备注:已完结
类型:动漫
主演:艾伦·德杰尼勒斯 艾伯特·布鲁克斯 艾德·奥尼尔 凯特琳·奥尔森 海登
语言:英语
年代:未知
简介:患有短期健忘症的多莉(艾伦·德杰尼勒斯 Ellen DeGeneres 配音)曾经也拥有美好的家庭,然而一连串的意外让她与和蔼可亲的父母失散。此去经年,多莉邂逅了小丑鱼父子马林(艾伯特·布鲁克斯 Albert Brooks 配音)和尼莫(海登·罗兰斯 Hayden Rolence 配音),与他们经历了前所未有的大冒险。平静的日子里,童年时期的片段记忆突然闯入多莉的脑海,于是她再度踏上寻找父母的旅程。这一次,她来到了海洋生物博物馆,遇到了不打算回到大海的章鱼汉克(艾德·奥尼尔 Ed O'Neill 配音)以及童年时的朋友鲸鲨运儿(凯特琳·奥尔森 Kaitlin Olson 配音)。循着记忆中的蛛丝马迹,她离父母越来越近。然而在这一过程中,她又和马林父子失散了。 对友情、亲情的执着,让这群小家伙无论千难万险也要坚持到底……
备注:已完结
类型:动作电影
主演:克里斯蒂安·史莱特 约翰·特拉沃尔塔 萨曼莎·玛西丝 德尔罗伊·林多
导演:吴宇森
语言:英语
年代:未知
简介:飞行员迪克斯(约翰?特拉沃塔 John Travolta 饰)和希尔上教(克里斯汀?史莱特 Christian Slater 饰)搭档多年,虽然表现出色,但一直没有获得晋升。心中不服气的迪克斯决定用自己的手段向政府讨回他应得的一切。于是,在一次飞行任务中,迪克斯为了劫持隐形飞机上的两枚核弹,将希尔打出了机舱,幸亏希尔携带有降落伞,才幸免于难。迪克斯取得核弹后,向政府要挟巨额赎金,不然就将在城市中引爆核弹。另一方面,希尔和美丽女警泰丽(萨曼莎?玛西丝 Samantha Mathis 饰)正在极力追寻迪克斯,抢回核弹!
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:莎莉·霍金斯 裴淳华 米兰达·理查森 鲍勃·霍斯金斯 理查德·
导演:奈吉·柯尔
语言:英语
年代:未知
简介: 1968年,英国达格南。福特汽车制造厂无疑是英国私营企业里的龙头翘楚。然而在以男性为主导的汽车行业里,女性的地位却显得尤为低下。187位缝纫女工在条件极为恶劣的工厂车间里,汗流浃背地埋头缝纫汽车座椅衬垫。肮脏闷热的工作环境,漫长无比的工作时间,而最重要的是,她们的工资却因为性别原因而被压榨到异常低廉。然而为了维持生活最基本的开销花费,这些女工们一直隐忍着这些不公平对待。终于,她们决定高举标语走上街头,罢工抗议在工作中受到的性别歧视,要求同工同酬。
备注:已完结
类型:动漫
主演:鲍勃·吉尔道夫 ChristineHargreaves JamesLa
导演:艾伦·帕克
语言:英语
年代:未知
简介: 本片用迷幻的影像和摇滚乐讲述了一个非典型乐队主唱的成长史。儿时,平克(鲍勃•吉尔道夫BobGeldof饰)的父亲在二战中身亡,母亲与家庭医生关系暧昧,这让他幼小心灵备受创伤。在学校,他对呆板的填鸭教育深恶痛绝,时刻准备着绝地反击。成年后,他在泡吧时结识了风骚的舞女,并与之发生了关系。然而,性欲的满足感并没有维持太久,他就厌倦了这种不靠谱的感情,特别是他对于女人的怀疑和嫉妒达到了无以复加的地步,因此当对方再度示好投怀送抱的时候,他便歇斯底里地爆发了,仿佛要把全世界都砸碎了才算安心。在此期间,他还表达了强烈的反战情绪和愤世嫉俗的观念,在物质丰富的生活中,他的精神生活极度匮乏,在工业化大行其道的环境里,他还固守着梦想的断壁残垣… 迷墙电影网友评论:< class="com">咋个说,最近的事情有点让我想起好久以前看的这个超长mv性质的片,也更意识到teardownthewall的重要性扣一星是因为这个片子有点太主观化和男权意识了,waters过强的控制欲导致很多音乐也过于干燥(所以gilmour和right参与进来的几首歌的地方就非常好了 < style="text-align:center;"> < class="com">音效的运用,音效蒙太奇(声源从画外转为画内),完全由镜头语言进行的叙事。运用动画。男主完全hold住,刮了眉毛后从一般帅升级成变态帅,黑衣控,导演审美贡献了又一想象力奇观。布景扎实,大手笔、短镜头表现小叙事、小情绪,喜欢这个落差感。镜头语言还可以深入研究。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">论一个集权政府的诞生,制度真的是太恐怖了。影片模仿了好多经典电影《意志的胜利》《发条橙》《出租车司机》《四百击》。82年的超现实主义电影,越战,革命,性。墙里人的可悲。愤世嫉俗,这个词太适合放在这里了 < style="text-align:center;"> < class="com">2014-11-17标记,现在才终于看完。只能说是震撼,那些歌太熟悉了,也太容易陷进情绪里,没办法客观的去评判它像不像一部电影;而且一些情节和镜头的设计,也很好很有想法....... < style="text-align:center;"> < class="com">十年前看,几乎没有看懂,乱七八糟,毕竟我也不是摇滚青年,现在在听平克佛洛依德,我好像有点懂了,只是记忆里的电影画面早就模糊了,有机会再看一下吧,没机会就算了,本来很多事情就是算了 < style="text-align:center;"> < class="com">救命……今天听Thedarksideofthemoon的时候才发现原来是Thewall的作者???思念2017年那个看《迷墙》的夜晚,音响声音再大一点就更好了,也思念一下黄狗 < style="text-align:center;"> < class="com">全程充斥吸毒般的迷幻感,精神感官双重过载....姑且算偏好的部分是动画以及mv型的行为艺术x本听力隔绝者可能下辈子也很难对摇滚有多大共鸣吧(叹息(其实不记得看完没有了xx < class="com">这个创作是从0到+∞的,震撼不已。想象令我感到敬畏。初中时只看了学校那一小段,误以为是全部,看完只想炸了学校。去年上影节本想重温却未能抢到票,再拖已是今天。 < class="com">看到45分钟才看出感觉,一般半小时没进入状态的电影基本被我定为次品,谁想到后面力挽狂澜,火速拉入男主角情绪,剪辑师傅你很给力,第一次看了部没台词的电影 < class="com">大型MV现场...伴着影像感觉是好听点...动画部分比真人要好...居然最喜欢的是trial,其次brick,始终喜欢不来其他那么多首... < class="com">#3.5。突然看到大学时候老师给放的几个很极致的音乐片段,原来出自这部电影,很没意思。要不是还有《盗梦空间》、《阿凡达》,我应该要转行了… < class="com">很伟大的电影。第一次尝到致郁向电影的滋味。导演对观众的心理控制能力可见一斑,让人从开始看的那一秒到看完后,都能有持续压抑的窒息感。
备注:已完结
类型:美剧
主演:约翰·赵 菲尔·罗德 寇碧·史莫德斯 尼尔·帕特里克·哈里斯 夏洛林·
语言:英语,西班牙语
年代:未知
简介:泰德(乔什·拉德诺 Josh Radnor 饰)和罗宾(寇碧·史莫德斯 Cobie Smulders 饰)经历了多番波折后在一起,却因为罗宾害怕结婚而分手告终因为这段感情的结束,泰德恢复了昔日的单身...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:蒂比·海德莉 肖恩·康纳利 黛安·贝克 马丁·加贝尔 LouiseLa
导演:阿尔弗雷德·希区柯克
语言:英语
年代:未知
简介: 史朝特先生向警察报了案,公司的雇员玛瑞安海伦偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金,恰好公司的大主顾马克鲁德兰也在场。化名为海伦的玛尼史德格回到了母亲的身边,但母女两个显然存在着什么障碍,而显得那么陌生,而玛尼还是始终对红色的东西有一种神经质的恐惧。 很快,玛尼又来到鲁德兰的公司找新的工作,鲁德兰听说她在史朝特公司作过雇员,就十分爽快的命令属下雇用了她。马克显然对这个有问题的漂亮女孩有着浓厚的兴趣,加班的时候,玛尼又对暴风雨和发着的红光的闪电产生恐惧,马克对她更加感兴趣了,并开始和她约会。 赛马会上的约会时,一个曾经认识玛尼化身之一的男人上前纠缠玛尼,但这并没有打消马克对玛尼的兴趣,甚至还带他见了自己的父亲和前妻的妹妹李儿。玛尼感到自己不能再陷入感情之中,她甚至是本能地从公司的保险柜里偷出现金,打算远走高飞。 马克及时阻止了她,逼她讲真话,但玛尼还是习惯性地编了一大套谎言,马克不断追问不断拆穿,但玛尼一个谎话接着一个谎话。最后,马克却郑重向玛尼求婚,但玛尼却哀求马克放她走。 马克和玛尼终于结婚了,但玛尼始终不和马克同床,还是不断哀求马克。一直希望接替去世的姐姐当上鲁德兰太太的李儿听到了两人的对话,借机把史朝特请来宴会。马克帮玛尼解决了史朝特,但玛尼还是无法面对自己和马克。马克把玛尼带回她母亲家中,直接向爱德格太太发问,终于找出玛尼各种精神病态的症结所在。原来,在玛尼七岁时,作为妓女的爱德格太太杀了欺侮母女两个的水手嫖客,在玛尼幼小心灵中留下病症根源。 弗洛伊德心理学理论,是这部影片成立的最重要的基础,以至和弗洛伊德学说泛滥到无以复加的当代影视作品相比,影片多少显得有些牵强甚至是“弱智”。 不仅玛尼来自童年的记忆导致了她的犯罪、神经质、说谎等种种恶习,而且马克对玛尼的拯救心理也似乎有一个弗洛伊德式的背景,只是影片没有明说而已。马克在认识玛尼之前的爱好,是饲养美洲豹,当玛尼问起原因时,他回答:我就是要训练它信任我。而影片的后半部分,则是他“训练”玛尼这只“母豹”的过程。而红色、暴风雨、对男人的恐惧,就更是典型的弗洛伊德式的病例再现了。这个典型的弗洛伊德病例式的影片,体现出希区柯克自爱德华大夫以后对弗洛伊德一段时期的迷恋。 影片的整个故事固然是以粗浅的弗洛伊德理论为支点,但作为电影大师的希区柯克处理起来,则使影片焕发出曲折惊险和幽默风趣的双重光彩。玛尼偷鲁德兰公司保险库的一段,几乎可以作为任何一所电影学校的教材,短短几分钟一个场景的段落,被大师拍得跌宕起伏,妙趣横生。室内全景画面由中间一道墙把清洁女工与开保险柜的玛尼隔开,然后是玛尼脱下高跟鞋,鞋落地——发现女工耳背,下楼,黑人出现,黑人走开,再出现,希区柯克不断刺激着观众紧张的心理,使人总在被发现与侥幸心理之间徘徊。如同卓别林变出各种花样玩弄小道具一样,希区柯克玩弄的是空间和观众的心理。 艳贼电影网友评论:< class="com">希区柯克的镜头依然很有水准,而剧情上男女主有许多对话,尽管这些对话是男主一环扣一环逐步“驯服”女主的过程或者说步骤,但是不免会觉得沉闷。电影主要揭示了女主的心理缺陷来源于童年创伤,而关于男主的驯服欲没有太多展开,像我这种不太懂精神分析的观众就会不知道他这种欲望的来由,也许是他研究动物本能带来的“职业病”?我把男主这个角色理解为这是希胖内心的投射,熟悉希胖的人会知道他钟爱金发美女作为他电影的女主角,并且“热衷”于在电影里伤害这些金发美女。电影里女主的母亲说过一句话:“你这一头金发,会被认为这是在勾引男人。”(大意如此)我猜这也许是希胖内心的想法。最后要称赞一下希胖选女主的品味和服装品味,女主的美丽容颜搭配她穿着的衣服,看起来特别优雅,赏心悦目 < style="text-align:center;"> < class="com">最近连着看了两部电脑中的希胖存货,恰好皆受弗洛伊德心理学的影响。《爱德华大夫》是男主格里高利•派克有心病,艳贼是女主蒂比•海德莉有问题,知人知面不知心,尽管他们都是如此的英俊/美丽;所幸各自碰到了英格丽•褒曼和肖恩康•康纳利这样的女/男神,从而得到了自我救赎。对比相差19年的两片,歌咏一见钟情的爱情,还是1945年的前者略胜;然都不算希胖上乘之作,但观影过程中俊男美女养眼。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.引发偷盗:男人色心+男人触碰(touch)+凶杀,已拼出背景,妙.2.对女儿厌恶/厌男症/希胖对海德伦的厌弃.3.水意味净化,故泳池自溺.揭晓真相前大雨与雨过天晴,比海而居.4.敲门声(letin)与大腿疼痛皆暗示性.5.可与爱德华大夫对照,皆明指弗洛伊德,但本片红色恐惧不如条纹恐惧设置精巧.6.偷盗片段消音. < style="text-align:center;"> < class="com">少數以罪犯為主角,且期望觀眾代入罪犯角色的希治閣電影。尾段一如Psycho以心理分析作結,可是比起高峰期的作品弱很多,懸疑成份也不多。雖說愛情不需動機,但男主角沉船也太深了吧。相信女性觀眾會較喜歡本片,但一如希治閣所言,最後決定看哪部電影的是女性,所以女性電影票房一般較佳。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是精神分析。因为童年的悲惨往事患有精神疾病的女贼,遇上一个爱她肯为她保守秘密并想尽办法治疗她的高富帅,怎么都觉得太不真实。对闪电雷鸣和红色的恐惧,真相与病症的契合有些牵强,还不如重点讲母爱的缺失。女主角名字是玛尼,想起那部动画《记忆中的玛尼》,总是看成记忆中的尼玛。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.4/5在希胖子的悬疑片里面,这部可能是少数的从心理方面的单纯解迷,不过相比之下,马克家中的亲属倒是引起了很多有意思的东西,甚至也存在着细微的LL倾向不讨论说什么谁被救赎的话题,但不得不承认,个人感觉结局有一点败笔的味道,我还是认为心理的推导应该走向的是更残酷的方向 < style="text-align:center;"> < class="com">虐与被虐。继续身份的缺失与重觅这一主题。偷钱的段落处理的干净利落又略带顽皮。只可惜很多根本性的设置难以立住脚。对具有普遍性的casestudy虽然意在释疑但却连根本的sus ensionofdisbelief都难以成立。解释说明部分又大段正反打实在提不起兴致。 < class="com">前面都干嘛去了,把宝压到最后20分钟。在女主偷钱后,男主马场现身,说自己早已猜透一切还把钱放回原处,来个闪电结婚!!堪称最拗的转折啊,最俗套也来个办公室抓现行吧。竟然是失智的神神叨叨,揭晓了女主为什么怕红色,为什么恐惧男人触碰。迷魂记的眩晕,惊魂记的分裂。 < class="com">三星半。前半段很精彩,无论是女主角的出场方式还是她行窃时大衣口袋里掉落的高跟鞋,都是典型希区柯克式的悬疑幽默和紧张刺激。后半段有点不知所云,尤其是男女主角一道回到女主角的娘家后,估计编剧也不知道该怎么编了,于是草草收场,整体上是希胖大师作品里的二流货色。 < class="com">海德莉还是那么美,但故事冗长而琐碎,除了对于悬念和惊悚的刻画依旧娴熟,没有太多优点,130分钟缩减成100分钟会精炼,前面1个小时都在铺陈背景,既然是心里阴影,应该多刻画marnie和母亲的对手戏,最后的揭秘过于省事,没有循序渐进的将谜题揭开。7.4分。 < class="com">恋童,强奸,荡妇羞辱,病理性偷窃,PTSD,窥视,狩猎本能和支配欲。希区真够变态的,这电影本身就像在强奸观众,又阴暗又脏又赤裸,还嘲讽,“女性都是愚蠢弱小的,而男性都是肮脏的猪”都这么说了还指望观众买账多不现实呀,但我还真喜欢,有病啊有病。 < class="com">2.5。并不觉得这部的理念内核是沿用着希式精神分析的那一套,更像是希胖对女性观认知有着强烈的表达欲而架了个平庸的悬疑故事进去而已。技法比之任意一部前作都予人倒退之感。难想象继《群鸟》之后又拍了部《艳贼》的希胖有着怎样的心历路程。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:丹尼斯·奎德 泰瑞斯·吉布森 吉奥瓦尼·瑞比西 米兰达·奥图 托尼·库
导演:约翰·摩尔
语言:英语
年代:未知
简介:机长弗兰克(丹尼斯·奎德 Dennis Quaid 饰)与飞机打交道多年,这次他将负责一架“凤凰号”货机,运送一批石油工人和物资到北京去。然而令他意想不到的是,飞机在途中遇到了风暴,弗兰克不得不迫降在荒无人烟的内蒙古戈壁滩上。幸好死伤人员并不多,然而他们的储备水却只够维持一个月的使用,但在一个月内能等到救援的可能性有如买彩票。饥饿和慌张中,幸存者间开始了各种意见分歧与争吵。最后一名自称是飞机设计师的乘客提议,用飞机残骸再造一架飞机自救。然而造飞机并非想象中那么简单,人心在不断尝试中渐渐消耗,仅存的生命之水也越来越少,重伤的“凤凰”还能否在广漠戈壁中涅槃重生? 本片翻拍自1965年同名电影,两者皆改编自英国小说家Elleston Trevor的同名小说。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:鲍勃·迪伦 艾伦·金斯堡 帕蒂·史密斯 琼·贝兹 罗杰·麦吉恩 山姆·
导演:马丁·斯科塞斯
语言:英语
年代:未知
简介: 该片改编自迪伦1975年至1976年的《奔雷秀》巡演,片中将包括迪伦本人的幕前采访。本片被描述为捕捉到了1975年陷入困境的美国精神以及迪伦在那年秋天演奏的欢乐音乐。据悉本片不会以传统纪录片的形式展开叙述。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:安德烈·维尔姆斯 卡蒂·奥廷宁 让-皮埃尔·达鲁山 布隆丹·米格尔 叶
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语 法语
年代:未知
简介: ◎译 名 勒阿弗尔/温心港湾(台) ◎片 名 LeHavre ◎年 代 2011 ◎国 家 芬兰/法国/德国 ◎类 别 喜剧/剧情 ◎语 言 法语 ◎字 幕 中字 ◎IMDB评分7.5/10from2,427users ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 93Mins ◎导 演 阿基·考里斯马基AkiKaurismaki ◎主 演 安德烈·维尔姆斯AndréWilms....MarcelMarx 让-皮埃尔·达鲁山Jean-PierreDarroussin....Monet 卡蒂·奥廷宁KatiOutinen....Arletty 让-皮埃尔·利奥德Jean-PierreLéaud....Denouncer EvelyneDidi....Yvette ElinaSalo....Claire BlondinMiguel....Idrissa QuocDungNguyen....Chang(asQuoc-DungNguyen) La?ka....La?ka-Dog Fran?oisMonnié....Grocer RobertoPiazza....LittleBob 皮埃尔·埃泰Pierreétaix....DoctorBecker Laika....Laika Myriam'Mimie'Piazza....Mimie ◎简 介 芬兰大师级导演阿基·考里斯马基的一部中见泪的苦涩喜剧。讲述了一个擦鞋匠辛苦工作,目的就是要养活一个住在法国港口城市勒阿弗尔的移民小孩的故事。 影片讲述一个曾经的作家,如今依靠擦皮鞋艰难维生的老人马尔赛,妻子患重病住院期间,他偶然结识并收留了一个非法移民的非洲小男孩。为了帮助他躲避被警察当作重犯的追捕、并把他送到伦敦目的地和亲人汇合,马尔赛在周围朋友邻居帮助下,开始了一段独特的经历。 以放荡不羁出名的昔日作家MarcelMarx前往港口城市勒阿弗尔隐居并成为擦鞋匠。这份高尚但收入菲薄的工作令他感觉更为接近大众。正当他放弃了作家生涯,心满意足地享受着由附近小饭馆、擦鞋摊及妻子Arletty组成的三点一线的简单生活时,命运却将一个来自黑非洲的移民孩子推到了他跟前。与此同时,妻子Arletty因为重病需要卧床,Marcel不得不再次面对人情冷暖,幸而他生来便性格乐观,且街坊邻居也对他给予热心帮助。警察对避难男孩的管制越来越紧,让他感受到了所谓西方人权国家的压迫。Marcel曲意逢迎、奋起反抗的时候到了。 幕后制作 这是考里斯马基在1992年的《波西米亚生活》之后再次拍摄的法语对白的影片。在影片进入摄制期的三年前,考里斯马基就有了要讲述非洲孩子在欧洲生活的故事的念头。他一开始想把影片的地点安在马赛或者是西班牙、葡萄牙的港口城市,不过当他发现勒阿弗尔之后,他就笃定本片一定要在这里拍摄。他说:“这里是一个很棒的城市,非常适合这部电影,而且把勒阿弗尔用作电影的名字也很贴切。”影片一共耗资380玩欧元,其中芬兰电影基金会提供了75万欧元。影片2010年3月23日开拍,同年5月12日杀青。影片入围2011年戛纳电影节主竞赛单元,获得舆论界一片赞誉,虽然最终与奖项失之交臂,但还是获得了主评审团之外的国际影评人协会颁出的大奖。 考里斯马基是芬兰重量级导演,也是戛纳电影节的“常客”。他执导的当代芬兰三部曲《浮云》(1996年)、《没有过去的男人》(2002年)和《薄暮之光》(2006年)都曾入围戛纳电影节主竞赛单元,并凭借《没有过去的男人》获得仅次于金棕榈奖的电影节大奖。从影之前,考里斯马基曾做过邮差、洗碗工。随着涉身影坛,他同哥哥成立了制片及发行公司。从上世纪80年代初至今,兄弟俩制作的影片数量占到芬兰全国电影的五分之一。 著名导演阿基·考里斯马基结束了他多年以来对奥斯卡的抵制,同意芬兰考虑选派《勒阿弗尔》一片作为申报代表。事实上,考里斯马基并非同好莱坞有过节,而是反对布什政府的伊拉克政策。2003年,他的《没有过去的男人》获得了奥斯卡提名,但他拒绝出席颁奖典礼,而2006年在芬兰政府未经他的许可选派《薄雾之光》之后,考里斯马基要求把影片撤回,致使当年芬兰申报奥斯卡的名额最终空缺。但是在今年,考里斯马基表示对于“换了一位民主党总统和从伊拉克撤兵”的美国,他已经没有了抵制的理由。《勒阿弗尔》虽然尚未被最终选派,但可能性几乎是百分之百。该片曾在今年戛纳电影节获得评审团大奖,这部移民题材,反映底层小人物生活的影片有望受到外语片评委的青睐。勒阿弗尔电影网友评论:< class="com">拿到擦鞋小钱,不怜随后被打,路人来去匆匆,唯我低头细察。厚脸皮处处赊账,到头来见面打烊,集装箱强行打开,难民人一动不动,闪光灯反应神速,一小孩趁机逃脱。我花钱偷偷提供食物,可回家妻子痛倒在地,好心人连夜送去医院,再回家男孩突然出现,要去伦敦却不知在哪里。诊断结果希望渺茫,面无悲色巧慰丈夫,无视探长好意提醒,不知情况只顾男孩,好在他也勤劳能干,寻父之路坑坑洼洼,编造谎言不打草稿,身着大衣手拿菠萝,奇葩造型雷住众人,筹钱顺便化解尴尬,他来送礼托为机缘,掏空储蓄只为送他离开,礼貌面对警察迟到搜查,只此对视探长心软放行。酒吧老板娘说的没错,我配不上我善良的妻子,她隐瞒病情让我完成使命,我却辜负等待帮助陌生男孩,我携你走过开满樱花的树下,你还想着为我做饭 < style="text-align:center;"> < class="com">人文主义在考里斯麦基温情脉脉又充满 athos的[勒阿弗尔]里达到了高峰。显然,这是一部童话。只有用胶片才能拍出来的画面带上了油画质感,让这部仿佛静物画的电影散发着一种忧伤。这忧伤来自于时代:凡是冰冷的东西都是现代的(一切问题的源头来自于电脑错误),凡是人的东西都是复古的,这就是导演现阶段的世界观。能用构图解决的东西,他绝不多浪费一个镜头。就这样拍呀拍呀,直到他把镜头对准了一根花枝,并在里面看到了金子般的人性光辉。 < style="text-align:center;"> < class="com">主题就是真善美+白左圣母心,街区所有人都会主动帮助非洲难民,法国当局遣散偷渡客就是反派,在阿基心里这样的问题全都可以被理想化,基本把勒阿弗尔拍成伊甸园了。另外,看了阿基在11年戛纳发布会对记者们的态度和反馈,可以看出他过于自负,言谈举止没什么礼貌,不太喜欢。当然,只谈《勒阿弗尔》的话,优点也很突出,打光布景是教科书级的,营造出油画般的70年代色调,少特写多全景,固定机位空镜头很多,技术层面不愧大师称号。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿基绝对是擅长“预视觉化”的导演,旁观角度侧面双人镜头、拒用正反打的对立视点、对角线构图、灰蓝配色、表现主义打光等调度手段与“救人一命即拯救全世界”主题冷暖交汇,精准的匹配剪辑、静帧与摇镜间替则保证了影片的流畅和紧凑。“你不在的时候,我有机会过了一种自己想要的生活,本来,以为没什么不同。但是,忽然感觉,这种生活真的很有必要。” < style="text-align:center;"> < class="com">只有消失的卷烟能提醒我这是个2011年的片子…补到的三部阿基电影里最有人情味的一部,虽然大部分时间还是无动作无表情的正脸特写(feat.新时代香烟),不过这次满是善良和希望。果然老年人们比较看得开,加上老年阿基导演也肯放过群众的小心脏了暗暗松口气。北欧果然已经逃不开难民话题,美化也好现实也罢,珍惜现世罢 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5本是紧张刺激的猫鼠游戏,却在阿基的极简修辞下变成治愈人心的都市鸡汤寓言,挪用于前作的黑人男孩/狗/鲜花化身为勒阿弗尔的薄暮之光;你说的只是一个名字,而我说的却是一种文化。歌手夫妇在酒吧见面,男主以不动声色之气缓慢退出,有莫名的温暖。结尾不见死亡,却目睹满树樱花。亮点:菠萝;信封 < style="text-align:center;"> < class="com">北欧特有的空气光感,加上学小津的固定机位,明亮安稳。室内画面上方总在阴影中,人脸大面积阴影,让我以为女主必死的悲剧。因此即使“还是个大孩子”的男主救助难民,跟老街坊们默契配合,还是紧张等待知道真相后的男主面对的挣扎,会不会错过最后一面,死后救助本身怎么成为男主救赎之类,但结局意外 < class="com">好人有好报,男主老婆奇迹痊愈。很巧合,刚看完【敦刻尔克】没几天,在本片里见到真实敦刻尔克的海滩一角。黑小孩想去的就是敦刻尔克海对面的英国,找妈妈,他坐船离开。相比导演的【希望另一面】,同样的难民题材,黑小孩的磨难比叙利亚难民减少的多。有几个镜头,明显看到灯光转过来,舞台味道浓郁 < class="com">在本片节制凝炼的叙事语境下,叙述立场基本为电影设立了一道免疫差评的屏障,由善意出发的相助和妥协似乎理应高风亮节,但当这一切和法律、群居、规则等社会命题交织在一起的时候,恐怕事情远不止这样简单了。因此,在本片的语境下电影温暖治愈的恰如其分,但总透着一众自说自话的尴尬。 < class="com">第一次看阿基的片子,甚喜,1、灰蓝色调的北欧风格,无处不在的黄色元素。2、极简的叙事方式,声音的应用,都源于布列松。3、镜头设计上深得小津的镜头趣味,片尾樱花直接致敬了小津。4、对画面细节的把控,直接让形式承载了人物内心活动。5、风格和语境成了影片最大的互文材料。 < class="com">「你的账单和刚果河一样长」「地中海里的出生证明比鱼还多,但要驱逐一个没名没姓的人要难得多」「我得了白化病,还是个记者和律师」镜头语言充满诙谐幽默,音乐却带一点点淡淡的忧伤,勒阿弗尔的人们依旧温暖如阳,只是现实却总充满悲伤。这是属于阿基的童话,永远爱阿基。 < class="com">很可爱,很温暖。阿基很喜欢演唱会。有意思的是看完电影再去看豆瓣的简介,“凶神恶煞的警察”“病危的妻子”这些字眼引发的联想是惊涛骇浪,但是电影表现得却很平静,人生真的是有很多种演绎法。在男孩打开音响,音乐荡起来的那一刻,人生悄悄地发生一点美妙的侧滑。