备注:已完结
类型:动作电影
主演:马克·沃尔伯格 查理兹·塞隆 爱德华·诺顿 唐纳德·萨瑟兰 杰森·斯坦
导演:F·加里·格雷
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译 名 偷天换日/意大利任 ◎片 名 TheItalianJob ◎年 代 2003 ◎国 家 美国/法国/英国 ◎类 别 动作/冒险/犯罪/惊悚 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英字幕 ◎IMDB评分6.9/10(26,094votes) ◎文件格式 Bluray-RMVB ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 111Min ◎导 演 F·格雷F.GaryGray ◎主 演 马克·沃尔伯格MarkWahlberg....CharlieCroker 查理兹·塞隆CharlizeTheron....StellaBridger 唐纳德·萨瑟兰DonaldSutherland....JohnBridger JasonStatham....HandsomeRob 塞斯·格林SethGreen....Lyle MosDef....LeftEar 爱德华·诺顿EdwardNorton....Steve FaustoCallegarini....ItalianGuard StefanoPetronelli....Garbageman/Thug FabioScar a....Garbageman/Thug CristianoBonora....Garbageman/Thug TiberioGreco....Garbageman/Thug JimmyShubert....FirstDetective TammiCubilette....SecondDetective MaryPortser....Stella'sRece tionist ◎简 介 剧情简介: 以查理(马克·沃尔伯格饰)为首的一伙职业盗贼,其中包括内线史蒂夫(爱德华·诺顿饰)、电脑黑客里尔(塞斯·格林饰)、驾车能手罗勃、爆破高手“一只耳”和专攻保险箱的约翰,在意大利威尼斯完成了一票大买卖,抢得了大量黄金。就在几个人满心欢喜准备分钱的时候,史蒂夫竟一个人带着金条溜之大吉。 为了抢回属于自己的那份,剩下的人只好重新出发,与新加入的漂亮女贼斯黛拉(查理兹·塞隆饰)一起来到洛杉矶。为了抢在史蒂夫把金条脱手之前找到他,一伙人成功的控制了洛杉矶市的交通系统,造成了有史以来最大的城市交通阻塞。而他们驾驶着迷你型宝马车,在装甲车与直升机的追逐下,在大街小巷甚至是地铁隧道里,完成了一场惊天大逃亡。 卖点一:经典重拍 本部影片是1969年同名英国影片的重拍版。老版中汇集了大批当年英国影坛的红人,其中最著名的当属至今仍活跃于影坛的宿将迈克尔·凯恩,以及本尼·希尔(BennyHill)和诺尔·克华德(NoelCoward)等等,该片被公认为英国电影的巅峰佳作之一,在英国电影学院评出的100部最佳英国电影中名列第36。此次卷土重来,当然首先是瞄准了那些怀旧的人们。 最近一段时间,翻拍经典已经成了一种拯救票房的良药。《芝加哥》的成功就不必说了,前不久道格拉斯的《特务亲家》,也用了“借尸还魂”的手段。不过重拍经典老片或改编戏剧、漫画作品这种手段,最大的不利之处就在于剧情已经被无数人已经熟悉,没有了那种神秘感与新鲜感。所以能否在剧本改编上多下功夫,是此类影片能否成功的关键。 由于新版的筹拍历经10年之久,所以剧本也数度被改写,牵涉到的编剧达9人之多(不过恐怕还是破不了《霹雳娇娃》17名的惊人纪录),最后接受的,是夫妻档DonnaPowers和WaynePowers,两人此前的作品是惊悚片《水深火热》(Dee BlueSea)和《情人劫》(Valentine)。尽管事前如此大动干戈,但据有的影评人反映,本片属于典型的换汤不换药产品,人物和影片的场景道具虽已然今非昔比,但是基本情节的核心并没有太大改变。不知道制作方声称的不一样之处,是如何通过结局与细节具体体现的。 卖点二:火爆飞车 为了达到良好的声光效果,尤其是为了表现最后在洛杉矶街头的追逐戏,制作方特别与宝马公司签订合约,在影片中使用了他们新款的迷你跑车(MINI)。这种微型跑车,体积相当精简,性能却十分卓越,在拥挤的街道穿梭自如是家常便饭,上至人行道、下到地下铁照样畅行无阻才是它的最迷人之处。这也是本影片最后的重头戏,立体追逐所能实现的关键。 据说为了完美展现这场壮观的赛车追逐戏。洛杉矶市特地在好莱坞星光大道附近封闭了两个街区,实拍时动用了百辆武装卡车和多部直升飞机,并疏导了多次交通。宝马集团为拍摄该片总共提供了32辆MINI汽车,但观众在影片中看到的将只有三款:一辆红色、一辆白色、一辆蓝色。导演格瑞说,如果没有这些天赐的小车,这部电影将完全不一样。“MINI是第三幕追逐戏的主要交通工具”,为此演员们都被送至驾驶学校,接受特殊训练,以便更好地了解MINI车的操控性。 卖点三:群星荟萃 不知道从何时起,马克·沃尔伯格已经成了主演好莱坞翻拍老片的最热门人选,他最近出演的四部片子,有三部都是老片新拍,除了本片外,尚有提姆·波顿导演的《决战猩球》和翻拍奥黛丽·赫本的《新谜中迷》。沃尔伯格显然对这部《偷天换日》很有信心,他已经公开表示这是迄今为止他表现最好的一部影片,甚至超过了此前的《决战猩球》及《摇滚歌星》,对此沃尔伯格解释说,“这部片子聚集了好莱坞最出色的年轻演员,每个人在演绎角色时都倾注了自己的个性,整部片子的人物性格因此变得更加丰富多彩。我们这次没有用电脑特效,而是回归传统拍摄方式,但效果却非常好,动作和特技场面都是迄今我见过的最棒的!” 与沃尔伯格的信心十足兴致勃勃形成反差的,是片中的二号男主角爱德华·诺顿。有传闻说诺顿原本对出演该片毫无兴趣,只因合约在身,无法拒绝才勉强接下。在这部群戏为主、赛车场面为辅的片子里,留给诺顿的发挥空间想必不会很大。但即便如此,这位好莱坞公认的天才演技派依然无法让人忽视他的存在,甚至有影评说这片子唯一值得一提的就是诺顿的表演。 性感美女查理兹·塞隆对于本片当然也是不可少的。这类犯罪片当然都少不了一个性感香艳的美女来照顾广大男性观众的眼光。去年为观众带来一部《陷入绝境》,今年当然也少不了来一场美丽的“黄金大逃亡”。 影片简评: 导演加里·格瑞是个很善于控制节奏的人,整部影片基本上感觉不到任何停滞的感觉。这一点在前不久上映的《单刀直入》中就可以很明显的感觉出来。虽然《单》片因为积压过久,多少有点陈年旧货的感觉,但导演的功力还是不容置疑。 《偷天换日》拥有夏季票房热片的一切成功元素:出色的演员阵容、精彩的动作设计外加一点爱情作调味,但也因此而沦为刻板和公式化,对这样一部典型的暑期速食大片,最公允的评价也许是:“即使你会在不久之后把它忘记,但是对于这个夏天来说,它还是一顿非常精彩的电影大餐。” 偷天换日电影网友评论:< class="com">没什么意思,看完之后觉得太俗套了。有一些电影是让你觉得他俗套,但其实最后并不俗套,这部电影则是俗套到底。是不是之后的模仿的类型太多,把他的优点都给学了,还加上了剧情的冲突,所以现在看它觉得平庸不堪?印度的24个特殊劫匪都比这个好看,还有韩国的盗贼联盟,美国的非常嫌疑犯。夺宝的题材很有刺激性,因此相关的电影也非常的多,这一部还真的算不上经典。不知道这个7.6分怎么来的。 < style="text-align:center;"> < class="com">.讲真,这部片子的评分感觉有点虚高呀,题材以及人设在某种意义上讲感觉和《夺宝联盟》差不多,比如豪华的卡司,比如多人协作完成一次夺宝(偷盗任务),但从故事性以及情节性来讲,本片的看头确实不咋地,哪怕个人觉得这类型的题材最大的看点在于——如何夺宝,但本片哪怕最后都沿袭了第一次的方式哈, < style="text-align:center;"> < class="com">11罗汉的风格,平稳中又蕴含紧张刺激、斗智斗勇。其实很喜欢这种精心的盗窃计划,一个团队通力合作。但影片的情感表达总觉得还不够到位,没有那种尽情的感觉。看到那三两minicoo er,我发现原来我之前有看过此片介绍。7分。 < style="text-align:center;"> < class="com">本来想看另外一部TheItalianJob,结果下错了。。下错了。。剧情一般,minicoo er硬广,标准好莱坞生产线出品,主要靠各位大牌撑场面。 < style="text-align:center;"> < class="com">刷骗局电影以来,看过的比较完整的,有头有尾告诉观众我为什么要设计一个局的电影。而且随处可见导演的小幽默,蜘蛛侠,bye-byelove,特别有趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">“在这个世界上有两种贼:一种为了生活富裕而盗窃,另一种为了人生定义而盗窃。别做后者。那会使你与生命中真正重要的事情失之交臂。” < style="text-align:center;"> < class="com">意大利丢了的东西在洛杉矶找回来,高智商偷盗复仇电影。影片不但节奏紧凑,主题还很好:钱多少都不重要,最重要的是和谁在一起。 < class="com">剧情非常一般呐,很平淡。诺顿长得一张不像坏人的脸,怎么看怎么都觉得反派萌。。。。一部宾利的超长广告片 < class="com">塞隆很美,意大利很美,男演员都是演技派,反派太脸谱化,可惜了诺顿,设的局重复度太高,意外惊喜少 < class="com">好看,立志做个高智商的编剧! s:原来郭达斯坦森与女主在这部戏中就有合作,只是那时候还是配角。 < class="com">年少的我有眼无珠,居然没有认出诺顿和塞隆。当时看完就有个最大的感受:这个车广告打得太好了。 < class="com">我喜欢男1号的人设。我还喜欢郭达斯坦森的表演,让我想起了两杆大烟枪偷抢拐骗中那种黑色幽默。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:斯维塔兰娜·伊万诺娃 弗拉季米尔·弗多维琴科夫 尤里·库琴科 马克西姆
导演:贾尼克·法伊济耶夫
语言:俄语
年代:未知
简介: 影片以2008年俄罗斯与格鲁吉亚之间发生的五日战争为背景。故事讲述一位离异的母亲为了和新男友共度周末,不得不将宝贝儿子交给当兵的前夫代管。谁知,前夫执行任务的地方却爆发激烈战事,令儿子也身陷战区、命运未卜。母亲于是只身前往,要救出孩子脱离险境…… 穿越火线电影网友评论:< class="com">五年前大一刚开学的时候跟舍友去看的。进影厅坐了10分钟,还以为走错了片场,确认了票面信息后发现并没有错。然后就坐着看完了......看到结束也没有一个和它海报画面的壮观程度能够相提并论的片段......真的坑。这部片的挂羊头卖狗肉实在影响观感,以致于我也完全没有心思去认真进入它的剧情了。也许这个分打低了,是我进入看到海报时的期望值太高了。 < style="text-align:center;"> < class="com">战争场面非常精彩,战争中的场面,无论是士兵的战斗拼杀伤亡,或是平民的无助流离失所,都相当真实和震撼,女主在战争部分,虽然有点小天使附身总能遇到贵人相助的属性,但也没有当拖油瓶,尚可;但是莫名其妙加入的科幻部分相当影响观感,总是让人突然出戏,而且母亲在最后半个小时,突然就开挂了,简直无敌了。如果规规矩矩排成战争片,就好了。 < style="text-align:center;"> < class="com">毛子版的俄格战争,战争期间母亲寻找自己儿子,剧情简单,主旋律,最后以击溃格鲁吉亚侵略者结束。不过拍的太中规中矩了,老毛子的步坦协同就那水平谁信啊,战斗部队穿得那么整齐,一看就没有掌握战争的真谛,越是穿得破头烂齿胡子拉碴的毛子越是战斗力爆表的毛子,为了省钱少拍了好多大场面。 < style="text-align:center;"> < class="com">结尾有点狗血。但标签写“科幻”有没有脑子?明明是一个男孩的幻想,渴望一个超人般的父亲形象来拯救。而一个开始略虚荣的金发母亲在历经炮火后,也变成了强有力的拯救者。总统去度假而非参加北奥,规避了俄格实战。在表现和平生活的美好和战争的残酷上,没有谁比我大毛更厉害。 < style="text-align:center;"> < class="com">08年格鲁吉亚战争为背景,俄罗斯视角,场面相当火爆,毛子玩特效不亚于好莱坞,但剧情真是拖沓,尤其是女主这条感情线,一部片子能和三个男人扯上也是够了!吐槽一点,把女主的近镜头剪了吧,本来挺美的一张脸,但看见那密密麻麻的黄点颜值瞬间崩塌! < style="text-align:center;"> < class="com">不想站在政治立场来讨论。我不崇美也不媚俄,即使我喜欢韩国的明星也并不影响我对韩的政治立场——凡事弄清楚自己的利益立足点。单说这部电影,一个弱智的孩子加上一个有点二缺的母亲,然后天马行空冒出来的机器人…只能说:亲,不要这么搞笑好嘛! < style="text-align:center;"> < class="com">毛子战争片,尤其是现代战争片拍的都带感,小孩的幻想我倒觉得挺加分的,不是无脑动作片。PS:亮评第一条,说里面的坦克不是T50就是T80真是笑死。。豆瓣姿势水平可见一斑,建议以后看到现代坦克就叫它T-72,至少命中率还能高一点 < class="com">目前看的唯一一部没团灭的俄国战争片,巷战部分很好看,侦察小队帅萌。主线用平民视角暗示出兵的正义性可以理解,但是女主在精锐毛子经常活不过半场的毛式战争片里简直拥有逆天幸运光环,偷车就罢了还只身怼坦克,实在不知咋吐槽? < class="com">1最后飞炮塔那段,俄格历史照片里有原型的。2毛子的战争片质量上能做到无中修之政治正确,无美帝之商业气息很难得了。3相比本片五日战争简直就是lese,南奥塞梯啥时候变成格鲁吉亚固有领土了? < class="com">巷战拍的很好,还有很多诗意化的表现手法,最后那个敌方的善良大兵真的是亮点。最关键的是,女主是一个独立勇敢的人,男主和女主的爱情也没有刻意煽情。喜欢这部电影。 < class="com">开头动漫打怪兽我还以为下错片子了,中间偶尔出现的动漫机器人也让我跳戏毛子军队的通讯好简陋的样子,可能是看多了美剧,里面的军队给我一种比美帝落后很多的感觉!! < class="com">怎么说呢……为了柳拜的歌看了这部电影……三分半吧……俄式硬汉啊,写战争必有情怀啊……斯大林格勒也是这样……一些情串起整个战争嘛……真是不晓得怎么说……
备注:已完结
类型:美剧
主演:乔纳森·格罗夫 霍特·麦克卡兰尼 安娜·托芙 汉娜·格罗斯 桑尼·瓦里
导演:大卫·芬奇 安德鲁·道格拉斯 阿斯弗·卡帕迪尔 托比亚斯·林道赫姆
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:乔纳森·格罗夫/霍特·麦克卡兰尼/安娜·托芙/汉娜·格罗斯/桑尼·瓦里森提/科特·史密斯/约瑟夫·克罗斯/马克·库迪奇/海皮·安德森/杰西·C·博伊导演:大卫·芬奇/安德鲁·道格拉斯/阿斯弗·卡帕迪尔/托比亚斯·林道赫姆语言:英语地区:美国编剧:约翰·道格拉斯/乔·彭豪尔/马克·奥尔沙克/珍妮弗·海利/托比亚斯·林道赫姆/多米尼克·奥兰多/鲁比·雷·斯皮格尔/ErinLevy/CarlyWray类型:剧情/惊悚/犯罪上映时间:别名:破案神探(台)/读心神探/心理神探/心灵猎手/MindHunter用户标签:美剧,犯罪,Netflix,悬疑,心理,美国,2017,电视剧片长:imdb编号:tt5290382 该剧根据1996年前FBI探员约翰·道格拉斯(JohnDouglas)和马克·欧夏克(MarkOlshaker)的著作《心理神探:美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘》(MindHunter:InsidetheFBI'sEliteSerialCrimeUnit)改编。退休后的道格拉斯深入研究犯罪心理学,美剧《汉尼拔》(Hannibal)和《犯罪心理》(CriminalMinds)中的角色刻画也参考了书中的很多案例。 心灵猎人第一季电影网友评论:< class="com">芬奇的片子,镜头是比较好的,但是片子不烧脑,也算是很另类的警探剧了,剧中大段的辩证对白是闷的要死,而且台词接的稳准狠(貌似也是分歧的特点,搏击俱乐部不就是话唠至死么)。人物塑造上,男主的性格是比较呆萌的那种,涉世未深理想主义小直男的样子(这一点和摩斯探长有点类似)。嘛!还是追完了,第二季并没有太大的欲望看惹。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实饱受好评的结尾在我看来并不算点睛反而这期间挖掘每一个「变态」之所以变态的细节以及s eaktheirlanguages很有意思男主并没有能贡献出符合前期呆萌的反转所以呆萌就只是演技不够卖萌来凑了女主是久违的OliviaEd好棒下一季直接给男主吧~还有所谓的Rader线如果奶飞突然爆炸了?故弄玄虚 < style="text-align:center;"> < class="com">一说大卫芬奇就代表着好牛逼的意思。可是这部剧在摸索着别人的石头过着自己的河,就好比学习英语的语法在语文考试中应用。男主一出场好惊艳,上来就是年轻fbi走“主角”路线。可是在之后的剧情中,别的村出现变态杀人了,然后去监狱取经了……这个时候老美不讲5G原则了哈!勉强看了三集,故事推进速度太慢,弃! < style="text-align:center;"> < class="com">在Netflix上连看完了十集,很多关于犯罪心理学的内容在其它的剧和线下的书里都读到过.所以并没有许多让我意外的地方.这个剧的优点,在于restraint,这是看剧时的很大感受.根据FBI的警探写的书籍改编,对于Quantico是怎样开始研究行为犯罪学感兴趣的同学可以去考古.还是准备看书. < style="text-align:center;"> < class="com">今天一天看完一整季。四位主角都不错,各有魅力。一开始看双人搭档还以为会有《妙警贼探》式的每集破一案,习惯了快节奏还略不适应,第四集后慢慢好看了。最后集更是加分,Holden全程开挂(不过还是会被爱情左右的傻子?)结尾的那个拥抱和窒息感,还另有一直贯穿的一条线起承转第二季。坐等 < style="text-align:center;"> < class="com">一口气追完。芬奇暗黑风的延续,电视电影杂糅的质感,明亮的灯光,人物台词表情的细腻,死亡深渊的探索。技巧与叙事,配乐和复古风,着实给剧作加分不少。杀人犯的心本来是分裂孤傲,看似有因实则无由的变态隐蔽。性与深渊的满足感,人性的黑暗挖掘。主人公在生活中理性与行尸走肉,刺激与掌控。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完了,怅然若失。太短了,希望网飞快出第二季。慢条斯理的节奏,一个一个地方的探索,一个一个理论的形成,在最后两集骤然爆发。每个人的变化也好,执着也好,都是在探寻罪恶的过程中的自我意识。老大哥bill的稳重也好,霍登的自大也好,温蒂的敏感也好,都是这个团队成功的必要啊。 < class="com">观影过程中,常会因为案件兴奋起来,再跟着主角抽丝剥茧,分析解剖,一步步逼近真相。即便嫌疑人再怎么神经质变态,我整个过程都会保持一种亢奋状态。但优秀的心理侧写师往往因为对深渊的长久凝视,反被深渊吞噬,最终崩溃的大有人在。这种压力和恐惧,观影安全区的我永远无法真实感受。 < class="com">4.5/以前看過一次大概看到第二集就沒看了,慶幸自己這次有看完,偶爾嘴賤段子好笑,中間幾集平淡,就像看一般警匪片,破案破案變神探了,最喜歡訪問犯人的時候,還有結尾醫院的時候,我真心擁抱你,結果你嚇的腿軟/音樂????,Wendy衣服都好看 < class="com">如果要比较的话,犯罪心理或者汉尼拔之类的更像是小说,里面的人物神奇玄妙,这个剧更像纪录片,讲述普通研究者在犯罪心理学还没系统建立起来的摸索,这就像是在黑暗的房子里想找金子,作为一个搞研究的人,深有感触。 < class="com">整个剧情很吸引人,结尾更是留足了悬念,迫不及待想看第二季。一直以为每集片头出现的那人会在第九集第十集干票大的,原来留到下一季了,结合Kansas这个位置,难道下一季要讲三人组和BTK斗智斗勇了? < class="com">你在直视深渊的时候,深渊同时也在直视着你。当你觉得你能把别人完全看穿的时候,很难不膨胀啊。当一个人以后有可能犯错的时候,你能提前制止嘛?程序正义和结果正义,哪个又更关键?
备注:已完结
类型:动作电影
主演:詹妮弗·卡朋特 文斯·沃恩 汤姆·盖里 唐·约翰逊 马克·布鲁卡斯 乌
导演:S·克雷格·扎勒
语言:英语
年代:未知
简介: 曾是拳击手与运毒贩的BradleyThomas迫于家庭生计重操旧业,眼看生活重回正轨却因一桩擦枪走火的交易而将遭受牢狱之灾。与此同时,面对上家针对妻女的威胁,身陷囹圄的Bradley又将进行怎样的挣扎与反抗?本片由S·克雷格·扎勒(S.CraigZahler)执导,作为非竞赛作品参映第74届威尼斯电影节,并获提名第42届多伦多国际电影节“午夜疯狂”单元观众选择奖、第44届土星奖最佳惊悚影片,主演文斯·沃恩(VinceVaughn)则获得同届土星奖最佳男演员提名
备注:已完结
类型:美剧
主演:安迪·萨姆伯格 斯蒂芬妮·比翠丝 泰瑞·克鲁斯 梅丽莎·弗梅洛 乔·洛
语言:英语
年代:未知
简介: 杰克(安迪·萨姆伯格 Andy Samberg 饰)是一位精明强干的警探,被他所捕获的罪犯能排上好长一列,然而,在其他同事,包括他那新上任的上司雷(安德鲁·布劳尔 Andre Braugher 饰)眼中,一心追求“成绩”的他似乎有那么一些“不守规矩”。艾米(Melissa Gallo 饰)出生于警察世家,作为家中唯一一个穿上警服的女孩,她明白自己肩上背负着怎样的重担,有些时候,这重担压得她都有些喘不过气了。 泰瑞(泰瑞·克鲁斯 Terry Crews 饰)性格懦弱,至今还沉浸在妻子带着一对双胞胎女儿离他而去的痛苦之中。而查尔斯(乔·洛·特鲁格里奥 Joe Lo Truglio 饰)则陷入了对美女探员洛萨(斯蒂芬妮·比翠丝 Ste hanie Beatriz 饰)那注定不会有结果的恋情之中无法自拔
备注:已完结
类型:美剧
主演:安迪·萨姆伯格 梅丽莎·弗梅洛 泰瑞·克鲁斯 斯蒂芬妮·比翠丝 乔·洛
导演:特斯塔姆·莎佩罗 迈克尔·麦克唐纳 埃里克·阿佩尔 詹米·巴比特
语言:英语
年代:未知
简介: 杰克(安迪·萨姆伯格 Andy Samberg 饰)和洛萨(斯蒂芬妮·比翠丝 Ste hanie Beatriz 饰)被缉毒组的恶警察诬陷后深陷牢狱,在其他上司雷(安德鲁·布劳尔 Andre Braugher 饰)、女友艾米(Melissa Gallo 饰)、警长泰瑞(泰瑞·克鲁斯 Terry Crews 饰)、警探查尔斯(乔·洛·特鲁格里奥 Joe Lo Truglio 饰)等这帮兄弟姐妹们的帮助下脱狱重生
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维克多·斯约斯特洛姆 毕比·安德森 英格里德·图林 甘纳尔·布耶恩施特
导演:英格玛·伯格曼
语言:瑞典语 拉丁语
年代:未知
简介: 本片是一位年迈的斯德哥尔摩医学教授对自己一生的回顾,剧情发生在他去50年前毕业的母校接受荣誉学位的途中,通过多段闪回画面表现出种种幻想和回忆。他跟儿媳妇同车,而此时儿媳已因为丈夫不愿要小孩而决定离开他。途中,他们在教授小时候生长的故居逗留,仿佛回到青少年时代,见到了心仪的女孩摘草莓送给失聪的爷爷。他被同一个女演员扮演的女孩叫醒,她想要带上两个男孩搭顺风车,后又因差点发生车祸,只好带上对方车里的一对夫妻,不料他们话不投机而被赶下车。中途,众人下车用餐,并讨论上帝是否存在。之后车子又来到教授95岁的母亲家,老人家抱怨太冷。在一段幻想戏中,教授进入一幢旧宅,他必须证明自己得奖当之无愧,但他并没成功。在真实世界中,教授拿到荣誉学位后回家,平静地接受了曾经跟他发生矛盾的人和事。他们抵达伦多城后,尽管颁奖的场面隆重无比,但伊萨克的脚步却十分沉重。当天晚上,他做了一场童年时的梦。那仍然年轻而感情弥笃的父母,那美丽平和的大自然,使得睡梦中的老人脸上浮出一丝笑容。 透过回忆、幻觉或梦境,将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独,描写得非常冷酷而彻底,是一部很成功的影片,也是英格玛.伯格曼导演的代表作,曾获得柏林电影节的国际电影奖。野草莓电影网友评论:< class="com">最有哲理的公路电影,透过回忆、幻觉和梦境,将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独,描写得非常冷酷而彻底。就算你功成名就,备受敬重与爱戴,却始终处理不好亲密关系,将热情与情绪视为耻辱,将冷漠与麻木视为理性,那再光鲜的人生又有什么意义呢?算了,与其谈论童年、回忆、梦境、亲情、爱情、婚姻、失去、背叛、争吵、疏远、自私、冷酷、孤独、衰老、疾病、痛苦、神灵,自省,忏悔,以及死亡,不如弹着吉他,摘着花朵,唱着歌谣,朗诵着最美的诗歌,无忧无虑地活着。印象很深的有老人两段诡异的梦境,童年野草莓的回忆,出车祸搭车的奇葩夫妇,为神灵是否存在争论不休的年轻人,对过往充满感慨又冷酷得令人畏惧的老母亲 < style="text-align:center;"> < class="com">博格教授(伊萨克),阿格达管家,西里夫,萨拉,玛丽安,阿曼(司机),伯利特(司机妻子,演员),安德斯,域妥,母亲,伊沃德自述,做梦(钟,人,马车,棺材)起早,儿媳,上路,童年旧居,三个年轻人,一对夫妻,加油站夫妻,母亲,再入梦,萨拉,测试,妻子(路上遇到的夫妻)梦,回到现实,与儿媳交谈(一件事),来到儿子家,授礼,与管家交谈,与三个年轻人告别,与儿子儿媳交谈,睡前,回想童年,儿媳带他找到父母,入梦光心脏跳动音效上帝存在吗不你不明白,我们的语言不同你知道太多,却不知道任何东西似乎他是上帝我死了,虽然我还活着 < style="text-align:center;"> < class="com">电影以即时矛盾挖掘历史矛盾,记忆回溯部分戏剧化浓郁,而黑白影像画幅则弥漫着极简主义风格,剔除表面张力,轻描淡写却熠熠生辉;超现实梦境与真切生活形成两种冲突极端,而在剧情行程中不断交缠并走向中和;旧地重游,实质是身份的确认、关系重建以及基于无共识的自谅,由此想起《八月:奥色治郡》。 < style="text-align:center;"> < class="com">从失去指针的表开始,全片其实都笼罩在梦境中。现实也因大脑处理而充满主观色彩:比如路上偶遇的萨拉并不比回忆中的萨拉更加真实。尽管如此梦境也拍得克制。即使我仍认为冷漠或是人生立足之本,也为那句“而我将死去永不超生”而动容,却也乐见最后由美梦暗示的救赎和解。无论这是不是另一种甜蜜的幻觉 < style="text-align:center;"> < class="com">哇,公路片耶。老头子其实很可爱啊,敢于直面黑暗的人心里一定都是有光的。喜欢途中捡到的三个年轻人和伊萨克的互动。他的温柔都留给这三个萍水相逢的人儿了吧。大概是三个年轻人的感情那么真挚,青涩,淘气,简单,让伊萨克想到了儿时光景吧。电影开头和结尾的梦境表现真好,完成了呼应,实现了救赎。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事平实讲究,每处细节都衔接的恰到好处。行将就木的老教授在现实与梦境中自省救赎。影片高级的摄像手法,梦与现实交替的构思,娓娓道来的救赎意味,放在1957年无疑是一部震撼人心的作品。影片话痨般的台词不觉烦躁却难得多了一些法国独特的味道。童年爱情回忆,全片处处散发着典型的伯格曼风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个行将就木的老人在梦境中回顾自己一生的故事,在缺爱中环境下长大的人们别无选择,只能带上冷漠的铠甲。即使心中有野草莓之地,也只能将其封存,直到生命终将结尾之际,在心中回放。即使重新来过,结局依然还会是一样。但我从不认为,缺爱、冷漠就一定会传承。现代人都会懂得如何生活得更幸福,对吗 < class="com">衰老不是电影的重点,衰老只是前提,只有站在人生的末端,才能反思。反思才是重点。对于性格到行将就木时才反思,这本身就是悲剧,对isak来说,最后能遇上直率敏感的儿媳和Sara一行人,是自我救赎的凭依,终归野莓地。几个梦境似乎是在说明isak性格的成因,而这些又与性格互为因果。 < class="com">1.死亡和衰老;2.关于婚姻与爱:老人在这方面一直处于一种较弱的状态,他自私、冷酷、无情,而这一切所掩盖和保护的就是他内心深处的胆小和怯懦。比如开头便说的他对于人际关系的嘲讽。3.关于其作为医生的职业;4.冷漠的根源与延续;5.审判与宽恕;6.结尾的救赎。 < class="com">初看伯格曼,没有不适应,对电影里的伊萨克老爷子也慢慢地有了一份接受。路的方向是老人荣誉的加冕也是对往事的拾起,路上梦里回忆到痛楚但最终还是释怀于记忆的海边,也许这正是那个无指向的钟表的意义,交错时间的记忆。这居然让我想起了《路边野餐》。 < class="com">因为早上一个梦就这样吗一天又大概是感受到孤寂之后的每一天啊呀我靠回忆麻痹自己接下来做一天好人思考着企图拯救什么抹去什么改变什么但我就是这样子的人呀本性如此自我陶醉我改变回忆回忆改变我一天一天的我想我会更好的 < class="com">野草莓,向阴而生。有点烦的是,都1957年了,演员的表演,场景设计还那么像戏剧。(不只是回忆或者说是记忆之外的想象片段那里)可能是因为伯格曼本身也是个戏剧导演的原因。但我还是想说电影是电影,戏剧是戏剧。