备注：已完结
类型：剧情电影
主演：YakovTripolsky 米哈伊尔·乌里扬诺夫 Aleksandr
导演：尤里·奥泽洛夫
语言：俄语
年代：未知
简介： 主演：YakovTri olsky/米哈伊尔·乌里扬诺夫/AleksandrGoloborodko/BrunoFrejndlikh/NikolaiZasukhi导演：尤里·奥泽洛夫语言：俄语地区:苏联/捷克斯洛伐克/东德/越南编剧：类型：剧情/战争上映时间：1988(中国大陆)/1985-06(莫斯科电影节) 别名：大祖国战争/BattleforMoscow用户标签：苏联,军事,战争,卫国战争,苏联电影,经典,历史,1985片长：358分钟imdb编号：tt0173675 本片是苏联为纪念二战中苏联人民反法西斯斗争伟大胜利所拍摄的一部史诗性多集宽银幕巨片。全片分为《侵略》、《台风战役》两部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德国集中了一百九十个师的兵力，以闪电战术入侵苏联，苏联因准备不足，在战争初期节节败退，德军直趋莫斯科城下，双方在莫斯科展开了殊死决战。该片拍摄历时两年，耗资约六百万卢布，拍摄场面宏大壮观，约有五千士兵、近一万名群众、二百五十名演员、二百零二名摄影师参加。这部场面宏伟的战争和导演其他几部类似的战争片一样，都在前苏联政府的支持下，拍摄的具有很强政治性目的的电影。影片宣扬的正义战胜侵略今天看来也是正当的，可是一些宣传国家领袖的场景明显是一种政治需要。如果排除掉这些政治因素，但就影片对宏观战争场面的描写，依然是出色的。 莫斯科保卫战电影网友评论：< class="com">曾经会以为如果战争不可避免，那我会选择和一个更加文明的团体对战，少了很多残忍违抗人性的虐杀，战争的进行和结束那些武器装备战略和斗志起最主要的作用，而不是生割下别人头颅的恐吓，我想和德国对战和塔利班对战对苏联来说是完全两种感受。后来被自己的想法惊到了，摈弃这种不正观念，任何战争在本质上都是残酷的，即使再文明的对抗都会有生命死亡，有尊严被践踏。在所有的死亡中，不由同类施加的死亡才是自然和令人释怀的，而那些被同类执行的死亡不论牺牲者多么伟大，这类死亡都是让人悲痛和怀以仇恨的，都是由施加者的阴暗狭窄弱小造成的，而这些生命本该延续和创造更伟大的事物。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。轰炸机夷平一座座民房，兵力与武器严重不如德军的全体人民奋起抗战，森林稠密的东欧平原延绵出钢铁洪流和无数壕沟里探出头的大炮，在莫斯科广阔的街道上逼退敌人，法国伪军和妇女围攻的挑唆份子仅省略，斯大林同志迁移列宁墓、红场阅兵，把战争画卷写成伟人对历史的决定性作用、人格升华的场域。 < style="text-align:center;"> < class="com">“俄罗斯虽大却退无可退，身后就是莫斯科！”苏联的鸿篇巨制，电影至少四星，五星给在情怀，《神圣的战争》不要太燃。意识形态的宣传不可避免，但这并不能成为否定全部的理由，毕竟立场总是会有的。六小时的电影，几乎已经是41年的苏德战史了，事无巨细地照顾到各主要人物事件，但也因此颇有流水账之感 < style="text-align:center;"> < class="com">完美苏联二战电影。拍的真实、热血有感情。讲整个战役来龙去脉（335分钟），多个苏联英雄（卓雅、要塞、将军、军校学员等），帅气的德国元帅，霸气的朱可夫及罗帅的整个战役指导。豪迈悲壮的《神圣的战争》，宏达的坦克聚集群，白刃战、炮轰，上至元首、斯大林、最高统帅部，下至百姓，刻画的形象生动 < style="text-align:center;"> < class="com">这种动用国家之力劳民伤财拍出的电影不愧是天朝《大决战》等“大XX”片的精神导师，不停的硝烟爆破死人如碾蝼蚁，首长们永远英明指导士兵们永远英勇抵抗，但还是被一支补给线长达几千公里的部队打到首都门口（不过比起鸡国的抗战，人家还是打得很好了）。战争场面的壮观在没有特效的年代是无出其右了， < style="text-align:center;"> < class="com">在政宣片里算很好的，就是太长了，看得昨晚我快猝死了，好多槽点也拍出来了看得想笑；罗司机家里是不是给导演塞钱了，咋戏份那么招人喜欢（本迷妹笑得美滋滋x）；原声很有爱，朱可夫拿下叶利尼亚那段配上专属BGM，我的妈呀，气场九米一啊！表白乌里扬诺夫，您的朱可夫太有爱了。这个古德里安也美的 < class="com">长达六个小时的电影，搭建宏大的场景，用巨大的人力物力来展现了从苏德战争爆发到莫斯科战役间的主要脉络，其实整个故事只有在时间线上是连贯的，除了几个苏联高层的主要人物之外并没有特定的主角，选定了几个比较有代表性的人物来展示几场关键性的战役，全片比较不足的地方就是意识形态的色彩太为浓重 < class="com">场景和史实都是高度还原的战争片，俄国人真是实在啊。对战争初期俄国人准备不充分，不了解对方实力，军队中的官僚主义和只想进攻的战略而造成的损失也没有讳言。战争的逻辑和政治的逻辑有的时候真是会冲突，斯大林和朱可夫，毛泽东和林彪，莫不如此，真是各有各的难处。 < class="com">仅就一部电影来说，这是只有前苏联能够拍出来的宏大叙事的史诗级的作品，与同类电影《解放》类似，场面极其宏大，出场人物众多，道具和细节无不考究。但就意识形态而言，对历史的缺乏基本尊重。这样的电影，大概在全世界范围内再也不会出现了。因此，非常值得一看。 < class="com">中学时候第一次看，觉得简直就是流水帐。再看觉得，既然真的就是为了要反映苏德战争最初几个月全貌，想不这么流水恐怕也很难。对开战前和最初阶段苏联的失误有所反映，大场面历来为人称道。若干正面人物塑造较生动，但斯大林似乎不如《解放》，德国角色刻划则更浅。 < class="com">史诗级的经典！年青时看过，再看依然经典！伟大的卫国战争！场面宏大，毛子拍片真是不计血本，致敬导演制片。苏联太强韧了，每一次大战伤亡都远超德军，还是平推到了柏林。如果没有诺曼底登陆，毛子将平推整个欧洲，欧洲全部都是红色！致敬经典！ < class="com">完全的苏联视角，强调了敌人的强大和苏联战士的勇敢，领导人的英明。对德国的困难几乎只字未提。很气势恢宏的作品，绝非好莱坞所能相比，影片动用了数千职业军人、坦克、飞机参与拍摄，这种劳民伤财的拍摄手法也只有红色政权国家才能办得到了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安娜斯塔西亚·维尔金斯卡娅 维克多·拉科夫 米哈伊尔·乌里扬诺夫 尼古
导演：尤里·卡拉
语言：俄语
年代：未知
简介：这部云集俄罗斯最著名的影星，创下当时成本纪录的大制作影片早在1994年拍成，但一直未曾正式上映过抑或发行DVD版本，原因就在于导演同制片人之间关于影片剪辑的矛盾。直到今年4月7日，这部争议影片才重见天日
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：加里·库珀 玛琳·黛德丽 阿道夫·门吉欧 Ullrich Haupt
导演：约瑟夫·冯·斯登堡
语言：英语
年代：未知
简介： 美国电影协会百年百部激情电影之一！ 这部阵容强大的影片以精心营造的充满激情的气氛取胜，导演约瑟夫·冯·史登堡突出了爱情，因此玛莲·黛德丽在其第一部好莱坞影片首次有意识地运用光影效果作为画面语言，而且实验性的运用了自然音响。获第3届奥斯卡最佳女主角、最佳导演、最佳摄影和最佳艺术指导四项提名，1992年美国国家电影保护局国家影片登记奖！ 一个倾倒众生的歌女来到摩洛哥卖艺，遇到玩世不恭的雇佣兵贾利·古柏，她对他落花有意、他却拈花惹草又三心两意，最后她只好委身于曲意求欢的富商。这时传来他在战地受伤、可能殉职的消息，她毅然决然的脱下高跟鞋，走向他的战场……
备注：已完结
类型：战争电影
导演：列奥尼德·贝尔佐罗维奇
语言：俄语,德语
年代：未知
简介：德军即将发起进攻，苏军决心不惜一切代价破坏德军重要物资基地，派出王牌特工哈斯木潜入敌后去执行任务。在当地游击队和深潜谍报人员配合下，哈斯木摧毁了基地。好多无辜村民死了，村里治安民兵死了，苏联潜伏特工也死了。德国宪兵和宪兵领导死了，反谍特工也死了。多年潜伏的苏联美女特工死了，爱她的盖世太保领导也死了。装傻的当地亲共青年毫发无损的幸存下来，受了重伤的哈斯木也奇迹般生还，去迎接他下一个任务。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：米哈伊尔·诺日金 尼古拉·奥拉宁 米哈伊尔·乌里扬诺夫 拉里莎·戈卢布
导演：尤里·奥泽洛夫
语言：俄语,德语,意大利语
年代：未知
简介： 为纪念苏联卫国战争30周年，前苏联莫斯科电影制片厂于1970—1972年，拍摄了一部堪称前苏联电影史上耗资最巨、规模最大、场面最为壮观的战争题材影片———《解放》。影片从1943年苏联红军反攻（库尔斯克战役）开始，到强渡涅伯河，解放基辅，最后攻克柏林。分为五集，片长将近8个小时。导演尤里·奥泽洛夫为强调“纪实性”、“史诗性”，在影片中穿插了大量的真实历史文献镜头。影片还出现了不少历史人物，如斯大林、朱可夫、罗斯福、丘吉尔、希特勒、墨索里尼等。此外，影片还蕴涵丰富感人的故事情节，从苏、德两军统帅到普通士兵，从苏军反攻到德军覆没，成功地表现了一种攻无不克、战无不胜的革命乐观主义精神
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：贝拉·塔尔 阿尼亚斯·赫拉尼茨基
语言：匈牙利语 德语
年代：未知
简介： ◎译 名 都灵之马/都灵马 ◎片 名 TheTurinHorse ◎年 代 2011 ◎国 家 匈牙利/法国/德国/瑞士/美国 ◎类 别 剧情 ◎语 言 匈牙利语 ◎字 幕 英文 ◎IMDB评分7.9/10(3,546votes) ◎文件格式 x264+DTS ◎视频尺寸 1200x720 ◎文件大小 1½DVD ◎片 长 147mins ◎导 演 贝拉·塔尔BélaTarr ◎主 演 雅诺斯·德兹斯JánosDerzsi 艾利卡·波克ErikaBók 米哈伊·科莫斯MihályKormos Ricsi....Horse ◎简 介 1889年1月3日，尼采在都灵的卡罗阿尔伯托广场看到一个马车夫用鞭子抽打一匹老马。他抱着马哭了起来，然后昏倒了。在随后的一个月不到的时间里，尼采就被诊断出得了严重的精神疾病，并在随后的11年里卧榻不起、沉默寡言。那么，到底那匹马是什么样的？贝拉塔尔新片追寻了那匹马的故事，或许也是尼采的故事。 幕后制作 在影片开始前，贝拉·塔尔亲自为影片做了这段旁白。在贝拉·塔尔的眼中，这个马的故事，就是尼采的“疯狂”的源头。 该片导演正是大名鼎鼎的贝拉·塔尔。贝拉是匈牙利影史上继米洛斯·杨索之后又一个风格前卫、风格独特的艺术片导演。他2007年的《来自伦敦的男人》曾在戛纳国际电影节上引起广泛争议——这部长镜头沉闷到失控的催眠片，竟耗费了他四年时光，他的好友兼制片人因影片超支而自杀身亡，这也使得《来自伦敦的男人》成为2007年欧洲影坛的一大话题。《都灵之马》是贝拉的最新作品，耗费了三年的拍摄时间，其浓烈的实验性风格，将给柏林评委和观众带来挑战。 影片入围第61届柏林电影节竞赛单元，但匈牙利大导演贝拉·塔尔在本届柏林电影节上颇为失意。《都灵之马》在放映时获得了媒体和影评界的一致好评，本届柏林电影节场刊《国际银幕》给该片打出了3.6分的高分，与《别离》并肩排在榜首。然而最后的评奖结果却把风头全让给了《别离》，《都灵之马》仅获得一枚评审团大奖银熊奖。 虽然这个奖项肯定了《都灵之马》的艺术价值，但贝拉·塔尔明显有些高兴不起来，在颁奖典礼上他拿了奖后一言不发便走下台，在其后的发布会上他干脆空手而来，还开玩笑说他把刚到手的奖杯给别人了。不过，谈到颁奖，他表示自己一直反对电影为奖项的竞争，“艺术作品之间就不应该互相竞争，有些东西之间也不具可比性。得奖固然令人感到兴奋，我相信发行商也会很高兴他们要发行的影片得了个什么奖，但不能通过这个来衡量一个电影的成就，人才是最重要的”。据悉，《都灵之马》是贝拉·塔尔的收山之作，之后他将暂时放弃电影，投入到绘画当中。 匈牙利电影大师贝拉•塔尔的最新作品，曾经执导过《性女贞德》、《来自伦敦的男人》、《撒旦探戈》等影片。本片获得2011年第61届柏林国际电影节评审团大奖，以令大哲学家尼采痛苦从而进入长达11年疯癫状态的马的故事为线索，讲述马、马夫及马夫女儿六日内的生活，其极致长镜头美学令本片成为探索哲学精神的灵肉合一之作，实验性风格极为浓烈，映照尼采发疯的本源，拍摄耗时三年。 花絮 ·影片入围第61届柏林电影节竞赛单元。 都灵之马电影网友评论：< class="com">狂风中的故事：一马，一车，一父，一女。开门，关门，支门，闩门。卸马，套马，赶马，喂马。脱衣服，穿衣服，洗衣服，晾衣服。煮土豆，剥土豆，吃土豆，倒土豆。劈柴，添火，点灯，熄灯。打水，提水，掀井盖，盖井盖。酒，盐。讨酒的，讨水的。窗前女，窗前父。凝望，默坐。井枯，灯灭。书本，黑暗。马拒食，女拒食......父：吃吧。我们必须得吃。第一天。第二天。第三天。第四天。第五天。第六天。“获取，堕落。堕落，获取。触碰，堕落，因而获取。触碰，获取，因而堕落......继续，继续......既没有上帝，也没有神。我错了。”你疯了没？ < style="text-align:center;"> < class="com">看了就会记一辈子的神作。太美，太震撼。处于世界最后的角落，被遗弃，被流失，被毁灭。失去语言的意义，失去语言的动力。失去离开的动力，失去生的意义。木头的蛀虫，水，光，火……上帝已死，留给你的只有无尽的虚空。或许大风吹熄了所有之后，才让人看清生命的本质之灰败。灵魂无用，不如绝食，就此逃了。早已熄灭了，一切都。 < style="text-align:center;"> < class="com">尼采见马而精神混乱，我觉得马（工业革命以前代步的主要工具之一）象征着人对外界的渴望（创作／沟通／表达），然而无论主人怎样鞭打马都止步不前这是何等绝望，尼采抱着马痛哭应是引起了共鸣，作为贝拉塔尔的收尾之作恐怕也是在表达自己不再创作的精神之苦。人之死，死于灵魂之衰竭，形而上学的哲思。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影引发了我对“生活必需”的思考。开头那段赶马的影像，非常自然的让我感受到了“活着就是受罪”。其实许多语言都是多余的，除了关于木蛀虫、点灯的那几句话。什么才是生活之必需？要仔细思考啊！外界强加的干预真的是太多了。房间的布置其实挺不错的，就是房子这么大是不是很难保温呢…… < style="text-align:center;"> < class="com">风暴没停过，日复一日相似的生活内容也没断过。寡淡得就像清水煮的土豆，只是种单纯的习惯性的延续。可是到后来竟连“清水”“煮”都办不到了。或许是马更有灵性，早早地停止了进食等待死亡。而人，在水源干涸，迁徙未果，油尽灯枯之后，尚且啃食着生土豆，说着只有吃才能活下去啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完电影已经是半夜，放完最后字幕是一片漆黑。突然响起了鸟鸣，我在想这是电影最后的希望吗？但是声音是从另一个方向传来的。我在电影快播放完毕的最后几秒暂停，鸟鸣还在继续。半夜，在这个节骨眼上，鸟突然叫的不停。一个人在家里，自身的孤独与电影的绝望渗入我的身体。 < style="text-align:center;"> < class="com">真正看到史诗般的作品时沉重与失语是并存的。第一次看贝拉塔尓被大量的固定镜头、空镜头，极少的对白台词，简单却又极具张力的色彩完全惊艳到。尼采的都灵之马只是引子。众生皆苦一切都将毁灭也没有希望没有乐趣而你也依然当有继续存在下去的尊严。“你必须吃”！ < class="com">真的很喜欢贝拉塔尔的镜头!除了那迷人的长镜以外，还有他对光的捕捉和琐碎的自然之物的拍摄，都十分动人。我的理解是，这部电影是不是在表现尼采的一种心境?昏暗混沌之中依然苦苦追寻出路。最后灯枯，水尽，风止仿佛预示着这一切的结局。 < class="com">建议来自虐的人可以一边看尼采一边看电影，电影节奏很慢，各种定格与长镜头，还有不少空镜头，边读边看一点不影响，甚至更酸爽；我能理解的就是在演人终于一步步摆脱了理性的桎梏，上帝一步步死去，人在一片死寂的结尾回归了人本身，4星 < class="com">不用看了，这两个多小时都是马拉车和直播吃土豆，仿佛当年看《静谧的生活》的感觉，看静谧的生活学会了喝茶，看都灵之马学会了吃土豆。虽然也有解说是尼采的反上帝论，不过还是挺高逼格的，隔着屏幕感受绝望，三星半。 < class="com">用单调而绝望的生活影像去诠释尼采的“上帝死了”，以及人生就是一场悲剧？重复果然是组成形式感的一大利器，看片中重复多少次吃土豆就知道了。最喜欢父女两人坐在窗前的镜头，看着窗外的世界，可以解释的太多了。 < class="com">“要有光”。井水干涸了，酒瓶空了，马不走了，连窗外荒凉的光景被沙尘遮蔽了，最后连光也灭了。黑屏的时候一直好奇，天亮之后他们第一件事会干嘛，没错，还是吃土豆。《裸岛》是花式挑水，这个是花式吃土豆。
