备注：已完结
类型：战争电影
主演：阿列克谢·舍甫琴科夫 弗拉基米尔·高斯特尤金 尤里·鲍里索夫 波琳娜·
导演：安德烈·博加提夫
语言：俄语
年代：未知
简介：1941年12月30日。“维亚济马”是一小队苏联士兵，在致命的巧合下，与德国国防军的一支特殊部队发生了不平等的战斗。然而，他们没有一个人想到要放弃。他们每个人都准备牺牲自己的生命，保护自己的家乡。这些勇敢的人中没有一个是天生的英雄。红色幽灵的神话是一个没有士兵的英雄事迹，而代之的是另一位死去的英雄，而诞生了苏联士兵不可战胜的神话。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：阿列克谢·格里波夫 伊万·德米特里耶夫 玛格丽塔·娜扎罗娃 Yevge
导演：弗拉基米尔·费金
语言：俄语
年代：未知
简介： 故事发生在一艘名为“尤金·奥涅金”的货轮上，这艘货轮运送着一批特殊的货物——动物，它的目的地是位于奥德萨的一家马戏团。仿佛是上帝开的一个玩笑，一只黑猩猩从笼子里溜了出来，聪明伶俐的他决心让伙伴们也尝尝自由的滋味，就这样，他打开了所有的笼子。 一时间，封闭的甲板成为了大型的野生动物园，骇人的狮子和老虎竟然在其上闲庭信步，而身为“自由斗士”的黑猩猩俨然将自己当成了一船之主。面对着充满了野性的动物们，船长和船员们手足无措，正当一帮大男人们被吓得瑟瑟发抖之时，一个名叫玛丽安娜（玛格丽塔·娜扎罗娃MargaritaNazarova饰）的妙龄女子以救命稻草的形象出现在了众人的面前。 运虎记电影网友评论：< class="com">在没有电脑特效的时代，回顾童年记忆的此片依然堪称马戏团驯兽表演纪录的顶级之作！这么多老虎狮子即使都是从小就驯养的，集体在甲板上横行，即使有美艳泼辣的女驯兽师在，对剧组成员的危险感还是颇大，尤其不少小空间拽尾巴，泼面粉等挑衅性的行动还真让人捏把汗，放到现在任何一个演员都不会冒险接近这些真的顶级肉食动物，可以想见当时苏联马戏团驯兽师水平的辉煌，战斗民族的勇敢精神确实让人敬畏。也由于高的驯兽水平，和东欧社会体制下特有的偏简朴粗俗的荒诞幽默感，影片即使仅有的几点文戏也多数是为情节推进服务，猩猩，老虎，狮子真的是绝对的主角，而演员在降格剪辑的不时配合下都密集的完成各种默片的动作笑点，可以说达到了没有国界的儿童电影的娱乐性的极致，同时也是非常老少皆宜，与法式幽默的文人化与美式幽默的完全通俗化都有所不同。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一个信则有，不信则无的故事。看这电影的时候，我看见那姑娘发了张诚品的照片，后来就给删了。然后又看到腿毛发了一张狗男女的照片，真是害人没够，不知道还要祸害多少人。这两个人折磨人这么有默契也没有一点底限，还是趁早结婚吧。我见过文化水平低的人，可是道德感也没这么低啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">老爹推荐的前苏联喜剧老片子，好不容易找到的资源，叫“训虎记”可能更为合适。其他的且不说，就光拍摄这个电影，全剧组也是拼了。都说动物和小孩是最不好拍摄的两个，更何况此片还是这么危险的动物。很喜欢那个调皮的monkey，船长很帅。 < style="text-align:center;"> < class="com">搞笑方式传统：主要是通过剧中人被惊吓，让观众感觉危险远离自己；也用了一些出傻相，包括老虎满脸的面粉。这些传统的搞笑方式，现在看来并不太好笑。本片和后来的《热带丛林历险记》很相似，从与老虎敌对到与老虎友善，转折都非常突然。 < style="text-align:center;"> < class="com">①老大哥国的喜剧片型引进国内都能删减40分钟，何其心虚乃尔②在厨师眼里，什么动物都是猪肉③动物的驯养痕迹太过明显，毫无脱笼猛兽的野性气息④社会主义国家的影片都透着一股人民生活乐无边的喜庆气息，熟悉的配方，熟悉的味道 < style="text-align:center;"> < class="com">前半部分看的上译国配版，实在受不了画质，找了原版来看。在“叶甫盖尼奥涅金”号上发生的故事，片中的老叶年轻啊，但是头已经秃了哈哈，总体还可以，都是活生生的老虎、狮子，也导出了一个真理：“野兽只有女人才能征服。” < style="text-align:center;"> < class="com">多数的笑料都依靠演员的即兴表演，今天看来已经有点过于夸张，题材很有趣，想不到在苏联那种高压政策下还能诞生这种喜剧。不过这部片的拍摄难度因该高于少年派，那时候没电脑，真老虎在船上肯定更不老实 < class="com">还是小时候学校组织去电影院看的O(∩_∩)O~记忆中好搞笑很好玩O(∩_∩)O~只是王子和我看了第二遍发现把第一遍的感觉全毁了，还是不能轻易重看喜欢的东西呀~~ < class="com">刚上小学的时候在电影院里看的，好像是上学后第一次学校组织看电影。那时候小学生经常组织去电影院看电影，当年主要在香炉礁的友谊电影院，现在好像改成了二人转剧场。 < class="com">闹剧成分更多，人物的性格，之间的关系也以单调的脸谱化为主，女服务员天生「驯服」猛禽的能力也如同儿戏。从剧本本身来说，也是一个半吊子的、注水版本的舞台小品。 < class="com">很少接触苏联喜剧，这部轻松的电影有了动物的因素，更显珍贵，剧情就不用评判了，不是重点，重点是只要能让人笑，是很多很多人的童年记忆，当然，应该都是70后吧。 < class="com">这部电影非常欢乐，那个押运员也长的非常喜气，有点像好兵帅克里的演员，有点难以想象这是苏联时期的电影，要说这些演员都是热情奔放的意大利人我倒相信。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：斯特兰·斯卡斯加德 哈威·凯特尔 巴里·佩珀 朱利安·山德斯 乌多·基
导演：瓦茨拉夫·马尔豪尔
语言：捷克语
年代：未知
简介： 该片改编自作家杰西·科辛斯基撰写的同名处女作，原著围绕一个无名小男孩在东欧农村躲避战火的经历展开，故事从社会、历史等不同角度，反思与理解边缘人物的荒诞行为。 第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)瓦茨拉夫·马尔豪尔第24届金卫星奖电影部门最佳外语片(提名) < class="comment">《被涂污的鸟电影网友评论》 < class="com">【S】[9.2/10.0]新晋19年最佳，21世纪的《自己去看》+《伊万的童年》。并未接触过原著小说，所以也无法从改编角度来评价本片，但若就事论事的话，电影确实是以一种极度写实，残酷的手法来缓缓唱出这一首属于战争孩童的哀歌。导演镜头下的世界有一种独特的“纪实感”，小男孩既是第三人称的“旁观者”，也是第一人称的“受害者”与“加害者”。这些残酷的影像在不断刺激观众视觉神经的同时，也在暗地里不断堆积，效果即是：在见证了数不尽的“恶”后，最后的那一抹“善”才显得如此珍贵。但客观来说，本片还是有许多可供提升的空间的，其重点在于：电影的侧重点到底是“改编”还是“影像化”。我并没有在电影中看出来那些很明显的，导演自己所加的东西（即改编痕迹），但我也无法最终确定，以后会去翻阅原著查证这一点。 < class="com">友邻评分5.4，其实我的观感还好，观影过程能联想到很多其他的电影作品。一部命题电影，自古穷山恶水出刁民，边缘人物“不好惹”，在战火纷飞的岁月里，没有绝对的安静之所，就连始终保持沉默的小男孩也会被人性的恶意和伦理败坏涂上剧毒，而变得麻木不仁，只是脏乱差到让人作呕的3个小时实在是太过漫长，情绪没能得到释放。记住自己的名字到底是多么温柔的梗，虽然全程都在觉得小男主肯定是不讨导演喜欢的私生子。 < class="com">7/10。奇诺之旅。剧本很厉害，导演野心极大，典型的演员即工具型电影。比拉斯·冯·提尔走得更远，在推崇人道主义的当下显得格格不入，影片本身就是“被涂污的鸟”。还回去的双眼、放人的士兵、欲望强烈的女人。男性自尊被打压后，男孩成为男人并失去了语言。黑白影像的质感一般，没有惊喜瞬间。 < class="com">太喜欢了，时至今日还能看到如此复古的风格，沉默的男孩却在洞察人间惨剧，被凌辱的内心愈发坚强，大尺度的裸露与杀戮使气氛骤然上升，夹杂历史与仇恨的矛盾，以儿童的视角无疑是最有力的批判，被涂污的内心是对罪恶时代的最好回击，有《都灵之马》，《另一个故乡》，《我们的父辈》混合的感觉 < class="com">影片调度臻于化境，摄影技法很值得研究：技术层面来看35mm黑白底片最大的特质与优势在于对于灰度的区分和呈现，《涂污的鸟》电影语言利用灰度展现血液、天空、光影下的人脸与一切怪异景象，进而呈现荒诞与异化。非常难能可贵地将风格化的形式和边缘视角的内容做到了高度的统一。 < class="com">今年有幸在欧盟影展看到的片子，略有删减所以稍有遗憾。男孩儿被埋在土中“净化”的一幕无疑是影片中最具视觉冲击的镜头，对于鸟类的恐惧从希区柯克延伸到了这里。“火”是影片中出现次数比较多的电影语言，往往伴随着生命的死亡。在火光中，被抹杀的不只有生命，还有人性。 < class="com">就像影片开头那个犹太老巫婆一样，这是一个受诅咒的邪恶灵魂，是一个吸血鬼，他所到之处都像是受了“诅咒”一样，满是罪恶与不幸，生灵涂炭，跟随小男孩的经历视角去窥视这个肮脏，丑陋的战后部落社会，就像电影“黑白”色调，毫无生机《被涂污的鸟》2019 < class="com">极具质感的黑白画面首先就吸引了眼球，题材也非常精彩。二战期间，一个失去亲人孩子的不幸遭遇与折磨，情节起伏跌宕，小演员的表演，为整部增分不少，看了唏嘘感慨，有几处细节让人心痛不已，根据同名小说改编的电影《被涂污的鸟》，个人五星推荐…… < class="com">6.5分，蛮失望的。孩子的经历是悲惨的，“二战”背景下的东欧乡村是苦难的，但如果仅仅是靠持续叠加这种“不幸”而在孩子身上缺乏表达，就会丧失掉太多情绪和内容。黑白镜头的运用至多给到了历史存在感，视觉美学本片基本谈不上。 < class="com">好感度有限。承继了东欧的影像风格，且与《自己去看》的暴力呈现方式具有一定的相似性。但无论是表达深度还是摄影美感都局限在第一个小时，章回式结构相对于不成功的小说改编完全是露怯而非掩瑕。 < class="com">这是元旦那天晚上，在百老汇欧盟影展上看的。最近泪点较低的我，在直接的暴力虐待面前，竟没有落一滴泪，也没有一丝悲伤，有的全是设身处地为小主角寻找活下去的勇气，进而寻找摆脱悲惨遭遇的希望 < class="com">三星半，黑白影像上有一定风格，但是作为轻型闷片爱好者，我感觉不到诗意，也没有邪典电影的魔性。也许是影像和情感有割裂。表现内容上又穷极了不舒适，整个观影别扭的情绪较大。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：谢尔盖·马科韦茨基 尼基塔·米哈尔科夫 谢尔盖·加尔马什 瓦连京·佳夫
导演：尼基塔·米哈尔科夫
语言：俄语 车臣语
年代：未知
简介： 翻拍自1957年SidneyLumet的12angrymen。 一个车臣男孩被指控谋杀自己俄罗斯军官的继父，所有证人和证据均对他不利，12位陪审团成员对此展开了讨论，他们将决定男孩今后的命运。 12名陪审员来自不同的行业，不同的种族。刚开始的时候，每个人心不在焉，对这起案件并不在乎，除了一个物理研究员之外，他们都认为男孩有罪。但是，物理研究员唤起了其他11个人对生命的尊重，他们开始认真讨论这起案件，讲述各自生活中的故事和经历，在决定男孩命运的同时，也审视自己的内心世界。 最终，当他们达成一致意见的时候，陪审团主持人（NikitaMikhalkov饰）的决定却出乎意料…… 第80届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 12怒汉：大审判电影网友评论：< class="com">借着法律辩论的翻拍，米哈尔科夫实际是想回顾与探讨苏联解体后俄罗斯十几年来从个人家庭到国家，从生活，工作直到战争的全方位的失落，根源还在解体之前，而苦果则在解体之后。不过从最后改编较大的“仁慈高于法律”的传统理想的表达，也可以感到米哈尔科夫这样的俄罗斯精英骨子里还是有很强的国家，民族，文化的荣誉感，依然是想找回曾经的文明的辉煌的。群戏的戏剧表演水准很高，比原版长了整整一小时的观影感受依然挺入神，不怎么疲劳，与西德尼吕美特好莱坞教科书式的人物剪辑相比，米哈尔科夫这版更讲究俄式华丽流畅的机位运动与景深镜头，画面与打光更加古典化，节奏感犹如俄罗斯的寒冬与美利坚的炎夏的对比 < style="text-align:center;"> < class="com">加上中国翻拍的《十二公民》，十二怒汉至少有5个类似版本了。原作剥洋葱的编剧形式和层层反转的剧情在本片中大量保留，且引人入胜，而本片还加入了男孩与战争，俄国宗教与民族等故事线，将辩论与成长穿插进行，增加了可看性和电影感，但戏剧核心点却终归变化不大，观看中因为预知剧情而产生的失落感就像新买的侦探柯南翻开第一页却发现凶手被人用红笔圈出般抓狂无泪。是一次95分的临摹，推荐直接看1957年的美国原版。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个版本的改编挺有味道。片头片尾也有意味。不要去寻找生活的真相，试着感受生活的真谛吧！法律是永恒、至高无上的，可如果仁慈高于法律呢？“现状并不好，人民的良知还有，但真到你可以做些什么的时候，每个人又都退却了，暴露的人的本性。这是一场惊心动魄的审判，它所审判的不仅仅是一个无辜的孩子的命运，而且是乌合之众的社会的责任与担当，需要救赎的不仅是陪审团的那几个人，而且还有眼下的整个的社会。” < style="text-align:center;"> < class="com">怎么回事我怎么看到俄罗斯版本来了有点冗长有些片段还没看懂：1.开头少年骑自行车2.结尾的女子3.结尾的狗叼着半截手在法律面前探讨人性最初我真是不理解中途的许多分析都只是源于感情我期待的理论碰撞似乎没有而且那个年代的评审团简直让人大跌眼镜演员、司机、医生…这类题材在中国似乎没有没想到狭小的一间屋子就能创造一部不平凡的电影 < style="text-align:center;"> < class="com">封闭空间叙事#除了室内辩论的主线外，影片还多了一条被告少年的成长线，通过少年的回忆，以“闪回”的形式穿插在主线中。导演没有采用原版影片的结尾，而是二次反转，让影片的反讽效果愈加凸显。与原版中走出狭小空间后迎来的雨过天晴相比，体育馆外却是一片大雪纷飞，通过空间的重构，实现了对原版故事主题的颠覆。 < style="text-align:center;"> < class="com">三个晚上才看完，封闭空间下的戏剧感真的看的就是人物的演技，从他们嘴里说出来的故事是否吸引人。表示有点冗长，不够专心。我来找豆瓣才发现自己看错了，我想看的是十二怒汉啊。此片亮点就是那句“什么都不会改变”，用陈旧的水管作喻讽刺了很多东西。暗喻的东西太多真的需要认真消化，可不想再看了 < style="text-align:center;"> < class="com">说实话，对于剧情中有些情节是看不明白的，比如杂物架上圣母玛利亚手抱耶稣的卡片代表的意义，最后奔跑的狗嘴里死者的手臂上戒指的含义，反复出现的战卡上的尸体，最终掀开帽子的凶手，女人明媚的容颜以及那个一直说非俄语的女人的梦境。。如果我帮助了你，以我的方式，那仅仅是我的一片善意而已。 < class="com">看过国产翻拍版，已经是国产翘楚，但完全无法和本片相提并论，因为这是一部有灵魂的电影，电影有了灵魂，场景和情节再简单，也能产生巨大的能量。十二个演员演技全在线，着实不容易。看完《美国制造辛普森案》之后再看这片子有种奇妙的感觉，先不评论评审团制度是否合理，起码法律本身值得敬畏。 < class="com">Оченьпо-русски.这是个走心的版本，和美版完全是走了两个路线，12个人都有各自的心路历程，完全是俄罗斯民族自己复杂的内心体现。到现在都不明白他们为什么喜欢这么麻烦，想这么多。说好听点是内心世界丰富，感情充沛，说多了那就是喜欢自己作。不作出个一二三来不罢休。 < class="com">锁住钢琴的红色锁，以及老人最后洞悉一切仍然坚持的理由。众人就像那管道一样，看见过斥责过然后继续自己的人生。以及最后那只鸟，在莫斯科的冬天它到底能不能存活下去，它是自由的，但是能不能存活下去，都是未知。第一个无罪者，和圣母像有点拉分。更多的不是讨论法治，而是讨论人情。 < class="com">俄语片，台词较长，看起来有点累。后来发现，自己本来想看的是美国版的。不过12个大叔的演技很赞。剧情像是一场拉锯战，不停的说服，不同人的感受引出不同的故事，撞到另一个人的软肋唤起启发。三思，也许就是这个目的。关于自己的决定，关于别人的决定，三思。 < class="com">导演野心太大，演员用力过猛，每个人都说上一大段故事表演一番，紧扣本土的社会和历史，而针对案件本身却只是保留美版的一些关键点走过场。至于仁慈高于法律可能就是俄罗斯和车臣的恩怨纠葛，略微影射当时车臣问题还无法彻底解决，仍然有歧视，甚至是发生冲突。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：德尼斯·什韦多夫 弗拉季斯拉夫·阿巴申 安德烈·斯莫利亚科夫 德米特里
导演：尤里·贝科夫
语言：俄语
年代：未知
简介：电影«Завод»是导演Юрий Быков 2019年指导的一部现实主义的题材的电影，与上一部电影«Дурак»（危楼愚夫）一样，导演关注俄罗斯社会的底层阶级的悲苦生活，经济寡头毫无人性的巧取豪夺，...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊娃·格林 马特·狄龙 阿列克谢·法捷耶夫 拉斯·艾丁格 桑德拉·惠勒
导演：艾丽斯·威诺古尔
语言：法语 英
年代：未知
简介： 威诺古尔表示该片就是聚焦宇航员在去往太空执行任务之前的准备工作，“活动正式进行之前的准备工作对于宇航员来说是最难熬的一部分，因为你一旦到了太空中就万事俱备，而在此之前你要与亲属们道别，还要为身体做充足准备来适应环境，是关于你如何将恐惧与疼痛安置于生命之上的概念。我们意图是将其造成一个超级女英雄兼普通母亲的角色，母亲这一角色在其他影片里通常都很弱，是时候证明女性不仅可以是一位母亲，还可以成为一位伟大的宇航员。”该故事基于威诺古尔本人同自己女儿的分离经历，伊娃·格林将会接受法国宇航员托马斯·佩斯凯的培训。 第45届法国凯撒电影奖最佳女主角(提名)伊娃·格林第44届多伦多国际电影节站台奖(提名)艾丽斯·威诺古尔第67届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖(提名)艾丽斯·威诺古尔 < class="comment">《比邻星电影网友评论》 < class="com">威诺古尔表示该片就是聚焦宇航员在去往太空执行任务之前的准备工作，“活动正式进行之前的准备工作对于宇航员来说是最难熬的一部分，因为你一旦到了太空中就万事俱备，而在此之前你要与亲属们道别，还要为身体做充足准备来适应环境，是关于你如何将恐惧与疼痛安置于生命之上的概念。我们意图是将其造成一个超级女英雄兼普通母亲的角色，母亲这一角色在其他影片里通常都很弱，是时候证明女性不仅可以是一位母亲，还可以成为一位伟大的宇航员。”该故事基于威诺古尔本人同自己女儿的分离经历，伊娃·格林将会接受法国宇航员托马斯·佩斯凯的培训。 < class="com">我喜欢导演在《比邻星》这被认为较为冷硬的太空题材中，以温柔的叙事口吻讲述女太空人莎拉内心深处的矛盾纠结，透过她跟女儿两人之间从最初亲密，到久未碰面之后变得疏离，但内心却依旧深深爱着彼此，随时都心系着对方的关系，让莎拉在思考自己是否要继续坚持，还是该回归家庭扮演好一位母亲角色的两难处境变得更加有层次，并且使所有人都能对此感同身受。 < class="com">想和你……去100个城市来99个拥抱看98场日落要97次接吻拍96张照片愿为西南风长逝入君怀,愿得常巧笑携手同车归愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁有时候，在顶楼某个房间传来歌声，歌者倚着窗。唯独见了你，和我度过的烂醉如。见山是山，见海是海，见花便是花。 < class="com">以宇航员为了“前往火星”而筹备训练为背景设定，来歌颂赞扬那些为太空事业牺牲家庭时间的女性宇航员。伊娃·格林英法俄德四语运用自如，表演不过不失。为信守诺言圆女儿看火箭梦而冒险固然煽情浪漫美好，但擅离职守数小时、进出基地如无人之地，未免也太过荒唐敷衍！ < class="com">情感细腻叙事舒服然而毕竟还是亲情主旋律有些部分难免显得套路不过非常喜欢绿女士在里面出色自然的表演状态之前有点担心她演了太多暗黑哥特系角色有点被ty ecast希望这部多点buzz让更多导演重新看到不画眼线的她还有非常多的可能 < class="com">或许从莎拉对女儿说的那句：“可能没办法带你去看火箭了。”到最后下定决心，不管怎样也要实现自己诺言的奋不顾身看似自私莽撞，但更重要的，都因此让观众深深感受到一位母亲在只身一人对抗整个社会、实践自身梦想之余，也依旧不会忽略自己孩子的伟大。 < class="com">故事讲述梦想登上太空的科学家莎拉，终于获选进入她梦寐以求的国际太空计划，莎拉虽然在训练中力求表现，但长期培训意味将与女儿史黛拉分离，同时要兼顾女强人及母亲的两个角色，也让她感到心力交瘁。 < class="com">讲述了关于亲情的故事，主人公即便背负来自职场与家庭的压力，却还是继续坚持梦想，那种在崩溃挫折中也享受着自己朝着目标越来越接近，并尝试在两边找寻平衡点的诠释。 < class="com">这不是一个科幻片，所以如果对这个有期待，那就错了。在情感上，我觉得非常有共鸣，平淡却有关怀。导演的镜头很成熟，绿娃的演技我觉得是可以拿奖的那种。 < class="com">比起我们印象中的太空科幻电影更加深刻内敛，除了有着清楚明确的故事意涵，也以母女之间坚不可摧的情感连接，引起观众强烈的共鸣。 < class="com">虽然电影是以人类的太空任务为主题，但比邻星其实是一部披着科幻皮的家庭剧情片，简单的故事就足以驱动观众内心的情绪 < class="com">影片真挺不错的，AliceWinocour是法国电影人里思路比较清楚不矫情的，片子最厉害的是四语齐飞。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：阿列克谢·克拉夫琴科 奥尔加·米罗诺娃 柳博米拉斯·劳恰维丘斯 佛拉德
导演：依莱姆·克里莫夫
语言：白俄罗斯语,俄语,德
年代：未知
简介：这是一部很特殊的战争题材电影，它真实地描写了德占区人民的悲惨遭遇和场面，以及人们面对突如其来的灾难的恐惧，反映了战争的真实面目。它既不同于《斯大林格勒保卫战》、《攻占柏林》这些正面战场的血肉横飞、排山倒海、摧枯拉朽，也不同与《这里的黎明静悄悄》、《星》所描写的局部战斗中体现的平凡悲壮，更不是战地浪漫曲，而是降临在平民百姓头上血淋淋的残酷。影片的事件和恐怖场面远超过任何一部描写德军集中营的电影，令人毛骨悚然，提醒胆小和心软者慎看
