备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马修·阿马立克 艾玛纽尔·塞尼耶 玛丽-乔西·克罗兹 安妮·康斯金尼
导演:朱利安·施纳贝尔
语言:法语
年代:未知
简介: 1995年12月8日,让·多米尼克·鲍比由于突发性血管疾病陷入深度昏迷,身体机能遭到严重损坏。医学上称这种病症为:闭锁综合征(locked-insyndrome)。他不能活动身体,不能说话,不能自主呼吸。在他几乎完全丧失运动机能的躯体上,只有一只眼睛可以活动,这只眼睛是他清醒的意识与这个世界唯一的联系工具。眨眼一次代表“是”,眨眼两次代表“否”。他用这只眼睛来选择字母牌上的字母,形成单词,句子,甚至一整页的文字。让还用这只眼睛写了一本书——《潜水钟和蝴蝶》。在他书写的日子里,他每天都在回忆过去那些曾经欢乐的日子,让在脑海的深处做着旅行,这旅程无边无际、无比精彩、更无法用言语形容。 电影用一个个片断和隐喻来讲述这个身患重疾、意志坚强的男人是如何来度过那些无法言语,无法活动的岁月,也通过他的一只眼来看周围的人,看亲情,爱情,还有人性。 潜水钟与蝴蝶电影网友评论:< class="com">现实就是一座潜水钟,愿我的灵魂能如一只冲破潜水钟的蝴蝶去振翅自由飞翔。保持人性,你就能活下去。被命运之锤重重击打之后,我决定把我的遭遇当成一个笑话。1995年12月8日,一场突如其来的灾难袭向了家庭事业双得意总编吉恩·多米尼克·鲍比。他的脑干突然中风,继而引发极其罕见、概率极低的闭锁症候群。罹患此症的吉恩全身瘫痪,只有左眼尚能自由活动。他形容自己就如同困在潜水钟里一般,身体被紧紧箍住,无法动弹,而心灵却像蝴蝶一样在广阔的天地里自由飞翔。吉恩凭借着左眼和顽强的意志以及语音矫正师的协助,与世界做着无声的交流… < style="text-align:center;"> < class="com">用视线的不匹配以及视点镜头剪辑表现困于身体的灵魂无疑是直观的,但是诠释“在场与不在场”“可见与不可见”的交互作用,电影混音更加高明。首先是听觉的维度突破了视觉的平面化;声音的淡入/淡出、叠化创造出多轨迹叙境,和来源不明的“幻听”实际上代替了某些多意识影像并置;在声音的拟态作用之外配乐则联结起“感知结构”,它让我们知道电影的情感中心建立在“抓住知更鸟”时间咏叹之上。 < style="text-align:center;"> < class="com">叙事绝对沉闷。镜头摇晃、模糊、角度怪异,固执的希望观众用这个男人的眼睛看世界。虽然观影体验不太好【。但的确是最直截了当的方法。-整部影片都没有直白的写到痛苦本身,痛苦是间接的。这在一定程度上显得影片有些抽离。大量的潜水钟、蝴蝶、冰山的镜头,在现实和幻象之间。直到结尾字幕告诉观众,他死了。你所看到的一切真实无比。老子泪点低一下就崩了=。= < style="text-align:center;"> < class="com">人都是100%要死的,不管你有没有lock-insyndrome。仅能靠左眼做出微弱的沟通,换谁都难以接受,如果不是决定换个方式与世界沟通,把内心想法说出来出版成书的意念在他心里坚定着,他肯定坚持不了这么久。电影里很多意象都有深层含义,很多情感都刻画的很细腻,literally utmyselfintoit了 < style="text-align:center;"> < class="com">真人真事改编的《TheDivingBellAndTheButterfly》,日版名为《潜水服は蝶の夢を見る》,故事讲述的是主人公Elle前总编将瘫痪的身体比作潜水钟,把自由的想象力和回忆化为????,“重要的不是治好伤痛,而是带着伤痛生活”的人生感悟。电影后半段略拖沓,但喜欢有真实代入感的共情演绎。 < style="text-align:center;"> < class="com">去年九月录红楼,每天都像是在打仗。今年4月初又录唐诗鉴赏,把时间安排很满,算是对庸常生活的抵抗。3月又添新相机,镜头,单纯的花草摄影扩展,对风景,纪实又有所涉猎,每天都想拍。每看一部电影后,冥冥中,都觉得是必然的安排,比如男主的自我超越。自己要一直要超越自己,吸一口气说:该这样。 < style="text-align:center;"> < class="com">我想象着经历主人公的情形,而恰恰主人公又是一个聪明人。那么比如当别人关掉我的足球赛时候我想大声喊,我想叫住她不要离开时她听不到,我的愤怒时却骂不出来,还要漫长地等待孤独……不能表达,如果手脚尚能动我会把桌子砸成个稀巴烂。不能表达,不能抗议,不能让别人知道我得内心。我怎么能憋的住 < class="com">原来是真实故事改编的。最感人的就属父亲与儿子的对话了吧。父子情深,但隔着话筒却说不出话,只能让千言万语全都化在心中。自己深爱的情人,却不愿见到现在的自己,而心中却还期待着她,而每周来看自己的妻子却不管不顾,不喜欢这样的情节。但即使身体被禁锢,但思想却可以飞翔,飞到遥远的天边! < class="com">一开始听着名字觉得很奇怪,后来看了电影才知道有相应的寓意,潜水钟是指男主角的残疾导致其仿佛在潜水而不能随意动弹甚至是说话都不能,蝴蝶应该是象征美好的生活吧。男主角喜欢基督山伯爵,应该是和小说主角一样都有着不屈的精神吧,正如依靠眨眼出来一个一个字母“写”下来的书 < class="com">潜水钟有没有解开?我想解不解开已经无所谓了这个一直困着他让他与之斗争的过程已经让他深查了大洋底部----无尽的没有人能够体会的人性绝望与崩塌再到重建的世界他已经轻盈如蝴蝶听从自己的心跳翩翩起舞 ov的视角细腻光滑的色调与法语温柔的发音缓冲了这个变革与冲突 < class="com">对于我来说有点闷了。。可以感受到画面的美尤其是穿插的想象段落,音乐的美,内涵的诗意。可能这是我接着看的第二部有点累了。又饿又憋尿。孩子在沙滩嬉戏那场的bgm非常非常喜欢,alltheworldisgreen.老婆给情人电话翻译那段好虐啊 < class="com">是必看的一部片子,摄影和音乐都很有特色,越到后面越有一种“哀乐无名”的澄澈意境。但是大量使用主观镜头这一点我不是特别喜欢,镜头调度的钝感削弱了人眼自然移动的柔顺感。反倒是客观镜头,无论是人物对话的正反打,还是空景都是教科书级别的呈现。
备注:已完结
类型:美剧
主演:朱丽娅·斯蒂尔斯 艾德里安·莱斯特 伊万·瑞恩 罗珊妮·杜兰 阿马尔·
导演:汉斯·贺伯斯 菲利普·卡德尔巴赫 艾德里安·莱斯特 达蒙·托马斯 保罗·沃克
语言:英语
年代:未知
简介: 年轻的乔治安娜(朱丽娅·斯蒂尔斯 Julia Stiles 饰)嫁给了意大利富豪克里奥斯(安东尼·拉帕格利亚 Anthony LaPaglia 饰),这段婚姻刚刚持续一年,克里奥斯便在一场意外中丧生悲痛之中,乔治安娜渐渐开始怀疑丈夫的死是一宗蓄意谋杀,坚强的她决定开始调查事件的真相。 很快,乔治安娜便发现了克里奥斯隐藏的秘密,他所拥有的巨大财富,是靠着犯罪得来的。不仅如此,想要保住这份财产,乔治安娜需要面对的是正在虎视眈眈的对手们,稍不留神就可能被他们杀的片甲不留。在克里奥斯的前妻的帮助下,乔治安娜迅速的学习着在“圈子里”生存下去的那些必备技能,她要不惜一切代价守住属于她和丈夫的东西。
备注:已完结
类型:泰剧
主演:朋抔·里拉塔纳卡邹 农吉拉 · 叻卡准娜衮 安·希里亚姆·帕克迪杜姆朗
导演:塔纳瓦·班亚林
语言:泰语
年代:未知
简介: 阿托(朋抔·里拉塔纳卡邹 Thana ob Leeratanakachorn 饰)是一名百万富翁的私生子,一直和母亲过着捉襟见肘的生活。一天,母亲带着托来到了生父家门前,哪知道开门的并不是慈祥的父亲,而是父亲那魔鬼一样的正房西塔(安·希里亚姆·帕克迪杜姆朗格瑞特 Ann Siriam Pakdeedumrongrit 饰)。西塔对阿托的母亲恨之入骨,残忍的折磨她,使得这个可怜的女人最终丧命。在紧要关头,阿托的父亲总算赶回家,救下了阿托,并且收留了他。 在接下来的日子里,阿托过的都是寄人篱下抬不起头的生活,唯一对他好的,是邻居家的美丽女孩米格塔(农吉拉 · 叻卡准娜衮 No jira Lerkkajornnamkul 饰),两人之间渐渐产生了单纯的感情。一场意外中,阿托坠入海中,所有人都以为他已经死了,但实际上并没有
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马修·阿马立克 玛丽昂·歌迪亚 夏洛特·甘斯布 路易·加瑞尔 阿尔巴·
导演:阿诺·德斯普里钦
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:马修·阿马立克/玛丽昂·歌迪亚/夏洛特·甘斯布/路易·加瑞尔/阿尔巴·罗尔瓦凯尔/拉斯洛·绍博/伊波利特·吉拉尔多/雅各·诺勒/凯瑟琳·蒙切特/萨米尔·盖丝米/布鲁诺·托德契导演:阿诺·德斯普里钦语言:法语地区:法国编剧:阿诺·德斯普里钦/蕾雅·梅西斯/朱莉·皮耶尔类型:剧情/爱情/惊悚上映时间:2017-05-17(戛纳电影节/法国)别名:旧爱回来后(台)/当旧爱回来过/还魂/Ismael’sGhosts用户标签:法国,2017,剧情,惊悚,悬疑,戛纳,爱情,文艺片长:114分钟/135分钟(导演剪辑版)imdb编号:tt5687040 伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演,他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样,伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时,他已经与西尔维娅开始了新的生活,西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”,在西尔维娅离开之后,伊斯梅尔拒绝了卡洛特,他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄,回到家乡、法国北部城市鲁贝,在那里过着离群索居的生活,就像被幽魂围绕着一样。 第1届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)阿诺·德斯普里钦 伊斯梅尔的幽魂电影网友评论:< class="com">两女主角的片段过后,导演开始信马由缰,被爽到。好像讲了个时间的良性循环。伊斯梅尔丧妻多年后,尝试走出来。西尔维娅停留在对弱智弟弟的固定关系中,伊斯梅尔的单刀直入打开了她的心门,让她走入真正的两性关系。卡洛特游荡了21年回到原点,从逃避到直面,想寻回初心。伊斯梅尔是个混沌个体,卡洛特的出现和西尔维娅的退场让他失去方向,重回深渊,在内心不同人格斗争中残喘。西尔维娅因卡洛特的出现而退缩,但身边人都知道伊斯梅尔是需要在真正的两性关系中被治愈的,而西尔维娅才是那个揭开面具的人,正如她对广漠宇宙无限的爱的执着。新生命的孕育和老人的终将逝去都意味着原有模式的打破,而这种打破则是一种变革。卡洛特伴着BobDylan的那首Itain''tmebabe的那段舞蹈让人想起了《燃烧》里惠美赤裸上身在夕阳下的独舞,那么具有原始张力。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看疯了,前后节奏几乎完全割裂,前面是平静又有些压抑的日常,直到后半段妻子归来后,幻想和疯狂撕扯着,一切都被打破了,所有人都被rewrite了,但是故事又很连贯毫无违和感。电影中的电影也是妙趣横生,主人公其实也是伊斯梅尔的变体,总之真的太好看了,法国女人也是太美了,被迷晕!总之又是一个喜欢到不知道怎么夸的片。最喜欢的那段台词就是你总是不停的伤害自己,甚至有些沉迷于此,靠近你的人都会不自觉的被影响。这他妈活生生就是个黑洞啊,就是我啊,所幸是没人愿意靠近我。 < style="text-align:center;"> < class="com">挺好看的,电影这么拍的确过瘾,正叙、回忆的倒叙、与现实交织的戏中戏插叙,慢慢建构起一个导演庞大的自我焦虑。结构其实并不算很乱,故事本身也不复杂,晦涩的隐喻也在能承受的范围内(政治部分不太懂)。剪辑流畅自然,炫技赏心悦目。本片最大的异数在于视角的转变,很随性,几个人物都有第一人称的状态出现,扰乱了单一的观影秩序,但某种程度上也有助于更好地理解各个角色的立场。前半部情节对人物性格的刻画很出色,代入感很强;后半部有点像雷乃的风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">一天断断续续看完比刷题还累是怎么回事跟不上导演思绪无法精神共high导致观影历程太艰难剧本内外来回穿梭不懂的艺术方面暗喻看到最后才能理解笔下的伊凡就是伊斯梅尔对过去与未来的抉择不定自己消失在剧组并且内心世界开始迷茫混沌然而对于妻子的来去老父亲在片中的作用戏中戏想表达的感情看不明白的地方实在太多了……但演员都精彩夏洛特的知性气质迷人 < style="text-align:center;"> < class="com">1.以交叉线叙展现多位角色的今昔过往,诙谐欢快的戏中戏嵌入在有效调和故事氛围的同时,亦起到完善伊斯梅尔个人心性刻画的补充作用,之于情感之于事业都有所映现。2.柔情似水甘斯布,热情如火歌迪亚。3.选择审视自身/家庭/社会。所谓幽魂不过曾经的自己。4.爱的深情,爱的惶恐,爱的虚假,爱的隽永,爱从未远去。 < style="text-align:center;"> < class="com">看着MarionCotilland和CharoletteGainsbourg不动声色地抢男人还挺爽的,不过同时爱上无作为的大猪蹄子邋遢导演也是她们的幸福困境了吧,虽然这也成为导演自己的人性困境。拍电影的那条线和多角关系拉得太远,有点魂难断的迷情,更有点直男式的自恋,正轨人生的差错,难以自愈法兰西。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家不是神经病,也许从影像角度分析它确实很优秀,但我是看不出来的。也看过一些类似的影片,比如《愤怒的公牛》,主人公都接近精神病态,但它们的叙述方式往往采取了内心自白的方式,所以仍旧可以体会到一些东西,这部电影在表达方式一定是做出了自己的创新的,但对于观影水平和我一样的人,是很难有感触的。 < class="com">对德斯普利钦不太了解,第一次看,无法从导演本位理解,有感剧作上炫耀性的漫不经心掩盖了伊斯梅尔真正的灵魂,聚焦电影导演的疯癫感觉德斯普利钦得心应手,这种熟悉感造成了对电影“看”的混乱,是故意契合心理的呈现方式还是没有协调顾及需要从导演过往理解,但没有参加戛纳主竞赛还是有一定道理的。 < class="com">有些想法还是不错的,典型戏中戏结构。但是有点犯了“假大空”的毛病,导演对很多议题的涉及都缺少铺垫,铺了很多线索,加入很多“名段”,显得杂乱而空洞,像是强加硬凑的,风格很杂糅,很意识流但给人感觉像是拍“流水账”。总体来说,野心很大,但是却立论不足。三星给调度和表演以及法式幽默。 < class="com">德斯普里钦的脑回路依然清奇,人家一把年纪不累,我‘年纪轻轻’每次看他片子都脑仁痛,这跳进跳出,越到后面肾上腺越足的劲,不服不行。依然没怎么看懂,某一刻又似乎有那么一点点顿悟,任由这群男人如何闹腾,魂儿却始终被女人们揪得牢牢的,这是悟空和观音的关系吧,我脑回路也要清奇了这回。 < class="com">中间那段火车噩梦很像是在致敬盖伊·马丁呀;到天使报喜和阿尔诺芬尼夫妇那里,我才确认两个女人原来都不是男主的臆想;压抑复现的妻子形象除了一幅画像,再无其他闪回关联,导致真的像鬼;弟弟那条线本来好好的,后来也崩了,不知道究竟男主和男主老婆哪个病更重——总之有点不懂这个脑回路。 < class="com">3.5。1.导演和演员,谁才是真正占据屏幕的人。2.这次,德斯普里钦着实有点失控,但终究还是独属于他的韵掉,没有全然落入黑泽清式的还魂窠臼;只不过幽魂太实在。3.杨·凡·爱克的《阿诺芬尼夫妇像》出镜频率很高。4.存在是病态的;你太有侵略性,有时候我得逃离你才能勉强存在。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维克多·厄曾菲斯 娜塔莎·雷尼埃 法布里齐奥·隆吉奥内 马修·阿马立克
导演:尤金·格林
语言:法语
年代:未知
简介: 主人公一直和母亲住在一起,从不知道自己的父亲是谁。在几经斟酌之后,一场精彩纷呈的寻父大冒险正式展开的《约瑟夫之子》 约瑟夫之子电影网友评论:< class="com">“准时的人往往都不会成功。”尤金·格林真是新大陆般的发现呀,没想到这样一部电影也能看哭。大概是从约瑟夫身上看到了将来的自己(给自己脸上贴金了)。父子二人于巴黎各地标的对谈搭配上去戏剧化的表演,如同两位古希腊智者在交换观点。最后出现的驴子不知是出自何种典故,致敬布列松是毋庸置疑了。 < style="text-align:center;"> < class="com">男孩的房间里有一副卡拉瓦乔的画,讲的是亚伯拉罕把独生子以撒献为燔祭羔羊的故事。当男孩拿起从五金店偷来的刀,对准生父的脖子,《旧约》得以颠覆般再现。约瑟和母亲的爱意则是天使,阻止了亚伯拉罕杀子献祭的手臂。不记得子嗣的生父既是亚伯拉罕也是希律王,那声对不起穿越虚空,为前尘划上了句点。 < style="text-align:center;"> < class="com">我从哪里来?这是语法单调而枯燥的《约瑟夫之子》提出的核心问题。它以一场混淆了名字的误会开启寻找身份的旅程,最终找到的是作为《人之子》的爱。于是从哪来没人再关心,谁是真正血缘上的父亲也不再重要,因为无姓儿早已成了供不应求的时髦产业。同是思辨性的哲学寓言,尤金像独奏曲,杜蒙如交响乐。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5亚伯拉罕与约瑟夫的对比加上对耶稣的隐喻显得过于直白了些,主题上也没什么新意,无非就是呼唤家庭中的爱与理解,对当代社会金钱、名誉、歧视、杀戮的讽刺,何谓真正的父子?恶作剧般的情节中还是能看到不少有趣的小细节的,但感觉比起那几位熟悉的冷面怪咖,导演的风格还可以更怪点 < style="text-align:center;"> < class="com">剧本的事件、对白写得极差,加上导演的刻意“风格化”镜头设计,阻碍了每一个演员的表演,每一个镜头每一个演员的演出对白都尴尬并且格格不入,剧本和导演都有问题。打一开场的空镜和配乐就已经很莫名不搭了。还有摄影构图真的很普通,并且无法结合叙事情绪,完全不好看 < style="text-align:center;"> < class="com">#HKIFF#靠我看了个啥。对话尽是超级奇怪的正面大头机位,没有任何casual的小动作和语气词,你们是在做对话练习吗??明白是刻意做效果,问题是讲的东西并没有趣到支撑这种死气沉沉的形式呀…套个圣经的壳讲最浅白的家庭伦理而已 < style="text-align:center;"> < class="com">#HKIFF#靠我看了个啥。对话尽是超级奇怪的正面大头机位,没有任何casual的小动作和语气词,你们是在做对话练习吗??明白是刻意做效果,问题是讲的东西并没有趣到支撑这种死气沉沉的形式呀…套个圣经的壳讲最浅白的家庭伦理而已 < class="com">圣经故事以文艺片形式现代再现。配乐不多,静默效果上佳,小伙很帅。一环一坏,一个章节一个章节,几名亲人之间不同的化学反应,使得整个故事在不经意间呈现大故事。对圣经中这段故事有研究,再了解布列松的,一定会大爱。7.2分 < class="com">有趣,让一群极优秀的演员来饰演面瘫,为了达成场与场之间的叙事贯通丝毫不理睬场面内的动机和变化状况(书会戏,绑架戏,庄园戏),不断以类似塑像的接近凝视镜头的大特写来作场景结尾,摄影也是随意的“糟糕”。 < class="com">大堂受付EG的片子,每個鏡頭每句台詞我都有一堆評語要講,所以雖然某些人已經抱怨惺惺作態的超慢節奏,每次卻也都看得我差點嗆死、、(那個 rixconlongなんて、十分影響觀影!!) < class="com">充滿儀式感舞台感做作的站位、肢體動作、表情和語言,宗教隱喻、符號、象征、藝術……當代歐洲文藝片該有的裝逼元素都齊了,可空洞到連去思考的興趣都沒有。不過畫面和幾個重量級主演都不錯。 < class="com">能到4.5僵硬的肢体和木讷的台词刻意的构图都构成本片独特的气氛结尾处理很棒没有煽情没有落俗一句excusez-moi足以了一切都是顺理成章歌剧的运用很加分