备注:已完结
类型:日剧
导演:福田雄一
语言:日语
年代:未知
简介: 三叶(北乃绮 饰)是冲田总悟(吉沢亮 饰)的姐姐,某一日,她告知弟弟自己即将和一位名叫藏场当马的男子结婚。实际上,三叶和土方十四郎(柳乐优弥 饰)曾经有过一段没有结果的情缘,当时,土方冷漠又决绝的拒绝了三叶的示好,这也是总悟憎恨土方的最主要的原因。可实际上,在他们两人的心中,依然保留着对于彼此最纯粹的感情。 &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ;三叶的身体一直不好,病情突然恶化的她昏倒被送往了医院。与此同时,真选组组长近藤勋(中村勘九郎 饰)发现,三叶的未婚夫一直在从事着走私军火的非法勾当,在背后支持他的,是庞大而又可怕的黑恶势力。愤怒的总悟决定替姐姐报仇,万事屋的老板坂田银时(小栗旬 饰)亦被卷入其中。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莲娜·雅各布 MariYamamoto 新井浩文 村上虹郎 杰罗姆·
导演:深田晃司
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:伊莲娜·雅各布/MariYamamoto/新井浩文/村上虹郎/杰罗姆·基歇尔/BryerlyLong/GeminoidF/MakikoMurata/YûkoKibik导演:深田晃司语言:日语 近未来,由于核电站爆炸,日本国土大半笼罩在重度核辐射的威胁之下。危急关头,日本政府被迫作出“弃国宣言”。与之相对,国际社会迅速制定了联合避难计划,日本国民按照名单的先后次序相继逃亡海外。作为难民的谭雅名次比较靠后,可她的身体情况有十分糟糕。在她的身边,童年时代的知心好友列欧娜也被留在这片绝望的土地上。人们一个一个地减少,而两位好友也迎来了说再见的时刻…… 第28届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名) 再见电影网友评论:< class="com">缺點和優點一樣突出,儘管關鍵幾個場景都不太立得起來(套核污染和難民歧視的主題其實沒什麼必要,可能是為了拿funding?),但有一種變態心理被滿足的感覺(非獵奇向)。比如看GeminoidF這類機器人(或人偶)表演不覺得uncanny而是略興奮。從死體變乾屍的過程可以說是很浪漫了。 < style="text-align:center;"> < class="com">谭雅的孤独我仿佛能感同身受……机器人坐在她面前,保持着最后读诗的样子,不动也不说话,陪伴着她的尸体萎缩、风化,然后有一天启动轮椅去抚摸她的颌骨,看到这里我竟然哭了。谭雅死了,孤独没有消逝,在感情和审美全部学自她的机器人身上延续,机器人看到了竹子开的花。我也想要一个给我读诗的机器人 < style="text-align:center;"> < class="com">末世背景的设定,沉重压抑的基调,平淡的剧情,独处于荒野中的绝望,一点点腐烂的身体,上帝的荣光一直在注视。日本人寻找没有孤独的国度,德国人寻找的是幸福的国度,你会选择哪一个?孤独之后是死亡。在山的另一边,还有没有见过的风景,你是否能够忍受寂寞。在诗里依然看不到希望,竹子开花很美~ < style="text-align:center;"> < class="com">机器人最后是代替女主去看她心心念念的竹子开的花么。还以为机器人会在长久的静默中腐烂衰败,或者线路老化不灵敏导致储存的记忆忘光了_(:3」∠)_所以机器人是从哪里到女主身边的orz纠结很久了,机器人的腿是被以前的主人毁坏的么……因为感觉机器人小姐姐叙述的事情女主不会做-- < style="text-align:center;"> < class="com">核电危机下人类的流离失所,当然更重要的还是突显精神上的难民状态,在末世氛围的环绕下孤寂感更甚。同时加害者与被害者的身份探讨是从核电问题引申出来的日本人一直以来的思考,结尾的两段时光更迭长镜头更是将最终命题引向死亡,深田晃司用这样一个故事做了这么多深层次的阐释着实不易。 < style="text-align:center;"> < class="com">2017083再次以外来者的视角审视日本社会,一曲拍给霓虹人看的异常冷静的末日告别。福岛事件与难民关系的影射,注脚还是回归到“人”本身,追求幸福与摆脱孤独并无二致,却又不能等同。深田晃司的镜头表现力强到震撼。 < style="text-align:center;"> < class="com">核辐射,歧视,背叛,疾病,孤独,自杀,死亡。既是日本社会存在的问题,也是把人类推向灭亡的刽子手。最后连本无七情六欲的机器人也被推向受害者一方。一部毋庸置疑是出自日本导演之手的影片,足够压抑。???? < class="com">末日科幻也可以很朴实有代入感,完全不同于欧美充满高科技和想象力的科环片,这种朴实淡然压抑缓慢思考,也就日本人能拍的出来;很喜欢长镜头和航拍的画面,给人思考的空间,同时获得了视觉享受。 < class="com">8.全片安静的可以,本以为要结束后多出来的十几分钟本以为是累赘,没想到是意外的升华,尸体不知不觉腐化的过程把人惊呆了!还有中间的变形画面也是神来之笔,对末世的处理也怡然,让人真绝望。 < class="com">未世情怀,那种死亡气息寂静又绝望的可怕。人工智能比人类更靠谱,长久的陪伴,不离不弃,一直到竹子开花了。可就算是死亡也没办法阻挡永恒不变的孤独,有诗意和磅礴大气的荒凉感,可惜太致郁。 < class="com">“希望你能读一些鼓舞人心的东西。”“我们应该去凝视那些看不见的山脉,你能抵挡孤独吗?”(又及,那首很像的诗:“越过山脉,去远方旅行,人们说,幸福会停留。”) < class="com">110分钟的孤独与荒芜已让我觉得无比沉闷与压抑,导演的诡计达成了。万一呢,但愿我能够慢慢学会与自己相处,与机器人相处。还是去看另一部电影吧,不要读另一首诗。
备注:已完结
类型:日剧
主演:坂口健太郎 北村一辉 渡部笃郎 池田铁洋 青野枫 吉濑美智子 神尾枫珠
导演:未知
语言:国语
年代:未知
简介: 警察三枝健人年幼时曾经历过朋友被绑架杀害的案子,他当时目击朋友被神秘女人带走,虽然他把此事告诉了警方,却不被重视,案子遂成悬案。就这样过了十五年,在该案的追诉时效将到期时,三枝健人从一部已被报废处理的对讲机中听到了声音。那声音的主人,是与三枝健人一样在追查案件的刑警大山刚志,对方谈起与案件相关的线索。起初,三枝健人不相信,但是他到了对讲机中的刑警所说的地方时,竟真的发现了白骨。此后,经过与大山刚志交流,三枝健人得知对方是生活在过去的人,二人通过神秘的对讲机互相帮助共同解决悬案
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:张艾嘉
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 一转眼,老陈已经是六十岁的白发苍苍的老头子了,和老伴互相扶持的走了一辈子,两人之间曾经耀眼的爱情火花早已经黯淡,随着时间的推移,老陈开始渐渐厌倦起了眼前一成不变平淡如水的日子。一段新的感情的出现让老陈找回了年轻的感觉,然而,老伴在无意中知晓了老陈的不忠,本来平静的家庭开始走向奔溃。 气不过老陈的出轨,老伴决定以离家出走的方式来抗议,却不想意外结识了一名舞男,两人之间竟然十分来电。向来活得肆意潇洒的舞男让老太太懂得了听从内心的声音,找到了生活的激情和意义。老两口闹矛盾,最闹心的其实是他们的女儿,她的感情亦不顺利,还要替父母收拾他们惹出来的摊子。©豆
备注:已完结
类型:战争电影
导演:朱延平
语言:汉语普通
年代:未知
简介: 导演:朱延编剧:叶云樵/张光斗/林呈炘主演:庹宗华/刘德华/郎雄/斯琴高娃/王静莹/更多...类型:战争制片国家/地区:台湾语言:汉语普通话上映日期:1990片长:123分钟又名:AHomeTooFar/孤军奋战/异域孤军IMDb链接:tt0100987异域的剧情简介······&ems ;&ems ;民国三十八年,国民政府全面撤退,李弥将军所率领的第八军仍在云南边境作困兽之斗。在草木皆兵的逃亡中,他们遇上另一支由李国辉团长领导的部队,两边人马合力逃出国境,建立据点,展开长达五年的异域生涯。但就在他们日渐壮大的同时却被迫撤军,使他们辛苦奋斗的五年时间成了毫无意义的牺牲...&ems ;&ems ;《异域》是由一部禁书改编,曾经被电检处禁演。朱延平说服了黑道大哥,答应为他拍一部卖座片《大头兵》,用来交换拍摄《异域》的权利。没想到最后《异域》比《大头兵》更加卖座。朱延平认为,《异域》最重要的是使得台湾地区的电检制度前进了一大步。因为这部电影,群众举行了游行,电检处做出了让步,从修剪21刀到16刀,再到最后的一刀没剪。这部戏内地没有引进过,但是朱延平相信它的主题曲很多人都知道——罗大佑的《亚细亚的孤儿》。 异域电影网友评论:< class="com">以此纪念缅甸边境死去的烈士们亚细亚的孤儿在风中哭泣,黄色的脸孔有红色的污泥,黑色的眼珠有白色的恐惧,西风在东方唱着悲伤的歌曲,亚细亚的孤儿在风中哭泣,没有人要和你玩平等的游戏,每个人都想要你心爱的玩具,亲爱的孩子你为何哭泣,多少人在追寻那解不开的问题,多少人在深夜里无奈的叹息,多少人的眼泪在无言中抹去,亲爱的母亲这是什么真理? < style="text-align:center;"> < class="com">一帮穷苦出身,但是却铁杆反共。死心塌地的给压在自己身上的三座大山卖命,已经够匪夷所思了。蒋家王朝大厦将倾之际,还依然自比岳武穆妄图给旧制度、封建经济关系的残余做忠臣良将。做了炮灰之后,还摆出一副受害者的形象。也难怪绿蛆会把他们称之为大陆难民了。一句话,自找的。说真的,朱延平拍的越滥情,越是不断戳中我的笑点。一星不谢。 < style="text-align:center;"> < class="com">国军退守缅北孤军激战很早就知道,看完实体片才体会的到有多惨。也是从这部电影开始计划补台湾抗日和国共内战题材,毕竟当时在娱乐产业相对发达的彼岸,战争片在制作、形式和内容上都相对丰富和多元一些。顺便也可以从两岸的电影中看双方如何描述或抹黑彼此。另外,这部电影在选角上可谓神奇,两岸三地演员竟均有参演。 < style="text-align:center;"> < class="com">“亚细亚的孤儿在风中哭泣,黄色的脸孔有红色的污泥,黑色的眼珠有白色的恐惧,西风在东方唱着悲伤的歌曲,亲爱的母亲,这是什么道理。”大半夜看完久久不能平静,虽然对金三角那段历史多少还是耳闻些,但是从电影成片来看,还是太让人难过。中国人不打中国人,党同伐异成王败寇,没有对错,只剩心疼。 < style="text-align:center;"> < class="com">朱延平曾经也是一个有情怀有理想的导演。一段不为人知的往事,道出一群悲怆的无名英雄。一帮被国家和人民遗忘的士兵,一群无家可归,客死异乡的亡魂。几组人物的刻划异常丰满,仍然记得男主角看着身边的战友和孩子一个个离自己而去时的那种绝望和无助,死了的人没有了感觉,活着的人却要继续承受痛苦。 < style="text-align:center;"> < class="com">9,这是朱延平最好的作品,也是华语影史上最好的作品之一。虽然技巧细节上粗陋不堪,似乎和朱一贯的烂片上区别不大,但是他有一个最沉重的主题,展现的是被抛弃的那一部分人物的命运。近代中国是一个充满苦难、普通人被历史无情碾轧的时代,如果你认为本片配不上这个荣誉,那只是你还不了解历史而已 < style="text-align:center;"> < class="com">不要太相信政府所给的承诺,要有自己的判断力。人们的信仰是否是愚昧或者错误的?当无意义的战争一次次带给你巨大的创伤时,为何这群男人依旧义无反顾地走上战场,而不是选择离开,去追求个人的幸福与利益?突然联想到了《长城》中Matt说的一句话“我不为国家打仗,我只为获得金钱而战…………” < class="com">不断暂停以平复心情,没法一下看完。这样一群没有退路如蝼蚁的人们,努力挣扎活着,可还没看透反攻,看看那无耻的说着“我雄心还在”的官员吧。意外的是有斯琴高娃的参演;好笑的是两岸彼此抹黑对方塑造的肥头大耳贪生怕死的共党,最难忘的是《亚细亚的孤儿》响起时的泪眼蒙蒙。20170504 < class="com">朱延平居然拍了一部严肃的历史反思题材电影,我是震惊的,而且从演员表演,场面调度以及故事细节上来看也是个人生涯里最好的作品。对于历史和战争遗留下的问题的反思,个人与时代的影射,波澜壮阔却又感觉无奈。不过,仍然没有摆脱台湾电影的潦草与粗粝感,以及,罗大佑的配乐真是牛逼! < class="com">历史是任人打扮的小姑娘正义只是个口号凄凉的是那些历史脉络中颠沛流离的人悲壮的93师他们被称为亚细亚的孤儿电影揭露了战争的残酷思乡的痛苦生活的苦难讽刺政权和阶级但由于年代和敏感因素制作水平有限希望有一天这个故事能被翻拍可以更客观真实的呈现祭奠那些再也不能回家的人GG < class="com">在大陆风云变幻乾坤易主的情形下,云南境内还有受命以待国军将士,是kmt遗弃者,是tg反抗者,是亚细亚的孤儿。zhengquan是无数牺牲者的无名墓碑堆砌而来。没有谁的血比谁的更值得,没有谁的命比谁的更高贵。战争残酷、和平不易,动辄叫嚣"不服就打"的人何其恐怖。 < class="com">这片至今没被禁,应该就是因为拍得太差了不足以被看到?好一段历史,却没拍出一点深度或精彩度。没有比小说的故事梗概添加更多的东西,哪怕是立场都没站稳。宏观叙事下的几方人物,拍得浅显且生硬。拍摄上又晃又越轴,大概导演演员都是被大佬拿枪指着头交了个作业。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:沟口健二
语言:日语
年代:未知
简介: 歌舞伎世家音羽屋第六代传人尾上菊之助(花柳章太郎饰)苦恼万分,父亲菊五郎(河原崎権十郎饰)对他的演艺功底大为不满,耻于称其为自己的传人;师兄弟和观众们也对他的评价颇差。然而这些人又都当面奉承,虚情假意。周围只有女佣阿德(森赫子饰)敢于当面指出菊之助的不足,并真心希望他的表演能不断精进。阿德的诚实令菊之助大为感动,心中视其为难得的知己。 但他们的友情却遭到身边人的猜疑,阿德被辞退回家。伤心的菊之助四处寻找,并决心不顾世俗的眼光娶阿德为妻…… 本片根据村松梢风同名小说改编,1939年电影旬报年度十佳评选第二名。 残菊物语电影网友评论:< class="com">第二次领略沟口健二的魅力(多年前看过《赤线地带》但都不记得了;《雨月物语》是棒极了)。有些调度让人拍案叫绝,比如30分40秒处,近处两人(阿德与太太)对话过程中右摇拍一配角走过,再左摇回来已经变成另一角度拍之前两人了,原来之前悄悄移动了机位,两人先后的构图差别好比正反打,但又是在一镜内完成的,尽管这个技巧没有深刻含义,但新意满满。画面上很注意暗部构成,很精美。声音运用上简约而准确,每个声音都有其作用。唯一不喜欢的就是有些调度的舞台感太强,有明显的画面留白与人物上下场;当然了,有些调度是没有这个问题的。有几处对生活细节的描写让人仿佛看到了后来新现实主义的味道,比如阿德安置婴儿睡觉、阿菊切西瓜、换衣服、生煤炉等。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看大日本帝国时期的沟口健二作品,实际上看制作人员名单,总导演是白井信太郎,至于为什么就不得而知了。影片的镜头运动实在是太过流畅,靠演员调度来移动机位非常高明。拍摄规则并没有按照好莱坞那套而是走出完全的日本民族风格,大全景与中景的运用,很少用近景和特写,包括拍摄对话都是用全景,可见当时日本的社会风气与阶级观念。讲故事的手法太好,一个凄美的爱情故事,到最后半个小时一直在感动中,沟口健二不愧是描绘女性的电影大师。在喧嚣的镜头下,我独爱女主在光影中,一个人寂寞的片段。 < style="text-align:center;"> < class="com">菊之助看着阿德的信说:“阿德,你这个傻瓜,你在哪里?你躲到哪里去了?”看得我红了眼眶。其实一开始就猜到会是悲剧,也没有太难过。高一看巴金的《家》的时候觉慧跟女佣也是这种结局,当时觉得女性特别可悲,同样20几岁,女佣已经跳湖身亡,生命就从此静止了,然而觉慧却可以出国学习,可以更好的发展,可以见识更多有趣的东西。觉慧的人生刚开始,女佣却抱着短暂的感情死去了。这也是我每次有轻生的念头时,使我坚持活下去的勇气,就是世界上那么多美好的东西还没见识过,不能就这么简单地死了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1939年的电影,视觉语言和调度却已经高度风格化;长镜头和调度用得极好;沟口健二的电影,优美又鬼气森森;温柔又凄楚;大多数作品的结构就像一个虚幻的梦;戏剧大师的养子因为一个温柔女性的引导,领悟了艺术的真谛,女人却死了,七年时光就像一场幻梦,男人回到了原来的家,好像一切不曾发生过;雨中破败的街道和河面粼粼波光,几场净琉璃表演都拍得太美太美;字幕出了问题,反而更能注意到演员表演和布景细节,很棒的体验 < style="text-align:center;"> < class="com">又一出女性牺牲自我,成全男性事业成功的悲凉故事。当然这拍于上个世纪30年代,也就不怪了。放到现在,恐怕要被女性骂的很惨!单说故事,可谓平实,感人,一波三折,男人尝尽了人情世故与冷暖,也终于在演绎别人的故事时有了长足进步,也终于在女人最后的助力之下迎来功与名,但身后的女人已命若游丝,她奉献了一切,吃尽了苦头,却在安稳富贵来临时断了气,哎…… < style="text-align:center;"> < class="com">日式建筑给予了镜头灵活的调度空间,并且刻意保持着人物脸部的朦胧直至后段才得以看见,不过悲悯感却游荡于全片。她看过他的每场戏,却在最重要的一场选择‘缺失’,后幕偷窥、台下祈祷、门口徘徊,演出成功的喜悦与即将离别的悲伤让她笑着流泪;病榻在床的孤独与花船灯夜下的喧嚣,一时两景为悲剧。她终是如愿般的离去,梦中还有那夜伴走的风铃声。 < style="text-align:center;"> < class="com">老拿女性表达定义沟口健二有点狭隘了,除了讨论艺术,讨论人生,讨论女性命运,更多是在表达社会结构和阶层的固化,结尾游船和病死的蒙太奇不仅凄凉,而且残忍,直接揭示了阿德也不仅仅是松之助的缪斯,而且是封建家庭集团加强内部结构的祭品,故事呈现的是一个献祭的过程,是传统礼教对人性的压制,是上流社会对底层的剥削。 < class="com">#siff2017#节奏太慢,而且很多都是中景全景,缺少特写,叙事主要靠台词推进,修复之后依然很多画面不是很清晰,中字翻译简直像是自行意会的,只能靠英字,以上困得我睡了三觉吃了三包小零食才撑下来,还一度出现了脸盲。抱着雨月的心去看,有些失望,感觉功力差好多。舞台剧拍得挺好看,正好适合大全景 < class="com">看得眼泪止不住。从来都是掩面啜泣的阿德,蒙着被子抖的菊之助,跪在边儿上头垂到胸口一边扇一边抹眼泪的房东大爷……之前从不知道原来去戏剧化的悲伤竟有这么浓烈的感染力。留下强烈印象的还有前半段两人一起走回家的场景,那个长镜头给了画面一半的留白,好美好有意境!感觉沟口这部片真真是应了巴赞 < class="com">【上海电影节展映】伟大的爱情,伟大的悲剧。原担心会沉闷,结果很快被这对苦命鸳鸯的故事打动,以至于后半部到结尾一直在断断续续地流泪,影厅内啜泣声此起彼伏。悲情的女主曾经怯懦,但对男主的鼓舞让人钦佩;男主一度颓废不振,但面对爱情果断坚决,让我感动!长镜头很厉害!列为个人最爱电影之一! < class="com">早期日本电影深受舞台剧的影响,其中的女性角色也由男性扮演,称为“女形”,无声电影时期配有解说的“弁士”。《残菊物语》的故事内核继承着这种舞台剧起起伏伏缓缓道来的古典叙述美感,夜游河边说戏,偷偷吃西瓜,雨夜戏台被拆……但是其一场一镜的拍摄方式已经完全是基于成熟的电影语言。 < class="com">20siff残菊物语中女主很少展现正脸多是背影和侧影,作为女形的妻子及比他年长的卑微女佣,她不该有任何光彩,黯淡如柳枝低垂云遮月。只有她幼嫩的声音是醒目的,几近喋喋不休,时刻在袒露心声,作出劝告和鼓励。沟口的女性都像一根纤细的扇骨,在完成自我牺牲以后最终被收拢回男性自身