备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：伊利亚·伍德 史蒂芬·麦克哈蒂 马丁·唐文 西蒙·钱 奥娜·格奥尔 玛
导演：AntTimpson
语言：英语
年代：未知
简介： 一个30岁的男人前往一座偏远的小屋，与疏远的父亲重新建立联系。 < class="comment">《爹来靠电影网友评论》 < class="com">很神棍，从开始的慢条斯理叙事到后来的逐渐失控，完成了让人目瞪口呆的无厘头效果，开场以为是普通的父子救赎戏码，关于家庭的往事，失职的陪伴，以及渐渐显露出来沉积已久的矛盾，中段冲突爆发这对“父子”开始破釜沉舟破口大骂，极尽能事，直到气质怪异的“父亲”猝死，才觉得背后的故事没有那么简单，后半段情节又一次颠覆叙事大反转，角色关系突然转换，杀戮气氛随之而来，开始了血腥而黑色的杀人游戏，敲裂脑袋的保鲜膜，插穿嘴角的银针，被削开的脑花，各种尺度大开却让人忍俊不禁的疯狂桥段上演，并完成真相事实的对接以及矛盾仇恨的谅解，灵感来自导演父亲去世伴尸一周而获得，90分钟无法探寻和预料的疯狂经历，如过山车一般，虽然潦草简陋，但画风清奇，气质独特，完成有限格局下的恶搞与趣味，那场银针戳脑花的戏，绝对年度前三的惊艳场面。 < class="com">7.3/10在开场便已显露不详气息的此片，以为剧情简单而不作思考的此片，竟然在中段安插了一次反转扭转剧情，着实意外。遗憾的是与反转自身的精彩相比，其后的故事再次变得平凡。虽与前段的单调无趣相比，其至少提供了不少趣味与看点。但在局限性的格局下，为收尾而过于简单的化解问题了。一方面虽认证故事的趣味及完成度，但另一方面又因有反转却仍旧简单的故事而感到遗憾。 < class="com">啊哈哈哈哈哈这部连个正经cover都没有么！SFF看的第三部，超级好看啊！ElijahWood这些年拍的剧和电影真的都又怪咖又好笑！这部真的是darkhumor发挥到极致。Kiwi导演真的是太有梗了！大头针戳脑花那一幕全场先是：ewwwwww然后又爆笑。还好没有带同事一起来看，不然就暴露了重口的我！ < class="com">出乎意外的惊喜，诡异、惊悚、幽默风格之间衔接过渡极其自然，不对角色潜藏的人格与内心矛盾进行解释，不断推动剧情让人物不得不采用无厘头的方式消除矛盾，不可避免地变得无比中二，然而气质上的独特，使得这种转变无比自然，这完全可以成为一个独特的Genre，让我想起小时候初次尝到酒心巧克力糖果的感觉。 < class="com">六十年代UFO海边小屋泰国金曲隐藏杀意埃顿庄对谈，扔石菜刀小老虎，掰指插裆保鲜膜，地理学会议群P派对秘密潜入，捅肚穿嘴扎轮胎削脑袋开铁花，清晨相会看海聊家常……ElijahWood继续他一贯的死宅人设，配合MartinDonovan毁容演技的父子情居然还挺感人 < class="com">前一半看似冗长的铺垫倒是本片最有意思的部分，毕竟充满了各种的可能性，可当悬念曝光之后本片却高速失控，几乎沦为一部无脑的血浆片，其实这片点子不错但是执行欠佳，总体有点可惜，此外伊利亚伍德的戏路似乎也越来越奇怪了，这几年可没少拍像本片这样令人各种不适的片子！ < class="com">黑色幽默，后半段真的有意思哈哈哈哈。顶着这个发型老是想到少年犯，ElijahWood善良的??我不会杀人我不会杀人我不是杀手这料，然后就tri lekill（一个意外）。全片最喜欢镜头：车祸后，两人一高一矮瘸着走在马路上 < class="com">邪典和黑色幽默的部分没问题但是反转开展得有点太迟和太短一直在等真正的反杀然而并没有Elijah的cuntyartist人设蛮有趣的从纹身到衣服再到谈吐但除此以外各种细节就有点单薄和随意了 < class="com">79/反转是《探访惊魂》的套路所以有猜到，但是反转只是开胃菜，好久没有看到这么无厘头好笑的恐怖喜剧了。第一幕就是莎士比亚和碧昂丝的名言，还有Lorde设计的全球限量20的i hone笑死笑死 < class="com">各种隐喻吧.父子之间的关系也是个永恒的主题啊.问题来了:伍德在剧中一共杀了几次父亲?几个父亲?几种父亲?(谁有权限把豆瓣词条名改了? < class="com">#FrightFest2019。電影意念來自導演在父親死後伴屍一週的真身經歷...意想不到的喜劇效果，ElijahWood一對大眼好可愛。 < class="com">带有父子情结的恐怖喜剧，剧情反转后画风还真是清奇啊。我拜拜ElijahWood先认准爹再来靠吧233333333
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：丹泽尔·华盛顿 罗伯特·雷德福 凯特·玛拉 安东尼·福奎阿 达丝莎·坡
导演：肖恩·考特
语言：英语
年代：未知
简介： 本片基于吉娜·基廷的书《网飞传奇》(Netflixed:TheE icBattleforAmerica'sEyeballs)改编。从1997年诞生至今，Netflix的发展过程，简直就是一部跌宕起伏的商战片。这本书中，会给你一个细致入微的还原。 网飞对抗全世界电影网友评论：< class="com">更像是NetflixversusBlockBuster，后续流媒体业务讲得过于模棱两可。当年贝塔斯曼书友会的图书邮寄模式和早期线下版Netflix或购买式BlockBuster很像，并且同样由于公司体量的掣肘忽视了线上业务；尤其受国内政策影响，贝塔斯曼始终无法得到出版权。有人开玩笑地说「网飞对抗不了中国」，诚如此言。尽管去年入选YC孵化的小木屋有网飞感，甚至直接介绍自己「启发于Netflix」，通过快递提供每年365元的订阅制纸书租售服务，但运营奇差。我认为达康热潮的泡沫和BlockBuster夹击确实很艰难，但网飞是凭借深耕算法个性化推荐等改善用户满意度从而拔得头筹的，这在本片中着墨不多。转战流媒体，投资自制剧：网飞敏锐地做出了一系列极富风险却极其成功的决策。 < style="text-align:center;"> < class="com">就纪录片而言坐着讲述的环节太多了，其实是个回忆体访谈。但网飞本身的崛起内容还是足够精彩的。在百视达录像带租借的世界里，它选择DVD作为传播介质；在DVD售卖占据99%工资的时候，它选择DVD租赁业务；在人人靠滞纳金获取利润的时候，它说不再收取；然后它引入订阅与月租；又然后它看到了线上流媒体之于实体介质的优势；然后它在线上与线下齐头并进形势大好时，果断切割（等同放弃）此前的王牌线下DVD租赁；现在它以《纸牌屋》为根据风生水起地开搞自制原创。从前它的对手百视达破产消失在历史的烟云里，如今HBO、迪士尼等老牌影业电视在它后面追逐。它的想象力和果敢还有骚气果然很强哈哈哈（那个在DVD邮寄生产线上贴假商标诱导对手找不到生产厂家的操作令我印象非凡……） < style="text-align:center;"> < class="com">挺一般的，基本都可以在网上搜到Netflix的发家史，除了一些个人的经历。而不久前看到一个视频还是文字来着，发现网飞的商业运转的负债率挺高的，以为纪录片中会提及，这样一整部下来也没有。都是讲通过DVD与线上订阅如何打败百视达和百视达如何有“内鬼”，到如今与迪士尼＋、HBOmax、a leTV＋、亚马逊 rime、YouTubeTV等传统媒体与新型媒体对抗。加油吧！ < style="text-align:center;"> < class="com">挺一般的，基本都可以在网上搜到Netflix的发家史，除了一些个人的经历。而不久前看到一个视频还是文字来着，发现网飞的商业运转的负债率挺高的，以为纪录片中会提及，这样一整部下来也没有。都是讲通过DVD与线上订阅如何打败百视达和百视达如何有“内鬼”，到如今与迪士尼＋、HBOmax、a leTV＋、亚马逊 rime、YouTubeTV等传统媒体和新型媒体对抗。加油吧！ < style="text-align:center;"> < class="com">“踏入未知，就是在开创未来！”很欣赏Netflix一路走来所付出的努力，夹缝中坚强求生，DVD时代里和百世达竞争，流媒体时代又和各大巨头对抗。在招揽全球优秀人才方面，网飞绝对是跨时代的存在，打破地域壁垒，将全世界优秀的影视作品呈现在用户眼前。每一次的危机，都让网飞凤凰涅槃般的向上发展。很欣慰，网飞的领导者具备了长远的发展目光，承受着短期的痛，换来了网飞的长远发展。 < class="com">2020年看完的第6部纪录片，20200607。早在混沌大学的课程里，就接触过网飞的案例，如今在研究设计思维相关的内容，也多多少少看到了它的案例，而后又发现了这部纪录片，兜兜转转，一切都在那里等着你的感觉。创业九死一生，很多时候的确是创始人的远见，当然也有竞争对手的不具备远见的因素来“帮助”你，那就真的是命了。 < class="com">太多篇幅在Netflix和Blockbuster的商战上了，对Netflix本身的业务和理念介绍的比较少。商业领域不分先来后到，偷技术价格战也无法用道德去评价，一念之差就是生死存亡，时代潮流，就是顺之者昌逆之者亡，新事物新模式总是引来众人追捧，旧事物及其附带的文化记忆，也只能在怀旧的伤感氛围中被偶尔怀念了。 < class="com">当初花了很长时间都没有琢磨明白奈飞为什么突然间能够加入几大科技巨头的行列。作为案例，奈飞很棒，但我仍旧不能完全接受现如今的流媒体形式。纵使奈飞有《罗马》有《爱尔兰人》有那么多好看的剧，可自己本能地还是会站在马丁大叔这一边，深感无奈。电影是艺术，电影不是娱乐。唉，老矣老矣…… < class="com">说看Netflix大战百视达没法共情的人、其实商业作战只是幌子：这部纪录片真正想告诉你的是、当初被人看扁、股价只值1.5美金的网飞、如今股票市值已经飙升到422美金。就连百视达ceo、离职之后的第一件事就是买入Netflix的股票。真是让人没发冷眼旁观啊！！！ < class="com">网飞从一个idea到诞生，发展，危机，壮大，开创影视制作新形态甚至动摇到传统行业大佬的过程，伴随着blockbuster的一步步走向没落。大卫和歌利亚角色互换，没有谁杀死了谁，而是blockbuster因为自己的故步自封不能跟上时代发展的潮流而自取灭亡。 < class="com">把网飞一路发展过来的大方向捋清楚，对毫不了解的人来说也是相当友好了。跟百视达的竞争，算是一个清晰的对照，看出网飞领导班子特别聪明的经商手段。注重用户体验的订阅方案，斥巨资购买原创内容，而且搭上了互联网快速发展的列车，想不火都难。（7.0） < class="com">从一个影碟线上零售后起之秀到成为全球流媒体巨头，网飞的成功模式真的没法照搬和复刻！当然对抗全世界有点夸张啦，人家百事达是死在了自己手里！果然顺应时代，放眼未来这句话一点错没有，当然你要同时兼顾强大的执行力和试错能力。
备注：已完结
类型：动漫
主演：杰西卡·亨维克 巴克德·阿巴蒂 韦斯·本特利 布莱恩·考克斯 亨利·科
语言：日语
年代：未知
简介： 《银翼杀手》出动画了！Adult Swim(《瑞克和莫蒂》)宣布将推出《银翼杀手——黑莲花》(Blade Runner — Black Lotus)，一部总长13个小时的日本动画风剧集，阵容豪华：Sola Digital Arts(《奥特曼》)制作，荒牧伸志和神山健治这对《攻壳机动队》搭档执导第一季全部集数，渡边信一郎(《星际牛仔》)任创意制作人。 剧情尚保密，但故事将发生在2032年，仍然是那个复制人存在的颓废的未来世界，会有《银翼杀手》宇宙中大家熟悉的角色出现。该剧主要灵感来源是系列第二部电影《银翼杀手2049》
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：詹姆斯·罗尔斯顿 科恩·霍洛维 瑞玛·特·维塔 杰姬·凡·比克 凯尔文
语言：英语
年代：未知
简介： 塔伊加·维迪提监制的新西兰喜剧新片《棒打鸳鸯》(TheBreakerU erers)的预告，画风一如既往清奇好笑。讲述两个女人发现她们被同一个男人脚踏两只船，愤世嫉俗的两人很快成为朋友，并成立了“BreakerU erers”机构来拆散情侣赚点小钱。两人即将满40岁，生意也越做越红火，当她们遇到一位老年人后，两人的友谊将面临考验。 玛德琳·萨米＆杰姬·凡·比克(《吸血鬼生活》)自编自导自演，詹姆斯·罗尔斯顿、科恩·霍洛维、瑞玛·提·维塔等参演，将于3月的西南偏南电影节首映。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：美剧
主演：杰西卡·亨维克 巴克德·阿巴蒂 韦斯·本特利 布莱恩·考克斯 亨利·科
语言：日语
年代：未知
简介： 《银翼杀手》出动画了！AdultSwim(《瑞克和莫蒂》)宣布将推出《银翼杀手——黑莲花》(BladeRunner—BlackLotus)，一部总长13个小时的日本动画风剧集，阵容豪华：SolaDigitalArts(《奥特曼》)制作，荒牧伸志和神山健治这对《攻壳机动队》搭档执导第一季全部集数，渡边信一郎(《星际牛仔》)任创意制作人。剧情尚保密，但故事将发生在2032年，仍然是那个复制人存在的颓废的未来世界，会有《银翼杀手》宇宙中大家熟悉的角色出现。该剧主要灵感来源是系列第二部电影《银翼杀手2049》
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：黛安·克鲁格 丹尼斯·莫斯奇托 纽曼·阿卡 萨米娅·穆里尔·产肯 约翰
导演：法提赫·阿金
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：黛安·克鲁格/丹尼斯·莫斯奇托/纽曼·阿卡/萨米娅·穆里尔·产肯/约翰内斯·克里施/乌尔里希·图库尔/乌尔里奇·布兰德霍夫/汉娜·希尔斯多夫/亚尼斯·伊科诺米季斯/希尔·艾罗格路/杰西卡·麦金泰导演：法提赫·阿金语言：德语地区:德国/法国编剧：法提赫·阿金/哈克·波姆类型：剧情上映时间：2017-05-26(戛纳电影节)/2017-11-23(德国) 别名：烈爱天堂(台)/公义暗角(港)/从哪儿冒出来/IntheFade用户标签：德国,犯罪,剧情,2017,复仇,女性,戛纳电影节,戛纳片长：106分钟imdb编号：tt5723272 卡佳（黛安•克鲁格饰）原本与千千万万的普通人一样，是一个幸福的妻子和母亲。不料一次爆炸事件夺走了土耳其裔丈夫和儿子的生命。经查证，爆炸事件是由两名德国“新纳粹分子”策划。悲痛欲绝的卡佳誓为家人讨回公道，却不断在制度、法律和偏见中碰壁。在绝望中走投无路的她，开始了复仇的计划…… 德国著名导演法提赫•阿金的作品向来注重社会批判和政治平等，是一位名副其实的“斗士”。此次，他在延续个人风格的基础上，不但在镜头语言和叙事技巧上带给观众诸多惊喜，在主题上也直指极右翼势力，传达了在当今语境下十分重要的信息。女主角黛安•克鲁格更是贡献了其职业生涯最佳表演，并凭本片一举夺得戛纳电影节最佳女主角。 第70届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)法提赫·阿金 第75届金球奖电影类最佳外语片 第23届美国评论家选择电影奖最佳外语片 凭空而来电影网友评论：< class="com">戴安克鲁格凭借这一部片子，终于甩开了这么多年的花瓶称号。她把失去丈夫儿子的痛苦无助、法庭上的紧张、回忆中的甜蜜等表情和状态，表现得丝丝入扣，戛纳影后实至名归。导演用三段式的方式，把关注目光投向到了极右翼势力，讲述新纳粹对新移民的无端仇视和不知悔改，最后当法律不能还以公道，女主选择与罪犯同归于尽，也免除了大众对于这种自杀式复仇的反感。有人说，如何让白左、穆斯林、女权、基督徒、少数人种，这些相互敌视的力量，团结在一起，那就是白右。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片中有一段儿，女主回到她丈夫和孩子被炸死的商店，自己独自进去了，整个墙壁爆炸后都有烧焦的痕迹，但是墙面上有飞溅的一片红色的雪，这个我就不太理解了。女主想用同样的方法谋杀，那对凶手，最后她又放弃了。当我我就想，是对的，能在那种情况下放弃，也是一种做好的选择，自己的生活还是要继续的。可是影片左后反转，女主在可以上诉的情况下，与凶手同归于尽。也许这是她最好的选择，没有了丈夫与孩子，她已经失去了独自活下去的勇气。8分 < style="text-align:center;"> < class="com">凑合，除了女主精干的表演。多民族问题，始终是困扰一个国家团结问题的火药桶。儿子遇难了，爷爷想带儿子和孙子回土耳其，女主居然不同意；女主气氛来了，对母亲吼“滚”，这一切难道仅仅是为了展示他的性情刚烈吗？影片中，不断出现的抽烟镜头，已经为了麻醉而吸毒的场景，可是最后不仅没有麻醉自己反而成为辩方反驳的证据。可叹除了自杀外，最后也只能想到一个以暴制暴的办法.. < style="text-align:center;"> < class="com">人类不需要更多的苦难来醒悟，需要的是你觉知自己的行为，需要你清醒地意识到自己的愚昧和悲伤，进而在自己内心唤起慈悲和宽容。你关心的不应当是奖惩，而是根除你自己身上那些表现为暴力、仇恨、敌对和恶意的根源。去杀害凶手，你就会变得跟凶手一样，你也变成了罪犯。错误不可能通过错误的手段得到纠正，只有通过正确的方式才能实现正确的结果。——克里希那穆提 < style="text-align:center;"> < class="com">黛安把这位这位坚强与脆弱并存的母亲形象塑造得十分精彩，很多镜头让人很有代入感，会让观影者产生极强的同理心。女主引爆前的内心简直一波三折，孤身陷入大海后的停顿折返，引爆前对鸟儿的默默注视，与律师致电中一再的吞吐措辞，都能看出她每下一个决定的艰难与隐忍，以至于让最后的复仇高潮给观众留下的不是快感，而是长久的缄默。愿主角一家三口灵魂安详。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情在老套的框架下已没有任何发挥空间，好在导演沉得住气，很好地利用配乐和美女演员的演技营造出来的气氛把悬疑感维持到最后，看的时候不觉得套路，反而不断期待着，再说一句，这个女演员很有戏，最后的驱车，逃跑，偷瞄，赴死，场场精致细腻极具层次感，整个人物脆弱又坚强的复杂性格拿捏准确收放自如，没有一个眼神动作失误，戛纳女主实至名归 < style="text-align:center;"> < class="com">当身份成为“原罪”，歧视打击报复“从天而降”AusdemNichts，真的不知道该说什么。作为土耳其移民遭到新纳粹的攻击跟LGBT人群遭到反同人士的打击有什么区别？可是毕竟还有成气候的Demokraten理智对待这个社会问题，却没有足够多理智的人面对LGBT议题。 < class="com">当司法不能伸张正义，一位失去至亲的女性决定以暴制暴。和我前段时间看的《薄荷》不同的是，《薄荷》着重描写复仇之路，而《凭空而来》更多地着墨于刻画女主的心理描写，依次经历绝望、愤怒、无助、漠然，再到最终选择用自己的生命来换取公正。我原谅这世间万物，同时我选择追随我所爱。 < class="com">★★★★☆三段式电影，从第一段切肤之痛，到第二段法律的博弈，再到第三段的人性的犹豫，最后依旧选择了同归于尽。。这放在当代恐怖主义的语境下看，真是无比悲观。人与人之间的矛盾是不可调节的，法律和人性都不行。对抗暴力和恐怖主义，只能还之以暴力和恐怖主义。 < class="com">这种突如其来的伤害真的会让人完全崩溃，换着是我知道谁是伤害5我家人的人，我也会包着炸药包跟他同归于尽。更何况是那两个死不悔改的恐怖分子疯子，这些伤害他人为手段的恐怖分子，真的死不足惜。就如同那些已经实施犯罪，伤害儿童的恋童癖死不足惜一样。 < class="com">极右翼势力死灰复燃的欧洲大背景下铿锵有力（无论是主题、剪辑还是表演！）的宣言。以暴制暴的桥段让人想起几年前的“Suffragette”，但是这部的成片质量要好很多。说尽了边缘化小人物在体制化了歧视的僵化社会中寻求生存空间的困境。 < class="com">聚焦欧洲移民与恐怖袭击问题的交叉，黛安·克鲁格以完美表现贡献一出以暴制暴的“正义”大戏，相信很多人无法理解那场庭审的判决，是那种出于不管理性还是感性的双重不理解，程序正义把人逼上绝路，这就让最后等到的同归于尽意料之中了。
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：梁智强
语言：汉语普通话,英语,马
年代：未知
简介： 本片延续《我们的故事》系列，第三部以1979年为开端，横跨十多年至1980年代末的流金岁月。讲述林家第二代和邻居们一同从甘榜搬入政府组屋后的故事，经历新加坡环境、政策和民生的大变迁。在姐姐过世后，阿坤（李国煌饰）改过自新，成为一名德士司机，和年轻一代的侄子顺发因为代沟常常发生冲突。80年代新加坡正实施多项改革政策，阿坤常常对政府的诸多政策感到不满，像是华文学校被迫关闭、新加坡精英制度等，结果决定和政府“唱反调”，成立反对党。众人的故事会如何收场
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：弗雷德里克·怀斯曼
语言：法语
年代：未知
简介： Locked away in the Jewish ghetto of an occupied Ukrainian town in 1941, a mother revisits her life in a last letter to her son. In 1941, a Russian Jewish woman doctor lives in a small city in the Ukraine just seized by the Germans. She writes a last letter to her son, a famous Russian physicist who lives and works far from the front lines at a Soviet science research institute.
