备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:丁然
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:因为丈夫贾主任(韩非)反对,一心想做理发师的华家芳(王丹凤)只能在家拿着鸡毛掸子练习理发技术,贾主任因工作要出差,华家芳抓住机会来到三八理发室成了3号理发师不久,华家芳收到丈夫要回家的信,心猿意马理乱了某位顾客的头发,遭到抱怨。贾主任下火车与多年不见的朋友老赵(顾也鲁)叙旧,得知对方嫌弃其妻是餐馆服务员后,口不对心对他进行了一番狠狠的教育。 贾主任慕名来到三八理发室,指定要有“三八红旗手”称号的3号理发师为他理发,华家芳伪装一番后无奈上阵。正在贾主任对华家芳的技术大加赞赏时,前来采访3号理发师的记者破门而入。
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:桑弧
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:魔术大师陆幻奇(陈强 饰)在阔别祖国二十五年后,于1962年返回上海1937年,在闵行戏院表演魔术的陆幻奇突遭横祸,伪警长(李天济 饰)觊觎陆妻美色,诬陷陆用的道具手枪是“私藏军火”。陆妻被逼自杀后,陆把小儿阿毛托咐给好友王小六子(程之 饰),只身逃亡海外,一晃二十五年过去了。当年的阿毛如今叫张志诚(韩非 饰),是公交车上的售票员,而回到上海陆幻奇乘座的第一辆交通工具就是儿子的共交车,无奈父子相逢不相识。而陆在车上遗失的行包被志诚打开,发现了当年的魔术用道具手枪,他下班后即送往杂技团寻找失主。陆见物思人,不忍回想悲惨往事,他把魔术枪送给了志诚。王小六子后来见到这把手枪,顿然大悟......
备注:已完结
类型:动作电影
导演:刘琼
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:1950年代,某沿海城市从初中就是好朋友的王力(赵毛 饰)、周斌(张华强 饰)和李明(李允中 饰)同时考入市立三中高中部,分在了不同的班级里。王力鼓动体育委员周斌成立足球队,自任队长,班主任吴老师(王蓓 饰)和体育老师许达(韩非 饰)分别做球队的政治指导和技术指导。另一班级的李明也组织起一支足球队,王力提议两队比赛,李明欣然应战,结果王力队丢人又输球。晚上李明到王力家做解释,恰巧王力班班长张爱华(曹雷 饰)正说李明班的不是,任吴老师怎么劝说,王力仍对李明有成见。又一次比赛开始了,爱出风头的王力在场上表现不尽人意,并使得李明受伤,同学们对他很不满意。王力的父亲(程引 饰)感觉儿子需要接受一定的教训......&co y;豆瓣
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:汉语普通
年代:未知
简介: 18世纪中叶,日不落帝国英吉利将触角伸向古老的中国,并通过大量输入鸦片来掠夺钱财。白银大量流向国外,中国人民却被鸦片毒害得愈加羸弱。在清廷内部,以穆扎阿(夏天饰)为首的投降派和以林则徐(赵丹饰)为首的抵抗派针锋相对,斗争激烈。道光皇帝眼见天朝因鸦片所害渐渐羸弱,因而大力支持林则徐的禁烟政策,并任命其为钦差大臣前往广州查禁鸦片。林则徐来到广州后雷厉风行,令行禁止,让一度轻视他的英国鸦片商人大为惊恐。经过一段时间的治理,当地海防得到整顿,英商也被迫交出鸦片。最终,林则徐在虎门销毁两万多箱鸦片,取得禁烟的重大胜利。&ems ;&ems ;然而,不堪受挫的英国随即挑起鸦片战争,朝廷内部的投降派也不失时机广进谗言,林则徐的改革之路顿陷困境…… 林则徐电影网友评论:< class="com">郑君里导演在中国电影民族化方面做出了积极和富于成果的努力。《林则徐》中体现出的民族化特点有:1、赵丹带有中国戏曲化的表演风格。举手投足间都带有传统戏曲程式化动作的味道。2、影像方面的经典片段是林则徐站在山上望别邓廷桢的一幕,古诗中登高望远、孤帆远影的意境跃然银幕上,烘托出一种离别情景的感伤情绪。3、全部使用民族音乐配乐,特别是伴随着三元里人民的抗英斗争,将全片的情绪推至顶峰。 < style="text-align:center;"> < class="com">赵丹的林则徐演得好,简直是从历史书中走出来的。但电影的意识形态色彩太浓,对于这个人物影片虽然歌颂,但仍然给他打上了封建官僚的标签,他做的种种努力失败正好衬托了接下来的三元里农民抗争,最终的主题是反帝反封建。个人感觉格局没有打开,鸦片战争这个题材到了谢晋手里才真正放出光彩 < style="text-align:center;"> < class="com">送别邓廷桢的那段真是让人泪目啊,壮志豪情,感伤不舍,皆在景语与无语之间,真是“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”的真实反映,而更让人敬佩的是赵丹的对林则徐的演绎,将一个大清危机下为民为国,鞠躬尽瘁死而后已的好官清官刻画得淋漓尽致,有血有肉,充满着欲说还休的丰富情感。 < style="text-align:center;"> < class="com">“歪曲历史,颠倒黑白。鸦片战争是我国劳动人民奋起反对英帝国主义的侵略战争,作者不写轰轰烈烈群众的反帝爱国运动,却歌颂封建统治阶级的钦差大臣,把林则徐吹捧成“睁开眼睛看世界”的爱国英雄,号召人们学习他的“爱国爱民”、“坚贞刚毅”。” < style="text-align:center;"> < class="com">义愤填膺地看完这部老电影。影片对林则徐的刻画挺到位,但是怀疑夸大了当时农民们的意识,皇帝政府的不作为和一言堂也让人受不了!不知道古代大批的才子佳人如何“忍”了这一生?是诗词?是字画?或许多数人也跟我们类似是忙于生计的碌碌无为吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">十七年电影的人物史诗巨作,虽然不可避免带有阶级意识形态的影响,但无论从造型设计还是叙事水准都有着很高的水准,既恢宏大气又不失民族气韵,郑君里保持了对于人物塑造的精准细腻,送别友人的一幕堪称妙笔;十七年电影的精品。 < style="text-align:center;"> < class="com">撇掉人物形象的脸谱化和剧情的照本宣科,演员的表现都是那么的自然和恰到好处,赵丹老师不服不行,服化道和礼仪真的是完虐现在的清宫剧。1959年的电影,里面好多演员其实本身就是从晚清时代走过来的。 < class="com">看多了当代主旋律影片,纵然视听语言各方面好于此片,但在看这部还是别有一番风味,不仅仅有赵丹,我看到了真实,就是那种用历史的东西拍历史,而不是用现代的东西组装的……,所以好多人喜欢看老电影吧。 < class="com">整体来讲,1997年拍摄的鸦片战争更加全面客观恢弘。不过从人物刻画上还是赵丹更好,毕竟林则徐是一个封建官僚,这不是新社会成长的演员能演得出来的。毕竟赵丹见过那样的人才能演得出来 < class="com">7分。里通外国,中饱私囊,残害同胞,十恶不赦。国难当前,而最大的敌人确是自己人。侵略者和腐败官员让我们看到贪婪的欲望,丑恶的人性,而清朝就是林则徐这样的好官太少了。 < class="com">比较一般。相比郑君里导演在《乌鸦与麻雀》众多人物关系里对叙事的游刃有余,《林则徐》则显得很陈旧、流水账。对林则徐的塑造也很单薄,赵丹完全没有发挥的余地 < class="com">对于时间跨度大,历史格局宏观的史诗片本片好像还是处于雏形一般,最后的游击队大败英国军队真是开挂了,明显是从封建社会的视点还要来个革命的前兆
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:刘琼
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:古时候,书生乔溪(韩非 饰)赴京赶考,巧遇官府小姐蓝秀英(孙景璐 饰),俩人一见钟情秀英之兄蓝木斯(阳华 饰)乃一纨绔子弟,整日游手好闲,欺男霸女。他见黄家女儿丽娟(凤凰 饰)生的貌美,伺机抢亲。黄母(黄耐霜 饰)无奈携女出逃至某客栈,蓝随后带家丁追到客栈,迷路的乔溪则路遇抢亲花轿钻进去,被误为黄女抬入蓝府。一觉醒来的乔溪闻听事由经过,在轿内男扮女装,要戏弄一下飞扬跋扈的蓝公子。秀英非常不满哥哥的抢亲行为,协助乔溪假戏真做。蓝母(高依云 饰)护犊心切,不听女儿劝阻,反要女儿劝“新娘”就范。当她掀起盖头,发现“新娘”竟是那日路遇的书生乔公子......&co y;豆瓣
备注:已完结
类型:动作电影
导演:沈浮
语言:国语
年代:未知
简介:解放初期,东北某地工程师周昌民(陶金 饰)研制的军工产品引起了境外敌方注意,台湾特务组织派遣白秉忠(韩非 饰)冒充周好友的侄儿混入军工企业,并一度获董厂长(凌之浩 饰)信任。白的到来引起公安部门高度重视,派专人对其进行监视。白伺机窃取保险柜钥匙,石神父(陈述 饰)配钥匙时引起锁匠(傅伯堂 饰)怀疑,既向公安局告发,此事给董厂长敲响了警钟,他责成加强内部保卫工作。不久,白秉忠窃走图纸,并威逼利诱周昌民跟他一起赴香港,此时周昌民已看清了白秉忠的特务嘴脸,他及时向领导作了汇报,并指出白盗走的不过是一份假图纸,真图纸早已转移。特务头子何主教(于飞 饰)遂起杀人之心......&co y;豆瓣
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:桑弧
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 秀外慧中的好媳妇陈思珍(蒋天流饰)自与丈夫唐志远(张伐饰)结婚后,便把家里的人际关系处理得很好,持家有道。一日,思珍的弟弟陈思瑞(韩非饰)从台湾到上海省亲,邂逅志远的妹妹唐志琴(汪漪饰),两人一见钟情。然而因为陈父(石挥饰)不肯资助自己筹办公司的志远,却极力反对这桩亲事。思珍只得谎称唐家存有金条美钞,陈父才同意资助志远办起公司。不料发迹致富的志远却有了外遇,与姨太太(上官云珠饰)有染。思珍为了顾全丈夫名誉,只得委曲求全。未几,志远破产,谎言败露,两家人也因此闹翻。终于,思珍决定与志远离婚,却在律师事务遇见了秘密登记结婚的思瑞、志琴两人。面对真心相爱的一对有情人,思珍该何去何从 由中国著名导演桑弧执导于1947年摄制的黑白影片《太太万岁》是小说家张爱玲的电影经典剧作。桑弧含蓄细腻的电影风格与张爱玲的剧作交相辉映。 太太万岁电影网友评论:< class="com">思珍的那种隐忍我是绝对无法接受的,那也正是我所缺乏的。讽刺效果极佳,土财主爹去替女儿教训女婿讨小老婆,自己却一秒和女婿统一战线钻进野女人的怀抱中,而后影片中野女人咪咪以同样的方式一模一样的话又去勾引其他男人,简直令人又好气又好笑。石挥演技一流,上官云珠各种角色都能驾驭,汪漪老师也很美。张爱玲的编剧,最后结局只能让人心中一叹,几千年来的中国传统延续至今,女人永远都在扮演隐忍的角色,哀哉。不过这部电影中的剪辑实在是有点尴尬,太不流畅了,镜头与镜头之间很明显的断层,不知道是因为历史原因,还是其他,有些中国老电影中并不存在这样的情况,有些电影则很明显地有观影不流畅的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">我最欣赏的地方是最后夫妻复合的桥段,不是为了传统大团圆结局而硬凑的的复合,它饱含着对日常婚姻细致深刻的观察。这非常考验对整个人物的刻画,前面刻画得好最后的复合桥段才显得真实自然,人物才不会沦为机械的符号。张爱玲笔下的女人没有离婚才是对婚姻的最大讽刺——婚姻的牢固并不是靠爱情的纯洁维系的,但这讽刺中又含着对生活的无奈与渴望,同时这样的设计很讨喜,无论男女都会喜欢的。男人幻想有这样的老婆,觉得这就是妻子的标准,而女人则会被自己悲天悯人的情怀自我感动,被原谅与原谅都是某种性别需要。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个时候的电影已经这么精彩了写剧本也超级厉害的张爱玲看完题记之后更佩服了真的是活得很独立缜密的一个人衣服转场、节奏快、拍女人画面有传统绘画的概念顽固的传统歧视观念怒其不争节奏、小品再见再见一来一去可能因为台词过分关注社会关系、发展忽略个人教育让她更适合这个社会她为了维护自己的角色逆来顺受(佣人、咪咪)甚至不会表达自己的委屈和愤怒弟弟妹妹重蹈覆辙不理解的:都向陈思珍发脾气把责任推给别人咪咪和丈夫的关系张爱玲意识到的悲剧和我想的悲剧不一样中国观众太习惯于传奇 < style="text-align:center;"> < class="com">张爱玲编剧真真真太强了!!处处的小对话小细节最后都是推动情节发展的动力,每条线都汇聚在太太身上最后又从她而出发一一化解,人物饱满生动,加上张爱玲对生活的观察和剖析,真的是绝佳市民喜剧!可能不足之处就是在表演痕迹有点重,同时这个故事走向其实不太符合现代观众的心理了(看的时候无数次想手刃渣男,结果太太最后居然还原谅了),男主演技被女主吊打。最后,上官云珠直视摄影机的挑逗,完全打破了第三堵墙直接建立起和观众的联系,这不是比伯格曼的《不良少女莫妮卡》还要早吗?? < style="text-align:center;"> < class="com">做太太的艺术就是说谎的艺术。靠谎话在同个屋檐下的鸡毛蒜皮里左右安抚,靠谎话为没本事的丈夫向娘家筹措资金,靠谎话为着一家人的喜乐四处收拾烂摊子,整天瞒着这个,想着那个,到头来,一切却都成了她的错。“我也不是生来就爱说谎的,还不是为了好,可是我越想好,越是好不了。”中国丈夫的劣根性和中国太太的“精明”的真实写照,只不过男人说谎是为了自己,女人说谎却是为了别人。石挥的演技在一群小学生读课文面前完全碾压,放到七十年后的今天也可圈可点。 < style="text-align:center;"> < class="com">该片的主人公陈思珍是一个当时中国银幕上向来少有的女性形象,她没有太多传奇的故事,就像张爱玲在题记中写的那样“一幢房子里就可以有好几个她。”但是,在琐细平凡的生活中、在家庭与社会编织的伦理与情感的网络中,在开始拥有一些新的思想和主见、旧的思想和观念又没有完全褪去的自我的不太清晰的把握和建构之中,便有了陈思珍这样一个很有味道的中产家庭的上海太太的经典形象。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到一半出现一个弹幕:编剧是张爱玲结局估计不是太好。女婿岳父一起养二奶张真毒。结局牛逼。中影史:桑弧导演,张爱玲编剧,石挥、上官云珠等主演,张爱玲一反中国传统中观众对苦戏、对传奇的嗜好,以轻松的喜剧风格诙谐间道尽在“一个半大不小的家庭里周旋着,处处委屈自己,顾全大局”的太太的苦心;影片风格委婉细腻,体贴周到,掺合着温厚而又活泼的幽默与讽喻,哀而不伤。 < class="com">妹妹和咪咪表演太过了。一个个物件承载着剧作的机巧心思。成濑的《饭》也是这样,孬男人稍微示弱忏悔女人就心软了,没开dao车之前的中国电影中的孬男人和成濑片中的孬男人一样一样的,每次看这种片都觉得男的配不上女的(可石挥却用堪比意大利人的赤果果的赖皮劲让一个恶心的人设变得鲜活有趣,不走寻常路 < class="com">居然是张爱玲编剧。自古套路得人心!思珍和志远都是撒谎精,把圆滑世故当成善良仁慈,天上地下没一个人他们不敢骗,奈何被帮助的人没有一个领情。中国式讲人情,爱面子的相处方式的困局就体现在这里,死要面子活受罪,一个个都活得太累了,受了窝囊气只能打碎牙齿往肚子里吞,自己撒谎在先,又能怪谁呢。 < class="com">一个女人牵扯出来的是一个家庭,一个家庭又是当时社会的缩影。战乱就要结束了,通货膨胀的上海滩,下海经商的男人,电话约车的太太,治愈伤口的红药水,难买的菠萝蜜,保险柜里的金条……这样的风土人情早就消失不见了,但是太太们的命运选择,至今还似曾相识。这大概就是为什么张爱玲经久不衰的原因吧 < class="com">电影署名是桑弧编导,实则是桑弧提供故事情节,由张爱玲执笔写成电影剧本。她说:“电影是最完全的艺术表达方式,更有影响力,更能浸入境界,从四面八方包围。小说还不如电影能在当时使人进入忘我。”故此,她1955年11月赴美定居后,在以后八九年间,张爱玲为香港电懋公司共写了八个电影剧本。 < class="com">桑弧式快切剪辑形成的带有讽刺幽默成分的戏剧冲突依然很有中国特有的韵味,张爱玲编剧加持的对男女爱情的深刻描绘更是增色不少。情商极好、经常为了有好的事件走向而撒谎的太太,在糟糕的婆媳关系和夫妻关系下,仍旧保持着不错的家庭氛围。细节丰富的剧本起承转合的设置提炼并升华了主题。(8.6)