备注:已完结
类型:剧情电影
主演:蕾雅·赛杜 文森特·林顿 克洛蒂尔德·莫勒 埃尔韦·皮埃尔 梅洛迪·瓦
导演:伯努瓦·雅克
语言:法语
年代:未知
简介: 故事发生在1900年左右的法国。时髦少女塞莱丝汀从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆。在兰莱尔一家人的别墅里,她面对的是好色的男主人和他那性冷淡、专横和嫉妒心强的妻子。塞莱丝汀决心避免遭遇厨师玛丽安的悲惨命运——自己结婚生下的孩子死去了,但绝望发现自己又怀上了。这个年轻的女仆对神秘的男仆约瑟夫的行径感到好奇:他四处分发反犹太传单,并暗示她可以在瑟堡为他从事妓女工作。继让•雷诺阿(1946)和路易斯•布鲁诺尔(1964)之后,伯努瓦•雅克再次选择奥克塔夫•米尔博的小说来对资产阶级进行冷嘲热讽。影片以一个竭力保全自己生活的年轻女人为主角,通过其日记的视角,雅克展现了看似无力的力量和似乎有力的无力性。女仆的形象揭开了20世纪早期隐藏的黑暗腹地,也暗示了当今生活的不安定性。via迷影
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:纳萨鲁丁·沙 莉蕾特·杜贝 ShefaliShetty VijayRa
导演:米拉·奈尔
语言:英语 北
年代:未知
简介: 主演:纳萨鲁丁·沙/莉蕾特·杜贝/ShefaliShetty/VijayRaaz/TillotamaShome/VasundharaDas/ParvinDabas/KulbhushanKharbanda/KaminiKhann导演:米拉·奈尔语言:英语/北印度语/旁遮普语/乌尔都语地区:印度/美国/法国/意大利/德国编剧:SabrinaDhawan类型:剧情/喜剧/爱情上映时间:2001-12-12别名:雨季的婚礼/偷欢嫁期用户标签:印度,印度电影,米拉·奈尔,金狮奖,爱情,2001,MiraNair,Mira_Nair片长:114分钟imdb编号:tt0265343 印度新德里的一家人正在筹备女儿阿迪特(瓦塞达拉VasundharaDas饰)出嫁的婚礼。父亲拉里特(纳萨鲁丁•沙NaseeruddinShah饰)为她选定的如意郎君是从美国留学回来的富商之子海蒙特。然而,阿迪特并不开心,因为她还有一个在电视台做主持人的情人,并且是个有妇之夫。所以她一面在父母的督促下准备婚礼,一方面又要偷偷跟意中人约会……&ems ;&ems ;婚礼还改变了很多人的命运:婚礼设计师杜比跟女仆爱丽丝机缘巧合,堕入爱河;阿迪特的表妹跟澳大利亚的留学生打得火热;阿迪特的姑丈泰迦表示要资助她的表姐丽尔出国留学。然而,丽尔并不领情,反而极力反对女儿跟泰迦相处,因为她隐瞒了一段不堪回首的往事……&ems ;&ems ;本片获第58届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。 季风婚宴电影网友评论:< class="com">這一場印象最深是在電影院看35mm放映,在現在來說真是個難得的體驗,感覺以後有35mm播放的片都要看一下,跟數位的感覺真的有差,以前也有這樣的感覺,但這一場更讓我確定,數位帶給我的是真實的感覺,當下看的人和事都因為高清而非常真實,而底片給我的感覺則更像是一場夢,好像是真實但又非常奇幻。片子本身也挺好看,用了非常傳統的印度故事用好萊塢愛情電影的方式去串起來,帶出來的感覺是我以前看過的印度片都沒有的,在類型的殻底下的表演卻非常寫實,感覺好像第一次如此貼近印度似的,最後也不失印度傳統的浪漫與對未來改變的希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">一查才发现居然还拿了金狮…这不是印度版《摘金奇缘》吗…好的地方在于用一场华丽的漫溢着印式风情的雨季婚礼勾连起好几段美好感情,同时铺陈出一些社会痼疾。但这两方面都拍得太浅淡,导演流于对印度传统文化的美学展示,批判部分很无力,感情戏也只有工头女仆那对还算动人,整部片太过满足于中产趣味。特别好笑的一点是,开头角色甚众的群戏调度总让我有种待会儿会发生谋杀案的错觉… < style="text-align:center;"> < class="com">2001年金狮奖电影。以父亲倾尽所有给女儿办一场婚礼为契机,一大家子的人从世界各地奔来,聚在一起。因为是印度电影还是带有印度风情,时而歌舞,仿佛天生带有律动。影片中的元素很丰富,有小年轻的懵懂暧昧,有对子女的教育,有对恋爱观的审视,对婚姻的态度,甚至还有少年儿童性骚扰问题。最后完美的结局还是迎合了观众的口味,只是想想有些决定是大快人心,有些也不太能理解。 < style="text-align:center;"> < class="com">【印度】这个十分市井气和充满情感喜剧,却无任何特殊技法的电影拿下大奖让人吃惊。但仔细想想有什么不好的地方呢?移民、身份认同和印度长久婚礼文化交织的丰富讨论,新旧观念的冲突到最终所有人游走于大雨里的和解和喜悦,还有大大小小角色们的感情与矛盾,不到两个小时却什么都有。这是Mira献给自己家庭的私人家信,更是对印度文化一次诚挚的致敬。 < style="text-align:center;"> < class="com">后不如前,镜头从开场随着情节发展逐渐趋于稳定,并且效率极高地抛出了西方文化入侵,父母包办婚姻,新旧习俗差异等诸多问题,但到后边这些完全不提了,在印度跳舞似乎能解决一切问题,那个恋童猥琐男也是用来凑剧情的。亏我之前还觉得是个类似于《一次别离》的故事,结果人物松散得倒像是《真爱至上》 < style="text-align:center;"> < class="com">重看补标举行一场印度婚礼的几天用一个事件凝聚许久未聚的家庭成员表面和睦下的暗涌没有成为风暴就像随季节改变风向的信风只是带来一些雨水部分近似纪录片的镜头记录着德里的街市和民俗混搭的音乐歌舞一如西化又保留种姓等传统的现代印度孔雀停止舞蹈大雨却依然落下两场突如其来的爱情 < style="text-align:center;"> < class="com">从孟买你早一路找米拉奈尔的片子到这部季风婚宴,情节跟红遍印度全国报刊亭和机场的畅销书AnIndianGirl有点相似。如果想透视一个发展中国家从传统走向现代化的文化阵痛,大概没有比婚礼这样的仪式更合适。也有取巧的成份,从文化元素到叙事手法,本片就像artcinema拍摄指南 < class="com">虽然是群像,可是也不是每个人的戏份都足够动容或者是有逻辑的,有些显得刻意而为之;但这种明明有问题却不往深处挖掘,而是以一种包容的、正义的方式去解决的路径,也许会被称作是“虚妄”的掩盖,但也是印度电影一种独有的人生观吧,好像唱着歌跳着舞,人生就这样把酒言欢地过去,岂不美哉。 < class="com">女性来自本土,男性来自西方,男性既有邪恶的一面也有善良一面,带有隐喻色彩,向西方文化学习现代化的过程中充满复杂性,爱恨交织。父亲代表传统,对西方既拥抱又有拒绝。“终于把你变成一个印度男人了”是一种愿景。底层两个人物的结合更具纯洁感,有配乐。每条线的张力总是差那么一点。 < class="com">一幕暗流涌动的家庭众生谱,传统习俗与自由信仰的交叉碰撞,两代人的矛盾与和解,文化冲突带来的思虑与自省,愈发平淡的故事中透露出的些许温情,才更加令人愉悦欣慰,看似漫不经心勾勒出的家庭羁绊与冲突,才是最平易化的生活之道;雨季的婚礼,冲刷了一切暗涌的情愫与难言的纠葛…… < class="com">重看补标举行一场印度婚礼的几天用一个事件凝聚许久未聚的家庭成员表面和睦下的暗涌没有成为风暴就像随季节改变风向的信风只是带来一些雨水部分近似纪录片的镜头记录着德里的街市和民俗混搭的音乐歌舞一如西化又保留种姓等传统的现代印度孔雀停止舞蹈大雨却依然落下两场突如其来的爱情 < class="com">家庭里深藏的矛盾与冲突都在婚礼这一事件下被逐渐挖掘和暴露出来,每个人都有自己的烦恼,结尾的一场雨和歌舞将之前压抑的情绪全都释放出来,使得观影过程很舒服。被忽视的好片,让人看到了印度电影的另外一面。父亲长相很像吴念真。充满温情的电影。摄影也好美。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维果·莫腾森 迭戈·罗曼 格茜塔·诺比 马里亚诺·阿尔塞 维比约克·莫
导演:利桑德罗·阿隆索
语言:西班牙语 丹麦语
年代:未知
简介: 导演:利桑德罗·阿隆编剧:利桑德罗·阿隆索/FabianCasas主演:维果·莫腾森/DiegoRoman/GhitaNørby/MarianoArce/ViilbjørkMallingAgger/更多...类型:剧情制片国家/地区:美国/阿根廷/丹麦语言:丹麦语/西班牙语上映日期:2014-05-18(戛纳电影节)片长:101分钟(戛纳电影节)又名:远征/丰饶之地/LandofPlentyIMDb链接:tt2514338安乐乡的剧情简介······ 十九世纪七十到八十年代,曾参加过普丹战争的丹麦军官GunnerDinesen(维果·莫腾森),带着青春期女儿Ingeborg(ViilbjørkMollieMalling)从丹麦来到阿根廷,加入阿根廷军队,参加征服沙漠之战,女儿却跟一个阿根廷士兵私奔,生死未卜,他从此踏上了荒漠里的绝望寻女之路。第67届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)利桑德罗·阿隆索 安乐乡电影网友评论:< class="com">四半有点点理解什么是成熟的场面调度了不着痕迹又中规中矩的技巧而技巧之外的潜在审美才真正决定了高度否则就只是好看流畅看着不累而已如果有很成熟的剪辑以外有点突兀的地方就觉得是故意为之了当然不是完全指这部keyword:狗,蠢货,蓝色,帽子,围巾,军装(服装算一组),光,构图,石头,血,zulu这个传说…还有什么,慢慢补tbc s感觉martel更喜欢些期待看那部纪录片 < style="text-align:center;"> < class="com">无论如何解读这种全长氛围远大于叙事的白描/缓速/开放格局的极简主义片都是蠢的,就像高考语文阅读题。前2/3本来想3星不送,旷野长镜头看久了会腻,节奏有点乱。后1/3从旷野孤枕开始在庸人自扰地烧脑理解中飞快度过,每一个move都有趣极了。聚精会神地分辨了丹麦语和西语转换的段落,气氛微妙且特别。 < style="text-align:center;"> < class="com">维果·莫滕森出场的镜头中,收音杆露出了小小的一角,结合尾声的现实对照,意外地令影片产生某种间离效果,不过我倾向于那是穿帮,完全打开画幅会更加严重。都在赞美摄影,但功劳难道不是大自然的?比《修女艾达》更像明信片,除了一些基本构图,并未看到多少《禁忌》《扎马》那样极具电影意识的取景。 < style="text-align:center;"> < class="com">时间在父亲的寻女之路上凝固,西部片常见的恢弘大远景下,阿隆索完整的呈现由近及远、由远而近的一人一马纵深运动全过程,于是黑点逐渐放大充盈屏幕,而后又驶向远方……有限的构图于是在时间的完整流逝和纵深空间中一张一合,触摸到无限的时空!最后的现代场景令人捉摸不透,之前的洞穴相会则堪称妙笔 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道让小李子圆梦的《荒野猎人》是否效仿(大陆叫抄袭)了本片的故事梗概。大概套路都差不多,荒野之中白昼黑夜的寻觅亲人,凶险几多玄事不少。只是,这种近似默片的剧情,大段大段的让人看风景会略显无聊。还好画面柔和,框框独特,一个人安安静静的没准会坚持分秒不差的看完整片。6.7分 < style="text-align:center;"> < class="com">景色壮阔,没白下蓝光,长镜头很多,越看越困。。。我只想在那片草原上睡着,看到主角在星空下休息时有一种定格了的美,不过他还是启程继续上路了。看到结尾愣了一下,再想想最开头的那段文字,才明白安乐乡是怎么浸透在整个电影里的。这种电影不适合思考,适合感受。我觉得我还会再看一遍 < style="text-align:center;"> < class="com">7.0很棒,如此出挑的画幅形式底下仍藏着很多隐而不现的视听意识,是中远景镜头逼近人物状态的范本。这种被视角强加上去的凝视感一再与视听的参与感产生矛盾的交合,若是结尾不弄个这么跳的时空穿越都没法把两者统筹起来。与之可比的应是《米克的近路》 < class="com">凡有诗意,多少带有不沾纤尘,世外荒原放任身心之意,本片格调就像聂隐娘,处江湖不惊,且采用圆角景框,让僵硬的世界触感光滑,静谧而充满自然之美,军官寻找失踪或私奔的女儿,渐渐忘了初衷,因为沿途所遇覆盖了嘈杂的心灵,一犬一泉便构成了生命。 < class="com">不知为何这片我一分钟都忍不了,阿隆索是我最喜欢的年轻导演之一,八年前第一次看《再见伊甸园》被其一条线到底的极简主义的风格深深打动,他一直很冷门,这部倒是让他红了,但是太刻意了,强加的故事逻辑似乎丧失了早期不动声色的生存主张。 < class="com">非常喜欢,简直意蕴深远。形式强烈的镜头通过传达一次无解的找寻,进而营造一层梦境褪去的虚无感觉。草原至石原,殖民史推演与文明的扩张,超越时空对话恍然沧海桑田,最后竟全都被幻化。(2014十佳快选出来了) < class="com">静态长镜头的拼接,形式化走位,把电影节奏放到无限缓慢,加上故事与内涵上的乏味迷茫,甚至连Mortenson艰巨的体力表演都难以填充如此大的空白。观众耐心消耗殆尽,或许1.5倍速才是正确打开方式? < class="com">形式感极强,这类片感觉是抽离出虚假的情境,加入真实的情感,就能让人极具有体验性。摄影所带来的美感是锦上添花的作用,另人观感愉悦,但并非感受重点。说来也巧,刚好和昨天群友们的讨论很应景了。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:阿里·阿巴斯·札法
语言:印地语
年代:未知
简介: 巴拉特(萨尔曼·汗 Salman Khan 饰)成长在一个幸福的家庭之中,父母恩爱,有两个听话的弟弟和一个可爱的妹妹。身为家中的长子,巴拉特十分早熟,深深知道自己肩上所背负的家庭责任。 印巴分治导致了国家陷入了一片骚乱之中,全家人打算搭乘火车离开这片是非之地。和巴拉特一家人有着相同想法的家庭亦有很多,所有的人都像疯了一样试图爬上驶往自由的车厢。在熙熙攘攘的人群里,父亲为了找落单的妹妹,同巴拉特他们分开了。分别之际,父亲叮嘱巴拉特一定要照顾好母亲和弟弟们,他们终将有一天还会再见。为了信守和父亲的约定,巴拉特几乎放弃了之后人生中的一切机会