备注:已完结
类型:剧情电影
导演:盐田明彦
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:宫崎葵/苍井优/田边诚一/凉/伊势谷友导演:盐田明彦语言:日语地区:日本编剧:清野弥生类型:剧情上映时间:2002-03-16(日本) 别名:HarmfulInsect用户标签:宫崎葵,苍井优,日本电影,日本,青春,害虫,盐田明彦,黑色青春片长:92分钟imdb编号:tt0297905 少女幸子(宫崎葵饰)和老师的师生恋绯闻被传得风风雨雨,相依为命的母亲稔子(Ryo饰)则自杀未遂。打击不断的生活令幸子无法承受,升入中学后,她不去上学,每天闲逛打发时间。她和依靠小偷小摸赚钱的少年隆夫、精神脆弱的中年人久蔵成为了朋友。隆夫离开后,幸子和好友夏子(苍井优饰)返回了学校。 不久后,她又差点被母亲的新欢德川强暴。谣言又起,幸子失望地离开学校。昔日的老师恋人现在发电所工作,幸子准备去他那里。然而在约定的小茶店里等了很久,他还是没有出现。灰心的幸子跟一个前来搭讪的男子离开茶店…… 害虫电影网友评论:< class="com">太宰治:“懦弱的人连幸福都害怕”。可以是太宰治笔下所有厌世主角的附身,边缘少女成长日志。走向了与外向热情阳光开朗,笑容治愈如同救世主般的苍井优的正反面,就好像与生俱来似的,十六岁的宫崎葵从开始就具有一种柔弱可怜饱受欺凌却永远不晓得反抗的忧郁气质,小眼似有似无地透露出虚弱而坚韧的力量,时常露出的笑容更像是过早被催促成熟的伪装逞强,而一切加起来竟产生了一种卑微灵魂撑起巨大脆弱外壳却不住颤巍随时坍塌的悲剧美感,宫崎葵最好的角色没有之一,一切的孤独和孤绝尽在不言中。 < style="text-align:center;"> < class="com">家庭、校舍和自我共同引出《害虫》这个名词和标题,盐田明彦在电影的开头即清晰呈现了三者的关系。然而到了后面论证展开时却又不觉得罪恶会从校园里直接跑出来,于是将这个缺失良好教育的恶果全部推给了社会和家庭。影片把时间和笔墨花费在家庭描述、社会互动以及自我坦白当中,学校则被处理成了一个模糊暧昧的地带。 < style="text-align:center;"> < class="com">难得一见的宫崎葵和苍井优两大同框。沉闷压抑下,放大的空间,是凝聚的感触,而这种情绪性自我感觉是特别少女忧伤的,好在并不做作,而是在迷失中反复无常且克制冷静。盐田明彦对这种异色调调的把控大概真的是他的强项吧,冷淡而不至于绝对冷漠,残酷而没有到残暴之地,一切似乎恰到好处,让人共情。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头出三个人物,割腕的妈妈,同学的反应与朋友的反应告知观众这位妈妈有一个与她们同班的女儿,女儿的背影转侧脸,导演指哪儿打哪儿的视角固定法不难,通过不同景别镜头切换以及人物调度完成,优跳舞,葵单人坐在楼梯上,优入画,闲聊,给东西,切全景,男生入画,第一个镜头就使得观众视角固定于葵 < style="text-align:center;"> < class="com">不伦恋、父母离异、内向安静,这让她被学校、社会排斥,自我游离,成为社会的“害虫”,只有与同被视为“渣滓”的人们在一起时才找到属于自己真正的安定,结局的擦肩而过,是导演对她最残忍的一次抛弃,疯狂掠过窗边景色,不知会为她带来何其苦痛的未来。4星。 < style="text-align:center;"> < class="com">孤独少女的残酷青春师生信与独白的慰藉;被勒索挨揍致死的碰瓷少年隆夫疯癫久藏图谋不轨母亲新欢;校园舞会合唱救赎的优子;氧气实验炸青蛙汽油弹恶少即善事实如恶意膨胀恐惧令人警醒;善良的苹果被遗落少女的人生轨迹命运般地偏离方向。留白结局扼腕叹息。 < style="text-align:center;"> < class="com">比较不可思议的电影,感觉既没有开头也没有结尾,节奏虽然很慢但信息量很大,虽然这个时候的宫崎葵和苍井优都不算成熟,但各自的魅力还是很吸引人,以及aoi这个角色真的很让人心疼。 < class="com">喜欢,我像一个日本五十岁大叔,活在90年代的腐朽思想,沉迷边缘女孩的肉体与灵魂,青春残酷物语,特点是所有人迷失,拥有问题,女主永远不想说话 < class="com">3.5.宫崎葵是对的,但所有苍井优的部分都不对劲,演员气质和盐田调度演员的方式似乎不太协调。 < class="com">【7】本质还是残酷青春物语,但无意探究少女被边缘化的社会根源,只是不痛不痒地归因于原生家庭。 < class="com">3.5.宫崎葵是对的,但所有苍井优的部分都不对劲,演员气质和盐田调度演员的方式似乎不太协调。 < class="com">3.5.宫崎葵和她的男人们。不错的开头,却走向看似突然而设计感过强的结尾,后半部明显弱了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安藤樱 井浦新 京野琴美 诹访太朗 津嘉山正种 宫崎美子
导演:梁英姬
语言:日语 朝鲜语
年代:未知
简介: 二次大战结束后,一个民族截然分成两个不同体制的国家,也让漂泊在异国他乡的族人望穿秋水,不知何处是故乡。20世纪70年代,从小出生在日本的朝鲜人松浩(井浦新饰)按照父亲的命令回到从未踏足的故乡朝鲜,以支持共产主义事业的建设。谁曾想这一分别便是1/4个世纪,松浩在故乡组建家庭,曾经他疼爱的小妹理绘(安藤樱饰)也长大成人。这一日,喜悦和忧伤的信息同时传来,松浩因患病而得到政府特批,得以赴日接受为期三个月的治疗。久别重逢的一家人以及曾经的故友亲朋,复杂的情绪在彼此心间漫延…… 本片是日籍韩裔女导演梁英姬根据家族的真实经历改编,并荣获2012年电影旬报十佳影片第一名和最佳女主角奖(安藤樱)。家族的国度电影网友评论:< class="com">6/10。借监视员角色侧写政治的无奈和禁闭感很讨巧,把咖啡喝成奶糖混合物、看AV时接到回国命令和结尾母亲的信都是幽默又苦涩的精彩片段。如何在冰山一角的叙事内精炼出立体的人物形象和深刻的情感传递是项技术活,帮打理家族小店、跟妹妹深夜参加同学聚会、路遇旧情人等事件无法形成富足的细节感染力 < style="text-align:center;"> < class="com">压抑沉重,看得分外难过。最后结局的无解,将人的无力感推至绝望。最终妹妹买下行李箱,拥有四处游历和任性享受人生的自由,是否就补偿了哥哥的缺失和沉沦呢?从个体苦难的角度,并不。但导演也只能这样给出一丝希望了。至少此片提醒我们:从“这个国家”变成“那个国家”,不是噩梦,是将发生的可能。 < style="text-align:center;"> < class="com">没能把情感抬升到更博大的层面,也没有记录片更直观的冲击,欠缺点火候。松浩和身边人的情感也表现得不太够。但仍然还是无处不在的无奈。人生不能由自己掌控,无力思考,疲惫,无奈。大量手持镜头的摇晃感,长镜头的简洁力度,色调对比度的大量减弱,都很好的营造了这样的无力。但是仍然欠缺些什么。 < style="text-align:center;"> < class="com">骨肉分离的窒息滋味,家国到底哪个才是活下去的意义?全程手持映衬内心的摇摆不定,无法安宁的情绪充斥在东京夏夜的空气中。亲情是一家人围坐在餐桌前喝下的啤酒,友情是久别重逢故友唱起的古旧旋律,爱情是已为人妻的初恋留下的纸条…所有的不舍化作结尾处妹妹久久掰不开的手指。太喜欢安藤樱啦! < style="text-align:center;"> < class="com">轻微晃动的镜头有“帕索里尼式呼吸”的效果,另外日本医院也用针灸,除此外没什么看点了。讲一个在日朝鲜人进朝鲜后又申请三月来日治脑瘤,周边亲朋对这个归来人的感情羁绊夸张过度了,那些在日工作人员哭个屁啊。女导演操刀,依然是重展示无思辨的路子,剧情的编制又很无聊,演的也半死不活 < style="text-align:center;"> < class="com">里面母亲说的一句话:如果我能替你生病就好了。母亲是如此伟大,在孩子面前都是一直乐观微笑,最后再痛哭中捶打着父亲时,她是怨父亲也怨自己吧而妹妹也在最后替自己替哥哥买了旅行箱,也意味着她要去看看不一样的世界,不一样的国度。沉重的电影,烦闷的抛出了当年两国政治关系与问题。 < style="text-align:center;"> < class="com">渐入佳境的电影,前半段表演集体失控,假得仿佛所有人都没有进入状态。后半段剧情开始抽丝剥茧,人物也渐渐入戏。安藤樱在质问完朝鲜间谍后的转圈、打自己大腿,简直神来之笔的表演。在看这片之间我完全不知道日朝这群人的存在,看到最后,不禁落泪,想痛骂那群所谓的理想者 < class="com">无论是花费五年时间才被批准回国看病的哥哥松浩,还是留在日本自认身担祖国重任的父亲,甚至是在祖国”一直要活到死“的梁同志,他们都是被”国家道德“绑架的人质,权力垄断和文化专制下的牺牲品,他们屈服的是家本位的父权,更是国本位的国权,这是整个集体的悲剧。 < class="com">看到母亲用积攒了很久的零钱,为陪儿子回朝鲜的工作人员买了一身西装时,我感到了亲情的伟大。就好象很多年听我妈说单位一位工亡职工的儿子来接班参加工作,送行的农村母亲为厂里的工作人员带来了大蚕蛹,那是家里唯一能拿到集市上卖钱的农产品了。 < class="com">太绝望难过了,生的牢笼无论何时都是比地狱还可怖的东西,看着车渐渐远去,是“永远见不到了”的心情,习惯了,或者是麻木了,应该是最好的结果吧,arata这样默默坚忍的人设好让人心疼,呜呜。安藤樱演技再次爆炸&日默瓦真的hin贵 < class="com">难道女导演梁英姬是片中的妹妹。久别重逢的喜悦瞬间转换到永远离别的悲苍,朝鲜和日本之间的离奇故事。一段复杂的人生经历,两个彼此隔绝的国度,中间穿插着千丝万缕的情怀,酝酿着是说不清道不尽的纠结。安藤樱的爆发力很出彩。7.6分 < class="com">可能因为享受到了些许自由所以更想去朝鲜以高姿态去嘲笑他们:“你们这群连最起码的生活尊严都没有的人!”松浩离开的时候打开车窗对着外面轻声哼着《白色的秋千》却被突然升起的玻璃窗打断锁在了封闭的车内,这种隐喻让人心疼!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:北野武
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:北野武/岸本加世子/铃木杏/内田有纪/木村佳导演:北野武语言:日语地区:日本编剧:北野武类型:剧情/喜剧上映时间:2007-06-02 别名:GlorytotheFilmmaker!用户标签:北野武,日本,日本电影,黑色幽默,喜剧,2007,电影,导演万岁片长:108分钟/Canada:104分钟(TorontoInternationalFilmFestival)imdb编号:tt0996435 著名导演,暴力宗师北野武(北野武饰)突然厌倦以往拍摄的黑帮电影,宣布再也不拍黑帮片,涉猎其他的题材。 北野武开始尝试各种影片。他拍摄了小津安二郎风格的亲情片、催人泪下的爱情片、反映50年代社会风貌的怀旧片、恐怖片、忍者片、科幻片等十多部电影,都因为不同的原因而失败,他的导演生涯因此遭遇到瓶颈,需要反思。 导演万岁!电影网友评论:< class="com">幽默讽刺地展现导演的创作焦虑(转型试图和自我否定)。厌倦黑帮片的北野武企图涉猎不同题材,拍摄的家庭亲情片、爱情片、历史怀旧片、恐怖片和忍者片均告失败,最后拍摄一部混搭杂糅各种类型元素的无逻辑特效科幻灾难片。浓烈的后现代拼贴风格,导演以滑稽自嘲姿态直面/解构艺术创作瓶颈的勇气可嘉。 < style="text-align:center;"> < class="com">几乎和《双面北野武》思路一样,同样是解构自我创作,而这部中的解构视野还夸大到了对日影年代创作的大背景下,小津式的格调一出来,就让人折服,之后一连串恶搞性回顾与北野武和木偶人关系让人隐隐感觉到北野武对自我风格的肯定。所以科幻的外表下,摸不着头脑的幽默还是北野武本身后现代特色。 < style="text-align:center;"> < class="com">两星半。。估计也就北野武这个级别的导演敢这么自我的拍了,自传性质三部曲的最后一部了,依旧荒诞的一批。本片应该是北野武向外界质疑和批评的一次自嘲式的回应,北野武不拍黑帮片,还能拍什么?最后一个彗星撞地球放佛是在告诉评判者们:去你妈的,我拍什么要你们bb么,大家一起死好不好? < style="text-align:center;"> < class="com">前半部分真的很神如此大的启发性都差点让我解剖来抄了而且这个假人绝对神来一笔自我否定的杀死可惜一点造型都没换这不会也是在吐槽拍来拍去本质上还是一样吧怎么科幻这个桥段拍成这样吐槽的梗不是他的掌控风格彻底失控了就算这样做是服务主题但是本末倒置了吧完全可以这样拍成自传的何必呢 < style="text-align:center;"> < class="com">哈哈就一天时间像那个血源一样就看完了也是爽啊真的看北野的片全看完也觉得没什么就是主观的娱乐也能感受到东西然而一脸懵逼的就看他自嗨了说真的他有的类型大爱有的反而摸不透也是神奇...但这部相对有点意思而且他这个人真的和我有些相似之处真的是能喜欢说明彼此吸引相互! < style="text-align:center;"> < class="com">天啊,这个解构能力真的太强了。前面还看得懂大概讲关于电影类型以及批评家以及拍出大家都喜欢的电影;后半段就开始“狂想曲”一般地疯狂解构了,甚至有点像电视节目恶搞团,一度让人感到难受。就好像那只蟑螂,埋在汤里;抑或“狂想曲”的那团大便。元素多,才是真的难受。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了本片后我不知道还该不该管三池崇史叫老怪,同样是拍黑帮片出道,北野武怪诞起来恐怕连他自己都害怕......为了拍出真正人人喜爱且有艺术价值的电影,“脑袋都坏掉了”,却还是吃力不讨好,那我拍部自我批评的片子,你能奈我何?(然而这种片子还是不能多拍了) < class="com">北野武13:就跟我们写小说一样,哇这个开头好我怎么这么有才!进行到一半就想扔掉什么垃圾玩意儿,所以我倒觉得片里的电影集锦是北野武流产的项目。吐槽小津笑死人了,创意好,挺适合短片,后面就乏力了,看一半字幕突然消失,半蒙半猜。有《阿基里斯与龟》的彩蛋。 < class="com">还以为是因为实在不知道拍什么而自暴自弃了,结果是希望彗星撞地球把自己拍的那些垃圾全部毁掉……很多地方还是很搞笑的,不过大部分时间都在想这到底是tm什么玩意……“先生、どうですか。”“壊れます”这么拍确实是脑子坏掉了啊,用一部电影来自嘲实在是 < class="com">打破四面墙,间离效果。不拍黑帮片的北野武,能够不让自己做主角也许会更好一点,致敬小津安二郎。木偶即是逃避问题的替身,做自己。后半段放飞自我,医生,我脑袋怎么了,摄影机掉在地上,坏掉了~ s:北野武,距离拍摄菊次郎的夏天已经过了八年了~ < class="com">他自己决定不再拍暴力片,却又不知道拍什么电影好,试了很多类型:尝试,推翻,反思,再尝试,再推翻,再反思。影片中,北野武走到哪里都带着一个做成自己样子的木偶,每部电影失败,木偶就“自杀”一次,或是每次被打,就变成木偶挨打。 < class="com">北野武有好几部片子都是前程惊艳,后程乏力,挺可惜的。开头奔着五星去,加上后头手紧一点四星都差点保不住。这部也犯了同样的毛病,但即使这样我也还是可以喊一句,导演万岁!北野武对自己的调侃与总结,全在这里了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:三船敏郎 八千草薰 鹤田浩二 堺左千夫 冈田茉莉子 木暮实千代
导演:稻垣浩
语言:日语
年代:未知
简介: 经过生死考验的新免武藏(三船敏郎 饰)在僧人泽庵(尾上九郎又兵卫 饰)的举荐下侍奉大名,并更名宫本武藏。为了磨练意志和武艺,他离开等待自己的阿通(八千草薰 饰),四处云游挑战强者。 一路上打败诸多高手的武藏挑战吉冈拳法道场,适逢馆主清十郎(平田昭彦 饰)外出,内中徒众一一落败,武藏留下挑战书扬长而去。然吉冈徒众怀恨在心,几番设计谋害武藏,皆被破解。而另一方面,武藏却与阔别已久的阿通和朱实(冈田茉莉子 饰)不期而遇,刀光剑影中,武藏对爱情作出了断,也完成了和宿敌佐佐木小次郎(鶴田浩二 饰)的初次相逢……
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:稻垣浩
语言:日语
年代:未知
简介: 宿命的相逢之后,佐佐木小次郎(鶴田浩二 饰)苦练技艺,一心打败宫本武藏(三船敏郎 饰)。这之后,小次郎来至江户谋求官职,期间与同在江户的武藏邂逅,两人约定东门决斗。然决斗前夜,武藏致信请求将决斗延期一年。次日武藏和城太郎(樱井将纪 饰)、熊五郎(田中春男 饰)旅行来至乡下,师徒三人一面锄地耕作,一面教习农民武艺,抵抗土匪。 这期间阿通(八千草薰 饰)和朱实(冈田茉莉子 饰)先后来此寻找武藏,朱实更在匪乱中不幸丧命。一年后,小次郎成为细川家臣,岩流岛将成为他和武藏的命运转折点……
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:今村昌平
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:左幸子/河津清三郎/北林谷荣/北村和夫/小池朝导演:今村昌平语言:日语地区:日本编剧:长谷部庆次/今村昌平类型:剧情上映时间:1963-11-16 别名:TheInsectWoman用户标签:今村昌平,日本,日本电影,1960s,1963,黑白,女权,CC片长:123分钟imdb编号:tt0057363 描述战争前后的农家女松木苦难而悲惨的一生,影片开始写由于松木的婚姻不幸,而沦为妓女的过程。最后描述她的后半身是为召集女孩卖春而过的,经过种种,她还是朝这个方向前进。当一支昆虫在心中立定了方向之后,就不改变地朝着目标前进。在本片中有两个角色就像昆虫一样,一个是松木的父亲忠次,一个是左幸子饰演的松木。导演今村昌平对出生在东北的松木,除了描写她的半生外,对女性的性亦作特别的处理。观众看到的是露骨而不猥亵的床戏,今村成功地将性非常认真地表现出来。 日本昆虫记电影网友评论:< class="com">思索了很久开头到底是什么虫。看完这部是刚读完《厌女》之后,自然将其当成日本厌女行为的研究模板来看。随着日本国时代背景的变化,这个女人的一生也几多漂浮,但总是悲惨的。后来一想,今村的刻画其实是很现实主义的,一针见血,他把那些矛盾和症结都展现出来了,虽然是从美的角度。你不得不否认今村电影中邪恶怪奇的那一面,而当它同“性”结合在一起时,就更令人在观影过程中瞠目结舌,但它却同生命本质深刻地勾联在一起。老实说,我从今村电影里看到了某种生命力的东西,这可能是任何一个民族人民的存在之根基,太难得。 < style="text-align:center;"> < class="com">昆虫爬行首尾呼应,今村第一次加入大量日本社会背景,战前战后,而松木无疑是那个最掘强存活的小昆虫,性用来交换生存下去的砝码,这不就是一部人类文明的进化史嘛,其父不详的宿命是否是暗喻日本战争带来了男女比例大量失衡?农耕劳作的底层只能通过一次次野性蜕变才能在东京站脚。只不过这文明的社会也是一层层的压榨排列次序,那就继续往上爬行吧。(今村的蛆虫论已经有力的回击了小津的嗤之以鼻) < style="text-align:center;"> < class="com">#日本佳片#今村昌平总有意外之作,警世震撼人心,川尻松子如果毒辣狠心点,估计就会成为本片女主的样子。然而里面母亲和男人淫乱,父女勾搭,母女共事一男,借传教卖淫,朋友间纯粹的金钱往来。。。等等,无一不是在表现日本社会“灭绝人性”的一面,更像是动物虫族的弱肉强食,是什么导致了这些“丑事”?又靠什么化解和避免?让我们思考一下。 < style="text-align:center;"> < class="com">“是我的孩子吧”这句话贯穿全篇。女主重复了她外婆、妈妈的老路,出卖自己的身体。后来竟然自愿,重复前任老鸨的角色。女主后来坚持吃软饭。而女主的女儿就清醒很多了,也很庆幸。当然,最后的结尾仍然留下了悬念。话说,大概六几年吧,日本村里就用上了那种机器,而现在我们大部分农村都没用上吧?! < style="text-align:center;"> < class="com">今村毫无妥协的[日本昆虫记]说的是像昆虫一般卑微而毫无反思地一路向前的女人们,这个隐喻稍显直白却也贴切。最让人眼前一亮的是他对代系之间关系的关注:每一辈都在重蹈上一辈的覆辙,但新的蛆虫总能找到新的法子对抗不可战胜的命运。有如标点的定格画面将这场西西弗斯的战争画卷凝结成了昆虫标本。 < style="text-align:center;"> < class="com">名字起的超级贴切(讽刺),但是!放羊娃的孩子的志向不会再是放羊娶媳妇生娃。今村昌平的电影世界体系里,是另外的日本人的群像。网友说东北曾经因为国家体制原因有男子用平板车拉着妻子出去卖肉体才能苟活下去,这种现象在今村昌平的日本故事中不仅司空见惯,并且更甚之,昆虫会在乎什么人伦道德! < style="text-align:center;"> < class="com">从外扩式的文本、方法论到内核,标准的反小津(从父权上升到国家,从家庭延伸到集体主义)处处关系都工于心计十分刻毒。我倒觉得重症下猛药,这可能才是真正的日本女性电影,当然今村目的性太强,也无意留给同属于人类的女性过多的同情目光,一切都仍是指向这个说话口吻都“满不在乎”的环境恶。 < class="com">碉堡,从崇拜的图腾可以清楚的了解,自远古日本是母系社会崛起,片子表面上女性依附于男性,但男性始终是被性所驱使诅咒的,而这种诅咒又促使女性将欲望投射在父权依恋中,奇妙的促成了千年的苦涩轮回(就如同卑弥呼女王的永生),昆虫的爬行更像是一个大幻影,世间的影像只不过都是投射罢了 < class="com">印象比较深的是几处定格和静态叙事,配乐和影像对于故事本身有种不合时宜却恰到好处的匹配感,如剧中主人公一样,哀伤和怜惜不是对自我命运的基调,而选择扎进热闹荒诞的浮世中,努力生活,抢夺资源,将一切定数归咎给神龛,虔诚得过分。将其比作昆虫很恰当,谁说现在就有多少改变呢。 < class="com">女性的悲剧,男性(保护)的缺失,在男权的社会里底层女性真的像爬,有些机灵的人一直在爬永远在爬,有些人被一掌拍死。想想与法斯宾德的《玛丽娅……的婚姻》很像,父权缺失,战争中后的社会,底层民众,奋斗……只不过这个更宏大细致,更反应社会,更牛逼一点,而且早了十几年。 < class="com">哎要是我还是当年那个没看过ozu/naruse/mizoguchi的单纯少女(???)一定觉得这部很震撼,然而现在看起来只是对naruse+mizoguchi的东施效颦还要强行插入ozu的父女戏也是挺醉。超长的时间跨度想表现‘无奈的轮回’然而效果真的太微弱了。 < class="com">原本只是农妇沦为妓女,以依附老男人和做老鸨剥削女性而苟活的苦情故事,今村昌平点石成金,只把片中的女性改成了表面上对出卖肉体不屑一顾的态度,就让故事焕发独特的气质和恰到好处的间离效果。左幸子主演的本片和《他与她》同时入围柏林竞赛,她凭借两部片的出色表现拿到影后。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:行定勋
语言:英语 泰语 日语
年代:未知
简介: 主演:妻夫木聪/竹内结导演:行定勋语言:英语/泰语/日语地区:日本编剧:伊藤千寻/佐藤信介类型:剧情/爱情/历史上映时间:2005-10-29(日本) 别名:春之雪/S ringSnow/SnowyLoveFallnInS ring用户标签:妻夫木聪,日本电影,日本,竹内结子,三岛由纪夫,爱情,行定勋,文艺片长:150分钟imdb编号:tt0468753 大正时代,出身贵族的松枝侯爵家嗣子松枝清显(妻夫木聪饰演),对青梅竹马的绫仓伯爵家的掌上明珠聪子(竹内结子饰演)情有独钟,但清显一直没有勇气向她表白,反而笨拙地示爱或者伤害,甚至因为误会中断联系。然而由于贵族彼此间的复杂考虑,聪子和治典殿下订了家族婚事,清显这才发现他对聪子的爱无法自拔,通过多方设法,使两人得以私下偷会,但恰恰这样的行为反让这对情侣都陷入绝望的苦恋而无法自拔,已是他人未婚妻的聪子怀孕后,真相无法掩藏,他们走向了爱情的尽头。 第29届日本电影学院奖最佳男主角(提名)妻夫木聪 第29届日本电影学院奖最佳女主角(提名)竹内结子 第29届日本电影学院奖最佳女配角(提名)大楠道代 春雪电影网友评论:< class="com">感觉行定勋大概是拍片任务太多,这一部拍得实在潦草。估计选择三岛由纪夫这个鲜有导演敢拍的作家也是为了挑战,但是很多地方不走心啊。故事本身虽然是日本古典爱情,但三岛的呈现方式显然别具一格,使用这样沉稳、舒缓的镜头语言太违和了,那些小心思、官能的细枝末节都没有呈现,删的东西也多了点,不读小说很难理解。很多戏的节奏仿佛卡壳了一样。老演员的表演很古典很成熟,选用妻夫木聪和竹内结子恐怕是为商业考虑,一点也不适合角色,也没有透彻理解角色,甚至一举一动都有着刻意而为的痕迹。到了松枝侯爵怒打清显那场戏,妻夫木一咆哮,才醒悟过来,让两个演现代戏的来演这玩意,可不得逼疯人么?(宇多田光的『BeMyLast』撑起了这部电影……) < style="text-align:center;"> < class="com">感觉行定勋大概是拍片任务太多,这一部拍得实在潦草。估计选择三岛由纪夫这个鲜有导演敢拍的作家也是为了挑战,但是很多地方不走心啊。故事本身虽然是日本古典爱情,但三岛的呈现方式显然别具一格,使用这样沉稳、舒缓的镜头语言太违和了,那些小心思、官能的细枝末节都没有呈现,删的东西也多了点,不读小说很难理解。很多戏的节奏仿佛卡壳了一样。老演员的表演很古典很成熟,选用妻夫木聪和竹内结子恐怕是为商业考虑,一点也不适合角色,也没有透彻理解角色,甚至一举一动都有着刻意而为的痕迹。到了松枝侯爵怒打清显那场戏,妻夫木一咆哮,才醒悟过来,让两个演现代戏的来演这玩意,可不得逼疯人么?(宇多田光的『BeMyLast』撑起了这部电影……) < style="text-align:center;"> < class="com">可能并不算得上多好的翻拍,但着实让没有看过小说的我震撼了。在感情里面掺杂进虚荣是这样的可悲,因为永远没办法获得属于“自己”的爱情。聪子得到了,她从始至终都是遵从内心去爱清显,然而清显只是囿于各种欲望的满足,虚荣、占有、自负。到结尾宇多田光的bemylast响起来,怔怔的,好一场荒谬。巧合的是,我的生日,看完这场电影,上海真的下雪了。这部电影对我最大的影响大约是,我开始对只爱自己的人嗤之以鼻。任何一个只爱自己的人,他必定是狭隘的,无法承担起责任的。清显生于战功赫赫的家庭,却为一场本可以避免的爱情悲剧而死,优雅的废物。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部可悲的电影。出身新贵家庭的清显和旧贵族千金聪子自幼青梅竹马,但是清显的自卑和自傲不允许他承认对聪子的爱慕,屡屡伤害深爱他的聪子,但当聪子和治典亲王订婚后,受到打击的清显不顾一切的向聪子发起了求爱攻势,而深爱清显的聪子也怀抱沉入深渊的哀伤和对清显的怨恨后投向了他的怀抱,在被得知隐情后,聪子自此心死遁入空门,而清显也在求见无果之后,抱着可以与幼年的聪子所说的那样再次相见的祈愿,安详的离开了尘世。妈蛋,真是一部好丧的电影,但是拍的很唯美 < style="text-align:center;"> < class="com">可能是我对书太入迷了,导致我看电影的时候完全无法抛弃书的影响,把注意力集中到电影本身。不过,就目前的观感而言,这电影实在是太忠实了,从场景到对话,竟然有种从画面到文字的相通。我也不知道这种原原本本的忠实是否是好事,只好过一段时间再重新审视了。 s清显的演员演出了我心中贵族少年的模样,某些时候的自负表情真是恰到好处。聪子的演员也是,马车上那一幕吻戏简直教科书,瞬间的泪眼模糊更是让人融入氛围 < style="text-align:center;"> < class="com">日本的“少年维特”?《阴谋与爱情》?拍得很美,景色和主角颜值都在线,演员们演技也不错。清显开始的时候就说自己什么都不缺了,追求啥呢?只能是痛苦了。有一个细节:看电影那一段,那放映的电影像是默片《茶花女》,预示了本片是个关于爱情的悲剧...... < style="text-align:center;"> < class="com">作为小七和三岛的真爱粉,很痛心怎么可以把电影拍的这么无聊,只能说大概是一个小说简介,若是只把人物动作拍出来没有人物内心是很不好的,看完了就像是喝了一碗无味的豆花。如果是只看过电影的话真的很难懂故事到底想表达什么。画面非常美,仅此而已了。 < class="com">据说竹内结子曾经是一代女神,的确美如画。电影作为没读过原著的人看,完全就是一个极度别扭拧巴的富二代校园青春片。一个笑话高度概括了这部电影的情节:老师说现在不要浪费精力谈恋爱,女朋友将来都是别人的老婆。答:玩别人的老婆,想想就贼刺激。 < class="com">这种傲娇到变态的少爷真的是古典小说里才有。对聪子小姐的深情引以为耻,以冷酷和轻蔑对待她,只想做出格的事来羞辱她。等她和别人订了婚以她的信来要挟夺走她的贞操,最终事态严重到无法控制时,又觉得自己是真爱了!真衣冠禽兽怎么没吐血而亡呢? < class="com">三岛的小说改编,有古典气质。然而并无惊喜。剧本不如文学观赏度高。畸形矫饰的情感,或许可以说是文学中的手法主义吧。梦日记,女孩,蝴蝶,死亡。男权和贵族培养,少年需要经历女人。歌剧浮士德。用已经不存在(烧掉)的信笺威胁。 < class="com">总觉得清显不是真正的喜欢聪子,在做梦之后的惊恐才开始接受聪子的爱。清显少爷,能爱的时候不爱,等到不可挽回的时候,像触犯天条似的追求内心的“爱情”,而他们在一起的实质意义只是SM的几个场景。显然悲剧就是最终结果。 < class="com">几年前看过的电影了,因为这部电影认识了三岛由纪夫,开启了我的日本文学之旅,也认识了行定勋,他拍摄的画面总是那么美丽。这部电影于我而言是很重要的。希望有机会可以去取景地巡礼!