备注：已完结
类型：科幻电影
主演：维果·莫腾森 柯蒂·斯密特-麦菲 罗伯特·杜瓦尔 查理兹·塞隆 盖·皮
导演：约翰·希尔寇特
语言：英语
年代：未知
简介： 与08年获得奥斯卡最佳影片的《老无所依》同样改编自美国小说家考麦克·麦卡锡的作品，其中《路》更让他摘下了2007年普利策小说奖并受到了奥普拉书会的推荐。&ems ;&ems ;这是一个发生人类文明大毁灭后的寓言故事，幸存下来的一对父子穿过寒冷的城市废墟、荒无人烟的沙漠不断地向南行走，希望到达温暖的海边，寻找到活下去的可能，寒冷、饥饿侵袭着他们，还有吃人的人。孩子的母亲不堪面对这样的绝望，选择了自杀。不愿放弃的父亲，带着幼小的儿子，推一辆超市的手推车，里面放着毛毯、油布、沿路找到还没变质的食物罐头，随身携带一把只剩一颗子弹的手枪，向南方不停跋涉。途中他们几度陷入饥寒交迫的绝境，几次又幸运的绝处逢生。一路上，父亲不时警惕着避开可能有人的足迹以求自保，幼年的儿子却常常寄望能遇上和他们一样的好人。&ems ;&ems ;不断向南的求生之旅，将父子俩带到了期望中的海边，可是茫茫的大洋，依然看不到任何生的希望，在海滩上停留数日后，他们继续前行。父亲的咳嗽日益严重，加上腿部受伤，终于不支倒下，处于惊恐中的儿子，在父亲的遗言下，拿着手枪，独自走到了路上。一个有妻有儿有女的男人收留了他，男孩被一个出现的女人搂在怀中，文学里女性以救赎者身份现身的意象，再次出现，人类也在此刻终于见到了重生的希望。幕后制作末日景致&ems ;&ems ;考麦克·麦卡锡是当今美国最有影响力的小说家之一。他1992年的作品《AllthePrettyHorses》被改编成了《脱缰野马》，2006年的《老无所依》被科恩兄弟搬上了银幕，并获得奥斯卡最佳影片。而本片的改编来源--一本名为《TheRoad》的小说也为他获得了2007年的普利策小说奖。&ems ;&ems ;影片描绘了一个在地球毁灭之后，人类寻找希望，艰苦生存的故事。小说中最令人难忘的就是麦卡锡对末日景色的描绘，那么怎么才能在生活中找到这样的荒凉的景致呢？导演约翰·希尔寇特说："小说里没有具体写是什么原因使地球毁灭，所以我决定放弃一切背景说明，让观众自己去猜测发生了什么。为了找到这种末世景色，我们得排除一切生命迹象－－有颜色的东西部能要，植物不能要，鲜亮颜色的衣服不能要，小动物不能要－－我们需要的是一个单色的世界。不过我又不需要一个人为制造出来的世界，我希望电影里的世界尽可能地保持原生态的模样。功夫不负有心人，我们最后在匹兹堡找到了合适的外景。"匹兹堡是宾夕法尼亚州的第二大城市，在它的近郊曾经都是重工业公司的住宅区。随着上一次经济衰退的来袭，大部分企业倒闭，这些职工也都搬了出去。于是在上个世纪的80年，这个小镇子就被废弃了，在也没有人居住，甚至连流浪汉也不来这里。导演发现了这个"风水宝地"后，就在这里安营扎寨，拍摄起了电影。&ems ;&ems ;为了能更加贴切地表达出"末日"这个概念，导演在影片的音乐上也是煞费苦心。不同于一般好莱坞电影的音效轰炸，希尔寇特在电影里非常节制地使用了声音元素。他说："我不希望电影里的声音和画面看起来不搭调，所以我基本没有在影片里加什么音乐，可以说这部电影是没有音乐的电影。而且为了让背景声音一样末日和死寂，我让录音师使用了单向的麦克风，录下来的只有风的声音，听着电影里呼呼的、单调的、甚至是乏兜牧钊瞬豢斓拇蟮厣胍鞯姆缟叶杂捌辛艘恢直鹧母芯酢?quot;&ems ;&ems ;由于拍摄时间的加长，天气渐渐转暖，树木发出了新芽，地上的积雪渐渐融化，这是导演最头疼的事情。希尔寇特说："身上的厚衣服渐渐穿不住了，太阳也越来越大，这让我很头疼。每次开拍前，我们都要在地上洒上一层人工的粉末，演员也必须装出很冷的样子，后期制作的时候也要为他们的呼吸里加上白色的雾气。实在没办法的话，一切只有借助于后期了。&ems ;&ems ;维果·莫特森挑战演技&ems ;&ems ;虽然被电影界称为"演技派"的维果·莫特森有着丰富的表演经验，可是他对《末日危途》中父亲的角色依然不敢掉以轻心。这位擅长出演低成本独立制作影片的明星，此次拍摄本片，可谓是遇到了极大的挑战。他说："当导演找到我的时候，我正准备好好休息上一阵子。前面两年，我都在疲于应付各种电影的拍摄。整整两年时间，我一直在工作，所以我决定开几场摄影展，放松一下。后来希尔寇特找到我，给我看了剧本和小说原著，我明白我没法拒绝这个角色。这个筋疲力尽的父亲非常完美地契合着我当时的心理和生理状态，而且我还觉得虽然这个父亲很疲劳、不知道他们走到海边会发生什么，但是他还是充满希望的。所以我觉得这个角色由我来演是很恰当的。"莫特森答应扮演男主角之后，事情就简单多了，对于导演希尔寇特而言，电影的一个重头戏有了着落；对于莫特森而言，他需要做的就是养养头发和胡子，并且减一点点体重。&ems ;&ems ;为了达到小说中父亲的"悲天悯人"的精神境界，莫特森开始了对自己的打造。他开始有选择地进行一些阅读，听固定的音乐，每天严格得像僧侣一样安排自己的作息，他甚至改变了自己的一些饮食习惯。他说："无论处于怎么样的生活环境之下，人都会有自己的理想，都会有自己的希望。我和一些流浪汉交谈过，这些人非常各异，要么有暴力倾向，要么平易近人。不过他们都有一个共同点，那就是希望自己能改善当下的生活。对于这样的一种生活，在地球的末日之后的人类也一样会有怜悯之心。不过在层层的压力的重压之下，他们可能忘记了同情，有的只是暴怒。因为要活命、要吃饱肚子、要穿暖衣服会让人类失去理智和自己的社会性--这就是小说里展示的地球。我不敢说电影能超越小说，成为一流的作品，但是它一定会给人以不同一般电影的启示。" 末日危途电影网友评论：< class="com">太喜欢看Viggo演爸爸了在这里还能奉献背面全裸呢大家是有多喜欢看他脱衣服结局太莫名其妙太败笔了这种乌托邦式的家庭在那种情况下真的会存在吗感觉像是作者一厢情愿地给了一个圆满结局在这种末世我是真的找不到strugglingforsurvival的意义了大概在耗光食物之前先自杀的就是我了这个儿子太蠢太气人太白眼狼了善良跟愚蠢只有一线之隔真的是这样 < style="text-align:center;"> < class="com">这场景这色调这成熟的叙事！懂事的小孩子最可爱了warmending我居然不反感或许是因为这小孩子太懂事我太喜欢他了这不就是那种无论自己坠入多深的黑暗多没有人性多么冷酷无情妖艳贱货杀人不眨眼都会誓死保护的东西么我觉得很多人不清楚末世环境下没有精神寄托没有活生生的希望我看你们这些个所谓极端理性逼活不过一个月至少指精神层面上的活着 < style="text-align:center;"> < class="com">为了末世景象希望电影里的世界尽可能的保持原生的模样。摄制组走访了多个州市，经过反复筛选最后场景确定在匹兹堡。这个近郊小镇曾经是工业公司的住宅区，但在20世纪80年代企业纷纷倒闭，这里成了一片无人居住的悲惨景象。电影里正需要这种气氛，于是影片中冬天匹兹堡阴森寒冷，让人感到阴森寒冷。 < style="text-align:center;"> < class="com">对小男孩形象的塑造是失败的。导演大致是想表现他的天真与善良，而最后似乎也在导演牵强的安排下得到了拯救，以此体现对人性的关怀，但这种行为模式成了人性中极小概率的偶然事件，因而也丧失了一些真实感。阴沉灰暗的色调，万物凋敝的破败景象，脏兮兮的破旧衣服，填满烛光的地窖……带入感很强。 < style="text-align:center;"> < class="com">挺惊喜的，重氛围淡化情节，确实是基本世界观以及初父子之外的所有背景都虚化了实在是有些没头没尾，功能性角色太多，基本都用来塑造父亲，而儿子的成长也没不清晰明显，结尾也有些仓促，构图以及摄影还可以，只不过觉得调色有些奇怪，灰黑色色调和整体画面偏暗不是一个意思吧，有的地方黑到看不清 < style="text-align:center;"> < class="com">一部…请纠结的电影，父爱等情节描绘的非常成功，可是父亲一直在末世中一次次教育儿子，好人，一定要做个好人，儿子在一次次的危难中怀疑父亲的理论，末世之下，只要你想活下去，就注定了你无法做一个好人…最后父亲将死，告诉儿子把握好自己的枪，儿子也遇到了好人家庭，剧本，这只是剧本 < style="text-align:center;"> < class="com">心中的火焰要是熄灭那该是多么可怕的事，一对父子，一个纯洁的孩子，孩子就是希望了啊！人心，人性，纵是那般丑陋，却也有美丽光辉的一面，生活何尝不是有着不同的选择，很多的诱惑，怎样保持最初的自己，经历了那么多，或许早已不是当初的自己了，可，爱，依然在我们心中 < class="com">在一个没有任何科技的末日下，感觉所有人就回到了最原始的野人状态，这本身就和时代形成了对立。影片前半段极尽所有的力气在描绘这个世界的残酷，有点写实主义的感觉，影片最后结尾冒出来一儿一女还有一条大狗的设定，实在是太不合理了，说魔幻谈不上说现实又太扯淡。 < class="com">全片都是灰色的画面。导演要表现的绝望是不留余地的。爸爸口中的南方是不存在的。爸爸死后，这个孩子是不会有希望的。结局故意出现善良的一家人，以爸爸一贯不信任作何人的做法太矛盾，突然闪现出这样的人性，大抵这只是为了安慰观众。太刻意，便更心疼。 < class="com">所以这片的意义到底在哪里？要在暗无天日的世界末日把孩子拉扯大？要让他在心中保持燃烧的火焰、相信未来会变得美好？让他活着以担负避免人类灭绝的使命？为啥一点理性、一点尊严也没有！孩他妈说得好：Idon''twannajustsurvive < class="com">真正要生吞活剥、敲骨吸髓的总会是那些认定武力或影响力就是规则的生命个体。文明发展至今，人性的善面只有在“猥琐”生长的状态下才呈现短暂的温润美好，遭遇了践踏，要么奋起反抗，牺牲内心的安宁被迫彰显暴力的权威，要么就只能灰飞烟灭。 < class="com">一路走来，觉得无趣，却又忍不住看下去，期待一个高潮将一切的压抑释放出来，结果却没有，我希望，最后真如小孩所说的，他们是好人，是希望和未来。一部沉闷，你却又忍不住继续看下去的电影，给男主和孩子，还有老人和黑人的演技点赞。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：维果·莫腾森 乔治·麦凯 萨曼莎·伊斯莱尔 安娜丽丝·巴索 尼古拉斯·
导演：马特·罗斯
语言：英语 世
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;神奇队◎片&ems ;&ems ;名&ems ;Ca tainFantastic◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2016◎国&ems ;&ems ;家&ems ;美国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/喜剧/爱情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中文字幕◎上映日期&ems ;2016-01-23(圣丹斯电影节)/2016-07-08(美国)◎豆瓣评分&ems ;7.9/10from279users◎IMDb评分&ems ;8.1/10from10579users◎文件格式&ems ;x264+ACC◎视频尺寸&ems ;1280x720◎文件大小&ems ;957MB◎片&ems ;&ems ;长&ems ;118分钟◎导&ems ;&ems ;演&ems ;马特·罗斯MattRoss◎主&ems ;&ems ;演&ems ;维果·莫腾森ViggoMortensen&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;乔治·麦凯GeorgeMacKay&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;安娜丽丝·巴索AnnaliseBasso&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;弗兰克·兰格拉FrankLangella&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;史蒂夫·茨恩SteveZahn&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;凯瑟琳·哈恩KathrynHahn&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;米西·派勒MissiPyle&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;艾琳·莫里亚蒂ErinMoriarty&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;萨曼莎·伊斯莱尔SamanthaIsler◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;在太平洋西北部的森林深处，与世隔绝，一位慈爱的父亲全心全意地试图将自己六个年幼的孩子培养成出色的成年人。但当灾难降临，他们被迫离开了自己创建的天堂，开始走向外面的世界。这不仅挑战了他对“家长“这个角色的理解，也让孩子们开始怀疑父亲所教给他们的一切。◎影片截图 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《神奇队长预告片》 神奇队长电影网友评论：< class="com">其实这种题材的电影评论两极分化是正常的。道理跟简单，构想出来的新生存方式不同于正常社会，在这个甜咸豆脑都能争个不休的信息时代，这部电影的评价分化严重不足为怪。其实父亲的教育并非完全灾难，归根结底是理性和适应生存的，在父亲教育方式下这些孩子拥有的技能和品性让他们在步入正常社会后会比正常人生活的差吗？但是他们会生活的很好吗？不会。因为人类社会是在进化的，社会整体实在变好的，但是个体并没有一直变好。个体是不同的，社会中个体是繁多的，在奴隶制社会的奴隶在他的眼中无法理解这个“生而平等”的社会。一小撮人不可能违背整个社会，自己凭空实现一个“新社会”，毕竟小狗乱撒尿也是要吃点打才能改的不是？电影最后的部分妥协也算是给了答案，人不能脱离社会，但是可以选择生存方式和生活状态。 < style="text-align:center;"> < class="com">一直以为大到社会进程的跨越，小到个人成熟的体现，能够包容多种价值观和生活方式是很重要的评价标准。当父亲在丛林里带着一群大大小小的孩子纵情奔跑肆意攀爬，当彼此围坐在火炉边读着自己热爱的文字时，和以为社会的格格不入相比，这一切不是更难能可贵。你以为父亲强加的三观和对宗教对人权的批判是禁锢孩子们选择自由意志的枷锁，其实可能恰恰是为他们打开了新世界的大门。枷锁本就无处不在，不信你看看自己的样子。 < style="text-align:center;"> < class="com">曾经有一个成功的人士告诉我，他没上过大学，但是却是“社会大学”毕业的。前期父亲与众不同的教育方式给孩子们建立了强大的体能和知识储备，狠狠的打了现代教育一个响亮的巴掌。然而进入社会之后，强大的能力显得那么格格不入，反而成为笑柄。融入社会和特立独行本身面临的就是两种截然不同的方向…… < style="text-align:center;"> < class="com">看那么多人在评论里吵架，没想到的的确确是讲爱和人类的生存方式的电影。如果一个人觉得现有的社会生活是错的，他应该怎么做？他可以选择离开，用自己觉得正确的方式生活，但是这样一来，就又会受到“反社会”的痛苦。他们有权为心爱的人选择吗？看得泪流不止，海边一家人唱着歌焚烧母亲遗体的场景太美 < style="text-align:center;"> < class="com">有一个老师说非常讨厌hi ster这个词，大概是因为hi ster主张背离挑战社会系统，而他教得正好是解释社会如何运转的理论。的确片中的所有孩子都不是自由的，从出生的那一刻开始就被迫接受了父母的意识形态，但让我觉得真正自由的是，良好的知识修养，让他们能够足够坚定自己所选的生活。 < style="text-align:center;"> < class="com">很有意思的一个家庭，值得让人去思考的一种教育形态。如果说父亲乌托邦式的理想是强加于孩子身上的，那现代化的生活的理想对于还没有自我筛选能力的孩子来说是不是也同样属于另一种的强加？谁对谁错，谁好谁坏，没有绝对，也就看每个人的想法和追求以及最后所能达到的对于自我心灵生活上的一种满足。 < style="text-align:center;"> < class="com">如何在自我坚持和现实中保持平衡，导演给出了一个极端的例子，本的博学、刻苦和现实观照下的固执、坚持，孩子们的严苛自律、满腹经纶、全身武艺和与现实世界的格格不入，波得到所有好大学的录取是对本教育的认可，但这恰恰是没有太多描绘的本的太太帮忙努力的结果。本是组建了现代乌托邦的唐吉坷德 < class="com">一辆神奇巴士接通原始丛林生存法则和现代文明规章制度，有人熟读政治精通外语却对交际一窍不通，有人大腹便便满心玩乐却生活的自由自在，风景在眼前，桃源在路上。我可以对美国人的生活方式嗤之以鼻，也可以为死亡这一路轮回庆贺不已，但理想化的结局溶解了双方的矛盾，太取巧也不是好事 < class="com">一个男人，一群孩子，他们将亲爱的妻子，母亲烧成灰烬。他们在一旁载歌载舞，将骨灰冲进人群最拥挤的马桶。他们不需要名牌大学承认自己的知识水平，不需要社会承认自己的人生，因为他们是哲学之王，生活在理想的国度，真实的人生是不需要别人认可的，真实的人生肉体与灵魂臻于完美。 < class="com">队长独自开车离开在夕阳下那条路上，买剃须刀刮掉大胡子的那一段简直是让我眼泪止都止不住。挖坟墓那一段感觉有些老套却又似乎很合情理。任何事情都不能太极端偏执钻牛角尖，但是又有多少人有这样的勇气和智慧去生活。最后结局无外乎回到了中庸，但这些的前提确是要曾经激烈过。 < class="com">作为viggo的脑残粉，我很心水他选剧本的眼光。这是一部很好的电影，演员生动，色彩美丽，传达的理念也很好。结尾也许是妥协，但确是出于爱的一种温情理解的妥协。这个世界是不能容忍不同者的，想要自己只能隐居，或者永远保持内心的底线，融入世界，接受世界的不完美 < class="com">我覺得，這樣的教育方法，增加多一點與外界和其他人、社會的interaction，就好很完美。看完讓人深思，究竟如何教育下一代？（useyourownwords，閱讀和體能訓練可借鑑）有些情節太過了，例如將媽的屍體挖出來火花，骨灰沖廁所。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：维果·莫腾森 科林·法瑞尔 乔尔·埃哲顿 汤姆·巴特曼 乔什·赫尔曼
导演：朗·霍华德
语言：英语
年代：未知
简介：改编自2018年泰国洞穴救援事件，讲述在泰国清莱省一个被洪水淹没的洞穴中，营救多名野猪足球队队员和教练的故事。 In the true story of Thirteen Lives, twelve boys and the coach of a Thai soccer team explore the Tham Luang cave when an unexpected rai nstorm traps them in a chamber inside the mountain. Entombed behind a maze of flooded cave tunnels, they face impossible odds. A team of world-class divers navigate through miles of danger...
备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：格斯·范·桑特
语言：英语
年代：未知
简介：居住在亚利桑那州凤凰城的年轻女秘书玛丽莲·克雷恩（Anne Heche 饰）与来自加州的男子山姆·卢米斯（Viggo Mortensen 饰）相恋他们的爱情道路并非一帆风顺，玛丽莲梦想和爱人结婚，但山姆却必须将收入用于前期的赡养费，美好的婚姻遥遥无期。某天，玛丽莲受老板之托携带四十万现金去银行存款。难耐生活的压抑，她携款逃离，准备用这笔钱与山姆展开新的生活。玛丽莲一路驾车逃亡，终因恶劣天气而暂停脚步。她来到一家汽车旅馆休息，受到年轻的男主人诺曼·贝茨（Vince Vaughn 饰）的接待，却不知一场噩梦才刚刚开始……本片荣获1998年波士顿影评人协会最佳男配角奖（William H. Macy）。&co y;豆瓣
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：维果·莫腾森 马赫沙拉·阿里 琳达·卡德里尼 塞巴斯蒂安·马尼斯科 迪
导演：彼得·法雷利
语言：英语 意大利语 俄语
年代：未知
简介： 一名黑人钢琴家，为前往种族歧视严重的南方巡演，找了一个粗暴的白人混混做司机。在一路开车南下的过程里，截然不同的两人矛盾不断，引发了不少争吵和笑料。但又在彼此最需要的时候，一起共渡难关。行程临近结束，两人也慢慢放下了偏见...... 绿皮书，是一本专为黑人而设的旅行指南，标注了各城市中允许黑人进入的旅店、餐馆。电影由真实故事改编。 第76届金球奖电影类最佳音乐/喜剧片第72届英国电影学院奖电影奖最佳影片(提名)第43届多伦多国际电影节观众选择奖 绿皮书电影网友评论：< class="com">最近看太多爆米花电影，突然看回一部认真点的剧情片，感觉就像吃惯了重油盐的快餐食品后终于又回归了健康生活一样。这种一个别扭逞强讲规矩，一个心直口快很热情的设定，真是永恒的有看点????黑人男主的设定这次算是minority到了极致。他明明四处受到不公平对待，且还要保持dignity的样子，真是特别让人心疼...（阿我懂这种幻想只要自己硬撑着，就可以骗自己说一切都会好我也没有事，那些东西没有打败我的感觉！）看到他明明有点害怕还要对TonyLi 说“考虑到这一路的表现，我打算给你升职”的那段，我真是快哭出来了嘤嘤嘤。所以看到结尾Tony对他说“不要（表演），我们走吧”的时候感觉特别治愈且温暖...最后发现这个是根据真实故事改编的时候，觉得这个世界真是很棒，而且会越来越好的 < style="text-align:center;"> < class="com">前一刻钟让我感觉是把一步之遥这部片子的人物社会关系阶层和形象性格对调后觉内容着实精彩，特别是这几点，固化认知的碰撞，阶级种族的误读，内外黑白与不黑不白的身份焦虑和困惑，诉诸暴力与坚守尊严的处理问题的方式，每个人都生于自己的绝对黑暗中咀嚼孤独，作为音乐和语言语法的表达权利与身份构建，如何在自我的身上克服来自社会的偏见并且寻找与自身历史沟通的合适方式，等等等等。在搞列斐伏尔的空间的生产和索亚的第三空间，觉得空间理论还蛮适合这部公路片以及其中的边缘空间的研究，以及空间质感的在本篇的表现，有缘再刷就写。让我觉得有点落俗的是最后一晚黑人音乐家下车之后的爆发，他认为的自己的不被接受和孤独用这样的言语来说出来，反而突然一下力量散了，表达得过于透彻了。。。总之还是挺好的！ < style="text-align:center;"> < class="com">跟《触不可及》一样被逗笑，也在最后被感动到流泪。最近很喜欢的一个词叫做“纯良”，它是底色，你不一定能一眼看出来，但是看到的时候一定会为之动容。当然这部电影最值得称道的地方在于所处的背景—战争已经结束，种族依旧隔离。黑人，LGBT，女性都太不容易了，有时候站出来你不光是被异类唾弃，甚至会被同类鄙视。所以doc吼出，“ifIamnotblackenough,ifIamnotwhiteenough,ifIamnotmanenough,thenwhoamI”的时候惊到我了。容忍是一种dignity，是因为我们不是蛮人，但不容忍更是一种dignity，因为我们要为自己战斗。总要有人站出来，也总会有人站出来，致敬他们。 < style="text-align:center;"> < class="com">能够波澜不惊的把人物诸多细腻情感展现出来，把个人内在的自我认同与个体外在的社会认同多重矛盾不露声色的表现出来，太棒了。国内能上映的话一定去电影院看，阿里演的博士演的入木三分。想起了马克吐温的一段话，我了解你们的种族，它是由绵羊构成的系统。他们给少数人统治着，很少或者从来没有给多数人统治过。他们压抑了自己的感情和信仰，跟随着一小撮拼命喊叫的人。两个多小时的剧情片，没有在任何点强烈暗示导演意图或者煽情，可见剧本的强大。有点像《无法触碰》，但是涉及的面更广。电影不是反映世界的工具，更不是改变世界的工具。它仅仅就是电影，它存在着，它便立体的存在着。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个白人中的憨皮，一个黑人中的孔雀，种族和阶级差异让两人矛盾不断。歧视来源于无知，每个人都会因为害怕孤独而不敢迈出第一步，但两个月的相处让理解和欣赏消除了无知和恐惧，一个在习惯中慢慢学会了写情书，一个在钢琴演奏里消去了愤怒，两位主角在一路坎坷中终于完成了互相救赎。最感触的一组镜头是当他们路经南部乡村时，黑人钢琴家看到了路边田里一群黑人农民，一边是不解的眼神，一边是羞愧的眼神，种族问题的复杂性一下子被这组对比凸显出来。整部电影稳中有序，笑中带泪，奥斯卡最佳影片如果不是罗马，我希望是它。 < style="text-align:center;"> < class="com">這是一部日後聖誕節可以重溫的電影，高高在上奏著蕭邦的有色國王在華麗的宮殿卻只是孤身一人，在台上受人敬仰是個藝術家，下了台就只是沒有人權的有色人種也是夠刺骨的，電影還把另一弱勢群體彩虹人也粗暴地隱喻進來了，「改變的能力不止需要天賦，還要勇氣。」是很有力量的話語。最後的暴風雪裡，國王為了讓疲憊的僕人能和家人聖誕夜團聚放下身段開車，送他到家門口然後獨自回宮殿，再在宮殿裡擺上他偷竊的石頭那段真的太帥了。最後Doc和Tony夫人到擁抱和耳語是絕好的柔軟，一切都在聖誕日至美好的時候。 < style="text-align:center;"> < class="com">可能是期望过高，整体还可以。最打动的是这些情节：1.黑人钢琴家说“想找我的时候他知道我一直都在哪儿”（原话忘了）tony回答“ifiwouldn'twait.Youknow...theworld'sfulloflonely eo leafraidtomakefirstmove.”2.车抛锚后，下车的黑人钢琴家和地里干活的黑人们的对视，以及躲进车内时闪躲的眼神 < style="text-align:center;"> < class="com">且不说这种文献类社评电影有多少，这个电影暗涌的各种白人种族优越大家估计是没看到，以及这个电影其实很巧妙的表达了一个观点——黑人精英其实基本等同于三等深南白人穷逼。而滨州那群白人的宴请黑人的举动，更像是一个阳春白雪式的附庸风雅，白人要么就是歧视，要么就是意识不到自己歧义。要么就是过度补偿式的歧视，这个故事建立的年代，成立，到如今，依然成立。所以你们感动什么？这都是假的。。。。 < class="com">請綠皮書拿下奧斯卡最佳影片義大利傲嬌抖m司機與高冷黑人鋼琴家Shirly為了改變南方人的歧視真的忍了不少到最後被Tony帶‘偏’罷演從一開始大家看不順到後來相親相愛好暖/那句在台上為白人演奏顯得他們有文化下了台他還是個死黑鬼可以知道當時的歧視有多大 < class="com">很好的一部片子，虽然属于传统的公路片，涉及种族歧视问题，但主题是不同文化之间的融合，人对自己身份的思考和认知，托尼和博士之间从陌生到熟悉，各种暖心的小片段很讨喜，尤其喜欢博士拒演然后到黑人酒吧演奏那一段。两人在相处的过程中互相理解、彼此都获得了成长。音乐好听加一分。 < class="com">粗糙的白人汉子“低俗”但也无比可爱，以及优雅文明的黑人音乐家，俩人碰撞在一起太有意思了。喜剧的剧情之下充斥着不少深刻问题：平权，家庭关系，社会关系，自尊与尊严……同时也充满了温情和感动。人活着无论处于什么样的境地，都一定要自我救赎而非得过且过，这一切都是有选择的。 < class="com">1、表演时的分寸感把握;2、电影色调和画面给予同时在线;3、配乐渲染不过多;4、情节设置，细节考虑均衡;5、第二次警察的出场似乎有告诉我们忠于职守的“美国精神”，影片立意兼顾国家主义和主旋律;6、一个好的演出执行必定是一个恪守成规的司机和挺身而出的保镖。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：凯拉·奈特莉 维果·莫腾森 迈克尔·法斯宾德 文森特·卡索 莎拉·加顿
导演：大卫·柯南伯格
语言：德语 英语
年代：未知
简介： 讲述了一个跟奥地利精神病医生、心理学家、精神分析学派创始人弗洛伊德有关的故事。不过，这部电影真正的主角并不是弗洛伊德，而是一位名叫萨宾娜·斯皮勒林的犹太裔俄罗斯女子。作为精神病医生弗洛伊德和荣格的病人，这位女子给了两位心理学家极大的启发，却也促使荣格最终在理念上与恩师弗洛伊德分道扬镳。 ◎译 名 危险方法/谈疗法/谈心疗法 ◎片 名 ADangerousMethod ◎年 代 2011 ◎国 家 英国/德国/加拿大/瑞士 ◎类 别 传记/剧情/惊悚 ◎语 言 德语/英语 ◎字 幕 N/A ◎IMDB评分7.0/10from6,895users ◎视频尺寸 1280X720/1024X576 ◎片 长 100Mins ◎导 演 大卫·柯南伯格DavidCronenberg ◎主 演 凯拉·奈特莉KeiraKnightley….SabinaS ielrein 迈克尔·法斯宾德MichaelFassbender….CarlJung 维果·莫特森ViggoMortensen….SigmundFreud 文森·卡索VincentCassel….OttoGross 莎拉·加顿SarahGadon….EmmaJung 安德列·汉尼克AndréHennicke….ProfessorEugenBleuler ArndtSchwering-Sohnrey….SándorFerenczi MignonRemé….Jung’sSecretary ◎简 介 影片讲述了一个跟奥地利精神病医生、心理学家、精神分析学派创始人弗洛伊德有关的故事。不过，这部电影真正的主角并不是弗洛伊德，而是一位名叫萨宾娜·斯皮勒林的犹太裔俄罗斯女子。作为精神病医生弗洛伊德和荣格的病人，这位女子给了两位心理学家极大的启发，却也促使荣格最终在理念上与恩师弗洛伊德分道扬镳。 在一战爆发前夕，苏黎世和维也纳已经准备好了用惊世骇俗的方法给以心理卫生以震撼的一击。影片的故事从真实的事件改编而来，讲述了佛洛依德、荣格和他们共同的女病人萨宾娜·斯皮勒林之间的故事。作为病人，萨宾娜·斯皮勒林美艳无比，给了荣格和佛洛依德极大的启发；作为爱情的表征，萨宾娜·斯皮勒林从灵魂深处启发了这两个当代心理学领域的巨擘。但是这三个人之间剪不断、理还乱的关系却让荣格最终在精神和学术上和自己的老师分道扬镳。不过，他和佛洛依德的学说，却永远地改变了人类思想史的面貌。 一句话评论 这是一部有趣的电影，把佛洛依德和荣格是如何分道扬镳的讲述得清清楚楚，而且还很精彩。克里斯托弗·汉普顿的舞台剧有着机灵、睿智而且让人难忘的台词。 ——《好莱坞报道者》 无论是摄制、影调、还是戏剧化的色彩，这部柯南伯格做得都很到位。但它却犯下了一个致命的错误，那就是整部电影中，根本没有表现出来什么叫做“危险方法”。在关键时刻，危险总是先走一步，烟消云散。 ——《卫报》 幕后制作 力求改变的柯南伯格 来自加拿大的导演大卫·柯南伯格一向以尖锐、大胆、犀利的影像示人。无论是他早期的《狂犬病》、《苍蝇》还是中后期的《死去的孪生子》、《裸体午餐》还是这些年的《欲望号快车》、《暴力史》和《东方的承诺》，都能让影迷看到柯南伯格是一个决不妥协的导演。而且这种“硬碰硬”的电影风格也成为了柯南伯格的标签和招牌。很多人去欣赏柯南伯格的电影，就是为了从中找到这种“硬核”的内容的。对于柯南伯格的影迷来说，自己的偶像如果妥协、如果含混、如果糊涂，是不可以接受的。只不过，求变的柯南伯格说：“我觉得喜欢《苍蝇》的人或许并不会一下子就喜欢《危险方法》，因为每部电影都与众不同，我尊重它们的特殊性，而且我也在寻求改变。” 主题，在柯南伯格的这部电影里变得柔软异常，虽然有一个关于嫉妒、色情和分道扬镳的故事，但是柯南伯格并没有把它拍摄成一部黑色电影，而是把他拍摄成了一部关于荣格成长历程的影片。柯南伯格说：“的确，荣格是这部电影里的主角，他的故事是影片的重点，但这并不意味着其他的角色就不重要了。其实，荣格、弗洛依德和萨宾娜都是同等重要的角色。我对心理学很感兴趣，当我决定要拍摄这部电影的时候，我的这种兴趣就更浓厚了－－尤其是对荣格的心理学说。这其实是一件很私人的事情，但是当你把这些展示到银幕上的时候，就不得不有所保留。可能这就是我希望在影片中改变自己以往特色的原因。” 复活历史人物，是一件很困难的事情，因为导演或多或少会在人物身上投射自己的情感和理解，柯南伯格说：“一切传记片背后的渊源和动力，可以说都是导演要复活历史人物的愿望，在银幕上重新赋予他们生命，让他们开口说话、生活、呼吸并进行研究。当你面对的是荣格、佛洛依德和萨宾娜这样开创历史的人物的时候，你的这种复活他们的愿望就会更加强烈。而且他们的故事会让你本人陷入到关于伦理学、精神领域的冲突之中。当然，这种复活并不是完美的，我们总会把自己的幻想放到这些复活的影子上。” 翔实而真实的历史 影片可谓改编自一段心理学史上的公案，虽然有些许八卦和花边的潜质，但是柯南伯格还是非常严谨地对待着这个题材。他前前后后阅读了大量的心理学书籍，自己甚至也成为了半个心理学家，他说：“我准备了很长时间，详细了解了这两个心理学家的生平和学说。总的来说弗洛伊德学派是一门复杂的科学，认为在我们内心都有无意识存在，这是人类意识无法到达之地。而荣格学派更多的是从宗教出发，讲述的是另外一些理论。” 要塑造好弗洛依德和荣格这两个角色，不是一件简单的事情。这同样需要阅读大量的资料。扮演弗洛依德的维果·莫特森说：“为了演绎好这个人物、避免出现错误，我研究了许多的资料。整个剧组都不敢掉以轻心，因为这算是一个大题材的电影。除了角色之外，影片讲述的是一个悲剧故事，我们在影片中还要表现出来人物的内心活动。虽然扮演的是历史人物，但这毕竟还是一部电影，需要我们的表演。最好的表演就是成为你的角色，表现出他的情感，用他的嘴巴说出自己的话。也许影片中会牵扯到一些学术问题，但无论是佛洛依德还是荣格，都只是提供了一种认识人类心理、认识社会的方法。选择谁，都不是什么问题。”与莫特森配戏的是这些年正在走红的德国演员迈克尔·法斯宾德，扮演荣格的他说：“我也找来了很多荣格的书来学习，因为我觉得要扮演好这个人物，这是必须的。而且克里斯托弗·汉普顿写了一个非常棒的舞台剧剧本。我把自己的大部分精力都放在了去理解剧本上，因为荣格是这部电影的主角，我必须要全然了解剧本才行。而且在影片拍摄的时候，我还要去关心影片的节奏之类的内容。因为即使有历史人物存在，这毕竟还是一部悲剧电影。” 凯拉·奈特莉在影片中扮演的萨宾娜是一个充满了争议的人物，也是心理学史上绕不过去的一个“病例”。奈特莉说：“莫特森给了我很多关于心理学的很多的书籍，帮我找了很多心理学家，和他们面谈，详细了解这两个心理学的巨擘的研究内容。看了很多书，这是我的一个爱好，而且对自己的工作也很有好处。而且，我还看了萨宾娜的日记。详细了解了这个女人的心理和想法。这是一部古装戏，我很喜欢拍古装电影，而且对人文传记片也很有兴趣。” 花絮 ·《危险方法》根据克里斯托弗·汉普顿的舞台剧《谈话治疗（TheTalkingCure）》改编。 ·这是维果·莫特森和大卫·柯南伯格的第三次合作。 ·凯拉·奈特莉曾经在《赎罪》一片中和克里斯托弗·汉普顿有过合作。汉普顿是那部电影的编剧。 ·克里斯托弗·瓦尔兹原本是扮演佛洛依德的人选，可是他后来看中了《大象的眼泪》的剧本，退出了剧组。 ·克里斯蒂安·贝尔原本也是影片的演员，但是他也退出了剧组。 导演自述： 一切传记片背后的渊源和动力，可以说都是导演要复活历史人物的愿望，在银幕上重新赋予他们生命，让他们开口说话、生活、呼吸并进行研究。当你面对的是荣格、佛洛依德和萨宾娜这样开创历史的人物的时候，你的这种复活他们的愿望就会更加强烈。而且他们的故事会让你本人陷入到关于伦理学、精神领域的冲突之中。当然，这种复活并不是完美的，我们总会把自己的幻想放到这些复活的影子上。他们真的如同我们表现的这般生活么？他们会原谅我们么？ 危险方法电影网友评论：< class="com">看到睿智与感动。心理医生并一定是心理最健康的人，但他们一定是最懂得内心世界的人，带着真诚与勇敢，温暖治愈来访者。当荣格因出轨病人而痛苦不已时，弗洛伊德回信他：“这样的经历，无论多痛苦，都是必要的，无法避免。没有它们，我们如何懂得生命。”荣格精神失常被劝告“不要为了当心理医生而把自己给搭进去，得不偿失”，荣格真诚地回应“只有受伤的心理医生，才有希望治愈他人”。“给你的爱是我这一生最重要的事，不论好坏，都让我明白了自己是谁。这孩子（昔日情人大着肚子并肩坐着）本该是我的。”泪目。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强2.5吧凯拉总是演一些神经质的角色但她并不合适美丽的容貌和她矫揉造作想要呈现出我是一个神经病的风格不搭演技就浮夸且无趣画面很美很British但每个人物都不够突出而凯拉的略胜一筹也只是她的病态表现剧本节奏把握不好硬生生地在该结束的地方结束平淡无奇大明星也不讨好-isomehowimaginedyoudhavefoundanotheradmirerbynow-youwerethejewelofgreat rice < style="text-align:center;"> < class="com">先看了以萨宾娜为中心的Prendimil''anima迷上她的疯狂与才智对比之下柯南伯格这版对白雕刻的挺好布景啊什么也算可以规规矩矩的荣格和弗洛伊德之间的纠葛着墨很多勾起考据欲（总觉得多了过于戏剧的成分待考）法鲨演的也可以只是奈特莉的表演对不起已经是恐怖级别了演疯子演得要让看的人疯特了！！ < style="text-align:center;"> < class="com">女性病患为介入点、两代大师的学术之争，只不过这争斗毫无波澜壮阔，书信对话揭露亦敌亦友的复杂关系更像一种权势平衡；女人既是被治疗者又是二者的理论集成；研究者在研究同时却“乐在其中”，探讨伦理与科学的边界。仔细感受下，柯南伯格那种不紧不慢的迷人的快感，还是在的。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来这就是法鲨啊，看完电影看演员表才知道，真的好帅好有魅力啊！这种斯文的doctor简直性感到爆。荣格真的是渣，弗洛伊德好穷啊。凯拉的演技还行，那个歇斯底里啊。荣格的妻子真的好好看啊，这么好看怎么还会想出轨。末尾的文字才是最令人感慨的，去看书啦。 < style="text-align:center;"> < class="com">真·卖力下巴kk也是非常的努力了电影里荣格和弗洛伊德分道扬镳你确定是因为理念不同而不是因为阶级矛盾么？荣格对着前情人萨宾那娜一脸忧郁地说艾玛是房子的基础托妮是空气中的香氛和女病人幽会说是在治病还收取诊金拒不承认交往的事实还抹黑女主还能再差一点么 < style="text-align:center;"> < class="com">其实要比《我美丽的守护天使》细致很多，不知道为什么那部评分那么高。奈特利演得太过夸张，虽然发病状态也许就是如此狰狞，但电影就是应该做艺术化加工，不然整部影片看下来，印象最深的就是奈特利的“演技”，我想这不会是导演的本意。 < class="com">我在荣格自传里怎么没找到多少这种痕迹他好像绝口不提情人和爱？法鲨演的荣格有一种凝重的脆弱不知道正不正确但足够感染人。喜欢他们他们所有人客观冷静地条分缕析冷热交煎的爱情和欲望讨论过去未来种种无限可能。 < class="com">法鲨演的荣格帅到外太空，加上优偓生活简直就像个金童长成的大人，剧情对非心理学爱好者很不友好，佛洛伊德和女主都很成功地赢得我的反感，艾玛太太好温柔啊，电影故意不提及荣格对她一见钟情哼，道化服满分吧 < class="com">2017-07-23既不危险，也无方法。如果精神分析不能通过电影恰当地展现，剧情只是心理学家之间的狗血，何苦要拍成电影，不如直接让人去读精神分析原著。导演浅薄，演员就只能演成闹剧。 < class="com">1.对于心理疾病，理解和接受是走向心理健康的办法，不能指望着可以改造，那只不过是替换为另一个幻想。2.把一切心理情结归结为性，更多是一种学术策略，相信弗洛伊德自己也不会真的相信。 < class="com">心理学老师推荐的电影，根据历史改编，弗洛伊德和荣格的分歧原来源自一个女病人。。。病人最后也成了心理学家，印象很深刻的是荣格在影片最后的那句“只有受伤的心理医生，才有机会治愈他人”
备注：已完结
类型：战争电影
主演：伊利亚·伍德 西恩·奥斯汀 伊恩·麦克莱恩 维果·莫腾森
导演：彼得·杰克逊
语言：英语
年代：未知
简介： 第二部在延续第一部风格的同时，故事呈现出多线发展的格局，情节有了更高的观赏性。第一部结尾，博罗米尔被强兽人杀死之后，两个哈比族人皮平和梅利也被强兽人绑架，阿拉贡、精灵莱戈拉斯（奥兰多•布鲁姆 饰）、侏儒金利一路追踪强兽人，营救皮平和梅利，遇到了“复活”的白袍巫师甘道夫（伊恩•麦凯伦 饰）。此时，投降索伦的白袍巫师萨鲁曼控制了人类洛汉王国的国王，并派出大量的强兽人军队，准备消灭人类。阿拉贡、莱戈拉斯和金利在甘道夫的带领下，帮助洛汉王国对抗邪恶力量的入侵。幸运的皮平和梅利被会说话的树精救了出来，并且遇到“复活”的甘道夫，在甘道夫的授意下，树精保护了两人的安全，并且带他们参加树精大会，大会上，树精们讨论对待中土大战的态度：是继续当中立者，逆来顺受，还是奋起反抗？身负重任的佛罗多(伊莱贾•伍德 饰)和山姆继续向末日山脉前进，一路上被咕噜跟踪，弗罗多依靠至尊魔戒的力量，成为了咕噜的主人，在咕噜的带领下，他们到了末日山脉的入口，黑门。就在他们准备进入之时，博罗米尔的弟弟法莫尔出现，将他们带回了刚铎。弗罗多又遇上了新的危机：法莫尔想利用至尊魔戒的力量对抗萨鲁曼的攻击……©豆
备注：已完结
类型：泰剧
主演：蕾雅·赛杜 克里斯汀·斯图尔特 维果·莫腾森 斯科特·斯比德曼 塔娜亚
导演：大卫·柯南伯格
语言：英语
年代：未知
简介：大卫·柯南伯格将自编自导科幻惊悚片《未来罪行》(Crimes of the Future)，维果·莫滕森、蕾雅·赛杜、克里斯汀·斯图尔特主演，NEON和Serendipity Point Films出品，夏季希腊开拍。 该片深入探索不远的未来，人类正在学习适应其合成环境，这种进化使人类超越自然状态，开始变形，改变他们的生物构成。有些人欣然接受超人文主义的无限潜力，而另一些人则试图控制它。不管怎样，“加速进化综合症”正在迅速蔓延。 索尔·滕泽是一位深受喜爱的行为艺术家，他接受了加速进化综合症，身体里长出了意想不到的新器官。滕泽和他的搭档卡普利斯一起将摘除这些器官的过程变成了一场奇观——在剧院里实时操作，让其忠实的拥护者们惊叹。但是在政府和奇怪的亚文化共同关注的情况下，滕泽被迫考虑什么将是他最令人震惊的表演。
