备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：曼奴拉·沃拉斯科 哈维尔·博特 PacoManzanedo 玛利亚·阿
导演：豪梅·巴拿盖鲁
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 第一部的女记者活了下来。但她醒来时却发现自己身处汪洋大海一艘货轮上的神秘实验室里。随着研究人员与船员的矛盾激化，病毒传染也意外在货轮上爆发。 死亡录像4电影网友评论：< class="com">冲着欧式小宅的密闭空间，省略了3直接看4，结果换到船舱，让我很不安（人不死船也会沉）。伪纪录片变成了灾难片，一步步我都猜到了：厨师第一个挂；老太太必定感染；IT高手作为神助攻可以活到最后；实验室门里必定是感染者，然后必定逃出来。没想到的是虫子转去了男主身上，我还一直觉得他很帅呢，555。结局就是灾难片模式了。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主第一部被附身的过程被录像带拍到，于是这一部被抓到船上去研究，这个系列的配角是我看过所有灾难类型里最不靠谱的，遇到险情只会发呆和尖叫，武力值弱爆，不长记性还圣母。原来第一部设定还是魔鬼附身，这一部就变成寄生虫了，最后不知道是魔鬼还是寄生虫本体从好像一坨屎变成了大蚯蚓被鲨鱼吃了，要有下一部估计就是海怪了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在第二部结尾女主被大虫深喉之后能复制男主声音，我以为她出去之后能用神力做什么了不得的阴谋，比如把人间重回地狱之类的。结果这部女主莫名其妙的到了一艘船上，也没被密切监控，船上也没什么各行业专业大神，大虫在不知道什么理由下深喉了男大兵，结尾又想深喉回去。。。好吧你们自娱自乐就好。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事接一二两部，女主回归，不过伪记录的形式仍未沿用，把第三部算是归为外传了吧。场景为海上与世隔绝的丧尸病毒研究实验船，将之前的宗教起因又解释为科幻原因，归结为寻找宿主的一只寄生虫。肥宅与女主胜利逃亡的结局有点蠢。放弃伪记录这种低成本强代入感的制作方式真是败笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">真的是变成游轮丧尸电影了！不过居然还有反转！一直以为女主是宿主，原来一直以来的护花使者才是真正的宿主～最后厨师博士医生船长工程师老太太好哥们都挂了，粉丝与偶像成功出逃，但是虫子还活着～啧啧啧～就知道炸死什么的都是诈死，这种东西都生命力嗷嗷的顽强～～ < style="text-align:center;"> < class="com">第四部宁愿别拍了，放弃了伪纪录片的形式回归到故事本身，这故事真烂，女主被寄生的虫子还可以转移到别人身上，居然还真变回正常人了，最后虫子掉入大海中我在想导演该不会还想拍第五部吧。。。其实本身虫子死没死，都不影响丧尸病毒扩散吧 < style="text-align:center;"> < class="com">还蛮好看的呀，女主和导演回归，虽然已经不是「纪录片」的拍摄形式，但看的还是很过瘾的。尼克胖子人生赢家，和安吉拉存活下来。弹幕和字幕组忒逗，一个比一个有戏，边笑边看停不下来！可以期待下第五部吗？海底消消乐？哈哈！女主角女神！ < class="com">一下午看完了四部，我发现导演自己也没想明白是该拍成科幻还是奇幻了。第一部是巅峰，没讲变丧尸的原因；第二部第三部说是恶魔附身，怕十字架和圣水，怕念圣经；第四部又改了，是因为一条寄生虫变的丧尸...导演你坚定一点啊 < class="com">回归女主线，然而整个故事已经拍无可拍，导演连着借用“创世纪”和“启示录”，就是想从深层次惊吓观众，但是对故事的把控力不足，不能引起观众对当前的场景做到有限度的联想和无限度的延伸。 < class="com">那蟲是寄生主想弄出來就可以弄出來的嗎……？蟲也可能控制寄生主的意識就是了（？)沒想到boss是那個男的！嘛還是不錯的，只是最後活著的那個男生他居然就這樣看著他小伙伴被咬死了…… < class="com">剧情又臭又长。氛围没有前两部恐怖封闭，血腥刺激没有第三部爽，背景设定站不住脚，所有人都跪舔女主，女主情绪莫名其妙。完全毁了我喜欢的死亡录像系列。结局都不能增色。 < class="com">开头本来故事可塑性很高，传染性病毒控制在一个区域，特种部队负责清洗，逐渐不可控蔓延起来......封闭空间的那种压抑惊悚感我觉得最好，尤其是楼宇之中。可惜了。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：克里斯托弗·玛利亚·赫斯特 BjarneMädel OliverWnu
语言：德语
年代：未知
简介： 欧美喜剧电影《史多姆贝格大电影》讲述了神殿保险”理赔部经理史多姆贝格从业以来，凭着一张贱嘴在单位里树敌无数，所以他并不想参加“神殿”在全德范围内举办的五十周年欢庆活动。但在获悉自己的部门有可能会因为精简而被迫关门之后，不知是想给手下一个快乐的结局还是想直捣黄龙，他毅然决定跟大家一起前往总部参加联欢会。与那边的人交织在一起，上演了一场职场大战的好戏。史多姆贝格大电影电影网友评论：< class="com">拍摄方式像是德国电影版的《办公室》。一群衰闷的悲剧老员工，一个贱到无法形容的上司Stromberg，最后还是借着罢工赚到了，混上政途，这才叫老谋神算、混的精明，管他今后的褒贬！德国外长亲自客串~每个人都是公司和资本这个笼子里的小仓鼠 < style="text-align:center;"> < class="com">开始完全摸不着头脑，以为是个跟萨沙拜伦一样的蛇精冰，后来发现，他真的是。难以想象德国人用如此先锋的电影镜头说了一个无下限，不德国的喜剧。看似粗糙没理由，到最后还都梳理的很清澈。导演还说：其实我是个拍动物世界的。哈哈哈哈… < style="text-align:center;"> < class="com">史多姆贝格这个像列宁的家伙，低俗搞笑，又妙语连珠，看似瞎闹的场面，却颇多让人深思的东西。很好玩的喜剧，台词写得非常好。没想到严肃的德意志民族，也有这样的幽默天分。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道是否是正宗的德式幽默，但是还是很好笑的。LassdasmaldenPa amachen,derPa amachtdasgut!! < style="text-align:center;"> < class="com">为什么有些电影总是sb上去就能获取众人喜欢，现实中不曾看到这样的先例，群众演员只是配合导演的yy罢了。2.3 < style="text-align:center;"> < class="com">耐心看进去之后，随着剧情的展开，还是挺有意思的。职场小人物的小心计和未失的小善良，被演的活灵活现。 < style="text-align:center;"> < class="com">看来还是德国电影看少了，或者说德国喜剧看少了，我看完也没明白导演拍这个及这部影片要表达的啊。。。。 < class="com">给人感觉，确实是一帮疯子，如此荒诞不经的情节和表演下，居然还掩藏着一颗严肃的心 < class="com">带点德味儿的英式幽默。电影模式里笑点散了点，还是得找正剧看。★★★☆ < class="com">什么鬼？喜剧片？无法理解的幽默，飞机上睡不着了就把它看完了... < class="com">能想象到这个是德国办公室电视剧的大电影~伪伪纪录片的感觉贱贱的 < class="com">难以想象德国人用如此先锋的电影镜头说了一个无下限，不德国的喜剧
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马龙·白兰度 玛利亚·施奈德 让-皮埃尔·利奥德 马西莫·吉洛提 玛丽
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
语言：英语 法
年代：未知
简介：◎译&ems ;&ems ;名&ems ;巴黎最后的探戈◎片&ems ;&ems ;名&ems ;LastTangoinParis◎年&ems ;&ems ;代&ems ;1972◎国&ems ;&ems ;家&ems ;法国/意大利◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/爱情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语/法语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中文◎IMDB评分6.9/10(4,168votes)◎文件格式&ems ;RMVB◎视频尺寸&ems ;1024x576◎文件大小&ems ;1CD◎片&ems ;&ems ;长&ems ;126Min◎导&ems ;&ems ;演&ems ;贝纳多·贝托鲁奇BernardoBertolucci◎主&ems ;&ems ;演&ems ;马龙·白兰度MarlonBrando....Paul&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ArmandAb lanal ....Prostitute'sClient&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CatherineAllégret....Catherine&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LauraBetti....MissBlandish(scenesdeleted)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Jean-LucBideau....Leca itainedela éniche(scenesdeleted)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CatherineBreillat....Mouchette&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Marie-HélèneBreillat....Monique&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MichelDelahaye....LevendeurdeBibles(scenesdeleted)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;DanDiament....TVSoundEngineer&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;GiovannaGalletti....Prostitute&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;马西姆·吉鲁提MassimoGirotti....Marcel&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;RachelKesterber....Christine&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Sté haneKoziak....Dancer&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;VeronicaLazar....Rosa&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Jean-PierreLéaud....Tom◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;保罗是一个年近五旬的美国作家，定居在巴黎，他的妻子刚刚自杀了，现场十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有与他一样的浴袍，在同一个旅馆里住着同样的房间。但他深爱着妻子，无法忍受她就这样惨烈决绝地离开。&ems ;&ems ;在清冷阴郁的初春街头，疲惫不堪的保罗与青春艳丽的让娜擦肩而过，又相遇在一间待租的空旷公寓里。二人的目光交错，几乎没有一句言语，很快就开始疯狂地做爱。&ems ;&ems ;让娜去火车站接男友汤姆，他是一个年轻的导演。让娜快乐地奔过去拥抱亲吻汤姆，汤姆却忙着招呼同伴架起摄影机。原来他要为电视台拍一部叫《一个年轻姑娘的生活》的节目，他决定用让娜作为主角，把他们此后的交往一直到结婚全部拍下来。&ems ;&ems ;让娜经常去那间公寓与保罗幽会，她看出保罗很忧伤很孤独，想了解他，但保罗拒绝告诉她什么，也不想知道她的一切。于是，他们在只有一张床垫的公寓里象动物一样地做爱，用嚎叫代替名字。保罗也很粗鲁，时时会有怪癖和性的行为，让娜很不解，有时也愤怒和伤心，但她渐渐发现，自己爱上了这个神秘古怪的男人。&ems ;&ems ;让娜还是要和汤姆结婚了，他们一起去买婚纱。但沉浸在幻想中的汤姆总是关心自己的电影比婚礼更甚，被冷落的让娜穿着婚礼服冲进了大雨之中。保罗温柔地为透湿的让娜洗澡，但当让娜说爱他，要和他一起生活时，他却凶狠地鸡奸了她。&ems ;&ems ;让娜和汤姆开始了正常的生活，却又在街头遇到保罗。他追着她，向她讲自己，希望让娜回到身边。让娜告诉他，一切都结束了。二人追逐着来到一个大厅，那里正在举行探戈舞大赛。在最后一曲响起时，保罗追着来到了让娜母亲的家中，他说爱让娜，想知道她的名字。让娜手中的枪响了，保罗倒在阳台上，他的身下，是一片灰暗破旧的巴黎屋顶。&ems ;&ems ;1972年，还很年轻的贝尔托鲁齐拍摄了这部在今天看来尤有狠毒之感的影片《巴黎最后的探戈》，这是发生在情欲之都巴黎的，以疯狂的性欲、激情和可怕的孤独、绝望为基调的故事。在其中，欲望彻底地暴露了它的不可能以及不可能之后的毁灭。&ems ;&ems ;影片的观念性是很强的，而且从一开始就明确地表现出来。在片头字幕段，出现了英国画家培根的两幅画面，或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲着面庞和身体上的肌肉，面目模糊地蜷缩在苍白、封闭、倾斜，空荡着收缩的室内空间里。画面的笔触凌厉，用色鲜血淋漓。在这样的引用中，影像直指欲望的痛苦折磨和血腥诱惑。&ems ;&ems ;影片在构图和色调上极为讲究，充分展示了贝尔托鲁齐诗意和象征的气质。通观整部电影，故事发生在两个比较明显地划分了的空间中，一个是让娜和保罗的，二人相伴的镜头几乎都是内景，总是处在夕阳的逆光照射之下，泛出温暖而****的金****，在阴暗而空旷的房间里，分明传达出一种压抑、疯狂的地狱般的灼热感。另一个空间是让娜和未婚夫汤姆的，这一组段落几乎都发生在室外或开放空间中，但城市里的天色总是阴沉的，清冷而明亮，似乎任何情感的暗示都会在寒冷的空气中无奈地缩回。在表面的层次上，可以将这两种色彩迥异的空间看成是对“婚姻”和“爱情”的象征。如让娜在挑选婚礼服是对汤姆说的，婚姻是“世俗的”，象修理工的事情，进行修修补补的日常的、因而也是无所谓秘密的东西，而爱情，是“两个人来到秘密的地方，脱下工作服，重新变回男人和女人，做爱”。影片中只有唯一的一次，两个空间和色调发生了互渗。那是在最后一个段落的第一个镜头，已经决定放弃保罗的让娜在街头被保罗追上，在这个外景镜头中，我们第一次看到了阳光，为人物和背景涂上一丝暖色。而在这个镜头中，保罗也是唯一一次正常地谈话，正常地笑，看起来，它似乎提示着一种性欲与家庭生活的可能的理想结合，其实却预示着平衡的打破，秘密的泄露和毁灭的开始。而这正是涉及欲望的秘密。&ems ;&ems ;欲望时刻纠缠着肉体与自然这些关键词。在影片中，只有与自然密切共处的童年回忆使让娜与两位男主人公的交流显得真实一点。汤姆要把自己和让娜的交往变为影像，让娜一直在反感，在刻意地表演，只是在回到乡村住宅后，在即将沉入回忆中时，让娜才接受了保罗的引导。这是影片中难得的诗意而清新的一段，乡村的树枝扶疏使光影在阴暗中透出明媚。而关键在于，正是在这次与自然的“亲密接触”中，肉体缺席了，它只停留在让娜的笔记本上，那是从百科全书上抄录下来的关于“月经”、“阴茎”等词语的定义。紧接这一场景的下一个镜头，是让娜与保罗的幽会，在赤裸的肉体包围中，保罗也开始了对童年的回忆，美国的农场、奶牛，但这个回忆很快被隐隐约约的创伤记忆所打断，保罗又回复了他的蛮横和粗暴。与让娜和汤姆段落相比，真实的肉体恰恰使自然和温情的介入成为不可能，欲望展露它与自然的另一面的联系，即野蛮的兽性。&ems ;&ems ;深受创伤困绕的保罗所希望的，正是将欲望还原为兽性，拒绝姓名以及它所代表的理性、文明等等。一开始，他就以蛮横的力征服了让娜，在空房间里进行了一次动物般的交媾，而那不过是二人的第三次邂逅，互相之间几乎没有说一句话。在漫长、艰难的***后，二人疲惫地躺在地板上，那不是高潮后的快意与懒散，而是受尽伤害后的躲避和孤独。在他们的性关系中，充满了相互吞噬的欲望，让娜将之比喻为小红帽和大灰狼的关系。在前半段，保罗时时在折磨、伤害让娜，用死老鼠恐吓她，粗暴的鸡奸等等。在最后，故事逆转了，在从肉体上蔑视保罗之后，让娜杀了他。其实，欲望中的兽性并非因为保罗的偏执，而是它自身反社会的私密一面的必然结果，它试图闯入“正常”生活的僭越行为注定要受到制裁。生存重归它二元的划分，或地狱般灼热的欲望天国，或天堂般冷清的理性地府。它们对立而又相互联系，但绝没有和解的可能。&ems ;&ems ;欲望固然要落实于肉体的接触，但又时刻面临着这一接触的困境。因而在影片中，我们根本看不到正常的做爱或爱情。让娜和保罗为兽性所包围，而让娜和汤姆则充满虚假的做戏。而这一困境和不可能，源于欲望目标的空无。最终，欲望不是对某一事物的欲望，而是目标的失落和逃脱，是虚无。这集中体现在保罗的身上。除了与让娜的肉体接触，他几乎没有与任何一个人平等、均衡地共处在同一个镜头里。只有两处例外。其一是保罗去拜访他妻子的情人，二人在谈着那个自杀的女人时，肩上镜头均衡地分割着画面。在这里，二人的关系因一个已经不在的女人而达成，欲望的目标只有在消失之后才有所谓“实现”。第二个镜头就是前面已经提到的保罗在街头追上让娜并想她讲述自己的镜头。此时，保罗试图以正常的渠道接近他的欲望对象，从而也引发了影片最后的暴力，保罗死在让娜，即他终于明确了的欲望对象的枪口下。接近就意味着毁灭，而也只有毁灭，才允许接近的发生。&ems ;&ems ;显然，在贝尔托鲁齐的这个孤独、残酷而疯狂的世界里，连欲望都是不可能的，它昭示的，是生活的虚假和行动的空幻。这是一个连真相都没有的，肉体导致野蛮，而想象导致虚伪的世界。巴黎最后的探戈电影网友评论：< class="com">引起强烈不适白兰度半躺着诉说自己小时候记忆那段演技真是没得话说这样极端荒谬混乱扭曲带着神经质的爱情是爱情吗还是内心极度虚无的发泄又或者是充实当下的迷茫实在令人不悦但又好奇两人最后会走向什么样结局最后让娜开枪打了他让娜是恐惧这样的爱吗？无法承受这样不可控甚至会带来毁灭的爱吗？那她之前却又那么迷恋上瘾但好像又能理解她的举动她杀死保罗其实是杀死爱情拯救正在步入深渊的自己吧保罗走向明亮的阳台蜷缩着死去让娜说对警察说不认识他连他叫什么都不知道多么讽刺确实她不知道如何称呼他他就是个疯子 < style="text-align:center;"> < class="com">1972年，马龙白兰度……也许仅仅是这两个关键词就足够理由看一看这部影片了。对于电影学院将表演分为了“白兰度之前”和“白兰度”之后这样的一个影响了影史的人物，他的一生，也许真就浓缩在了那几部经典的影片里了，而这一部，或许就是为他的情感史而定制的吧？珍妮说“婚姻是通俗的,是两个工人一道修一座房子，如果有通奸，也不过是三四个人共同修一座房子罢了；而爱情却决不是通俗的，爱情是一个人独自走进一座空房子，爱情是个人的，是严肃的，是无法用语言表达的，亦是难于遭遇的。” < style="text-align:center;"> < class="com">印象最深的是两人在出租屋里躺着，或者在赤裸全身发呆，或者在穿着衣服做爱，空间在光影的渲染下呈现怀旧质感，两人用身体最大的面积感受这块氤氲朦胧的陌生空间，空间成为两人关系的隐喻，而后就是过多好奇与占有欲打破的这种暧昧情绪，恋人与物质、地位、身份一旦挂钩即成为符号映射下的影子，女人的绝情亦被凸显出来。 < style="text-align:center;"> < class="com">没看懂。。。只两处有共鸣：女孩刚爱上某人，会像小孩新玩具一样探索他的身体玩儿，童趣地、戏谑地，色情意味少；他满不在乎，就像“知道我总会回来”，这时女生总是真会回来，有一天她不回来了，就真的不会再回来，越挽留就越不会回来。看不懂可能是经历、感受、思考有限，因而这种共鸣太少。约2时9分 < style="text-align:center;"> < class="com">重看。贝托鲁奇借马龙表达了自我：梦中情人、青年的激情和中年的颓废。电影探索了很多维度的东西，很法国。中年危机、出轨、同性恋、恋母。摄影和爵士原声一样活泼，很迷人。构图独特，调度一流，一起探索空间。来自画家培根的灵感。欣赏马龙的表演（尽管他自己不喜欢这部作品）。129分版本 < style="text-align:center;"> < class="com">1972年的片子思考深度不输我们现在的电影我们和发达国家的差距可能真的不是一点半点不过感觉发展中的国家也有发展中的乐趣至少总有没有达到的目标需要我们去为之奋斗物质丰裕以后人就开始思考意义而答案常常令人陷入更困惑的境地影片中的男女感觉就是这样的状况需要意义却得不到 < style="text-align:center;"> < class="com">马龙·白兰度的保罗，这个“老来狂”的心理退化的角色，实在好生丑陋，大概是超出现阶段能接受的极限吧，由始至终无法接受他们俩的情感。再加上又提前知了，欺负玛利亚·施奈德那场面怎么拍出来，全程入戏无能。好在是，无论观众能不能接受这段虐恋，结局都算是给了个“解脱”。 < class="com">所有的情人都应该来跳一曲探戈，这最捉摸不定的双人舞。跳得温柔也必须跳得强烈，跳得决绝也必须跳得缠绵，跳着抗拒也在跳着无限趋近，每一步都像逃跑也是挑逗，像丝绒里裹着铁。在无限趋近的一瞬再交错而过，最好的情欲应该是一步之遥，永不可及，就是永远的渴念和妄想。 < class="com">1972,贝托鲁奇。英国培根两幅画观念性：欲望的痛苦与血腥诱惑（孤独到决绝的残破）/构图色调：保罗讲述童年时金黄的阳光、中枪后逆光的黑白背影/“接近就意味着毁灭，而也只有毁灭，才允许接近的发生”，欲望的客体永远是缺席或者不可沟通的，直到最后也没有真相。 < class="com">1.美女与野兽，经典的人设2.片子的文学性好强，配乐的设计也很独创，“电影还能这样拍”3.马龙白兰度的银幕魅力是无敌的，大衣下是蛮荒时期生命最本源的兽性，是理所应当、生当如此的绝望 < class="com">发生在房间里的故事，名字变得不重要。但走出房间，一切都结束了，一切又重新开始。一个结点意味着另一个开始，我喜欢这个概念。电影就像话剧一样，"我们"在其中时而缄默，又热烈燃烧。 < class="com">并不是洗白，请各位上外网看一下报道，更新的澄清说的是并不是真的强奸了，这个情节在剧本上有写，问题出在了他们吃早餐讨论的新加细节——用黄油做润滑等，没有告知施耐德。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：蒂尔·施威格 亚历山德拉·玛丽亚·拉那 JürgenVogel 安雅·
导演：安诺·绍尔
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：蒂尔·施威格/亚历山德拉·玛丽亚·拉那/JürgenVogel/安雅·克林/克里斯托弗·玛利亚·赫斯特/谭雅·温泽尔/RamonJuliaKönig/帕斯奎尔·阿莱亚尔迪/DavidScheller/阿黛拉·诺豪瑟/法赫里·亚迪姆/DanielSteiner/ErwinAljukic/瓦娜莎·佩特罗/JessicaMcIntyr导演：安诺·绍尔语言：德语地区:德国编剧：肯·道里欧/CincoPaul类型：喜剧/爱情/运动上映时间：2006-11-16 别名：WhereIsFred?用户标签：德国,喜剧,爱情,TilSchweiger,德国电影,2006,AlexandraMariaLara,运动片长：107分钟imdb编号：tt0487271 弗瑞德想要迎娶单身母亲玛拉，可玛拉的儿子林瑞斯却并不喜欢他。为了讨好林瑞斯，弗瑞德不得不假扮残疾人，从而有机会在联盟篮球赛的残疾人专座席上赢取每场赛后由球星掷出的签名篮球。结果他如愿为林瑞斯抢到那只篮球，成为了当晚的明星。然而随之而来的媒体大肆渲染和追踪报道，让弗瑞德精疲力竭，同时陷入了尴尬的双重身份。经历一系列狼狈不堪的事件后，他最终摆脱了自己造成的困境，并获得了真爱。 双重身份电影网友评论：< class="com">我在想要是他暴露出来以后，又被真揍成残疾，难道这件事就能当做娱乐新闻一卷而过？当大家知道他是为了一个孩子的礼物而铤而走险，就哀呼一声然后换台看下一个新闻？这时候不讨论这个，所以我谈这个问题可能也没意义，然而我觉得这电影效果很难笑出来。 < style="text-align:center;"> < class="com">就是喜欢这种类型的片子全程都很搞笑虽然很俗套但是很轻松很开心蒂尔施威格很擅长这种轻喜剧啊这大叔越看越有味女主太女神了很不开心分数这么低 < style="text-align:center;"> < class="com">个人感觉很不错！题材很阳光，巧合稍稍有点牵强！总的来说给个力荐不存在问题，德语的片子看得比较少，这个个人感觉还不错 < style="text-align:center;"> < class="com">没想到古板德国人拍起喜剧来还挺不错。虽然剧情俗的很，但是德国人演来别有一番乐趣。#还有G多##电影 < style="text-align:center;"> < class="com">我的重点完全在于.....做工精细德国人怎么会制造出明显质量不合格的轮椅O.O... < style="text-align:center;"> < class="com">一开始以为女主就是开头男主追的那个，最后发现我喜欢的女二成了女主??所以感觉还不错 < class="com">哈哈哈哈脱敏治疗尴尬恐惧症的良药！为了看JVogel君卖萌我也是拼了233 < class="com">屁股下巴的电影真是越来越无聊了，都是类似的剧情，类似的演员，看不下去 < class="com">跟春晚演员在舞台上使劲抖微博段子又贱又快又失控的感觉是一样一样的 < class="com">居然是让人笑出来的德语片真心不错Alexandra也很漂亮 < class="com">在我看来依然是典型德国喜剧片犯蠢吸引瞩目温情喜剧 < class="com">太搞笑了。硬汉演弱智。哈哈哈。蒂尔·施威格演技NB
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 根据LorenzoSilva的小说改编。&ems ;&ems ;PabloLó ez（LuisTosar饰），一个住在马德里的平凡中年男子。他在投资银行上班，有着稳定的收入和生活，但金钱至上的虚伪社会仍令他疲惫不堪，也许耳机里的摇滚乐和深夜的色情杂志能暂时缓解一下他的愤怒。&ems ;&ems ;某个早上，市中心照例交通堵塞，Pablo的车撞上了富家女Sonsoles（MarRegueras饰）的豪华敞篷车。这让他惹祸上身，Sonsoles声称受伤，不依不饶。愤怒烦躁的Pablo开始想办法电话骚扰Sonsoles，却偶然结识了Sonsoles15岁的妹妹玛丽亚（MaríaValverde饰），不久后更发现自己爱上了这个与自己有着巨大年龄差距的青春女孩…… 布尔什维克的虚弱电影网友评论：< class="com">花一下午的时间看完了一部西语电影，在这个虚无的世界里，有多少人想回到自己的20岁，电影配乐很赞，为他加一星，萝莉加大叔的配对居然是悲剧结束，不喜欢这结局，可也许是最好的结局，就好像莱昂一样，不过这次角色换成了另外一个。但我相信，《杀手》中的马蒂尔德会因此而成长，而Pablo责选择了虚无 < style="text-align:center;"> < class="com">这镜头，就和我们用手机录的视频差不多的感觉，不过这种业余反而莫名增加了一种写实感，要么是导演经费不足，要么是为了配主题而特意做……“布尔什维克要干掉富人和穷人”，感觉导演想表达的道理和变化过程很深刻，但成片也就那样了 < style="text-align:center;"> < class="com">对于结局耿耿于怀，男主入狱了意思是真凶并没有被绳之以法吧。也许我不够文艺吧，我希望一切真相大白，想知道女主的姐姐知道自己间接导致了妹妹的死亡后的悔恨。另外，男主这角色也很不讨喜，唯一讨喜的角色就这么轻易死掉了，哎 < style="text-align:center;"> < class="com">男主也是当你熟睡的男主，自带恐怖人设，刚开始看得时候很出戏…戏里男主活得挺明白的，穿西装开车听硬摇滚，跟审计员讨论我们像婊子一样被工作操，但这不是我这只是我做的事情。想报复事逼女结果把真爱的命搭上了，挺可惜女主。 < style="text-align:center;"> < class="com">人生多有迷茫时候，青春冲动，中年危机，多数人都会遇到这样难过的坎，形成布尔什维克式的虚弱生命。活得有希望是美好的，但也仅仅只是一瞬间的美好，不要期待它成为现实并永远美好下去。大叔太猥琐，Maria太美型。 < style="text-align:center;"> < class="com">忘了这部和梅丽莎哪个先看的，依然是“少女被大叔征服的”故事，法国人喜欢拍西班牙也好这口。玛利亚在这部更加清纯可爱，此片的爱情很纯洁单纯精神上没有发展到肉体上，共产主义者就是这么洁身自爱哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">找不到真正精神相通和心灵契合的人仅在车里听着自己爱的摇滚乐流下眼泪这一个镜头足以让我爱上这个电影行色匆匆终于像微弱的光一样出现在还差一公分相遇的时候又消失殆尽留下的只有游泳池里的美好和白墙 < class="com">阴错阳差的机缘，邂逅点亮乏味灰暗生命之火的“洛丽塔”，却又因这无意之错而亲眼见证生命里唯一亮色的残忍毁灭，只剩下无尽的美丽回忆。结局能不能不这么虎头蛇尾，完全影响前面所有情绪的积淀。 < class="com">故事流畅性有点问题，男主冒着被发现的危险出于什么心态用自己的电话座机拨打女主家的座机，这点讲不清的话后面的部分都是在扯淡。剧情片一环套一环，差一点都不行。但小女孩真漂亮，粉了。 < class="com">当你重复着生活，感受着虚无，经过一条条街道，看着一张张面孔，好像怀疑自己如何活着？当生活中出现一抹色彩，就想着努力的抓住它，却又偶然失去它，生活又回到了以前，还会有什么意义？ < class="com">被烦闷紧张工作折磨的了无生趣，偏偏却又心存不甘，偶然间遇到一个能把他从中拯救的女孩，以为从此以后能够幸福，但故事的结局告诉我们无力对现实作出改变，就不会有反抗命运的勇气。 < class="com">神烦强行扼杀故事人物发展自洽性的导演君。前段时间读到占黑的一句话，大致意思是说，讲一个故事，一时半会儿难以扭曲里面的情节，尤其是故事里的人，因为他们比我重要的多。
备注：已完结
类型：美剧
主演：艾利克斯·加西亚 胡尼奥·瓦维德 玛利亚·卡斯特罗 安东尼奥·贝拉兹奎
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 1875年。塞萨尔·布拉沃和罗曼·布拉沃兄弟俩在葡萄牙的一次抢劫中失去了所有的同伙，之后，两人回到家乡。然而归乡之后两人才发现，他们所拥有的，只是一块荒芜的土地和一座破旧的茅草房——他们得用这些仅有的资源去展开新生，从新做人，与过去一刀两断。 然而，兄弟俩美好的憧憬被有权有势又严厉的大地主罗伯打破。罗伯随意指使村里的穷苦人民按他的意愿行事，这两个外乡人的到来在他看来是他的”独裁统治”的一大威胁…… 罗伯早年丧妻，和他的四个女儿一起生活：Almudena,isabel,Nieves还有Rosa。罗伯和他的庄园总管，以及其他手下用尽各种方法意图逼走两外乡人，但是他没能料到他的一个女儿和其中的一个外乡人竟然坠入爱河。尽管此女之前已经许配给新上任的医生felix——镇长之子。前任医生因为涉嫌向罗曼揭示了他爹的死亡之迷而死于非命狼舞之地第二季电影网友评论：< class="com">想说说第二季的百合线，网传是好虐，看了果然是，不完全是伊莎贝拉和蒂娜由于现实不能在一起，而是伊莎贝拉被父亲送去修道院时所受的酷刑，虽然结局是蒂娜被伊莎贝拉丈夫意外致死，但整个过程两个人是真正相爱的，人生充满苦难，但两个人曾经真正爱过，彼此拥有过对方，我想这就够了 < style="text-align:center;"> < class="com">这部剧的男主性格真的很难让人喜欢啊动不动就和恋人以外的女人发生关系。嗯不怎么喜欢老大那对儿CP不喜欢大胡子男唉……二小姐那对儿吧还凑合可惜我不萌二姐。三小姐那对儿有点苦逼啊希望下季能幸福些~三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">最喜欢第二季情节紧张刺激，被上尉和雪儿阿尼瓦三角恋虐惨了，哈哈偶比较好重口味，雪儿这折磨人的妖精。 < style="text-align:center;"> < class="com">我只是看了百合剪辑版本...........然后.........西班牙美女真是多 < style="text-align:center;"> < class="com">只看了IsabelCristina百合线非常喜欢只是编剧太狗血 < style="text-align:center;"> < class="com">美女帅哥真多，看来只有英剧里面的人丑。三小姐满满的基情呀~ < class="com">西班牙劲爆片。isabel和cristina? < class="com">……一团乱麻剧（。板鸭特色（。 < class="com">剧情越来越狗血了.... < class="com">板鸭剧颜值都好高啊 < class="com">神经病的虐与剧情。 < class="com">板鸭剧颜值保证
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：路易斯·奥马 塞尔吉奥·佩里斯-门切塔 玛利亚·瓦沃德 塞吉奥·穆尼兹
导演：安东尼奥·赫尔南德斯
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 主演：路易斯·奥马/塞尔吉奥·佩里斯-门切塔/玛利亚·瓦沃德/塞吉奥·穆尼兹/埃罗·阿索林/安吉拉·摩琳娜/帕兹·维嘉/LindaBatista/欧塞维奥·庞塞拉/RobertoEnríquez/AntonioDechent/CarlottaMontanar导演：安东尼奥·赫尔南德斯语言：西班牙语/意大利语/拉丁语地区:西班牙编剧：PieroBodrato/安东尼奥·赫尔南德斯类型：传记上映时间：2006-10-06别名：博尔吉亚家族/TheBorgia用户标签：西班牙,历史,宗教,传记,西班牙电影,波奇亚,欧洲,电影片长：120分钟imdb编号：tt0482473 对一位教皇的血腥时代的描绘。亚历山大六世是历史上最臭名昭著，最恶毒最荒淫的教皇之一。他的儿子凯撒是个野心勃勃的极权主义者，极端残忍冷酷，不择手段，一心想用暴力统治意大利甚至周边国家。&ems ;&ems ;幕后故事&ems ;&ems ;文艺复兴是这样一个时代，每个人的欲望都光芒万丈，每个人的意志都摆在他自己的宝座上。人类成为宇宙的立法者，开始分不清伟大与邪恶的区别。城邦的荣耀、民族国家的偶像，一座座肉体的丰碑，使台伯河畔那个古老的帝国梦，从堕落的罗马教会中脱颖而出，像恶之花一样盛开。&ems ;&ems ;关于文艺复兴时期那些“坏得不能再坏”的教皇，电影史上很少有他们的传记。只有1965年好莱坞的《痛苦与狂喜》，描写尤利乌斯二世，这个有三个私生子的教皇，邀请米开朗基罗创作了不朽的巨幅穹顶画《创世纪》和《最后审判》。新教改革前的罗马，仿佛回到了二千年前诸神狂欢的世代。一面是荒淫、堕落和层出不穷的阴谋，一面是散发着肉体气息的伟大艺术。教皇和红衣主教们，几乎人人都包养情妇，生养众多。在整个十五世纪，没有一个教皇不是通过买卖圣职贿选而来的。除了腐败的躯壳和堂皇的圣殿，基督信仰在意大利已荡然无存。一个文艺复兴的世界对主教们的淫乱和邪恶，怀着一种宽厚的、甚至如释重负的好感。而这一系列被称为“最文艺复兴”的教皇们，也无不是艺术的鉴赏者和最慷慨的赞助人。差不多一个世纪，主教们在两个世界之间犹豫不决，到底是成为凯撒的继承人，还是继续做使徒彼得的继承人？&ems ;&ems ;直到1492年，罗德里格·博尔吉亚当选为教皇。这是出自西班牙裔的博尔吉亚（波奇亚）家族的第二位教皇。他贿赂每一位红衣主教的巨款，使这位罗马城最富有的人也差点破产。他以“亚历山大大帝”为名，称为亚历山大六世。他终其一生，扶持四个私生子建立了庞大的权势。其中一个，红衣主教凯撒·博尔吉亚，以他的野蛮、残忍和征战的天才，在28岁时就为他父亲打下了半个意大利，将一个教皇国的梦想献给他的家族。也成为意大利和罗马尼亚最令人生畏的统治者。这一对父子的名字，“亚历山大和凯撒”，仿佛一个咒语，预示着这个世界接下来一个几百年的噩梦——“凯撒的物归给凯撒，上帝的物也归给凯撒”。从此国家主义的光荣与梦想，一直持续到两次世界大战及1989年，才算告一段落。&ems ;&ems ;从某个角度说，人类史上没有比亚历山大六世更邪恶的统治者。另一位比他好不到那里去的利奥十世，这样评价他的前任，“我们被世上最野蛮的恶狼抓住了，我们或者逃跑，或者被他生吞活剥”。这位教皇妄称上帝的名，以最圣洁的外貌施行最污秽的统治。去年以来，西班牙和好莱坞竟不约而同地，接连拍出两部关于这个家族的传记片。好莱坞的那部由柯林·法瑞尔主演，尚未公映。我看了西班牙的版本，生怕好莱坞也不会拍得更好了。看这部电影，你会更理解二十年后的新教改革，上帝在那个时代如何呼召他的门徒，扭转了一个彻底败坏的欧洲。你也会更加认同，马丁·路德对着圣彼得大教堂的那个宝座所发出的诅咒，一点也不恶毒，而是对事实的描述——坐在那上面的，是撒旦在人间的代表。&ems ;&ems ;很遗憾的，是电影中没有出现两个应该出现的人，一个是画家达芬奇，他是凯撒军队的总工程师，为恺撒设计了可装载三百多士兵的攻城器械。一个是马基雅维利，他长期驻在博尔吉亚的宫廷里，在《君主论》里，他将这位被无数历史学家视为尼禄、卡里古拉一般的暴君的公爵，当作理想君主的典范。马基雅维利期望这对父子能够统一意大利，恢复亚历山大后裔的辉煌。他称这位不择手段的公爵是“全意大利最勇敢最聪明的人”。&ems ;&ems ;一个教皇，一个公爵，如果再加一个艺术家和一个政治学者，一幅文艺复兴时期的图画就更加完整了。失去了与文艺复兴的联系，这些“文艺复兴教皇”的道德沦丧与政治权术，就被电影简化了，成了我们熟悉的宫廷血腥与厚黑学，只不过从我们熟悉的皇宫，换成了我们不熟悉的教廷。 波奇亚电影网友评论：< class="com">和传记不符之处甚多。如罗德里格当选教皇时恺撒在比萨，胡安在西班牙，罗马只有琉克蕾齐娅和乔弗里，全家拥抱庆祝场面不可能；恺撒之妻夏洛特.阿尔布莱被抹杀；结尾处的自杀性攻击更是让人倒尽胃口。作为在佩鲁贾和比萨大学受过教育获得学位的中世纪知识分子，恺撒在本片中只剩下粗鲁的赳赳武夫面目。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果对波吉亚家族没有大概的了解估计看的云里雾里的。倒叙的片子，以凯撒·被尤里乌斯二世出卖为开头，而重谱波吉亚家族在罗马崛起与衰败的过程。一个专横跋扈、穷极奢侈的家族，以残暴和恐怖统治了梵蒂冈教廷11年，片子没有什么太冲击性的画面，平淡的讲述一个故事而已~没有罗德里格也就没有凯撒。 < style="text-align:center;"> < class="com">西班牙的Borgia家族，对于意大利的统治长达30年，但其对意大利乃至欧洲的影响何止30年。这部由西班牙拍摄的电影版波奇亚，两小时完全不足以讲述其家族之贪婪、残暴、淫荡，因此整体表现平平，个别西班牙籍演员演技出挑而已。Lucrezia永远是个迷人的小美人。 < style="text-align:center;"> < class="com">俩小时交代一个家族的兴衰，剪辑的还算不错，至少对那段历史有皮毛了解却又不懂西语的我看起来一点问题都没有。凯撒演员不好，像个只会动手不会动脑的武夫，胡安很帅很胡闹，妹子是真美，像油画里走出来的美人一样，教皇和铁叔比有点缺心眼少算计呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">这里也模糊化处理了兄妹JQ啊抓狂ing...而且对Lucrecia的刻画感觉她整个就是一双重人格嘛，情人被杀她无比蛋腚，丈夫被杀就哭哭啼啼说我恨你……另外和电视剧版的比起来衣服和场景的华丽程度是远远不及的，这是朴素版的波吉亚家族== < style="text-align:center;"> < class="com">“在博尔吉亚家族统治的30年里，意大利人饱经战乱、恐惧、谋杀、血腥和暴动，但米开朗基罗、达芬奇和伟大的文艺复兴也因此诞生。而在瑞士，人人分享兄弟之爱，那里有500年的民主与和平，但瑞士人究竟为世界奉献了什么？只有布谷鸟钟。” < style="text-align:center;"> < class="com">如果论残暴、阴谋与纵欲，伦敦、巴黎或者马德里的万乘之君们不知要比波奇亚父子邪恶多少倍，但人们总会欣赏那些笑到最后的人，却鄙夷那些同样野心勃勃且才智超群的失败者，只有同样是失败者的马基雅维利才理解凯撒波奇亚和他的骂名。 < class="com">这两天看米罗的漫画才想到已经看过这片电影，dvd中字的，所谓的华服美居看不出来，情节发展转折又稍嫌太生硬了一点，很多没交代清楚，角色刻画上又太过脸谱化，怪不得记不起来。印象稍深点的还是凯撒那赳赳武夫不讲政治的傻样？ < class="com">大概是受《刺客信条2》的影响，很想知道游戏里的大反派波奇亚家族究竟是怎样的，感觉剧情不是很连贯，罗德里格·波奇亚死的不明不白，他的私生子Cesare还是翻译成凯撒比较好吧。。。译成“切萨雷”感觉很别扭... < class="com">拍得还行，没有Showtime和法国的两部剧那么没有下限——相对来说就是不够精彩！Cesare死的那一幕真的一如DaVinci的复述——死者朝天的面孔仍然是美丽的，他死了和活着一样，从不畏惧，也从不后悔。 < class="com">这个版本的Cesare很顺眼，相貌比起SHOWTIME版的略胜一筹。Lucrecia是MaríaValverde演的，惊艳~胡安也是三个版本里最养眼的，就是教皇的演员还是比不上Jeremy大叔那么萌 < class="com">虽然100个人心中有100个Cesare，但是各版的Cesare要不要这么丑啊？！这版Lucrecia算好的，头发美得板。PazVega的角色比较失望，只有一个表情。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：玛利亚·霍夫斯塔尔 AlfredMrva ErichFinsches
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语 土
年代：未知
简介： 主演：玛利亚·霍夫斯塔尔/AlfredMrva/ErichFinsches/GertiLehner/FranziskaWeis导演：尤里西·塞德尔语言：德语/土耳其语地区:奥地利编剧：VeronikaFranz/尤里西·塞德尔类型：剧情上映时间：2001-11-09别名：我的狗日生活/堕落人生/DogDays用户标签：奥地利,文艺,2001,奥地利电影,UlrichSeidl,狗日子,欧洲,尤里西·塞德尔片长：121分钟/UK:127分钟imdb编号：tt0290661 热浪侵袭下的奥地利，似乎每个人焦躁的内心都在炙烤下扭结，那些怪诞或者隐秘的举动，在阳光之下再也不觉新鲜……肥胖的退休老人为邻居的吵闹困扰，他精心修剪了草坪，又为心爱的狗买来例行的大量狗粮后，他让女清洁工穿上了老伴的衣服；一对儿失去了孩子的离异夫妻不得不继续生活在同一屋檐下，妻子在家中与男人放纵逸乐，身旁的前夫一声不吭；一个喋喋不休的搭车女让人们厌烦，他们愤怒的赶她下车；推销安保系统的男人被客户们纠缠斥责，但他终于找到了替罪羊；一个舞女被嫉妒又暴躁的男友打出车外；一个女人被丈夫和带回来的朋友肆意侮辱，但那位朋友很快对自己的行为后悔不已……&ems ;&ems ;本片获2001年威尼斯电影节评审团大奖等多项专业褒奖。 狗日子电影网友评论：< class="com">燥热的“狗日子”来了，但孤独的生活还要照常继续。塞德尔运用多线视角观察人在“反常”时态下的“正常”状态，呈现了藏于衣装之下的肉感和真实，描摹出困于体态之内的死气与空虚。从结构和内容看，略有《银色，性，男女》的影子，审判与惩罚更有《木兰花》的味道。气质和主题是欧洲特有的怪诞与黑色。 < style="text-align:center;"> < class="com">其中一个故事印象深刻，一个爱搭顺风车的女人，擅长把载她的司机们弄疯，比如她乱翻一司机的包，司机几次叫她住手，她的回应是：你脾气一直这么差吗，太差了。其中一个载过她的司机是个侦探，帮客户们抓一个喜欢划车的家伙一直抓不到，最后侦探把这个搭车女当划车犯交给了义愤填膺的车主们... < style="text-align:center;"> < class="com">尤里西.塞尔德多线叙事群戏电影。炎热烦躁的两天内，碎片化叙事法交错展现六组不同人物最脆弱也最接近人性本质的时刻。超现实荒诞滑稽和粗糙随意手持摄影结合，营造疏离不安。勾勒一个愤怒粗暴混乱低俗堕落躁动丑陋的奥地利底层社会图景。 < style="text-align:center;"> < class="com">白天的麻雀随便散落着，有的在树梢，有的在电线杆，有的在草地上，有的在屋檐下，有的马路边溜达…各怀心事的麻雀，直到天下起了雨，它们只能躲起来，连叽叽喳喳的声音都小了。夜幕来了，很多心事都挂在枝头，等待天明。 < class="com">狗日子是中国翻译过来的看着评论下诸多哀叹其实想问大家凭什么评论别人的生活把自己的主观意见给带过去主人公的日子里。里面的主人公厌烦这样的生活他们这样继续过着碰上好的事情和坏的事情不需要任何人做评判 < class="com">#资料馆#聒噪与空虚，燥热与暴雨，疲惫的肉体，阳光下仿佛一具具尸体；被搭车妹的喋喋不休和衰老肥婆的脱衣舞震惊了；最喜欢丧女那对儿怒刷存在感的前夫，暴雨中两人一起坐秋千，冷眼旁观操蛋人生。 < class="com">有一种功力是一直把箭绷在弦上，一点点拉紧，一点点拉紧，每次以为到了要断掉的那个瞬间，却发现它又拉紧了一丁点。疯癫与文明，后现代下的疯癫与文明。尾声音乐一起来，听着听着，才发觉有些悲怆。 < class="com">导演太屌了，到天堂三部曲时依旧风格强烈，个性鲜明。描摹日常，刻画当下，深刻却又让人震惊，都在日常生活中发生。有剧情的纪录片，小清新勿近。生活不比电影更高尚，电影不比生活更龌龊。四星。 < class="com">我们不爱人类，我们喜欢孤独。烦闷的高温夏日，所有人都陷在不同的麻烦之中，但好像都是自身制造的困境。袒胸露乳，汗水黏腻，外露的身体里都是丑陋的人性。还有那个聒噪的女人实在让人头痛。 < class="com">表面上每个人的生活都百无聊赖，但还是能看出他们试图抓住爱的渴望。痛苦之所以存在也是因为失去的爱没有得到补偿。 < class="com">主题原来是爱情，哈哈。所有人都内心冰冷，所以特爱晒太阳。这片的形式、结构，都有独立审美价值，压抑，但是好看。 < class="com">&ems ;热浪侵袭下的奥地利，似乎每个人焦躁的内心都在炙烤下扭结，那些怪诞或者隐秘的举动，在阳光之下再也不觉新鲜
