的片儿，当年科长费了牛劲儿搞宣发，可最终还是没过审。前几天周末重看，依然觉得生猛。最近被小粉红刷屏《战狼》，所以偶尔看看科长的片子来洗洗眼睛。*****推荐。 < class="com">所有东西都是相对的，无论法律与正义，国人最大的问题就是奴性太强，几千年的东西太难改变了，麻木的众人只会把清醒的个体独立来欺骗自己日子还能过得下去，这种片子不能上映，因为这是中国，TMD < class="com">和追凶者也一样的毛病，我对于听奇怪的方言挺抵触的，听不懂导致我将更多的注意力放在了语言对话上，而对剧情本身的关注减少了，给王宝强放的那一枪打三星吧，对于贾科长的情怀我是get不到了。 < class="com">第一次看一个电影把矛盾刻画的如此直接如此暴力将一个个故事直接拼接在一起不用任何的修饰可能是在看之前对他的期望过高看完并无多大感触可能是经历不足阅历不够等多年之后再来完善评价吧 < class="com">有些台詞好考究姜武好帥啊哈哈哈尤其包頭那萌萌的樣子 s當你看電影時邊上有個司法界的朋友會和你還原一些作品中未「不」能呈現的情節和細節或許可以更客觀多面得去了解那些案件
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：贾樟柯
语言：晋语 汉语普通话
年代：未知
简介： 少年斌斌（赵维威）和小季是山西大同失业工人的孩子，因为现实生活与电视机里展现的美丽新世界形成鲜明对比，他们对自己的未来很茫然，每日所做的事除了骑摩托车兜风，便是去烟雾缭绕的娱乐中心。矿区野模特巧巧（赵涛）一切听命于街头混混男友，同样不知未来在哪里，可是她是小季的暗恋对象，即使晓得她有男友，小季也不介意。彬彬则有一个即将去北京念国际商务的女友，虽然深知两人差距会越拉越大，但彬彬并不想作怎样的努力，“少年老成”的他认为某些事情的结局是改变不了的，所以宁愿把大把时间花在看动画片、唱卡拉OK上。 为摆脱无尽的无聊，也为给自己定位，两个少年萌生某个大胆的念头，然而结果表明，他们仍要在迷茫的道路上继续迷茫。 第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)贾樟柯 < class="comment">《任逍遥电影网友评论》《逍遥游》符合庄老爷子自由学说，本片以逍遥游为题反应出底层小人物的点点滴滴，随说自己每天无所事事，向别人诉说着自己如何自由自在，但依旧无法面对残酷的现实。而且总感觉这部片子在题材方面略有像《问题少年》都深刻的揭露了社会中年轻人的普遍痛楚与社会对他们的残酷性，但是这部片子却与《小武》相比失色不少，因为科长从自己的处女作开始就关注着底层社会的点滴，而这部片子只不过加了几个主人公罢了，主题方面缺少些新意。但是从这部片子我们可以看到科长更加重视摄影等技术上的问题，因为科长喜爱杨德昌，这部片子多数运用的运动长镜头以及构图调度问题显得更为细腻，包括科长以后的作品都大量运用这样的手法，因此《任逍遥》不可为不好而是相比于《小武》多少有些美中不足。 < class="com">有佳句而无佳章，结尾长镜头特别好，但转写到的剧情点太敷衍了，插入申奥成功那地方也是，过多的背景音（时代金曲、广播、电视）虽然可以代入时间感和历史宏大气象，但这即紧凑又重复的技法（从《小山回家》就开始用，到《江湖儿女》变为了报纸，唯一不同的是母亲买断工龄的地方）显得无新意且低劣，反倒没背景音的地方极为精彩（骑车上坡、出公交，结尾唱歌），更遗憾的是，这是贾樟柯拍出《站台》后的作品。而超现实段落（暂且这么称呼，本片中贾樟柯扮演的角色）在99年张扬作品《洗澡》中已经出现过了，两位中国导演一对比，高下立判。演员虽然同样是非职业化的设置，但真尴尬啊，倒是更凸显了赵涛。有趣的是本片中的黑色幽默部分（个人倾向于卖碟）令人看到了不同的贾樟柯。 < class="com">贾樟柯的这部电影将世界的荒诞性和生活的无奈与痛苦表现得淋漓尽致，它讲述了人无法逃脱的宿命。电影中人们面对生活的困境妄图采取暴力以找到自己的存在，而换来的却是注定失败的反抗。影片片名的含义借助女主之口被表述成如是的含义：想做什么就做什么。而这这宛如那一代人宛若幻像的希冀与寄托，事实上仅仅成为了那一代人对新鲜事物涌入的惶恐与局促。于是在电影语言之外的图景中，我们分明地看到：生活中哪有什么任逍遥？大家无非是伴随着人际关系的变化摆着浮夸姿态的牵线木偶，任何结果在事物发展之前就已为身份与场合所预设。所以究竟“谁又能摆脱这人世间的悲哀”？观众在这部影片里已不再是共谋，而是与片中的小人物们互为映射。 < class="com">这一次走出汾阳，来到了大同，然而影片中所展现的场景似乎已然脱离了山西大同，大同只作为一个空泛的地名而存在。大同的外壳下是贾樟柯元素充斥着的电影乌托邦，在这里人们总是躁动不安的试图改变环境但却没有被赋予对抗世界的能力，从而大都处于一种与周围格格不入的边缘化境地。除了时代气息，与之前大相径庭的是影片在感觉上似乎讲述了一个故事，但其实它只是单纯的在传达着现实。 < class="com">电影中有很多沉默的镜头，背景是嘈杂的社会，电影使当时社会的大事件和小人物同时出现，以此展现快速发展步伐之下普通人的压抑。聒噪的歌厅和风尘女在科长电影多次出现，除了表现写实的社会之外，那种喧闹中也带着发泄和不满吧，斌斌和小济在爱情中分别面对不同的困境，生活也一片迷茫。电影记录了两个少年迷茫荒唐的青春。 < class="com">小城市的青年有着齐天大圣的豪情满怀，接收着外界似远似近的不同声音：打击法lun功xiejiao、商场爆炸、申奥成功、张君案等。小季说活个三十岁就够了，生活对他们而言是迷惘和空虚，不断找刺激却拙劣又失败，叹息… s：2001年左右的那些事情也存在于我的记忆中，突然被这个电影翻出来，惘然若失。 < class="com">我天！土的我掉了一地的鸡皮疙瘩！不过是真带劲????！才知道江湖儿女里不光用了任逍遥“巧巧”的名字，还有巧巧这身薄透漏的迷幻粉外衣。自恋总归是好的，能一如既往欣赏自我，能以一贯的风格自在逍遥，好过没事就突破创新转型到亲妈不认。如果喜欢一部贾樟柯，大可放心看全套，绝对都是你的那盘菜！ < class="com">长生不老的孙悟空与青春之歌，更加孤独郁闷，无论是形而上还是形而下的欲求均得不到满足的年轻人，打上鲜明的时代烙印，真实混杂的人声，不同层次的空间转换和交叠，代替话语，呼应行为，形成系统。和公共空间建立感情，弱化台词和其他修饰，笨拙和天才如十指交叉，最终的悲痛以世界的滑稽嘲笑结束。 < class="com">同代人青春期的迷茫和混沌，虚无的社会写实主义。影片几段长镜头定格、停滞，人物留白的部分呈现一种对于现状的无力感。穿插着时事、热点，有些过于刻意，还未消散的记忆，即便是置换在不同的年代，青春期的澎湃与莽撞依然清晰可见。出走故乡，再回望故乡，科长身上的烙印一直存在电影里。 < class="com">一再起身又被按下上不去破的摩托又再打火沉默的大多数被压制着看似逍遥之前隐晦的时代信息变得明了充斥着整部影片奥运会在贾樟柯的电影里不再被鄙视而仅仅化成了一个不带任何情感色彩的时代符号感觉在这部里赵涛最不违和在这个本来就不自然的时代 < class="com">故乡三部曲看完。本片所处的新千年伊始，已经是我这个98年的人多少有些印象的年代了，新闻和流行元素不在那么陌生，任贤齐、大闹天宫、低俗小说、北京申奥等等，已经是耳熟能详了。科长这三部电影是一脉相传的，希望后面我还没看的科长电影能摆脱这种散乱的桎梏。 < class="com">巧巧问小季：你知道《庄周梦蝶》的故事吗？小季：不知道！巧巧：那你知道《逍遥游》吗？小季：不知道。巧巧：《逍遥游》是庄子写的，它的意思是“你想干嘛就干嘛。”小季看到了巧巧身上的蝴蝶刺青，问：这儿怎么会有一只蝴蝶？巧巧：是它自己落上来的……
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：贾樟柯
语言：晋语 汉语普通话
年代：未知
简介： 导演:贾樟编剧:贾樟柯主演:王宏伟/郝鸿建/左百韬类型:剧情制片国家/地区:香港/中国大陆语言:晋语/汉语普通话上映日期:1998-02-18(柏林电影节)片长:108分钟又名:ThePick ocket剧情介绍小武（王宏伟）是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”，即使公安部门在搞严打活动，他仍要想方设法下手。但是抛开所谓的“小偷”身份，他是个十分恋旧十分传统的人，亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日亲朋好友早将他看作瘟神，惟恐躲避不及。无形之中，小武只能去做边缘人，换回某些满足和安慰。某天在歌厅唱歌时，小武结识了陪唱小姐胡梅梅（左百韬），相似的心境让两人建立了某种暧昧的情感。然而胡梅梅明白，小武并非她的彼岸，她需要找到一个更有力的“臂膀”改变自己的命运。对此小武虽也明白，却在事情发生时仍无法抑制失落。面对自己的未来，处境更加尴尬窘迫的小武愈发茫然无措。 小武电影网友评论：< class="com">1那个小武，好像就是曾经无所事事迷茫对现实无力的你我他。小武是孤独的，可在大街上一样的人随手抓出一大把。电影纪实地把一个社会青年的个体孤独刻画出来。现实里你我好像比邻天涯，人与人之间的那种墙一样的东西，狠狠挫伤内心，还得积极乐观，礼貌而乐于掩饰。2小勇退回了礼金，说怕钱不干净，相当于一把刀插在了小武胸口，直接否定了小武的存在。梅梅安慰说：“怎么了？”小武只是回答：没事，没事。3小武一直再等妹妹打他的call机，等来的确是一句很礼貌的：“祝你万事如意。”这对小武那颗真诚的心，是巨大的伤害。电影结尾小武被拷在电线杆上，蹲下身去，令人感到一种对生活很深地绝望。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看呐，真的好看。没有赵涛，好看。我老是这样，把人的作品倒着往回看。这个过程倒是让我发现了，科长的确有点牛逼，只不过他一开始选择的道路就是不堪重复的，不可复制的，这使得他电影所具备的力量从小武开始就波动减少。偶尔几个镜头觉得王宏伟长得不难看，大概因为年轻吧，瘦瘦的肩胛骨在西装里面晃荡着。最动人的地方是梅梅离开电话亭他把钱递上，以及听梅梅说要个热水袋的时候他说你在这儿等我。他坐在梅梅床上抽烟我洁癖发作浑身别扭想着永远不可能有人这样坐我的床，但是梅梅把头搭在小武腿上的时候我怎么就哭了 < style="text-align:center;"> < class="com">97年的记录影像制作手法粗砺画面感颇有阿巴斯电影的质感虽是纪实风格但对人物的塑造及其心理的刻画力量十足最后的镜头打破了禁忌你看电影电影中的人物也在观察你这种类似突破了现实与影像界限的手法怎能不使《小武》成为中国电影史中具有重要标志意义的一部作品抛开第五代对历史文化的沉重反思是对个体生存状态及情感体验的关注与临摹历史中的人彻底成为独立的个体的自我存在 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部为贾樟柯导演带来无数赞誉的电影，一部很有独立电影人特色的，有着强烈纪实感、强烈的中国小城镇市井感、强烈的小人物大社会感的影片。虽然影片用的都是非专业的演员，拍摄的手法也没有现如今贾导来的那么娴熟，但是够自然、够本色。片中屠洪刚演唱的《霸王别姬》是点睛之笔，歌词很好表达的片中主人公的那种无力感，悲情感。 < style="text-align:center;"> < class="com">狗年最后一天，最后一部贾樟柯。如果说中国的电影导演有谁更接近欧洲文艺电影的气息，那除了贾导也没别人了。贾科长的东西，既有麦克李的丧又有安哲的静，相较小人物的颓废与迷醉，作品中的耸动和暴烈就显得特别突如其来。可即便如此，贾导追求的心境却始终未变，如果国师凯歌也保持初心，早就封神了。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看的时候觉着无味，并没有看下去。但是二次再看，被其中的情节深深吸引。无业游民，但是内心的义气与温柔却流淌在整个影片之中。教育，家境，成长让他成为了小偷，但是人性中侠骨柔情也充斥在他的体内。可惜在物质的社会里谁会在意。他内心对小偷这一职业的愧疚和挣扎在影片最后的围观表露无疑。 < style="text-align:center;"> < class="com">［112］处女作就奠定风格，流行歌曲大概是我们这代小时候穿梭于大街小巷的回忆，在九十年代成长起来的第六代摆脱第五代［奇观中国］的乡土气息而在城市崛起中创造着［废墟中国］《电影手册》评价《小武》――脱离中国电影常规，就是这个意思吧？该死［“上面写什么？”“天气预报，晴转多云。”］ < class="com">上世纪末的北方小城，和我记忆里的南方小城颇多重合。尤其是结婚，与父母相片里的场景，如出一辙。影片里散发的气息，我会联想到《风柜来的人》。在浪潮中的人，天南和地北，精神差异有多大？另外，影片的配乐和取景真是极妙地抓到了时代气息。 < class="com">现实主义的准确。生在94，算是见证了影片里所展现的种种，那时候家里长辈经常给我说“等你考上了大学，一定得在电视台给你点首歌”，考上大学的那年，那个播放点歌的电视台已经没了这个栏目。石壁刻字、店里秤钱、酒杯独酌，最喜欢的段落。 < class="com">第一次看电影这样看，看了几分钟听不懂方言又没有字幕，找了外挂字幕时间轴又对不上-_-||最后电脑上放着片，手机上划着台词，至于画面，好像看不看都一样。快进太多了，对影片也没啥太大的感触，但觉得8.3分实在是虚高阿 < class="com">7.0一个小人物的形象，没有什么理想，看不出远虑，更看不到近忧，如同他这个时代的西装那样挺刮却又不合身。或他人歌唱或独自歌唱或背景音乐的歌唱，音乐代表时代，也表示了一种无意识。所以就有：妓女古力果、小偷梁小武 < class="com">补标/非常喜欢小武和梅梅的爱情在小武洗澡的时候唱了心雨而之前梅梅怎么说让他唱他都没有唱我也不知道为什么从那以后我就明白不要做一个当着恋人面唱歌跳舞的人要做一个在恋人不在的时候一个唱着那支歌跳着那支舞的那种人
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：贾樟柯
语言：四川话 晋语
年代：未知
简介： 导演:贾樟编剧:贾樟柯/管娜/孙建敏主演:赵涛/韩三明/王宏伟类型:剧情/爱情制片国家/地区:中国大陆语言:四川话/晋语上映日期:2006-12-14(中国大陆)片长:111分钟又名:StillLifeIMDb链接:tt0859765三峡好人的剧情简介······ 三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。 男人韩三明（韩三明饰）来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。女人沈红（赵涛饰）来自太原，是名沉默寡言的护士，为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实，这点她虽然深知，仍想让丈夫当面给她个说法。赵红的找寻过程也不是一帆风顺，丈夫在有意无意地躲着她。韩三明和沈红虽不认识，却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择，在冥冥之中有了某种神秘的联系。 本片荣获2006年第63届威尼斯国际电影节金狮奖。 三峡好人电影网友评论：< class="com">太真实作为滞后的观看者。我脑海中涌现了太多小时的回忆，我也许会跌一个剧本、关于我的家庭是怎样迁移，怎样受到这个时代的冲击与粉饰、怎样起伏、怎么抉择。爷爷的选择，大伯的困境，姑姑曾经被拐骗的记忆，红灯区“住不住旅社”的光明正大，街边的颜色事物，对于疯女人的态度、对捡垃圾的孩子的漠视，对煤矿的封杀，新区的建设，信息化的打击。生活就是一场最冲突的大戏，贾导的戏提醒我我有着最冲突而丰富的独有体验，该好好梳理整理下来了。 < style="text-align:center;"> < class="com">突然倒塌的一面墙，抱着黄色猫咪经过的男人，学电视黑社会抽烟的年轻男孩，人民币里的山水，抡石锤拆房子，在废墟消毒那一段奇妙的配乐，小孩唱老鼠爱大米，用锤子撬开锁的时候，想让女主帮忙找工作的女孩，小孩唱两只蝴蝶，突然放电的电闸，一排钟表，突然的牵手和跳舞，谈话场景背后的三峡水坝，三个穿戏服的人和雷声，高楼间走钢丝的人。每一个画面，我都喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">贾樟柯这部电影很真实，这大概是他启用他表哥韩三明一个真正的煤矿工人的原因吧。导演用素人来拍电影这是非常需要有调度能力的，拍的好的时候就很棒，比如伊朗，中东导演很爱使用素人来拍电影，但片子质量很高。三峡好人的韩三明是在电影里面表现自己，名字是真实的，连里面电话号码都是他的。真实魅力 < style="text-align:center;"> < class="com">残垣断壁，饥民遍野，人民如同被圈养/放羊的牲口，为了一些虚无缥缈的缘由，而随处迁移，漂泊。。。UFC的出现，是否暗示这个世界仍有“天理”，人在做天在看？其实这么多年来我也觉得看不到一丝光明的迹象，世人皆苦，也许真的只有寄希望于外星人了。。还有最后那段好像是个长达4分钟的长镜头哦 < style="text-align:center;"> < class="com">拆家的境遇居然我也有过。以前的家在淡水河边，之后淡水河要整治沿河的房子都要拆。或许其中会带有一丝“乡愁”，不过因为房子已年久失修，离开对我们来说不算是坏事。不知道三峡有没有赔偿，我们是有的，虽然爸妈都觉得少。对我而言失去了是另一个世界，但这个世界我不会忘的。好吧，对本片不予置评 < style="text-align:center;"> < class="com">韩的电话通了，只一声喂就心照不宣的挂了，但随后又耐不住加了微信，十一年后依然生效的伏笔;流民身边的超现实场景与发展中国家的伟大建设相映成趣;看到片尾林旭东，刘小东，欧阳江河，翟永明等人的痕迹，心里随即释然为何如此耐看;两座极峰-小武是元气淋漓的表达欲，三峡乃借外力也。 < style="text-align:center;"> < class="com">超现实也许在某时某刻恰中人物现实内心世界，忽悠一下划过天空的飞碟未尝不是韩三明和沈红对过往回忆和情感的徒劳挽回，拔地而起的纪念碑未尝不是沈红渴望解脱的内心写照，穿着戏服玩手机的人，未尝不是对现实的戏谑？“你知道吗，现在这个世界已经不适合我们了，因为我们太怀旧了。” < class="com">单是记录三峡移民的题材就足够令人触动了。拆掉的楼，背井离乡的人，轰然消失的生活，个人的质疑，愤怒，彷徨和悲哀都在滚滚洪流中碾为尘土。人们忙于生存，忙于眼前的悲喜，时而也忘记自己正乘坐在时代的大船上，前途未卜。十余年过去了，那些离开故土、散落天涯的人，如今在何方？ < class="com">顺着电影出品的时间撸科长，发现科长状态起伏不定。这部片极其深刻的揭示了当代中国飞速发展过程中大部分人的三观不断坍塌和主动或被动修正重建的事实。有些场景颇像丰子恺的画，飞碟部分让我想起1987年版的《竹取物语》，又恍惚有读拉美魔幻现实主义小说之感。 < class="com">为什么豆瓣评分这么低，拍的太好了，觉得仅仅用几个名词或者形容词来形容它的好是一种哗众取宠。一种好是源于比较，一种好是源于体验和感受，这部是源于它给我带来的感受……好像只是一个小人物的事情，但是，又好像通过这几个人看到了更大的时代特征和人物情感。 < class="com">是当代中国的史诗，沉郁如老杜。反映的是中国在现代化进程中的整体困境，三峡是物质的变迁，好人是精神的变迁。空间似乎是电影的第三个主角，大量空镜头，还有长镜头里摄影机与人物运动错位时，空间都得到充分的表达，破碎的建筑、逝去的城市、即将被淹没的峡谷。 < class="com">一个熟悉到不能在熟悉的魔幻世界，太喜欢外星人和对那儿年川渝追捧香港文化的还原了。三峡的阵痛是所有人的，它属于每一个被巨大国家机器压迫的个体。还记得我第一次听到别人谈三峡之弊是在高中，也是在那段时间里我才意识到“他们”说的，不一定就是对的。
