备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：斯蒂夫·古根伯格 布巴·史密斯 大卫·格拉夫 迈克尔·温斯洛 Bruc
语言：英语
年代：未知
简介： 在经历了市区暴乱的洗礼后，一干警校学员顺利毕业。此时，拉萨德校长的兄弟皮特警长正为自己辖区内居高不下的犯罪率发愁，警局无钱无人，而警校毕业生就成了支援的最好人选，马哈尼（斯蒂夫?古根伯格 Steve Guttenberg 饰）、乔维、泰克布雷、黑巨人高塔等六人迅速到岗。皮特被限时在一个月内改善治安环境，否则就面临撤职。布特的部下毛瑟心怀鬼胎，认为这是取而代之的好机会，时时不忘嘲讽初出茅庐的马哈尼等人。警长被当地的流氓团伙戏弄后大为光火，发动全部力量向流氓们宣战，无奈战果不佳，只得筹办夜市挽回声誉，岂料流氓再次大举骚扰，皮特终于遭免职，毛瑟顺利上位。不满毛瑟的马哈尼为了扳回局面，卧底打入了流氓团伙内部…
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：欧文·皮切尔
语言：英语
年代：未知
简介：As told to a psychiatrist Mr. Peabody, middle-aged Bostonian on vacation with his wife in the Caribbean, hears mysterious, wordless singing on an uninhabited rock in the bay. Fishing in the vicinity, he catches...a mermaid. He takes her home and, though she has no spoken language, falls in love with her. Of course, his wife won't believe that thing in the bathtub is anything but a large fish. Predictable complications follow in rather tame fashion.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：克里斯塔·法亚特 阿梅瑞科·席尔娃 阿马尔·波娜沙达 莱昂内尔·法郎克
导演：米古尔·戈麦斯
语言：英语 德语 葡萄牙语
年代：未知
简介： 译 名 一千零一夜第3部：迷醉之人/一千零一夜III：迷醉之人(台 片 名 AsMileUmaNoites:Volume3,OEncantado 年 代 2015 国 家 葡萄牙 类 别 剧情 语 言 葡萄牙语 字 幕 简体/繁体 上映日期 2015-05-16(戛纳电影节)/2015-08-26(法国) 评 分 6.7/10from445users 豆瓣评分 7.1/10from156users 文件格式 x264xAC3 视频尺寸 1280x720 文件大小 3.14GiB 片 长 125分钟 导 演 米古尔·戈麦斯MiguelGomes 影视简介: 「一千零一夜」最终曲《一千零一夜III：迷醉之人》，皇后雪哈拉莎德再次现身，因担心失去说故事的能力，计画逃离皇宫，并述说最后的故事。米格尔戈麦斯改以文字说明故事背景，将影像赋予诗意，令此片富有文学性与民族色彩，并透过纪录片式的观察，呈现荒谬之中的凄凉写实，为当代葡萄牙留下了不可言喻的浮世意象。 影视截图: < style="text-align:center;font-size:20 x;">《一千零一夜第3部迷醉之人预告片》 一千零一夜第3部迷醉之人电影网友评论：< class="com">巴格达的桨划着葡萄牙的船、分屏中折叠空间、翻转画面；引用鱼玄机：生活的对立、声音/字幕/影像三重分列。果然影评人出身的导演都是电影建筑师，知道回响来自分离。“鸟”故事也许可以这样看：囚禁于岬角的悲鸣却是另一宇宙的欢歌。六小时结束眼前模糊，戈麦斯寄语女儿不正是《JFK》的终局，1000个夜晚，但愿看得见下一个黎明。 < style="text-align:center;"> < class="com">3>2>1。神性十足的叠化运用，两性危机后的突然分屏，字幕条的加入与画面保持着十分和谐的距离，以及捕鸟人部分极为出挑的录音教科书，忒炫技了（前两部也很优秀，但感受没这么强烈）。在松散的意识流中插入北大女孩短短7分钟搭配游行示威的旁白叙述，我重新体验到了《禁忌》带来的叙事魅力，就是女孩的普通话水平有点让人扶额。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.越来越不明白了。那些注释还是电影的表达吗？跟图像有啥关系啊？！2.为什么从第二集，到这个第三集都有我们中国姑娘出现啊！第二集是13个姑娘，做一个吴姓商人的情妇们，商业失败后被集体抛弃。这一集一个北大国际关系学院的高材生到葡萄牙，糊里糊涂的就做了个小警察的金丝笼中鸟，莫名的怀孕、 < style="text-align:center;"> < class="com">越拍越差。这部非常个人化，也极无聊。两大段，一是各种乱入手法的脑洞胡说（依附宰相和女儿的家庭戏），二是干燥生涩的抓鸟人群体（北京老大爷们应该去交流一下），全片嵌解说字幕，类似小人书了。我觉得那些胡说应该有些具体的当地背景所指，可形式给的太楞了毫无技术含量。仅中国公厕女孩故事留印象 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然有所谓的声影分离或者说是影像表达手段的再创造，但是这部电影已经很难称作一部电影了，故事情节推进的特别慢，而影片所想要表达的东西却仅仅在一瞬间就可以完成。也许是因为我对西方的文艺电影了解的还是比较少，欣赏水平没有跟上的缘故，觉得这部影片很一般。完全是为了看三部曲而硬着头皮看完的 < style="text-align:center;"> < class="com">最接近神话故事的一部，谢赫拉莎德在海边迎风而唱Perfidia的画面是如此动人。纪录片手法让人感到无聊，但“视觉文学”“非电影”的叙事正是戈麦斯的标签。北大少女的画外音讲述和游行画面以及背景乐的配合极为出彩。自由快乐的风神，也有穷困潦倒之时，黑夜降临，看岸边的灯塔，带来希望之光。 < class="com">到了完结篇，导演终于对自己的作品下了判定，即：人们的欲望和恐惧，成为了故事叙述的手段与方式。脚注的叙事推动了现实和寓言的距离，画面成为固定的分屏绘本。当国王忘记杀戮，女人因杜撰的精彩陷入了对未知的惶恐，因为总有一天会厌倦。舞蹈平拼诗歌，身陷囹圄。就像捕鸟者和驯鸟者彼此对立又吻合。 < class="com">比起前两部，这部用了更多的单纯文字的叙述故事。不过与前两部跟现实葡萄牙的明确对应所不同，这部的表达明显要更隐晦一些。而且全片意外的显得宁静轻盈（能忍受鸟叫的话），鸟叫我觉得还挺好听的……最后，敝校无辜躺枪（话说我们只有国际关系学院，没有“国际关系与政治学院”的啊），莫名被黑…… < class="com">末章电影性和故事性进一步减弱，取而代之的是更强的互文和隐喻，字幕负责叙事影像负责纪录，让观众更出戏看待社会现实的同时，也与前两部完全断裂，使三部曲欠缺整体性，看出导演的野心、游戏心和写意。本章是浓重的乡愁散文诗，几乎脱离故事让观众感受葡萄牙风情，还有神奇的中国元素，和鱼玄机。 < class="com">故事来自人的欲望和恐惧，这能帮助我们生活下去，不管是对于谢赫拉莎德还是我们都是。终于熬到最终章，这次居然花了那么多夜讲了每个驯鸟人的情况已经燕雀啼鸣穿插葡萄牙的房屋，社会问题构成一个完整的故事，比前两部流畅诗意，我看到的版本所有中国元素已被剪，摊手，难熬三部曲总算结束 < class="com">前四十分鐘不知所云，雲裡霧裡。中間四十分鐘东拉西扯，文不对画。后四十分鐘，神魂顛倒，眾生糊塗。這是一種關乎電影自由和自由電影。充滿奇特而勇敢的實驗性和破壞性，看不到一切的方式看見一切，導演似乎進入了一種迷局。葡萄牙似乎是被世界遺忘的地方。這三部曲，最喜歡第一部。 < class="com">最后一部，一路走向天才杰作，醉人的诗意，古时与今时魔幻主义的交织，带着浓烈的悲情色彩。感叹一代海上霸主的葡萄牙，曾征服多地，最终却落得今日落魄的下场，让人唏嘘。那些传世的神话和人物，那些荣耀的时刻，曾经沧海难为水。传说已逝，留给现代葡萄牙人的是一个醒目的惊叹号。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：贝利·赫维内加拉德 马克斯·冯·叙多 埃里克·帕斯卡 比约恩·格拉纳特
导演：比利·奥古斯特
语言：丹麦语 瑞典语
年代：未知
简介： 故事发生在十九世纪末北欧，混乱的局势衰颓的经济令人民们陷入了民不聊生的境地。农民拉斯卡森（马克斯·冯·西多MaxvonSydow饰）带着儿子佩尔（贝利·赫维内加拉德PelleHvenegaard饰）来到丹麦，希望能够在这里依靠自己的双手挣得更体面的生活。 然而，现实却远不如想象中那么美好，父子两人好不容易在农庄里找到了一份清理马厩的工作，无处可去的两人只能和马只一起睡在茅草堆上，白日里还要受到雇主的责难和剥削，生活苦不堪言。长工埃里克（比约恩·格拉纳特BjörnGranath饰）积极的领导工人们同压迫他们的管家作斗争，埃里克的自由精神深深鼓舞了佩尔，使他决定离开庄园，开拓新的天地。 第61届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)马克斯·冯·叙多 第61届奥斯卡金像奖最佳外语片 第41届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖比利·奥古斯特 征服者贝莱电影网友评论：< class="com">长工艾瑞克，当他圣诞之夜拉起手风琴时，愉悦凝聚了工友，孤立羞臊了管家；当他光天化日举起五谷托天叉，率众追至院内准备给管家一个终极了断时，惊到了马，撩起了杆，杆头系着一块撬水桶用的大石块……显然作者不主张以暴力革命解决阶级压迫，但又不愿因此而主观强阻劳工维权抗争的正当诉求，于是十分罕见地祭起一件通常只用在负面人物“头上”的叙事法宝：诗意正义。此处很难称得上“正义”，但的确够“诗意”。而之后庄园主被阉，则可视作一种平衡：人存于世，无论贵贱，“过分”必遭遏制。 < style="text-align:center;"> < class="com">比利奥古斯特首弹，题材不对我胃口。不由想起《大移民》，每个瑞典人都有个美国梦。太苦太穷，不断离开（先到丹麦）却又无法生活得更好，脏乱的环境寒冷饥饿，夜晚只能睡牛棚，不分年龄性别不停在工作时时都被工头剥削，被土著和移民局欺负，相爱的青年无法终成眷属，反抗的艾瑞克又意外残疾，鳏夫还是娶不到船长的妻子，人生其实是没有希望的。结局的确没有料到竟是一个孩童自己独自离别上路，父亲太过年迈而无法离开。如果这一别就是永别……但给了年青人未来的希望 < style="text-align:center;"> < class="com">瑞典人莱斯携儿子佩尔移民丹麦开启新生活，原本满怀信心但现实却只能在农场干活，因为莱斯年纪太大而佩尔年纪太小。朴素平淡的镜头语言描绘了丹麦农场的风俗长卷；生活流的讲述方式虽显散乱但生发悲剧性；音响空间十分讲究，自然环境声层次分明。片中所有人物都有值得同情的一面。神似奥尔米《木屐树》 < style="text-align:center;"> < class="com">好看。虽然错过末班地铁，从常营打车回家要割肉，还是觉得看了这么好看的电影很幸运。故事让人想起活着和悲惨世界，深沉又细致了描绘了周围人和父亲遭遇的种种不幸。而难得的是在这苦痛的现实之上，亮起了一道“逃离村庄，征服世界”的理想之光。整个电影风格写实又富有朴素之美。演员的表演也极出色。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影太厉害。小男孩Pelle既是旁观者，也是亲历者。在“自治”的农庄里，阶级的对立、工头的野蛮、妇女的孱弱、移民的窘境，都准确无误地传给了儿童世界。Erik灌输给了Pelle“自由”和“尊严”的概念。结尾父子戏快准狠。Pelle没有征服什么，但他的灵魂没有“被征服”，已经难得了。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的时候一直在想「木屐树」，两者很接近，又都是金棕榈，都是19世纪末、农场和父与子。不同于木屐的生活纪录风格，佩尔通过叙事戏剧刻画了不同阶级/环境/冲突下的人物群像，木屐的最终是一家人连夜被赶出农庄没入黑暗的绝望，而佩尔是自己选择面朝着白茫茫的大海走向心之所向的未来。配乐不错。 < style="text-align:center;"> < class="com">缓慢静止绵延的空镜头中是挥之不去的乡愁，这种乡愁是难以排解的，更像是人行动的一种内在逻辑的起点，看似安详平静的人家却上演着一幕幕惨剧暗示了如边城所传达的人的良善中含有悲剧的成分。片尾对比安托万冲向新世界的渴望与迷离，佩尔则是带着所有人的乡愁与希冀踏上了征服的旅程，迷茫却不畏惧。 < class="com">2002在「佳片有约」初看此片时，更多的被「派利」与父亲之间的相濡以沫感动到，特别是送生日礼物的段落和最终离别的段落，令人动容。如今再看，更多的被当年遗漏的细节感动，比如浮冰上的逃离和少爷的爱情等处。一直私认为这部电影算是我的「电影启蒙」，因为从此以后走上了一条爱电影的不归路。 < class="com">海洋用波浪承载世界命运的时代，底层人前往新大陆，富人留守。欧洲导演偏爱自然、生活化的节奏，不在光影和构图上多花一分力气，荷里活至今精雕细琢、步步为营、绞尽脑汁地编织奇幻世界。勇敢聪慧的探索者在世界方阵的最前方领队摇旗时，身体里流淌着先人的金色血液的没败贵族躲在后面喝下午茶。 < class="com">第一部丹麦/瑞典电影作品，一部电影仿佛透视了整个丹麦的气质，油画般的摄影美景。小男孩的眼睛里看到了生活的全部喜怒哀乐，最后跑向海面的样子仿佛回到了四百下里，最终是要征服世界的呀！真的羡慕导演通过这个史诗般的故事，表达想表达的全部的事情，是意蕴很丰富的片子。表白BJIFF~ < class="com">4.5。很有古典气息，不疾不徐、娓娓道来，儿童、老人这对有些奇怪的父子组合，两个视角切换，云淡风轻之中，展示现实的残酷以及人生的绝望。改编小说的作者，据说是瑞典的高尔基，影片故事一定程度上挺像《童年》的，但是淡化了意识形态方面的态度，反而显得更克制，也更有回味空间。 < class="com">大部分时间里都处在哽咽状态，今年电影节最喜欢的一部没有之一。生活如此艰难，所谓梦想远隔重洋遥不可及，分别即是永别，如那艘暴风雨里最终碎裂沉没的船，命运早就注定。剧情简介还是太积极阳光了，正片如同影片阴郁的色调，毫无希望，还不如死了算了，再多看几部这样的我真的会病发的
