备注：已完结
类型：剧情电影
主演：芭芭拉·蓝妮 亚历克斯·布伦德缪尔
导演：海梅·罗萨莱斯
语言：英语
年代：未知
简介：一个偶然机会，女主佩特拉发现自己的父亲并非亲生，于是她陷入了探索自己的身世之谜的迷谭中佩特拉不知道自己的亲生父亲是谁，她的身世之谜被隐藏了太久，直到她的母亲去世，她踏上了寻找父亲的旅程。
备注：已完结
类型：爱情电影
导演：JohnRich
语言：英语
年代：未知
简介：Charlie Rogers是个桀骜不驯的酒吧驻唱歌手，因为出手教训出言不逊的客人被老板开除，骑着摩托车开始了流浪歌手的生涯路上，他偶遇了雷厉风行的嘉年华老板Maggie和她的两个雇员——少女Cathy和她暴脾气的老爸Joe。Charlie对Cathy一见钟情，但Joe却不满他轻佻的态度，和Charlie冲突不断。Charlie在嘉年华谋了份差事，而因为他出色的表演，嘉年华一时间成为当地热门，游客络绎不绝。而和嘉年华员工相处的过程中，Charlie也从毛头小子走向成熟。有一次，两个故意刁难Cathy的客人丢了钱包，栽赃是Joe偷拿的，Joe含冤入狱。当天晚上，Charlie捡到了那个钱包，却因为没及时归还又被Cathy误会。Charlie只好选择离开嘉年华，投奔了他们的竞争对手。眼看着Maggie的嘉年华即将倒闭，Charlie该如何抉择？
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：迈克尔·道格拉斯 罗伯特·杜瓦尔 芭芭拉·赫希 塔斯黛·韦尔德
导演：乔·舒马赫
语言：英语
年代：未知
简介： &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;迈克尔·道格拉斯扮演的威廉·福斯特是一家军工场的工程师，被解雇后心情很压抑。因离婚，小女儿的生日没被邀请，恰好路上堵车，他弃车走进一家杂货铺，想找点零钱打电话，却遭到刁难，他操起垒球棒砸了铺子。在公园休息时，又和流氓打了一架；在快餐店里因和服务生发生争执，他拔出从流氓那里缴获的手枪一阵乱射，此时他已完全失控。最后，他面对退休警官的枪口，不禁自问：“我是坏人吗？” 城市英雄电影网友评论：< class="com">本片过度贩卖焦虑，但是把这个故事放在当代中国社会会是一个值得挖掘的新闻热点，也不是强行给道格拉斯饰演的父亲洗白，“我是坏人吗”这个问题人文、法律、道德自有答案，但是绝不是纯粹意义上的坏，是有迹可循的，这只是在失业低潮、贫富不均的大环境下，恶劣的性格脾性在闷热烦躁的环境下催生出来的一系列shit，当自省的阈值被打开，罪恶就像火山爆发一样喷涌而出，庆幸的是还有一把名为父爱的锁禁锢着，哪怕它变态暴戾恣意妄为，当他执意以死换一份死亡保险，一切也都结束了。比起城市英雄这个名字，我更喜欢fallingdown这个英文名，不单单是那首跟妻子唱的伦敦大桥fallingdown，更是这个糟糕透的大环境下人们悲怆痛苦不能排解，只能转为暴力和欺压的痛诉，人啊有病就得看医生，可真憋着别扭自己，不派遣即爆炸 < style="text-align:center;"> < class="com">片名翻译成城市英雄是反讽吗？镶嵌在时代背景下的个体的故事总叫人难以言说。印象深刻的是那句noteconomicallyviable。经济上失去活力生长力的个人，是否应该被社会抛弃，镜头大量给了各种各样的社会问题，街区gangland的无家可归者，游荡的混混流氓，为了留住budget而进行的基建，还有到九十年代依然存在的对性取向不同的人，对女性的公然歧视。是留给人思考的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个焦躁的社会，一群焦虑的人，没有人会关注你，帮助你，不管你是守规矩的人也好，还是毫无底线的人也罢，终究逃离不了。唯有自我调节和适应。一段堵车，导弹专家变身“绿巨人”，退休警探自我突破，一个饮弹自尽，一个降服妻子。两段不同的人生结局，也许除了自我，这个冷漠的社会更需要互相的温暖。也许在选择家庭成员时，也是更加重要吧！家人的冷漠比毒药更伤人。 < style="text-align:center;"> < class="com">很少有点电影给那些控诉社会的人们这么多镜头。男主和老警察的角色一样有趣，前者行为强硬内心优柔，后者恰好相反。男主竟然是军工厂工程师而不是什么普通职员。最后一幕是狗，狗本来应该什么都不知道，但却低落地趴着，妙。《城市英雄》这译名太烂，《坠落》蛮好，最后男主不就坠落了。也许还隐喻这个国家相比之前的辉煌也在坠落。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5/多年前在电视上看到过这些片段（从影片中段开始），特别是最后一场海堤边的戏一直记到现在，但由于不知道片名，这些年一直无法找到这电影，起初我以为当年看到的是《梦之安魂曲》（由于海报）。机缘巧合下，今天终于再次碰上了，有点惊喜，因为两年前就标过想看这片。看完少了一个遗憾，真好。 < style="text-align:center;"> < class="com">一直在强调焦躁感，以暴制暴，麦当劳那场戏几乎包含了前后所有冲突的精髓。因生活产生的焦虑将会反作用于生活。随着男主去往更多地方，武器一次次进阶，焦躁感在城市里扩散。但矛盾难以升级，成了反复叠加，好在有动人的时刻，作为父亲，他只在女儿面前放下了武器，放了两次。这是一次对生活的反抗。 < style="text-align:center;"> < class="com">我以为是《上帝保佑美国》，但其实只是活该。他早就不思考了，也放弃融入世界，家人当然不乐意在他身边。任何时候都可以看到世界好的一面，但他只觉得一切和他对抗，这种思考方式一定会让他被淘汰。他不是坏人，以前的社会塑造他这样的楷模，现在则需要另一些楷模，如果你不改变，你就会变成坏人。 < class="com">一路看下来感觉出了男主以外的几乎所有人都是傻缺退休警察傻缺女警察傻缺小卖部店主疯子店主餐厅经理服务员以及前妻都傻缺希望男主抱着女儿开启了一段幸福的生活最后退休警察那段solo傻缺说什么那么多人经历不幸都没有像你这样当恐怖分子哇嘿哥们你哪里懂他的惨真是站着说话不腰疼傻缺 < class="com">其实回味起来觉得故事很简单。可是看的时候深刻感受到了人性的悲剧性，丰满形象的警官，中年危机的loser，还有社会的万千现象，就是很为人物担忧，也很为他心疼。虽然没有任何人需要成为人欲望发泄的替身，但是压抑终究是一个疏不通的管道。喜欢警官的角色，温柔又可爱。 < class="com">男主情绪的FallingDown，背后是美国都市的众生相，较多社会议题，也能感受到导演的讽刺，各种生活压力确实可能让人崩溃。结局要是退休警官也“崩溃”了，本片要封神的节奏。乔舒马赫也曾是愤青，后来拍出《永远的蝙蝠侠》《蝙蝠侠与罗宾》这种玩意儿，实在莫名其妙 < class="com">反英雄，反体制。影片开场，几个连续性的快切镜头便将福斯特的焦躁情绪完全凸显，仅凭此，乔·舒马赫便是一流导演。道格拉斯最为神经质的一次演出，愤世嫉俗的无政府主义，不是坏人然而却被社会逼得干了坏事。这片中国人看了可能会更过瘾，更有共鸣。 < class="com">可以看出导演想要拍出一个病态的社会想要表达出男配与男主的联系在压力下的选择和对情绪的掌控但是许多刻意而为的地方把这片子弄得太中二了最主要还烂尾了在资本主义社会大搞无产阶级革命还不忘宣扬一下爱与和平…不过观影过程还是蛮爽的
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：乔·芬奇 巴里·福斯特 芭芭拉·雷吉-亨特 安娜·玛西 亚历克·马克温
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语
年代：未知
简介： 理查德是一名飞行员，退伍后，他在一家酒吧打工，认识了同事芭芭拉（安娜·玛西AnnaMassey饰）并与之相爱。性格粗暴的理查德同老板发生口角后被开除，身无分文的的只得投奔前妻布伦达（BarbaraLeigh-Hunt饰）。布伦达经营着一家婚姻介绍所，她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些钱。没想到几天后，布伦达在介绍所中被她与理查德共同的朋友鲍伯（巴里·福斯特BarryFoster饰）玷污并用领带勒死，原来鲍伯就是伦敦臭名昭著的领带勒杀狂魔。 布伦达死了，理查德成了最大的嫌疑人。为了将更大的罪嫌推到理查德身上，鲍伯又趁机杀死芭芭拉，一时间理查德成为了全城通缉的对象，最终落网。负责此案的奥克斯福德（埃里克·麦克文AlecMcCowen饰）觉得事有蹊跷，经过夫人的提点，他发现真正的罪犯已经露出了马脚。狂凶记电影网友评论：< class="com">三刷，最被低估的希区柯克作品。1.一动一静，两次谋杀的两种情境诠释:尖叫前故意让观众焦急等待的空镜头，及离开凶案现场外放绝望感的倒推长镜。2.行凶之时手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占据整个屏幕的面部大特写；庭审开关门的消音处理。3.晚期影像风格的转变与保留:依旧辣手摧金花；混淆观众认知的潜意识铺陈；延承传统的古典式收尾；往昔情欲暗示的直接外象化（性无能及女体裸露）；为顺应时代革新，在传统叙事基础增添的大段生活流描绘。4.探长支线，妻子和餐桌上的冷幽默桥段完全迎合英国本土风趣；食色皆属天性也，希区柯克通过难以下咽的畸形食物譬喻杀人狂扭曲诉求的性变态行为（压制和放纵）。5.启用《偷窥狂》女主演员，扼杀戏码的再现或有传承怀旧之意。（9.0/10 < style="text-align:center;"> < class="com">希区柯克无疑是最能调动观众心理体验的导演之一，当凶案发生之后女秘书走进楼梯，镜头却没有如观众所期待的那样去拍她发现尸体和看到布莱尼离开的惊恐表情，而是在一阵难耐的静默之后以一声女秘书的尖叫来勾起观众的想象。土豆与僵硬女尸，餐桌上的怪异食物的特写，无一不勾起观众别致的心理体验。都说电影用画面叙事，但希区柯克做到了让画面拥有如同阅读文字一般复杂的心理感受，而非流于太满的信息量的展现。另外探长夫人实在太可爱了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是目前看过希区柯克电影中最无聊的一部，但剧情其实很好，像是读一本侦探小说，一开始罪犯的形象是隐匿的，而揭露罪犯之后后面的夺回胸针特别紧张，嫁祸以及警察的错误推理。三个视角都叙事完美，很有悬念的一部作品，可能在人们都习惯被先告知犯罪过程/凶手的悬疑片时代，这部超先锋的。就是过程略干。唯一一个绝佳镜头是从bob房间后退出公寓大门的那个超长连续镜头！ < style="text-align:center;"> < class="com">希氏是技術精，也是接受新事物的人，幾場不動聲色的殺人場面，粗野血腥，也是對當時的歐洲藝術片，新浪潮和B級電影的回應，不過一回到英國就完全不同，連幽默感也回來，警察太太實在太可愛(加上那神奇的女人直覺)，拿飲食來開玩笑固然是一絕(英國的食物從來也難吃...)，對婚姻來一記殺絕才是希氏想說的 < style="text-align:center;"> < class="com">后期的希区为了改变而改变了太多,本片叙事来讲,拍得极具生活化,以致于连希区专属标签——悬疑感几乎消失殆尽,类似剧情的希区作品如忏情记则将之处理得非常好.为了改变风格,甚至于露点都用上了.不过从片中的强奸戏来看,老希对情欲戏的拿捏倒也不赖,若是当初拍上了情色片,想啥丁度巴拉斯也不在话下了 < style="text-align:center;"> < class="com">希治閣回到英國後的作品。一貫的主題，第一次拍祼體。後段一直怕希治閣盲目追求大團圓結局，單方面利用警官去破案。但我的擔心是多餘的，希治閣用最拿手的本錢－懸疑，插入一段逃獄，把尾段戲劇推到最高潮，讓觀眾完全投入於劇情中，再次忘記邏輯。最後再來一個小小的轉向再解難，配以簡化的結局收尾。 < style="text-align:center;"> < class="com">希胖被严重忽略和低估的晚期作品。跟着女侍应和凶手上楼梯消失进门之后，摄影机突然像获得自我意识一般扫过楼梯口这个空无一人静谧无声的空间，并且继续倒退下楼、出门，来到外面车水马龙的街道，穿过马路对面审视正在发生凶案的现场，整个镜头长达一分半钟。故事走向极易预测，结尾居然还几度反转。 < class="com">情节一如既往的极为精巧和富有戏剧性(合理性有待考究，比如对整段卡车戏的运用)，悬念设置得却过犹不及。本以为主角会奔走四方像西北偏北主角般自证清白，结果却成为蹩脚的越狱戏。审查改制给了希胖完全表现(他自己)欲望的机会，而他为这份欲望增加的理性思考更有价值(凶手的俄狄浦斯情结)。 < class="com">伴随着两次谋杀的两段长镜头“等待”，一静一动，第一段固定，好似观众焦虑的围观，第二段倒撤，好似观众绝望的后退，还有萌翻天的探长夫妇家的晚餐，杀人魔“大战”土豆，法庭的隔音门，医院潜逃……满脑子都是希胖一脸傲娇道：你看，调戏观众就是这么简单，认真学着点儿！ < class="com">在预先就知道结果的情况下反推作案过程依旧引人入胜，可怜的理查德差点因尚未浮出的真相遭受迫害。后边半小时精彩汇集，收得干净利落，还穿插了越狱等抓人环节将紧张氛围贯穿到最后一分钟，果然编排巧妙。Anyway，探长夫人的厨艺真是赢了，适合去做减肥餐。 < class="com">四星半.希区柯克职业生涯末期代表作.整体画风从古朴典雅变得写实.前面看得有些烦躁，后面希胖集中火力真是吓到我了.从楼道里缓缓移出的慢镜头.这部片真是暴力残忍.警探饭桌上的隐喻真是精彩，从浮尸，分尸到切断手指，警探老婆的虐待症和变态杀人狂神似. < class="com">悬念一早就揭开，然而并不妨碍可看度。警官妻子依据直觉断案如神，外加特意强调的糟糕（奇特）厨艺（品味），实在是对男权的莫大讽刺。巴丝被凶手诱拐到家中谋害，静悄退出到喧嚣街面的长镜处理后劲十足。在每个被害人的特写画面里，依稀能看到希胖的满脸淫笑。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马提亚斯·修奈尔 珍妮·丹多伊 杰罗恩·佩瑟瓦尔 芭芭拉·萨拉菲安 提
导演：迈克·洛斯卡
语言：法语 荷
年代：未知
简介：杰克帮助亲戚照料农场，有一个不道德的兽医正在打他的主意，希望他能和臭名昭著的西弗兰德斯人进行暗箱里的牛肉交易。他不仅把非法购买来的荷尔蒙用在牛身上，而且还用在自己身上。这种看似平静的暗地交易没有持续多久，就被警方的抓捕行动打破了。随之浮出水面的是杰克那难以理清、复杂而又令人震惊的过去。警方的到来就像是捅了马蜂窝一样，引起了众多人物的一连串的连锁反应。最终，这些事件将所有人的命运引入了不可预知的黑洞。仿佛比利时静谧的村庄后都隐藏这令人难以捉摸的真相。顽固份子电影网友评论：< class="com">比利时2011申奥作品#顽固份子#（Rundsko ）是一部优缺点同样明显的作品。儿时无法遗忘的惨痛记忆成为长大后不可磨灭的伤口最终导致毁灭，MatthiasSchoenaerts的表演如此亮眼，阴郁的故事氛围营造得极为成功具备震撼力，但兀余的过多情节不利于故事推进反使线索混乱拖沓，导演的硬伤无法弥补。 < style="text-align:center;"> < class="com">喷了香水仍是只野兽，打了激素还是头牲口。妄图用睾酮治愈陈年的伤口，壮硕的肌肉弥合不了碎裂的人生。问你那天为何来我家，你说女人都是愚蠢的动物。我踉跄地欺身而去，明明自己才是无脑的困兽。穿着唯一一件黑衬衫，望着唯一喜欢过的女人，这二十年来的全部顽固，都是为了再多靠近你一点，蠢得像牛。 < style="text-align:center;"> < class="com">一切的元凶是黑帮及其从小暴力儿子，绝对不是傻子或者疯子，只不过是其逃脱法律制裁的借口，帮凶是懦弱的民众，为了自身利益包庇了罪恶，如同那些被阉割的公牛，只要有吃的就接受心理和社会去势。没有卵蛋的反而才是真正的“男人”，尽管是激素维持，就算没有恋爱家庭的可能，却始终渴望男人的尊严。 < style="text-align:center;"> < class="com">好憋屈他什么错事都没有做他只是个受了委曲但又不能说的bullheadMatthiasSchoenaertsgained27kgofmusclemasswiths ecialdietandweighttrainingovertwoyears.Professionalism. < style="text-align:center;"> < class="com">导演的控制实在是不行，节奏有瑕疵，故事也杂乱...thedro 成片也再次印证了这点。但剧本超级original，兽与人的对比让人唏嘘。帅比演得真好啊！他怎么那么raw，那么 owerful！在镜头里的每一秒都那么有吸引力！看不够！Jeroen和他的那个拥抱，真的看哭了。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个将自己推向无穷黑暗的穷凶极恶之徒原来只是个智障患者！就算以牙还牙又怎样？他不会有丝毫的痛苦！谁能忍受如此残酷而荒谬的玩笑？愤怒无望的Jack如同一头困兽。最终，天性中善良的一面让他选择了自毁。影片通过个人的悲剧命运也折射出社会的点点滴滴。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强及格，开场很凌乱，直到搬演20年前男主被砸蛋的故事才开始清晰，整体风格又黑又脏又粗野，比利时有那么一批拍这种片子的电影人，我也分不清是南方还是北方的，片里有很多地域倾向的台词，影射现实还是挺明显的，送这么个片子去奥斯卡，比利时人也是心大 < class="com">男主人公调用所有的雄性荷尔蒙，只为一生一次的异性恋，即使你没有了睾丸，但你一样可以像男人一样去爱。片中另一个的男主被男警色诱利用，有睾丸却爱得畏畏缩缩，没有一点男子气概，连承认自己是同性恋的勇气都没有。这部电影可以让所有男孩成为男人。 < class="com">憋屈，而想到那些净身进宫的小太监，弥漫的绝望顿觉释然，用更悲惨消解悲惨，这是我的平衡之道吗？当他被无名警卒射杀于逼仄的电梯间，惋惜的不是因为死亡本身，而是死亡的方式太无谓太浪费，那么，他该如何轰轰烈烈的去死呢？我触碰到我的残忍！ < class="com">整个片子粗粗糙糙阴阴暗暗的和主人公太早被定下基调的三十来年人生一样被残暴剥夺的生理机能由人工药物支撑起的自尊被逼到墙角的困兽最终在工业文明社会里的兽性爆发。冷天冷脸少言语你无法代入却难受这种难受挠在心里看完电影一声叹。 < class="com">三星半。导演的控制实在是不行，节奏有瑕疵，故事也杂乱...thedro 成片也再次印证了这点。不过兽与人的对比让人唏嘘。帅比演得真好啊！他怎么那么raw，那么 owerful！在镜头里的每一秒都那么有吸引力！看不够！ < class="com">执行力稍欠，故事本可以说的更吸引人。还玩好几个没有太大意义的空镜头，持续时间又太短，显得很没有信心。最空洞的是努力将主角的现今与年少时的遭遇联系起来，但是生涩的像是两个人的世界没有联系，以至于结尾情绪难以烘托出来。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：芭芭拉·史翠珊 罗伯特·雷德福 洛伊丝·奇利斯 詹姆斯·伍兹 苏珊·布
导演：西德尼·波拉克
语言：英语
年代：未知
简介： 本片以美国50年代美苏冷战时期为背景，围绕女主人公凯蒂·莫若斯凯（芭芭拉·史翠珊BarbraStreisand饰）与男主人公哈贝尔·加德纳（罗伯特·雷德福RobertRedford饰）讲述了一段由相识到相知相恋，却因彼此间个性和政治立场的差异而分手的爱情故事。凯蒂，性格倔强浓烈的左翼女生，在校担任青年政党联盟主席；而主张明哲保身的哈贝尔则是学校有名的运动和写作才子。两人顺理成章地走到一起，也不可避免地分道扬镳。许多年以后，哈贝尔在街头与凯蒂重逢，往日情怀，不禁涌上心头。 由著名导演西德尼·波拉克执导的影片《往日情怀》，根据阿琴·劳伦茨的小说改编而成。导演波拉克十分擅长反映当今社会的政治问题和揭露一些社会现实，而这部具有浓厚政治意味的好莱坞爱情片，更成为当时具有知识分子味道的代表作。波拉克一生导演了19部影片，共获得46项奥斯卡提名。本片则荣获1974年第46届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲、剧情类最佳配乐及最佳女主角提名等多项大奖与提名。 第46届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)芭芭拉·史翠珊 第46届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)HarryStradlingJr. 第46届奥斯卡金像奖最佳艺术指导(提名)Ste henB.Grimes / WilliamKiernan 往日情怀电影网友评论：< class="com">凯蒂是爱情与人生的行动者，一个左翼女孩面对心爱的男孩时可以奉献出自己的卑微。她说我爱你包括爱你背后的身世，还说我也知道你爱我包括我的贫寒。常人也许看到的是浪漫，但对于以左翼思想标识的凯蒂来说，这毋宁说是一种直面、一种挑战、一种承担，别人问她他与理想你选谁时她说我选他，但当时代把人们推向底线时，凯蒂选择了底线，她说：人是人的原则。在凯蒂一次次穿过马路去见他所爱的人后，他爱的人最后终于穿过马路来见她，当情怀已成往日，成为成功人士的他终于要过她的传单，向这位“失败者”表达了生命的崇高敬意。凯蒂说，我输得起。世界上总有一些人，他们从不相信爱情的超越性力量，他们知道在爱情以外人生有更宽广的面向，但他们仍然为此献出生命的炙热，失败而不埋怨，卑微而不自践，沧海桑田，人们或许才能明白，他们可能更懂什么是爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">美式爱情故事，故事编排得很好，很矛盾，我喜欢这个故事的起承转合，但我似乎不太喜欢它的内容；我前段时间看ConnorFranta的自传，其中提到他的恋爱分手，“眼睁睁地看着它发生”，你在一段感情开始的时候就知道它一定会走向结束，不知道为什么，我能体会这种感觉；我曾经有个朋友，从和她当朋友的第一天起，我就处于一种讨好和焦虑之中，我能感觉到，她觉得我很无趣，她想离开我，停止我们的任何关系，但我装作不知道，试图去改变，但最后，她笑嘻嘻地和我说，“我觉得我们不适合在一起，拜拜～”我哀怨看着她，她重复她的再见；我也有另一个朋友，喜欢我，依赖我，但我对她所有的温柔，实则都是忍耐；所以啊，不同的境遇下，好人与坏人的角色是会转换的，面对不同的人，就有不同的对待态度；现在我的底线是：不怕失去任何人 < style="text-align:center;"> < class="com">涉及到政治电影的时候总会想起大明王朝，从上至下，每一层的决定是如何影响棋局，最终波及到百姓众生。小格局的有黄建新的电影，故事也非常凝练有代表性：说到底，棋子和棋手，没有什么生物学上的差别。然而在往日情怀这种描写时代里小人物的作品中，个体欲望与政治欲望是割裂的，被政客欺骗的、受伤的美国公民把后者变成翻云覆雨的巨手，把前者变成永恒的灯塔，说到底还是个童话的思路。具体到电影，女主的支配欲从头至尾贯穿全片，从示弱的爱情支配和示强的政治话语支配，最终发展成放弃爱情支配，继续政治话语支配，说得刻薄一点，毕竟爱情会疲倦，而且在爱情中支配的无效，要比街头散传单的无效要直观的多，也更不好自我欺骗。有些唏嘘。当然，并不是否定她的努力。其实完全可以处理成女主的单人视角，因为男主从来就没有什么弧光。 < style="text-align:center;"> < class="com">追sact而来，当memory响起，我看到的是一个如烈火般要燃烧自己的女人，和如白木般优雅独立的男人.他笑她的严肃不懂言笑，她气他的闲散不懂奋斗，可他们都向往着完美也都有一身的才华，欣赏让他们在一起.但我的确不喜欢女主的固执和好斗.也不喜欢男主的自私和唯唯诺诺.性格和立场使他们分离，但这是爱情的悲剧吗?我想不是,这样的两人能有多年来体面的相伴和美丽的宝宝，是亏得有爱情！就像kt最后相遇时回答为何还在坚持政治公益，她说如果放弃除非有不得不的理由，我想那理由是爱情 < style="text-align:center;"> < class="com">没想到有太多情节是我看不懂的，比如不同阶层人对罗斯福的态度，戴锦华的课里反复强调的关于阶级的表述，影片里也没有很直接的感受到，应该还是对美国历史文化不够熟悉吧。。总的观感其实一般，镜头切换几乎都是叠化，结尾有一段匪夷所思的叠化了五六秒，这种剪辑方式确实会有一种老旧的年代感，差不多同时期拍的出租车司机这方面观感就要好很多。(太久没有看片了，以后尽量保持每周一部 < style="text-align:center;"> < class="com">不是很明白为什么叫这个片名，没看出来往日里有什么好被追忆的东西，一个在忍耐妥协一个在死撑迎合，都压抑得太辛苦，最后一根稻草的到来是必然，都不得不放手。因为SATC而知道这部电影，看完后不是很同意里面的描述。他们追求的是不同的东西，你不能说对政治狂热就是复杂；男主也没有那么爱女主。 < style="text-align:center;"> < class="com">正写爱情，侧写政治，作为时代背景，也是爱情因观念不合的因素。写爱情：其实两人一开始就不合适，只是一个主动，一个妥协，观念的不合，最后的分离几乎就是注定的。政治：西班牙佛朗哥独裁，美国光荣孤立，罗斯福，绥靖政策，麦肯锡主义，反共调查委员会，白色恐怖 < class="com">看这电影时心情正处于最低落期。一直怀疑自己的勇敢度，我真得可以一个人面对感情上的失败与失落吗！如果恨还在纠缠着我，是否说明我还未放下爱。电影刷过三遍了，听到这首歌还是会难受落泪，但人或许就是这样吧，要前行就得舍弃，负重的爱会让我们举步维艰 < class="com">下雨天列车往回开看完的一部电影。老时光不旧，别人的故事有自己的投影。跳出影片的忧伤与美丽，在以为一切都好起来的时候终结，一如最的牵强一般，依旧跳不出人性。不经历吧，太保守；经历了，太痛。终究相互吸引与陪伴不是一回事，看自己要哪种咯。 < class="com">-Peo learemoreim ortantthananygoddamnwitchhunt.Youandme.Notcourses,not rinc les...-But eo leAREtheir rinc les. < class="com">两个政治观念不相同的人注定无法长期生活下去。短期是甜蜜的，但长期是痛苦的。但好在男女主人公都曾经相爱过、为彼此付出过。就算多年之后再次见面、彼此打声招呼也会不经想起往日的情怀，曾经的美好。 < class="com">男主真是70年代的BradPitt（比Pitt还帅！）受《欲望都市》的安利来看，真我和爱情果然还是真我更重要。爱的盲目卑微不惜放弃自我，并不适合女主这样聪明而倔强的人。歌好听～衣服好看～
备注：已完结
类型：动漫
主演：玛丽·科斯塔 比尔·雪利 艾莉诺·阿德里 薇娜·费尔顿 芭芭拉·卢迪
导演：克莱德·杰洛尼米
语言：英语
年代：未知
简介：奥罗拉公主的出生让国王和皇后乐坏了。宴会上他们邀请来十二位仙女，为公主献上祝词。一个没有机会前来宴会的坏心肠仙女，一气之下落下诅咒：她今天受的屈辱都会报应在公主身上，公主会在18岁那年死于纺锤之下。 在这个魔咒的笼罩下，国王和仙女都小心翼翼的保护着奥罗拉公主。国王甚至把全国的纺织器具统统没收，以防止公主遇上不测。然而，悲剧还是发生了。奥罗拉在一个古堡里看到了正在纺布的老奶奶，一伸手就被纺锤的魔法击中，美丽的公主顿时沉睡，整个王国都随之陷入沉睡，国王，侍从，甚至猫狗，都落入了巫婆的咀咒。 邻国的王子闻说睡美人的故事，决定披荆斩棘前来古堡搭救公主，他的武器除了勇气和毅力之外，还有对奥罗拉公主的真爱。
备注：已完结
类型：美剧
主演：米歇尔·莫纳汉 麦赫迪·德比 托莫·希思黎 赛义德·艾尔·阿拉米 简·
语言：阿拉伯语,希伯来语,
年代：未知
简介： 中央情报局官员艾娃·盖勒（米歇尔·莫纳汉饰）发现一名男子（麦赫迪·德比饰）通过扰乱公众秩序而获得国际关注，于是她开始调查这名男子的身份。随着他吸引越来越多的认为他在创造奇迹的追随者，全球媒体越来越痴迷于这位魅力非凡的人物。盖勒必须尽快解开这个谜：他究竟是上帝派来的圣人，还是一个能够瓦解世界地缘政治秩序的骗子。随着故事的展开，多种视角交织在一起，其中包括一名以色列情报官员（托莫·希思黎饰）、一名德克萨斯州传教士（约翰·奥提兹饰）和他的女儿（斯蒂芬妮娅·欧文饰）、一名巴勒斯坦难民（赛义德·埃尔·阿拉米饰）和报道该故事的记者（简·亚当斯饰）。梅琳达·佩吉·汉密尔顿、维尔·特拉维尔、法里斯·兰杜勒西、德蒙特·莫罗尼和博·布里奇斯也参演了该剧集。Netflix原创剧集《现代弥赛亚》由迈克尔·彼得罗尼（《偷书贼》）担任创剧人，詹姆斯·麦克特格（《V字仇杀队》）和凯特·伍兹（《昭雪》）担任导演，彼得罗尼、麦克特格、安德鲁·迪恩（《TheDouble》）、马克·布奈特和罗玛·唐尼（《圣经故事》《宾虚》）担任监制，是一部发人深省的悬疑惊悚片，探讨社交媒体时代影响和信仰的力量
