备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯蒂安娜·卡波通蒂 瓦莱里奥·比纳斯科 斯特凡诺·斯坎达莱蒂 米雪
导演:马可·图利奥·吉奥达纳
语言:意大利语
年代:未知
简介: 《灿烂人生(2003)》导演马可·图利奥·吉奥达纳新作,2018意大利银丝带奖特别奖。女人的名字,绝对不是弱者。单亲妈妈莲娜,带着年幼女儿,在享负盛名的私营安老院,找到看护工作。即使男友提议由他养家,她仍坚持自力更生。工作看来理想,同事相处也融洽,却原来隐藏不可告人的秘密:病态老板沉迷制服诱惑,在神父包庇下,利用员工满足私欲⋯⋯《灿烂人生》(2003)导演马高泰尼奥佐丹拿,早在「#MeToo」激起千层浪前,已构思好故事,如今上映正合时宜。莲娜要讨回公道,反被同事群起杯葛,更被控告造谣诽谤,但她不甘屈辱,决定抽身反击 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:阿德里娅·阿霍纳 路易斯·托萨尔 PalomaBloyd Stefan
导演:AlberPonte
语言:西班牙语
年代:未知
简介:两个加利西亚的年轻人在纽约度过周末,然而旅行中的一些事情改变了他们的生活于是,他们与从前的自己大不相同。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:安娜·德·阿玛斯 佩内洛普·克鲁兹 阿德里娅·阿霍纳 埃德加·拉米雷兹
导演:奥利维耶·阿萨亚斯
语言:英语 西
年代:未知
简介: 20世纪90年代初期,古巴飞行员瑞尼·贡萨雷斯(埃德加·拉米雷兹饰)叛逃到美国并开始了全新的自由生活,将他的妻子(佩内洛普·克鲁兹饰)和年幼的女儿留在了共产主义的祖国。但瑞尼并不只是一个简单的美国奋斗者新贵。他加入了南佛罗里达州的“黄蜂网络”。这个组织由一群古巴流放者组成,秘密特工曼努埃尔·韦拉蒙特斯(别名杰拉尔多·埃尔南德斯,盖尔·加西亚·贝纳尔饰演)领导。他成为亲卡斯特罗间谍圈的成员,负责监视和渗透古巴裔美国恐怖组织,这些组织企图攻击古巴这个社会主义共和国。&ems ;&ems ;《黄蜂网络》根据“古巴五人组”(包括贡萨雷斯在内的情报官,于1998年9月在佛罗里达州被捕,随后因从事间谍活动和其他非法活动而被定罪)的真实故事改编,这是一部扣人心弦、风格独特的政治惊悚片,暗含多重深意,汇集了一群古巴国民和古巴裔美国流亡者,他们卷入了一场复杂而微妙的意识形态之争和忠诚与背叛的挣扎之中。&ems ;&ems ;该影片改编自费尔南德·莫莱斯所著书籍《TheLastSoldiersoftheColdWar》,编剧兼导演奥利维耶·阿萨亚斯(《卡洛斯》《私人采购员》)带领强大的演员阵容(包括佩内洛普·克鲁兹、埃德加·拉米雷兹、盖尔·加西亚·贝纳尔、安娜·德·阿玛斯、莱昂纳多·斯巴拉格利亚和瓦格纳·马拉),在跨越这两个邻国的“镜厅”展开了一场爆炸性的紧急间谍游戏,两国长达数十年的对峙给现在带来了深刻的影响。 第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)奥利维耶·阿萨亚斯 < class="comment">《黄蜂网络电影网友评论》 < class="com">这拉美系全明星阵容,每一位都是美神(而且分别来自西班牙、墨西哥、巴西、阿根廷、古巴、智利、危地马拉、委内瑞拉…),一个人的戏份就那么些简直奢侈得浪费…阿萨亚斯拍类型片风格和其他人还是相当不同的,熬过兴味索然的前半部分,后面愈发出色。以别具一格的视角切入冷战末期的这场间谍行动,通过各种立场的人物散点式的群像展现了人类行为与形象极为微妙与模糊的复杂性。正与邪不再是对立的两个极端,他们或多或少地杂糅在一个人的身上,尤其影片描写了大量生活场景,使得人物愈加真实、丰满与立体,人始终无法逃脱的其实是所处环境(国家/社会/意识形态)带给他们的精神上的束缚枷锁,无论身处美国还是古巴都进退维谷,更可见人类之间唯一美好而共通的亲缘与情感何等珍贵。 < class="com">70/100。整体看下来比想象中的好多了,并没有评论区说的那么不堪。影片固然在定位上有一些混乱,具体的故事叙述上更是乱成了一锅粥,但总的来说还是很有那种间谍片独有的味道,理清思路之后其实发现前因后果都是很清晰的,也颇具情感张力和戏剧性效果。可能是导演的技能时而掉线的原因,导致整个故事显得有些不伦不类的,但大致看来还是很有一番意味的。另外,这个剧情处理上的巨大漏洞其实可以由演员们精彩的表演来填充。这个颜值超高的群戏不仅让观众觉得养眼,更是用精彩的表演征服了我,尤其是西班牙殿堂级女演员佩内洛普·克鲁兹,她细腻生动却又不着痕迹的表演让我意识到了她确实是一个伟大的女演员。 < class="com">一星半。影片混杂的那些真实影像、纪录片式构图,证明了阿萨亚斯依旧有很多创作诉求,然而黄蜂网络事件被呈现得相当干瘪无味。而这样的结果究竟源于创作者,还是其他因素,就很难预估了。佩内洛普·克鲁兹已经到了能把2分剧本盘活到10分的程度,其角色若作为第一视角,片子可看性会翻许多倍。可能片子最大的价值,就是展示阿萨亚斯选角的好审美,埃德加·拉米雷兹、瓦格纳·马拉、盖尔·加西亚·内纳尔、安娜·德·阿玛斯、莱昂纳多·斯巴拉格利亚一个个宛如拉美荷尔蒙盛宴。 < class="com">风格类似导演前作卡洛斯(2010)和登机门(2007),阿萨亚斯所设计是显而易见不合理(不确定是否是刻意的)的复杂故事2小时压缩、更直白露骨的美-古敌对关系、两位飞行员彼此叛逃国家/家庭的正义性、闪回连环爆炸案的报复、审判出乎意料的不认罪,甚至标题也是带刺的“黄蜂网络”,把好莱坞类型片解构,影片种种元素所要呈现便是如何达到最终“直接对抗”的戏剧冲突的命题,不仅是片中的所有对立,也包括了呈现创作效果和观众感知对立的可能; < class="com">让人想起了四个月前同在Netflix上架的《父亲的遗愿》。全明星阵容乱炖,跳跃的地理空间与时代推移,大场面动作戏,四分戏说六分真…什么都想要一点,也最终导致影片过热过载,留不下明确的记忆点。最出色的部分是对网络本身的解释(还有Penelo e第10086次演“大佬的女人”),提供了少许因谍战元素而起的氛围;但在角色本身周旋于权利、“国”以及暗战之中的挣扎,它的挖掘是肤浅和不够有趣的。 < class="com">(金馬影展2019)編導真的很不用心(虧我很喜歡導演的《私人採購》),第一次看到結構如此雜亂不堪又想要搞形式的影像自溺,而且還是通篇兩小時多,《蜂起雲湧》在威尼斯有如此多的負評不是沒有原因,前半段將多位主角錯開感覺想學昆汀的《黑色追緝令》,卻又極度想效仿索德柏的《瞞天過海》,真的亂透了...結構大崩盤,更是浪費卡司。 < class="com">【Netflix】说Assayas不会拍政治题材绝对是错误的,10年Carlos五个半小时鸿篇巨制,波澜壮阔,精彩纷呈(ÉdgarRamírez御用)。但是本片实在是嚼之无味弃之可惜,主要问题就是平庸甚至失败的多线叙事(同时夹杂过多废戏)无法撑起导演庞大的故事野心。本片应该细火慢炖,拍个五小时甚至电视剧。 < class="com">当作科普片看还不错补课了这一段历史对于美帝的双重标准民主国家所谓的人权又多了点新的幻灭卡斯特罗那段“世界上间谍活动最多的国家指责世界上被间谍活动最多的国家开展间谍活动”有点魔幻色彩演员阵容挺强大的但是人物塑造感觉非常塑料每个人在时代背景下都像是工具人算是本片的遗憾吧 < class="com">前半段看到睡着。后半段醒来时正好是主角的妻子从古巴到美国和他一块生活。我仿佛看到Assayas撸胳膊挽袖子地说,来吧!我要把家庭剧一顿爆拍!观感就是后半段明显好于前半段,而且在弗罗里达的那个场景真是无缝切换巴黎bourgeois,我差点以为演员要说法语了。 < class="com">应该是因为资金原因,感觉整个主创团队都是很着急地在拍,剧本没时间好好打磨,演员也没花时间琢磨熟悉角色,比如克鲁兹在公交车上那一段戏,一看就觉得她不是古巴当地人,拍成现在这样流水账一样毫无特点,还不如索性就照着主流电影的路子拍,还可能有更多观众买账呢 < class="com">最近补习历史,我觉得看的很爽。节奏网控制的真好,我一直期待看到正面的对决/激烈冲突发生,但,转向一个有个人意志的人和家庭的生活。像阿萨亚斯早期的散文电影一样,但在一个更大的世界背景中。由类型->现实 < class="com">10/08/2019,AliceTullyHall@NYFF57.Another ers ective.Anditwasaboldtake.
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:让-克洛德·布里亚利 米歇尔·皮科利 莫尼卡·维蒂 阿德里娅娜·阿斯蒂
导演:路易斯·布努埃尔
语言:法语
年代:未知
简介:本片由几个超现实的小故事串联而成公园里,一个神秘男子塞给一个中产阶级家庭的女孩几张图片,女孩父母对这些帕特农神庙、凯旋门等古建筑的图片大惊失色。丈夫晚上被幻觉困扰求助医生,恰巧女护士请假离去,在回家的路上,女护士偶遇受虐狂帽商、赌博的神父等人。一位教授搭护士的车来到警局授课,却总被打断,他最后讲了一段赴宴的经历,几个朋友在马桶上闲聊,而吃饭却在厕所一样的单间里。一名罹患癌症的男人被告知女儿失踪,虽然女儿就在身边,但一群人仍然四处寻找。一名枪手在高层建筑里随意射杀路人,被判处死刑,但看起来却像是当庭释放。警察局长接到了死去的妹妹电话,他前往墓地查看,却发现自己的位置已经被别人代替…… 本片获1975年意大利电影新闻记者协会银兔奖。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:威廉·达福 里卡多·斯卡马里奥 瓦里诺·马斯坦德雷阿 尼内托·达沃利
导演:阿贝尔·费拉拉
语言:英语 意
年代:未知
简介: 主演:威廉·达福/里卡多·斯卡马里奥/瓦里诺·马斯坦德雷阿/尼内托·达沃利/玛丽亚·德·梅黛洛/阿德里娅娜·阿斯蒂/安德里亚·波斯卡/吉阿达·科拉格兰德/卢卡·莱奥内罗/FrancescoSiciliano/RobertoZibett导演:阿贝尔·费拉拉语言:英语/意大利语/法语地区:比利时/意大利/法国编剧:阿贝尔·费拉拉/MaurizioBraucci/NicolaTranquillino类型:剧情/同性/传记上映时间:2014-09-04(威尼斯电影节)别名:用户标签:传记,意大利,帕索里尼,2014,同性,美国,阿贝尔·费拉拉,WillemDafoe片长:87分钟imdb编号:tt3125652 1975年11月2日,意大利著名导演帕索里尼的尸体在罗马近郊奥斯蒂海滩被发现,死前明显受到过暴力攻击。在此之前他刚刚完成那部常被评为世界十大禁片之首的《索多玛的120天》。由于凶手被传闻是一名17岁的男妓,这个悲剧被染上香艳色彩,也有人猜测这位意见领袖的死亡完全是政治阴谋,而事情真相至今仍是个谜。&ems ;&ems ;影片择取的正是帕索里尼(威廉·达福WillemDafoe)被害前的最后一天。导演平静安宁的和心爱的母亲、前男友、还有《索多玛120天》的女演员用餐,与亲密的朋友聚会并分享最近的电影构思,然后驾着车穿梭在男妓聚集区搜寻一夜风流的目标。费拉拉将帕索里尼被害前正在创作下一部作品——一部充斥着大量性爱描写、探讨宇宙与真理的影片手稿,大胆的用自己的方式表现了出来,与纪实部分一起完成了颠覆性的叙事。 第71届威尼斯电影节金狮奖(提名)阿贝尔·费拉拉 帕索里尼电影网友评论:< class="com">当传记片来看细节和结构有欠考究,权作费拉拉对偶像临死前一天一举一动、所思所想的猜想来看会很有意思,威廉达福外形绝佳,片里的帕索里尼始终处于一种困惑焦虑、果断自信又沉沦欲望的状态,最后被恐同份子意外敲死,紧接戏中戏里的追星者终于到达了恒星回望地球,剥去社会标签,费拉拉私自给予了帕索里尼最大的同情和最伟大的重生。 < style="text-align:center;"> < class="com">整合材料的诚意可嘉,可惜效果有限。比如采访,很容易看出哪些是传主本人的言论,哪些是电影加进去的(世上只剩一个人也要拍电影etc)。PS1主角扮相像但气质完全不同2作为爱德华多粉我内心是崩溃的3青年达沃利神情也太呆滞了好嘛?4最神似的角色是Pelosi...(不过被杀后的镜头和音乐还是太虐了TAT) < style="text-align:center;"> < class="com">美国人拍的帕索里尼传记电影,集中在他的最后一天。居然比想象的要好得多。本来我看到威廉达福演帕索里尼就怕了,搁一边儿好久没看。结果他演得克制得宜。最美好,是找回了NinettoDavoli这个帕索里尼电影里的傻小子,他的缪斯。看完这片直接导致我读了多米尼克费尔南德兹的帕索里尼传记小说在天使手中 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。费拉拉把这位争议大师的最后日子拍得保守了,内容关于他做过的笔录、答记者问、参加文化名人们的酒会听论政治,混合了一些帕索里尼遗稿中的超现实场面(为了孕育而举行异性交配的城市),不想公开他的死亡之谜和未知的隐私,可惜后者才是真正会令观众兴奋的,而不是像现在这部看访谈记录片的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">帕索里尼死前最后两天生活场景的呈现,夹以帕索里尼生前所创作的最后一个故事的影像化表达,现实与虚构交融,偶像面前的费拉拉不再那么激进,而电影也具有了另一种不同于费拉拉式的迷人(但论深度,不及费拉拉式的作品,也不及另一部围绕帕索里尼之死的电影《帕索里尼,一桩意大利犯罪》)魅力(8.0) < style="text-align:center;"> < class="com">感觉没有讲清楚很多东西(或许是因为我对帕索里尼除了《索多玛》一点都不了解),帕索里尼有着强烈而哲学化的艺术观与表达观,但是又非常强调他作为性少数者的欲性。电影中呈现的他的电影片段有着很强的诗化的象征性,有戏剧的意味与哲学的思考。但是就通过这么一点时间跨度的内容和这死亡感觉没啥意思 < style="text-align:center;"> < class="com">性和政治密不可分,文學道德、終點並不存在。仿索多瑪回溯帕索里尼死前兩天,未完成的劇本與奇想,形成隱晦輓歌,跟隨走回創作過程,結尾帶不起高潮,反倒追隨彌賽亞之星與煙火最有意思。打字機之聲,將傳奇去傳奇化這步是對的,尼内托·达沃利愛將現身,整體還是略顯庸俗點,我是個作家。威廉達福好 < class="com">#2018柏林电影节#上周电影课上刚刚看了《索多玛120天》,折服于帕索里尼的天才。这部关于他的非传统传记片中,威廉达福老戏骨演技很棒,切入点也很巧妙,试图致敬帕索里尼的CinemaofPoetry。内容有些发散单薄,不过要拍这样一个惊世天才的人生,无论多长的电影也不够吧。 < class="com">达福为费导贡献了两次末世演技不清楚早期的费拉拉但是和4:44一样他的蒙太奇是色彩的拼贴的放大身体特征的一场烟火通明的性爱仪式高潮随烟花爆开具象新闻报纸采访剧本的文字罗列交叠最后一日的血腥谋杀地球如此可恶以至于让人怀念片尾罗西尼唱段再也无法说清是悲喜剧也许正因此成为最佳选择 < class="com">威廉·达福形神俱似,演出也很卖力,吹拉弹唱什么都有,但电影本身太单薄了。要展现帕索里尼复杂的性格和磅礴的灵魂,仅仅抓住一个槽点是不够的。再说,用一部电影去概括一个伟大的导演,本身都是一种不明智的行为。看完此片,就像看见一块快要融化的碎冰无助地漂浮在黑暗的海面上。 < class="com">在三星和四星之間徘徊了半天決定為老帕饒一星,當作紀念老帕。怎麼讓威廉達福來演老帕那麼個帥大叔……電影拼命把老帕塑造成一個不被理解的天才、異見領袖、邊緣人,但有些平面。情節略鬆散、拖沓,遺作跟紀實穿插得有點亂,不熟悉老帕的人估計看著費勁。有的地方處理得還不錯。 < class="com">巴赫的《马太受难曲》和卡拉斯版的《塞尔维亚理发师》的“Unavoce ocofa”简直神配乐,帕索里尼的御用演员NinettoDavoli多年后已是满头白发苍苍,出演了老帕的戏中戏。很想看他最后一部未实现/面世的惊世骇俗之作。