备注：已完结
类型：剧情电影
主演：乔纳斯·达斯勒 马克·霍泽曼 亚当·布斯多柯斯 卡特加·斯图特 玛格丽
导演：法提赫·阿金
语言：德语
年代：未知
简介： 德国导演法提赫·阿金将拍摄一部犯罪题材新片。影片改编自海因茨·施特龙克的小说《金手套》，故事源自真实事件。1970年至1975年，一个名叫弗里茨·洪卡的心理变态凶犯在汉堡红灯区谋杀了四名女子，他挑选“猎物”的地点是家名为“金手套”的酒吧。 第69届柏林国际电影节金熊奖(提名)法提赫·阿金 金手套电影网友评论：< class="com">基本技术层面样样都好，化妆，置景，动作和声音设计，长镜调度，方法派演技，年代还原，还有从头到尾用气味为影片塑造气质，再辅以改编真实暴力案件和对社会黑暗面的剖析，中国电影能具备这其中的两三点就足够被影迷吹上天了，如果这些优点全都有，那就是贾、娄那几部最有名的电影了，只是这部更暴力而已，其余没差，这个主人公不也是小武型的人物吗。影片对底层的理解比较犀利——城市无着落阶层最大的困难是无法建立正常的社会关系。稍能有地方栖身、有口饭吃、有瓶酒喝的人，成为底层社会内部的权力拥有者，斗室和灶台成为他们肆意施暴的本钱，这是极端夸张化的社会寓言。影片说服甚至打动我的地方是，阿金并没用戏谑暴力的方式来狎昵人性，而是始终用宽容跟冷静的眼光看待由悲惨引发的悲惨。看一帮年轻有为的人，才华横溢地展示恶趣味，总是很有趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">在众多涉足商业类型片的文艺片导演中，阿金是相当接地气的一位。在华纳和百代这样的大制片公司的加持下，本片的制作比同类电影精良不少，高度还原了真实事件，也没有前期传言得那么血腥。影片着力于以一个底层杀人犯的视角描绘70年代德国来自旧时代的一众落魄者的生存状况，对于部分人物的背景也有一笔带过的介绍，似乎试图对特定历史摆出批判的姿态，但并未深入，也与剧情没有太大关联。给影片偶尔带来一抹亮色的少女大概象征着男主角尝试追求但最终无缘的，酒吧中其他人所早已放弃求索的生活的希望。这总体上还是一部娱乐性与艺术性皆欠火候的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">不是因为什么呕不呕，这片真没有各路评价得那么重口，前几天就刚累了一天展会在酒店当着同事面看完，也没觉得有啥不适。同样也觉得没有什么跟《此房是我造》比较的必要，毕竟虽然可能你说手法是类似的，但主题内核根本不靠拢。想说的其实是战后的德国，人们如何堕落，如何找到痊愈的方法，但真的也是让人感觉浅尝辄止，比起扭曲的支配关系、战后遗毒的自我表现，那些不够大胆但又想刻奇的桥段真的远远埋过了这些或许导演想说的内容，可以说水，但就真的没怎么传达出来吧。最亮眼的还是男主只比我大一岁，特效化妆和演技都太强了…… < style="text-align:center;"> < class="com">最近电影看的不多，态度也很草率，乏善可陈的观看记录中，印象最深刻的一部是今年柏林电影节的金手套。96年的帅气新人乔纳斯达斯勒，把丑陋猥琐的男主角演得超乎预期。主角的性欲与性无能，对爱和美的追求与限于丑陋贫穷，在恶臭的房间与痴肥嗜酒的中年女人如同野兽般无爱又愤怒的苟合，这些融合在这位渺小个体中的尖锐矛盾，促使他一步步迈向自我毁灭。角色浓缩了特殊年代底层人民共有的机械绝望，犯下令人发指的桩桩恶行又有其独特的身份背景，完整观看下来，觉得恶心苦涩，背后是浓墨重彩化不开的悲哀。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演塑造的充满失败者的酒馆里对70年代社会底层边缘男女的命运与生活状态的粗略一瞥，被酒精和愤怒控制的血腥暴徒，以及侧面展现的整个社会对失踪妓女的冷漠态度，这其实是二战后，德国经济复苏期间，最后一批经受战争创伤的底层民众速写，但不知为什么导演省略了男主角童年在集中营的经历。相当写实的镜头和化妆，复古的音乐和摄影围绕一个低智商连环杀人犯的性格起伏，但总得来说，对民众的思想层面刻画还是沦于表浅，过度渲染了暴力场面。男主角的扮演者表现非常出色，给我留下极深的印象。 < style="text-align:center;"> < class="com">算是下了功夫真实还原犯罪故事，根据片尾的照片能发现案发现场等主要场景相似度很高。彻底放弃了心理刻画，选用最纯粹的、简单粗暴的动作和肢体语言描摹主角病态的性格。酒吧的群像戏也有很好的把控，各色人物「衰老」和「虚无」，战争后社会的普遍性问题。被诟病的点无非就是直白的血腥和暴力场景，但是我并没觉得有多恶心（难道我看太多重口的免疫了？？）总的来说还是拍的太浅，使得施暴场景没能刻画人物而是沦为噱头。男主倒是够拼的。 < style="text-align:center;"> < class="com">55/100。没有人生来就会冷眼对待这个世界，没有人生来就是变态杀人狂，人的肮脏来源于社会的腐朽，人情的冷漠来源的是社会的冰凉。谁说他心里没有保存着哪怕一丝善良？当他奋力挣脱出来后，总有人把他拉回万劫不复的深渊，心里的鬼火就算熄灭了也能死灰复燃，这不仅仅是自己的根基不坚定，更有那些行尸走肉们的一把推力。魔鬼可能进化成天使，天使也会堕落成魔鬼，在这世上没有什么对错，只有人情冷暖和世态炎凉。 < class="com">前期各路“呕”的观感评论把期待拔得太高，结果成片就没几分钟，且尺度不大，全程失望冷漠脸。在道德观念上，甚至还没《凭空而来》一半来得勇敢惊艳。个人觉得本片文本上的过度空泛、不扎实，可能是阿金根本就无意于回溯二战、70年代社会问题等角度，就是单纯随随便便拍个这种片子——某种意义上和《系统破坏者》倒是殊途同归，水平高一段位罢了。查了下乔纳斯·达斯勒竟然这么小（和我同龄），无语，叹服。 < class="com">鱼龙混杂、苦大仇深的金手套酒吧，喝酒、打架、性爱、杀人，一直围绕这几点描写，且不厌其烦；但这一切都缺少依凭，寻不到根源，即使是真实改编，但仅凭借个人悲痛或者历史问题，是撑不起这巨大表述的，这样直接导致一切浮于表面、整体力量不够，也就这一点，判定了电影的生死与层次；而且导演的电影的结构都不是那么成熟与完美，比如本片学生和变态男这两条线，有点生硬～ < class="com">演员非常卖力，对案件原型的还原很到位。奇怪的是，所谓的“恶心”不是问题（事实上也并没有多恶心），问题是借用这样一个故事带出的历史遗毒和底层社会的话题，最终却沦为空洞、不深刻甚至是几乎无意义的表达——不确定影片原本试图营造的“历史创伤感”是被这种猎奇所掩盖了，还是仅靠一撮人聚在酒吧麻痹自我侃侃而谈这种强行且潦草的表达方式不够有效。 < class="com">所有讨论都停留在一个比较浅显的层面，这不是拍的问题，而是选题上这故事就属于一个笨贼胡乱发泄一通，没什么很值得称道的地方。几个肥胖污秽的妓女裸体倒是让我想到麦昆voss秀上的那一幕了。缪斯终于回头，看到的却是你被警察包围的画面。 < class="com">整部电影弥漫着一股难以描述的“臭”味，不过之前看到说这电影怎么恶心怎么重口，甚至还被秒和谐，看完后觉得程度还好，但是男主以及几个女演员都表现得挺不错，看电影的时候谁能想到男主其实是一位96年出生的小帅哥呢？
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：汤姆·希林 卡塔琳娜·舒特勒 尤斯图斯·冯·多赫纳尼 Andreas
导演：扬·奥勒·格斯特
语言：德语,英语
年代：未知
简介： 黑白画面，慵懒的爵士乐，不求上进的主人公和无伤大雅的小笑话，影片一开拥有某种伍迪·艾伦电影的气氛。这部来自德国导演杨·奥雷·格斯特的处女作叙述了一名普普通通的柏林年轻人生活中的琐事。成名于《希特勒的男孩》的汤姆·希林已经是而立之年但依旧长相天真，他饰演主人公尼克·菲舍(Niko Fischer)是一名法律大学的辍学生。尼克瞒着自己的父亲，每月依旧从父亲哪儿领取生活费。除此而外，他的生活可以称得上是无所事事。为此女朋友和他分手，之后尼克搬到了新住处，在那里遇到了深陷中年危机的新邻居(尤斯特斯·范·多诺尼)。诚然，尼克时常感到无聊得很，他却不愿意做出任何改变。直到被父亲发现了辍学的事实，尼克的生活来源就此中断。尽管如此，观众却对银幕上无所事事的尼克充满了同情心。尼克有位死党马特泽(马可·豪斯曼)是一名不太成功的演员，他正在演出一部二战题材的煽情剧。影片的..
