备注：已完结
类型：剧情电影
主演：露易丝·布尔昆 马修·阿马立克 吉尔·勒卢什 让-保罗·卢弗 杰克·纳
导演：吕克·贝松
语言：法语
年代：未知
简介： 故事发生在1912年，阿黛拉·干白，一位天不怕地不怕的女记者。为了救她的妹妹，天涯海角都勇闯直前，哪怕意味着去埃及和各式各样的木乃伊展开对决。正当她将木乃伊运送到巴黎时，自然历史博物馆中，更大的危机却在巴黎酝酿着。自然历史博物馆中一只一亿三千六百多万年前的翼手龙卵，神秘的孵化了。整个城市，笼罩在恐怖的天空下。但没有什么能阻挡阿黛拉的脚步，她在冒险的旅程中将揭开更多不可思议的秘密…… 阿黛拉的非凡冒险电影网友评论：< class="com">据说是根据漫画改编的电影，没想到居然是吕克贝松的电影，一点点的奇幻、一点点的搞笑、还有一点点的感动。哈哈哈哈还有还有！踩小碎步的木乃伊真的好可爱啊！有一种和国产搞笑片相比截然不同的高级感，天马行空但是又充满了幽默。最后，阿黛拉在教授的帮助之下成功的唤醒了博物馆内的法老木乃伊，恳请法老让私人医生救助妹妹。医生完成了对妹妹的施药之后，法老上前附身吻了妹妹。阿黛拉问：「他必须要吻吗？」「不，这只是一种传统。因为如果等她醒过来以后再吻，就得征得她同意了。」 < style="text-align:center;"> < class="com">阿黛拉的自私让我震惊，她为了所谓的妹妹，能够跟那个学者说，你等会再死，先救活我的妹妹再死。学者怎么的也算她朋友吧？死了一点反应都没有，只有嫌人家死早了的遗憾，哼哼。为了妹妹，他可以去劫狱、可以找总统大赦，似乎除了她妹妹，一切都无所谓，别人的生命啊、法律啊都是个屁。还有她的脾气很差，演技也差的惊人。总之让我非常失望，居然还有6.8？呵呵。 < style="text-align:center;"> < class="com">所有画面，人物造型就是很喜剧，为救妹妹的执着、翼龙，伏地魔的人型版古怪教授，女主的5个变装，史上最绅士最可爱的木乃伊，就很荒诞、节奏紧凑。结尾的寓意也是有意思。女主的傲慢、聪敏、甚至有点白眼狼的角色也是很生动了。 < style="text-align:center;"> < class="com">不去扯什么逻辑，单纯从典型的法式幽默来说，整个故事虽然荒诞但女主真的很可爱啊，那种见多识广所流露的淡定，无厘头但关键时候的善良，别管埃及法老怎么操了一口法语，那种优雅的绅士风度相处毫无压力，简直不能更轻松好么 < style="text-align:center;"> < class="com">女主为了救妹妹一个人不知道直接或间接害了多少人，破坏了多少公物……尤其是那个老教授，生前一直在帮女主忙，结果死了就死了，管都没人管。剧情很幼稚外加一点扯蛋，吕克贝松教科书式的“不思进取型爆米花电影”。 < style="text-align:center;"> < class="com">这片子值得一看，虽然剧情还是有点弱了些，但整体来说节奏感强，故事引出的也很有意思，让人有想看下去的意愿。女主角很吸引人，很漂亮，服装道具都不错，可能特效弱了一点。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情讲述流畅，导演的功劳；阿黛拉人见人爱，演员的功劳；编剧就差了那么一点点，因果牵强，不太搭。如果一切阿黛拉的动机鼓捣的再合理一些估计就好了。 < class="com">吕老爷你做不好编剧不要强上；这个女的跟你很多主角一样，对配角人物一点悲悯心都没有，各种被牺牲、被领便当，太不人道了，故事渣的一逼 < class="com">当年去看的首映，因为女主角的设定很像我本命艾琳·艾德勒，这才是女冒险家的正确打开方式啊！女主演没有借阿黛拉多拍几部影片有些可惜。 < class="com">爆米花式法国电影…是一种充满想象力、涉足下爱情的小清新外衣套着美式娱乐电影的内核的感觉，看看《怪兽在巴黎》就可以找到对比了 < class="com">挺喜欢的木乃伊那里感觉超可爱ww看到是国语版，配音感觉超棒w后面阿黛拉上了泰坦尼克，感觉是不是还有后续呀期待ww < class="com">挺喜欢阿黛拉的，长得特别甜，一点儿不像外面那些妖艳的盗墓……人，喜欢她的帽子，至于冒险吗，我们再来谈谈帽子吧
备注：已完结
类型：美剧
主演：朱丽娅·斯蒂尔斯 艾德里安·莱斯特 伊万·瑞恩 罗珊妮·杜兰 阿马尔·
导演：汉斯·贺伯斯 菲利普·卡德尔巴赫 艾德里安·莱斯特 达蒙·托马斯 保罗·沃克
语言：英语
年代：未知
简介： 年轻的乔治安娜（朱丽娅·斯蒂尔斯 Julia Stiles 饰）嫁给了意大利富豪克里奥斯（安东尼·拉帕格利亚 Anthony LaPaglia 饰），这段婚姻刚刚持续一年，克里奥斯便在一场意外中丧生悲痛之中，乔治安娜渐渐开始怀疑丈夫的死是一宗蓄意谋杀，坚强的她决定开始调查事件的真相。 很快，乔治安娜便发现了克里奥斯隐藏的秘密，他所拥有的巨大财富，是靠着犯罪得来的。不仅如此，想要保住这份财产，乔治安娜需要面对的是正在虎视眈眈的对手们，稍不留神就可能被他们杀的片甲不留。在克里奥斯的前妻的帮助下，乔治安娜迅速的学习着在“圈子里”生存下去的那些必备技能，她要不惜一切代价守住属于她和丈夫的东西。
备注：已完结
类型：泰剧
主演：朋抔·里拉塔纳卡邹 农吉拉 · 叻卡准娜衮 安·希里亚姆·帕克迪杜姆朗
导演：塔纳瓦·班亚林
语言：泰语
年代：未知
简介： 阿托（朋抔·里拉塔纳卡邹 Thana ob Leeratanakachorn 饰）是一名百万富翁的私生子，一直和母亲过着捉襟见肘的生活。一天，母亲带着托来到了生父家门前，哪知道开门的并不是慈祥的父亲，而是父亲那魔鬼一样的正房西塔（安·希里亚姆·帕克迪杜姆朗格瑞特 Ann Siriam Pakdeedumrongrit 饰）。西塔对阿托的母亲恨之入骨，残忍的折磨她，使得这个可怜的女人最终丧命。在紧要关头，阿托的父亲总算赶回家，救下了阿托，并且收留了他。 在接下来的日子里，阿托过的都是寄人篱下抬不起头的生活，唯一对他好的，是邻居家的美丽女孩米格塔（农吉拉 · 叻卡准娜衮 No jira Lerkkajornnamkul 饰），两人之间渐渐产生了单纯的感情。一场意外中，阿托坠入海中，所有人都以为他已经死了，但实际上并没有
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马修·阿马立克 玛丽昂·歌迪亚 夏洛特·甘斯布 路易·加瑞尔 阿尔巴·
导演：阿诺·德斯普里钦
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：马修·阿马立克/玛丽昂·歌迪亚/夏洛特·甘斯布/路易·加瑞尔/阿尔巴·罗尔瓦凯尔/拉斯洛·绍博/伊波利特·吉拉尔多/雅各·诺勒/凯瑟琳·蒙切特/萨米尔·盖丝米/布鲁诺·托德契导演：阿诺·德斯普里钦语言：法语地区:法国编剧：阿诺·德斯普里钦/蕾雅·梅西斯/朱莉·皮耶尔类型：剧情/爱情/惊悚上映时间：2017-05-17(戛纳电影节/法国)别名：旧爱回来后(台)/当旧爱回来过/还魂/Ismael’sGhosts用户标签：法国,2017,剧情,惊悚,悬疑,戛纳,爱情,文艺片长：114分钟/135分钟(导演剪辑版)imdb编号：tt5687040 伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演，他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样，伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时，他已经与西尔维娅开始了新的生活，西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”，在西尔维娅离开之后，伊斯梅尔拒绝了卡洛特，他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄，回到家乡、法国北部城市鲁贝，在那里过着离群索居的生活，就像被幽魂围绕着一样。 第1届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)阿诺·德斯普里钦 伊斯梅尔的幽魂电影网友评论：< class="com">两女主角的片段过后，导演开始信马由缰，被爽到。好像讲了个时间的良性循环。伊斯梅尔丧妻多年后，尝试走出来。西尔维娅停留在对弱智弟弟的固定关系中，伊斯梅尔的单刀直入打开了她的心门，让她走入真正的两性关系。卡洛特游荡了21年回到原点，从逃避到直面，想寻回初心。伊斯梅尔是个混沌个体，卡洛特的出现和西尔维娅的退场让他失去方向，重回深渊，在内心不同人格斗争中残喘。西尔维娅因卡洛特的出现而退缩，但身边人都知道伊斯梅尔是需要在真正的两性关系中被治愈的，而西尔维娅才是那个揭开面具的人，正如她对广漠宇宙无限的爱的执着。新生命的孕育和老人的终将逝去都意味着原有模式的打破，而这种打破则是一种变革。卡洛特伴着BobDylan的那首Itain''tmebabe的那段舞蹈让人想起了《燃烧》里惠美赤裸上身在夕阳下的独舞，那么具有原始张力。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看疯了，前后节奏几乎完全割裂，前面是平静又有些压抑的日常，直到后半段妻子归来后，幻想和疯狂撕扯着，一切都被打破了，所有人都被rewrite了，但是故事又很连贯毫无违和感。电影中的电影也是妙趣横生，主人公其实也是伊斯梅尔的变体，总之真的太好看了，法国女人也是太美了，被迷晕！总之又是一个喜欢到不知道怎么夸的片。最喜欢的那段台词就是你总是不停的伤害自己，甚至有些沉迷于此，靠近你的人都会不自觉的被影响。这他妈活生生就是个黑洞啊，就是我啊，所幸是没人愿意靠近我。 < style="text-align:center;"> < class="com">挺好看的，电影这么拍的确过瘾，正叙、回忆的倒叙、与现实交织的戏中戏插叙，慢慢建构起一个导演庞大的自我焦虑。结构其实并不算很乱，故事本身也不复杂，晦涩的隐喻也在能承受的范围内（政治部分不太懂）。剪辑流畅自然，炫技赏心悦目。本片最大的异数在于视角的转变，很随性，几个人物都有第一人称的状态出现，扰乱了单一的观影秩序，但某种程度上也有助于更好地理解各个角色的立场。前半部情节对人物性格的刻画很出色，代入感很强；后半部有点像雷乃的风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">一天断断续续看完比刷题还累是怎么回事跟不上导演思绪无法精神共high导致观影历程太艰难剧本内外来回穿梭不懂的艺术方面暗喻看到最后才能理解笔下的伊凡就是伊斯梅尔对过去与未来的抉择不定自己消失在剧组并且内心世界开始迷茫混沌然而对于妻子的来去老父亲在片中的作用戏中戏想表达的感情看不明白的地方实在太多了……但演员都精彩夏洛特的知性气质迷人 < style="text-align:center;"> < class="com">1.以交叉线叙展现多位角色的今昔过往，诙谐欢快的戏中戏嵌入在有效调和故事氛围的同时，亦起到完善伊斯梅尔个人心性刻画的补充作用，之于情感之于事业都有所映现。2.柔情似水甘斯布，热情如火歌迪亚。3.选择审视自身/家庭/社会。所谓幽魂不过曾经的自己。4.爱的深情，爱的惶恐，爱的虚假，爱的隽永，爱从未远去。 < style="text-align:center;"> < class="com">看着MarionCotilland和CharoletteGainsbourg不动声色地抢男人还挺爽的，不过同时爱上无作为的大猪蹄子邋遢导演也是她们的幸福困境了吧，虽然这也成为导演自己的人性困境。拍电影的那条线和多角关系拉得太远，有点魂难断的迷情，更有点直男式的自恋，正轨人生的差错，难以自愈法兰西。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家不是神经病，也许从影像角度分析它确实很优秀，但我是看不出来的。也看过一些类似的影片，比如《愤怒的公牛》，主人公都接近精神病态，但它们的叙述方式往往采取了内心自白的方式，所以仍旧可以体会到一些东西，这部电影在表达方式一定是做出了自己的创新的，但对于观影水平和我一样的人，是很难有感触的。 < class="com">对德斯普利钦不太了解，第一次看，无法从导演本位理解，有感剧作上炫耀性的漫不经心掩盖了伊斯梅尔真正的灵魂，聚焦电影导演的疯癫感觉德斯普利钦得心应手，这种熟悉感造成了对电影“看”的混乱，是故意契合心理的呈现方式还是没有协调顾及需要从导演过往理解，但没有参加戛纳主竞赛还是有一定道理的。 < class="com">有些想法还是不错的，典型戏中戏结构。但是有点犯了“假大空”的毛病，导演对很多议题的涉及都缺少铺垫，铺了很多线索，加入很多“名段”，显得杂乱而空洞，像是强加硬凑的，风格很杂糅，很意识流但给人感觉像是拍“流水账”。总体来说，野心很大，但是却立论不足。三星给调度和表演以及法式幽默。 < class="com">德斯普里钦的脑回路依然清奇，人家一把年纪不累，我‘年纪轻轻’每次看他片子都脑仁痛，这跳进跳出，越到后面肾上腺越足的劲，不服不行。依然没怎么看懂，某一刻又似乎有那么一点点顿悟，任由这群男人如何闹腾，魂儿却始终被女人们揪得牢牢的，这是悟空和观音的关系吧，我脑回路也要清奇了这回。 < class="com">中间那段火车噩梦很像是在致敬盖伊·马丁呀；到天使报喜和阿尔诺芬尼夫妇那里，我才确认两个女人原来都不是男主的臆想；压抑复现的妻子形象除了一幅画像，再无其他闪回关联，导致真的像鬼；弟弟那条线本来好好的，后来也崩了，不知道究竟男主和男主老婆哪个病更重——总之有点不懂这个脑回路。 < class="com">3.5。1.导演和演员，谁才是真正占据屏幕的人。2.这次，德斯普里钦着实有点失控，但终究还是独属于他的韵掉，没有全然落入黑泽清式的还魂窠臼；只不过幽魂太实在。3.杨·凡·爱克的《阿诺芬尼夫妇像》出镜频率很高。4.存在是病态的；你太有侵略性，有时候我得逃离你才能勉强存在。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：维克多·厄曾菲斯 娜塔莎·雷尼埃 法布里齐奥·隆吉奥内 马修·阿马立克
导演：尤金·格林
语言：法语
年代：未知
简介： 主人公一直和母亲住在一起，从不知道自己的父亲是谁。在几经斟酌之后，一场精彩纷呈的寻父大冒险正式展开的《约瑟夫之子》 约瑟夫之子电影网友评论：< class="com">“准时的人往往都不会成功。”尤金·格林真是新大陆般的发现呀，没想到这样一部电影也能看哭。大概是从约瑟夫身上看到了将来的自己（给自己脸上贴金了）。父子二人于巴黎各地标的对谈搭配上去戏剧化的表演，如同两位古希腊智者在交换观点。最后出现的驴子不知是出自何种典故，致敬布列松是毋庸置疑了。 < style="text-align:center;"> < class="com">男孩的房间里有一副卡拉瓦乔的画，讲的是亚伯拉罕把独生子以撒献为燔祭羔羊的故事。当男孩拿起从五金店偷来的刀，对准生父的脖子，《旧约》得以颠覆般再现。约瑟和母亲的爱意则是天使，阻止了亚伯拉罕杀子献祭的手臂。不记得子嗣的生父既是亚伯拉罕也是希律王，那声对不起穿越虚空，为前尘划上了句点。 < style="text-align:center;"> < class="com">我从哪里来？这是语法单调而枯燥的《约瑟夫之子》提出的核心问题。它以一场混淆了名字的误会开启寻找身份的旅程，最终找到的是作为《人之子》的爱。于是从哪来没人再关心，谁是真正血缘上的父亲也不再重要，因为无姓儿早已成了供不应求的时髦产业。同是思辨性的哲学寓言，尤金像独奏曲，杜蒙如交响乐。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5亚伯拉罕与约瑟夫的对比加上对耶稣的隐喻显得过于直白了些，主题上也没什么新意，无非就是呼唤家庭中的爱与理解，对当代社会金钱、名誉、歧视、杀戮的讽刺，何谓真正的父子？恶作剧般的情节中还是能看到不少有趣的小细节的，但感觉比起那几位熟悉的冷面怪咖，导演的风格还可以更怪点 < style="text-align:center;"> < class="com">剧本的事件、对白写得极差，加上导演的刻意“风格化”镜头设计，阻碍了每一个演员的表演，每一个镜头每一个演员的演出对白都尴尬并且格格不入，剧本和导演都有问题。打一开场的空镜和配乐就已经很莫名不搭了。还有摄影构图真的很普通，并且无法结合叙事情绪，完全不好看 < style="text-align:center;"> < class="com">#HKIFF#靠我看了个啥。对话尽是超级奇怪的正面大头机位，没有任何casual的小动作和语气词，你们是在做对话练习吗？？明白是刻意做效果，问题是讲的东西并没有趣到支撑这种死气沉沉的形式呀…套个圣经的壳讲最浅白的家庭伦理而已 < style="text-align:center;"> < class="com">#HKIFF#靠我看了个啥。对话尽是超级奇怪的正面大头机位，没有任何casual的小动作和语气词，你们是在做对话练习吗？？明白是刻意做效果，问题是讲的东西并没有趣到支撑这种死气沉沉的形式呀…套个圣经的壳讲最浅白的家庭伦理而已 < class="com">圣经故事以文艺片形式现代再现。配乐不多，静默效果上佳，小伙很帅。一环一坏，一个章节一个章节，几名亲人之间不同的化学反应，使得整个故事在不经意间呈现大故事。对圣经中这段故事有研究，再了解布列松的，一定会大爱。7.2分 < class="com">有趣，让一群极优秀的演员来饰演面瘫，为了达成场与场之间的叙事贯通丝毫不理睬场面内的动机和变化状况（书会戏，绑架戏，庄园戏），不断以类似塑像的接近凝视镜头的大特写来作场景结尾，摄影也是随意的“糟糕”。 < class="com">大堂受付EG的片子，每個鏡頭每句台詞我都有一堆評語要講，所以雖然某些人已經抱怨惺惺作態的超慢節奏，每次卻也都看得我差點嗆死、、（那個 rixconlongなんて、十分影響觀影！！） < class="com">充滿儀式感舞台感做作的站位、肢體動作、表情和語言，宗教隱喻、符號、象征、藝術……當代歐洲文藝片該有的裝逼元素都齊了，可空洞到連去思考的興趣都沒有。不過畫面和幾個重量級主演都不錯。 < class="com">能到4.5僵硬的肢体和木讷的台词刻意的构图都构成本片独特的气氛结尾处理很棒没有煽情没有落俗一句excusez-moi足以了一切都是顺理成章歌剧的运用很加分
