备注：已完结
类型：美剧
主演：曼努埃尔·加西亚-鲁尔福 内芙·坎贝尔 克里斯托弗·戈勒姆 Jazz
导演：未知
语言：英语
年代：未知
简介：Netflix宣布预订剧集版《林肯律师》。该剧由曼努埃尔·加西亚-鲁尔福主演，大卫·E·凯利、泰德·汉弗莱(《傲骨贤妻》)共同担任编剧及执行制作人。该剧根据麦可·康纳利撰写的《林肯律师》系列小说第二部《黄铜判决》(The Brass Verdict)改编，讲述米奇·豪勒是打破旧习的理想主义者，他在林肯车的后座上经营着自己的法律业务，他在洛杉矶这座广阔的城市里处理着大大小小的案件。首季共10集。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：伊芙·茂洛 RockyMyers JakeStormoen 丹尼·特雷
导演：K.King
语言：英语
年代：未知
简介： AfterX-Cor ,aradicalwea onsmanufacturer,istakenoverbyaCyberVirus,agrou ofsurvivorsmustfighttosavehumanityfromthearmyofCyborgstheVirusnowcontrols 半机械人电影网友评论：< class="com">1.全员反射弧神经灵敏度永远低于正常人水平2.小女孩的“处世未深”式的大喊大叫双杀了友军，这个时间点是灾难一年了的3.全篇半机械人血肉之躯从来没被子弹打到过4.结局，男主非要听完总统的视频才去按按钮5.女主非要等到机械人出现才去想按铃，否则一直看倒地的男主6.男主还能坚持，那就等他死 < style="text-align:center;"> < class="com">低成本科幻片。有一点点血腥的地方。终结者的设定。又是信号控制的机器人。人形机器人用人演容易化妆。编剧和演员和道具都很尴尬。司令大人抽雪茄可有趣。你大爷丹尼特雷霍再一次饰演了你大爷。女主外貌还可以。男主胸很大。结尾可以，有点生化，机械和血肉结合的造型好看。 < style="text-align:center;"> < class="com">電影腳本有點爛，用幾個爛機械人就可以統治世界，然後才兩三個人就想拯救世界，其中一各是自以為英雄的胸大無腦女，帶著拖油瓶傻逼小女孩，把其他的隊友全賣去領便當，而且死亡道具也太假，劇情環節太粗糙，看不懂要表達什麼 < style="text-align:center;"> < class="com">小成本科幻类Cult片有些特效还凑合比如砍人什么的大部分枪战特效差最后大boss也够弱智的非要留下个能关掉全部系统的按钮早毁掉不就可以统治地球了 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5星。生化开场天网兵，有波有肉有血腥。半根雪茄烟不冒，死光我才按门铃。哈哈哈哈，不喜勿喷，非诚勿扰。 < style="text-align:center;"> < class="com">烂片中的烂片。一个按钮就可以拯救世界，最后本来可以很轻易按下的按钮，磨磨唧唧按不下去。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情一般吧，半机载人只要一刀切掉脑袋就死，这么弱，怎么能统治地球，不过，还是过瘾啊。 < class="com">特乔老爷子每年一部烂B片，也不管观众能不能接受，这回还甘当配角，还奇烂无比 < class="com">丹尼·特雷霍老爷子是配角，全篇奇烂无比，血浆浓过智商，期待续集。 < class="com">这是个给姑娘看的B级片，很帅的男猪露胸露了很久，所有女人都很丑 < class="com">很一般的剧情，制作成本也是中等偏下，缺乏大场面，与剧情不符 < class="com">这半机械人一会刀枪不入，一会可以利刃枭首，也是神奇的生物呀
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：凯瑟琳·德纳芙 让·索里尔 米歇尔·皮寇利 吉内瓦维·佩吉
导演：路易斯·布努埃尔
语言：法语 西
年代：未知
简介： 导演:路易斯·布努埃编剧:路易斯·布努埃尔/让-克劳德·卡瑞尔主演:凯瑟琳·德纳芙/让·索里尔/米歇尔·皮寇利/吉内瓦维·佩吉类型:剧情制片国家/地区:法国/意大利语言:法语/西班牙语上映日期:1967-05-24片长:101分钟又名:青楼怨妇/白昼美人/青楼红杏/昼颜/BeautyoftheDayIMDb链接:tt0061395&ems ;&ems ;美丽的中产阶级女子塞芙丽娜（凯瑟琳•德纳芙CatherineDeneuve饰）拥有一个幸福美满的家庭。身为外科医生的丈夫皮埃尔（让•索尔JeanSorel饰）英俊温柔，收入颇丰，但他却始终无法令妻子得到肉欲上的满足。碍于身份，塞芙丽娜只得通过幻想自己受人虐待和欺凌，并从中得到欢愉。&ems ;&ems ;无可忍耐之下，她跑到妓院卖身，因为只能在丈夫出诊的这段时间（下午2点到5点）出卖身体，因此她得到了“白日美人”的称号。从最初的抗拒到完全的解放，塞芙丽娜得到莫大的满足与快感。在此期间，她结识了职业杀手马塞尔（皮埃尔•克莱蒙迪PierreClémenti饰），后者为白日美人的美艳与神秘所吸引，却也将彼此带入现实与虚幻交错的混乱之中…… 白日美人电影网友评论：< class="com">看完就很好理解为什么凯瑟琳德纳芙在米兔运动期间会支持不对等的性关系，一味追求对等性关系必然侵犯偏好不对等性关系的个体的权力，不论这种不对等是源自相对普适的“天然正义”的人类天性，还是社会阶级结构的映射。但这种讨论无法普及到社会的原因之一在于，女主完全是脱离社会生产的，性本身是一种追求而不是资源，所以无法接受本片直接表达的三观的人群肯定会觉得这只是腐朽的富人阶级的无病呻吟，可以接受的则会无限延伸开始讨论哲学问题。但在社会大环境反对不对等关系的条件下，能够引发后一种的讨论则是导演的功力。通过描绘梦境关注女性的内心需求，摄像机紧紧跟随女主所在的场景，这种封闭的叙事让许多“不合常规”的情节变得微妙 < style="text-align:center;"> < class="com">“女人的终极性幻想就是被强奸”。释放本我的一个过程。很含蓄的优雅的把各种，畸形的性爱提了出来。“我到底要不要承认我对性的渴求？”其实对于“禁欲”思想的东方人而言，承认欲望是很可耻的事情。耻在于自我内心的欲望宣泄后的愤怒与空虚。感觉可以想的两个方面1是对于性的探讨，2是抛开性，对于欲望压抑的研究。 < style="text-align:center;"> < class="com">多数人会沉浸在德纳芙那贵妇贱人的表征下，巨大的反差总是让人迷恋，别说这样一个世纪美人。我相信这部电影不止在讲述一个巴黎有钱贵妇人的堕落史，这些闪回的想象或者梦境相当耐人寻味，布努埃尔其实也是很腹黑的，虽然我不熟，咳咳。个人没完全看明白，某些点略高深，只是冷艳贵妇的内心是需要鞭策滴 < style="text-align:center;"> < class="com">一开始以为女主性冷淡，结果发现她是只对丈夫性冷淡。她爱丈夫却不想做爱，并且她对赫桑的勾引表面漠然实则心动。比较乍舌的是她居然通过当妓女想去冲破这一界限。这个我没想明白。也许像一开始赫桑说的，双重的女人双重的人生。结尾让人乍舌，丈夫的两行泪让人心酸，远去的马车上并没有看到坐着恋人 < style="text-align:center;"> < class="com">1967,布努艾尔。“阳台周边排列着一个个小房间，在小房间里，姑娘们委身于男人，那儿就像某种游泳池，大家在那里洗澡，洗去自己的童贞，去掉肉体的寂寞。”/“我便把最大的希望寄托在妓院身上，那是让自己被观看最理想的地方。”——玛格丽特·杜拉斯 < style="text-align:center;"> < class="com">评论界说是超现实主义之作都在思考塞芙丽娜借卖淫来宣泄对生活的厌倦的根由还解读出哈森引导塞芙丽娜堕落不敢苟同使用“林奇模式”分析全片唯一真实的是结局丈夫根本是瘫痪的人由对“性无能”导致的欲求泛滥使塞芙丽娜设计整个故事及梦境 < style="text-align:center;"> < class="com">布努艾尔怎么会有这么好看的电影！！即便是成熟女性但在未经历之前仍然是少女的心态，想去挑战破除平庸却又害怕，遭遇太凶暴的以及太怂的，拐杖公爵气质很棒果然是意中人。…刚读完第二性其实完全是佐证女性这样心理的例子！包法利夫人！ < class="com">赤果果的色情小说拍的那么有滋有味，目前看过的Catherine的作品里最美，尺度最大的一部，头发盘起来的样子简直不可方物。梦境与现实交叠，女人要起来也真可怕/老公性冷淡也挺可怕/不同人物的性癖好也是五花八门各有千秋 < class="com">布努埃尔的作品从来不是观点和“世界”的有机融合，单一的表象化的动机，削弱了观看和感受的可能，以及影像“记录”的意义。很多精力用于保持镜头和剪辑的精准，但很少创造出有能量的影像，叙事低效，也不如安东尼奥尼有现代性。 < class="com">一个温柔端庄的贵妇和温文尔雅的丈夫一起生活，但贵妇总会做一些自己被性虐待的梦。一天，她得知身边有一个女的在一家妓院上班之后，她也鬼使神差的尝试前往那里做妓女。她只有白天有时间，于是，被老鸨命名为“白日美人”。 < class="com">超现实主义作品，其实情节本身就带有很多猎奇的部分，对比以前现在电影处理梦境与现实的手法更加细腻一些了，过去的电影有更执着的求索精神，靠着甚至不太圆润的剪辑手段依旧可以与电影理论达成共识。 < class="com">布努埃尔的风格依旧，充斥着对资本主义虚伪性的无情揭露，不过这次用了女性角色、情色主题这样一个强情节的故事进行包装，最大的亮点在于电影里的虚实结合以及三种不同人物状态的描写刻画。
备注：已完结
类型：美剧
主演：吉娜维芙·汉内柳斯 布莱克·迈克尔 弗朗西斯卡·卡帕尔迪 雷甘·伯恩斯
导演：未知
语言：英语
年代：未知
简介：Avery Jennings 和 Tyler James 是这个重组家庭的两个大孩子。他们发现他们家养了一只会说话的宠物狗，斯坦。斯坦还有一个博客，这都是这家人不知道的秘密。斯坦用博客来记录简宁-詹姆斯家庭发生的各种故事。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：乔治·厄斯楚班默
语言：英语
年代：未知
简介： 希瑟·威廉姆斯，三十多岁，是一个新兴的检察官。有活力又细致，在她的生活中的一切都井井有条，聪明又性感的律政佳人希瑟在成功打赢一场重大官司后便开启了人生开挂模式。先是升级为律所合伙人，接着成功帅气的意中人又频送秋波，生活可谓如鱼得水，然而这一切却始终被一双嫉妒的眼睛盯着。她的工作，她的公寓。刚刚得到一个臭名昭著的麦道夫式的骗子被判有罪，希瑟已经成为晚间新闻的固定人物。她没注意到自己已经被人监视。一场意外的交通事故，让她结识了失意的旅行作家瓦内莎，本是萍水相逢，但她却频频示好，如影相随，看似亲昵，却又枝节横生
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：英语
年代：未知
简介：2012年芝加哥國際影展「金雨果獎」最佳紀錄片提名迪拉吉阿柯卡爾導演，紀錄影響無數電影工作者的影壇宗師-英格瑪柏格曼(Ingmar Bergman)，幕前幕後的創作歷程。全片柏格曼透過寫給心中「繆思女神」麗芙烏曼(Liv Ullmann)的情書，並穿插柏格曼多部影壇重要作品及幕後經典畫面，引領觀眾揭開傳奇電影羅曼史。與英格瑪柏格曼(Ingmar Bergman)擁有超過長達42年情誼的傳奇女星-麗芙烏曼(Liv Ullmann)，透過柏格曼寫給她的情書，望現這段影壇浪漫半生緣。柏格曼在寫給麗芙烏曼的情書中，形容這段愛戀是「愛與痛的牽連」……1965年，柏格曼拍攝電影界公認他最神秘的電影《假面》時，在片場邂逅羞澀的麗芙烏曼，當時他們擁有各自的婚姻，但兩人的愛火一發不可收拾，不僅同住5年並且育有1女，更共同攜手孕育了12部電影作品。麗芙烏曼亦在片中引用她的自傳【變】(Changing)的篇章，為這部紀錄片增添更私密的觸動。多位與柏格曼攜手創造影史經典的合作對象，包括當年也先後與柏格曼相戀的比比安德森（Bibi Anderson）、坎城影展影后英格麗圖林（Ingrid Thulin）等人，皆見證了兩人持續近半世紀，最具傳奇魅力的影壇愛戀之旅……《柏格曼的缪思情缘》(Liv and Ingmar, Dheeraj Akolkar, 2012)由印度新锐导演Akolkar编导的纪录片《柏格曼的缪思情缘》，集结一群跨国团队，以传奇女星丽芙乌曼的自传《改变》(Changing)为底，透过阅读书中摘录、柏格曼致丽芙的情书和穿插访问丽芙的镜头，将丽芙与已故大师柏格曼（录音或影像）阴阳两隔的对话，精准地搭上柏格曼经典电影中相应的片段，可谓巧思独具。全片主要于柏格曼在瑞典Faros岛的居所采访拍摄，风光如画，哀婉动人。透过丽芙乌曼澄澈纯净的蓝眼、沉缓而深情的倾诉，我们随之望穿围绕她与伯格曼的碧海蓝天、狂风骤雨、无尽孤寂，以及伤痛逝去后迎来一个又一个春夏秋冬。大师已经远去，丽芙迈入暮年，曾经共同孕育一个新生命（他们有一个女儿）与十二部电影，延续近半世纪情谊的传奇，则由丽芙诗意而悲悯的回溯，巧妙的经典镜头剪辑，影中影外的人生起伏转折，于变幻无常之中留下几许永恒的印记。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：英格丽·褒曼 丽芙·乌曼 莱娜·尼曼 HalvarBjörk
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语 英语
年代：未知
简介： 夏洛特（英格丽•褒曼）是某乐团杰出的钢琴演奏员，她的女儿伊娃（丽芙•乌尔曼）是一名在农村社区工作的牧师的妻子，两人之间有一道深深的感情鸿沟，七年来不曾有过任何交流。 丈夫去世后，夏洛特主动打破沉默来看望伊娃，两人都试着友好相处，却不免又将往事重提。伊娃怨恨夏洛特没在她童年时给予她足够的爱护，只把重心放在自己的事业和另一个有高度残疾、只能发不清晰的音来与人交流的女儿海琳（莱娜•尼曼）身上。而夏洛特因为海琳与伊娃住在一起，加上丈夫的去世给自己造成很大打击，也是心情闷闷紧锁眉头。 秋日奏鸣曲电影网友评论：< class="com">1整个影片的人物关系构建的十分密切人物档案十分合理每个人物都不是平白无故的出现2结构的节奏起伏，故事结构整体是顺序，但不需要顺序安排细节。可以把一个个事件放在不同的时间线上尝试。导演本人对于音乐的素养，例如秋日奏鸣曲对于一首曲子的节奏是影片的节奏，音乐的主题情绪变化是影片的情绪变化。3事件的起因与事件如何收尾前后照应4以小见大，展示日常生活事件或者细节就可以。5导演本人的哲学思想，三观的影响体现在人物的台词中。导演的兴趣爱好是人物的兴趣爱好。6整个画面的色彩统一，场景间的色彩过度。7强烈的话剧感自己独白式的人物台词。8女儿和母亲的形象服装性格等多处的对比9人终其一生都在摆脱家庭带来的阴影如果能得到爱或许能够更坦然的接受自己伤害了别人才会更爱别人 < style="text-align:center;"> < class="com">“感受情感是需要天赋的，大部分人并没有这个天赋，这或许是一件好事”。伊娃的第一次情感爆发，就像突如其来的一块巨石紧紧的压着胸口，不给你一丝一毫的喘息机会。多么细腻的角度去观察家庭群体的恩怨纠葛，母亲的自私与外界母性视角的矛盾，女儿渴望得到又不愿付出的矛盾，所有的所有导致了家庭关系的崩溃。导演的意图，就想最后的海莲娜一样明显，但是嘶吼过后，留下的不过是一句“妈妈”，毕竟，人间还有宽松。伯格曼，大师啊~ < style="text-align:center;"> < class="com">片中情感却也像一首奏鸣曲轻入震荡爆发又回归平静女儿渴望得到母亲的爱歇斯底里地控诉母亲的忽视怀揣复仇的心态冷漠对待母亲的示弱最后独自坐着渴望与母亲和解我始终认为我们一直是一个人的不管和谁在一起总会感到孤独母亲最后想必仍然没能如女儿所愿的转变心性又或只是如她自己所说痛苦但要隐忍哪种都好 < style="text-align:center;"> < class="com">【8.8】爱，有时候真的是太沉重了，有的人选择逃避然后怀疑，有的人选择畏惧然后憎恨，最后甚至分不清到底什么是爱。犀利的剧本，撼人的演技，两位褒曼的合作，都讲述着自己的故事，再加上乌曼的故事，然后看到了我们每个人的故事，太扣内心，不知自己有没有勇气再看一遍，有没有勇气正视自己的爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">好像很多话说开了就会好，可是人们通常不会遇到这种契机，同时一边渴望一边避免着吐露内心深处的秘密。女儿的屈从恨意渴求和崇拜，母亲的冷漠恐惧孤独。都说完了，都见识了对方的悲伤，只见那层佯装的温情就要消失了，只能分别了。但其实最核心的还是爱，却迟迟不会说，只能埋没在最阴暗处。说完就再见 < style="text-align:center;"> < class="com">陀思妥耶夫斯基式的心灵剖析，对于恨与痛苦的表达如此的真切深刻。女儿与母亲长时间的对话那场戏简直太赞了，如此长的对话由于对白的深刻与动人让人完全入迷了。伯格曼对于情感的把控和呈现是如此的到位，简直太神了。镜头设计简单干脆，场景设计配色仍然如此美妙。演员对于情感的塑造也到了神一般地步 < style="text-align:center;"> < class="com">极致的爱与极端的恨往往是并生的，无数次深入的自我探索和情感独白才能有如此亲密又沉重的对白。家庭真是一个难以言说的话题。母女两位女主演技精湛到炸裂，以至于每次脸部特写时都要赞叹。人物设定、台词及剧本，及故事线索无不显示伯格曼对影片熟稔的掌控，不太喜欢，看不太懂但由衷赞叹无限敬仰! < class="com">是挺好的片子，不過總覺得伯格曼過於執著傷痕與痛苦，越挖越深，進而越挖越痛。片中殘疾女兒是妙筆，看得感覺好撕裂⋯⋯拍這部的時候他已經六十歲了，但尚未和自己，和過去和解。可是真的很困難麼？看看他在《假面》中用的那段釋廣德自焚的錄像，以及錄像給住院女主的震驚，東西方的心路差別好大。 < class="com">看得PTSD严重爆发。“她从未爱过任何人。她不会爱。”我也不会。作为我的第3000个“看过”标记，这部片实在太疼了，看得我一直想死，想停止存在，所以无论如何都不能够用“喜欢”的心情来看待它。但是它反映出的苦痛我全部明白，全部明白。不会爱已是小事，如果生你的人使你生不如死呢？ < class="com">比《面对面》体验更圆融更友好，但其实有点类似吧，就是那种并不共鸣但还是被高强度的情感和美感【以及丽芙乌曼的蓝眼睛@@】摄取的故事……（我对Allen模仿Bergman那些片子，里面的家庭关系，比对Bergman自己的电影代入程度就高出很多。毕竟大家都是比较普通的人吧。 < class="com">家庭问题极端尖锐，伯格曼四十年前就已经剖析得明明白白。舞台剧的画面结构，高度集中的矛盾爆发，短促，激烈，几乎是一边倒的从女儿角度来解剖母亲的成功与失败，从头至尾充斥着母女关系的压抑感与扭曲感。 s英格丽真是瑰宝，从演技到气质外表，都代表了同时代好莱坞女演员的最高水平。 < class="com">母亲由于原生家庭造成的情感伤害转嫁到女儿身上在长年累月的情感表达障碍里日渐畸形的爱意与情感使得双方又需要爱又抗拒爱。开始的期待母亲到来到共处一室时的自言自语喋喋不休一场噩梦的惊醒引领着双方说出积压已久的心绪。结尾一封充满爱意的信母亲也直面镜头眉目间充盈复杂情绪。
