备注:已完结
类型:剧情电影
导演:马里奥·安德烈奇奥
语言:英语
年代:未知
简介:小象Zef和他的兄弟Tutu原本和家人一起快乐地生活在非洲大草原上但是,他们家人却在一夜之间被坏人掳走。为了挚爱,小象兄弟俩走上了凶险的寻亲之路……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:托妮·科莱特 哈威·凯特尔 萝西·德·帕尔马 迈克尔·史麦利
导演:阿曼达·斯特斯
语言:英语
年代:未知
简介: 安妮(托妮·科莱特饰)和鲍勃(哈威·凯特尔饰)是一对富有且人脉广泛的美国夫妇。在为久经世故的国际朋友准备特别豪华的晚餐时,安妮发现到场只有13位客人,安妮惊惶失措,因为她坚信13是个非常不吉利的数字。不得已的情况下,安妮让她的忠实女仆玛丽亚(萝西·德·帕尔马饰)伪装成一个神秘的西班牙贵妇人参加他们的晚餐。然而,在酒精的驱使下,玛丽亚意外地得到了一位英国艺术品经纪人(迈克尔·史麦利饰)的青睐。本片讲述了安妮为扼杀他们正在萌芽的恋情而发生一系列啼笑皆非的事情 夫人电影网友评论:< class="com">其实我非常喜欢这部喜剧!给女主Maria的表演竖大拇指,本来是来看ToniCollette的,没想到Maria(不过之前看过她在阿莫多瓦电影里的表演)更让人信服且充满生命力。还是不喜欢跟英法有关的太"布什瓦“的东西,喜欢西班牙的真诚热情奔放。爱是存在的,男主不也说了最后人们想要Ha yEnding嘛。好久没看到调和的口味如此地道的法国喜剧小品了。 < style="text-align:center;"> < class="com">上流社会又如何也是golddigger啊..可怜单纯的Maria.作家儿子老帅叻,但是混,没创作灵感也不带这样整人呐Anne最后让Maria去给DavidMorgan上茶sooomean!这成了压倒Maria的最后一根稻草,决定离开。Anne和老公也很值得思考,Anne也是可悲,想要爱却只有onetimefling法国靓女怎么就喜欢上老公 < style="text-align:center;"> < class="com">作为一个喜剧,节奏可能有点慢。不过应该看到结尾,itmakesyouthinkreally。反套路黑色喜剧,很有勇气。最精彩的是David最后和Steven的那番话,甚至诠释了灰姑娘故事产生的本身,或许一切就像是Bob开场时的那句Iamnot essimistic.Iamjustrealistic. < style="text-align:center;"> < class="com">欧亨利式的喜剧片。把十几个不同国籍和身份的奇葩贵族们和一个仆人安排到一个桌子上,其中一位贵族还是作家,这样的编剧感觉很科班。导演对仆人和一位大人物的美好爱情的描述越浪漫越激情,最后的支离破碎就越显得悲凉。不得不令人称奇的是导演对每个配角的描写,安排和利用都很恰如其分,甚至有种大繁至简的感觉,然则拍摄成本恐怕很低吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">对上层社会实力嘲讽,大家都是一个笑话,别人因为身份对你笑,对你奉承,其实他们根本不知道你其实根本不是一个madame。男人的爱就像是小说的故事结局一样,大家都希望那是一个ha yending,然而其实只不过是一个笑话。也许每个人都渴望爱情,但太多太多的爱情都是建立在身份,地位与外貌之上的。 < class="com">一部灰姑娘的故事,结尾是暗示很强的开放性,想了五分钟才想明白。结尾说Peo le, eo leloveha yendings.没错了,Peo leloveyouforwhatyouhave,notwhoyouare.所以结尾灰姑娘不仅没有攀上高枝,还丢了女仆的工作。故事真的很特别了。 < class="com">发现我总是爱打五星,应该属于超级不挑食的大胃王吧!哈哈……这部电影属于超闲又心情大好时,磕着瓜子看着玩的。人物形象自带标签,但每一个角色的可信度很高,法式的优雅和自嘲渗透在骨子里,画面感从直觉上就和美剧不一样。虽然剧情没啥意外,但对白有趣,小包袱抖得很讽刺又绝对是那么回事儿? < class="com">北影节对这部展映片连个像样的简介都没有,胡乱买了票,片子还可以。后半部的笑点没有前半部多,不过倒是挺喜欢结尾,虽然没童话结局,但是Madame的Amant转身离去,Monsieur故态复萌吻上了法语老师,相比之下,女佣昂首挺胸微笑着走向新生,未尝不是Ha yending。 < class="com">影片里的人都那么容易动情,作家儿子第一次见面就求婚,女主在一次次幽会中越陷越深,年过八旬的丈夫看似对房事淡漠,但和年轻法语老师却激情又起。在这样荷尔蒙密集的背景衬托下,女仆带着童话色彩的恋情似乎显得顺理成章。最终依然相信童话的经纪人迅速地抛弃了女仆,讽刺讽刺 < class="com">一个小巧精致的喜剧作品,有许多笑点,并且有力的暗讽了上流社会的虚伪本性:嫉妒、贪婪、自视甚高还有生活中的不安本分。前半段酒会的情节十分精彩,但剧情推进到中段还是有点尴尬,不免落入套路。最后结局不是ha yend倒是值得称赞的,一丝真实的淡淡的忧伤。 < class="com">不好笑脸谱化和符号化的人物塑造 alma的奇妙演技非常令我出戏想到同样是讲女佣顿时觉得罗马真是一部极好的电影想批判上流社会的导演却难以找到另外一个视点最后陷入到荒诞的自我批判整个故事也很无聊最后再说一下我真的审美不了 alma在电影里的形象 < class="com">有许多笑点。并且有力的暗讽了上流社会的虚伪本性:嫉妒、贪婪、自视甚高还有生活中的不安本分。ToniCollette大概是翻白眼翻得最到位的女演员之一,和表现异常出彩的RossydePalma相得益彰,带来了一个小巧精致的喜剧作品。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:皮埃尔·德隆尚 薇拉莉·邓泽里 伯利·兰内尔 维吉妮·拉朵嫣 伊莎贝尔
导演:薇拉莉·邓泽里
语言:法语
年代:未知
简介: 薇拉莉·邓泽里自导自演,皮埃尔·德隆尚共同主演电影《圣母院》。薇拉莉饰演拥有两个孩子的单身母亲莫德·克雷恩,她也是一名事业失败的建筑师。莫德出乎意料地获得了带领团队翻新巴黎圣母院广场的机会,为完成这项工作,她必须面对自己旧情难忘的两个前任。 第72届洛迦诺国际电影节VarietyPiazzaGrandeAward(提名)薇拉莉·邓泽里第3届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)薇拉莉·邓泽里 < class="comment">《圣母院电影网友评论》 < class="com">为什么露的不是德隆尚!在近期的一众无脑喜剧里算很不错了,天马行空但不侮辱智商,法国喜剧啥都能往生殖器上扯以及一贯神奇的爱情观这次看起来也能接受,杂糅舞台剧、歌舞,喋喋不休的旁白还挺可爱的,既快进剧情又解读心理活动,真正地在巴黎,熟悉的城市,糟心的现实经过夸张的加工竟然有些梦幻,是那种欢笑一定能抵过恶意的光芒(不过从来没见过大街上扇巴掌)对政治、难民、女性、抗议游行都有自己的思考和关照,我也不懂为什么现在电影里女人承包一切,一场风刮来大运又被民众扇走的白日梦,一切成空换来不再优柔寡断,用孩子切断了和乱饭渣男前夫最后的牵扯,甩掉正确时间遇到的错误的人,终于追上了曾经错过的正确的人,那个魂牵梦萦愿意担下一切的王子还在等待,这次由她来载着他冲上完好无损的圣母院上空的云霄,啊中年男女怎么能如此少女心 < class="com">修圣母院这么神圣的事都能和 enis联系在一起,lesFrançais rennentjamaisleschosesausérieux,ilssemoquentdetout..女主和老公说:onatroisenfants,unenfantderencontre,unenfantderéconciliation,unenfantdesé aration..生孩子和买纪念品似的,生育观随性的也是没睡了。女主闺蜜也是堂而皇之地勾引女主的已婚同事...真的无法接受这种随性的感情观。全篇只有一个情节比较动人:女主醉倒在旧情人身上时,他说:为什么没和我生儿育女呢。时过境迁、物是人非总是令人惆怅。 < class="com">#3rdPYIFF#首映单元。7分片,对邓泽里的要求真的还是可以高一点,加上喜剧起评分的问题,7分大概还要给三星吧。邓泽里的创作经常是从自身经历出发,这次是“建筑师”“死活踹不掉的弱鸡渣男前男友”和“带娃”等等几个点。还是她酷爱的叙事旁白+默片小段+剧场(音乐剧)小段,以及女性主义议题。虽然拍得近乎闹剧,但这部片神一样地预言了巴黎圣母院重建方案的竞标……看到片中圣母院还没失火简直恍惚了!! < class="com">《圣母院》这是一部不好定义的电影,一开始以为是现实主义题材,看着看着,好像契诃夫式的政治讽刺,再接下去是闹剧?爱情轻喜剧?甚至还有一段表明心迹的音乐剧唱段。总体而言,它很法国。散场的时候我听到几个年轻男女讨论,说这部电影还真是“毁三观”,对于法国电影,别说未婚先孕,婚外情也不是什么要紧事。这些演员都算不上真正的俊男靓女,可是你看着大银幕,不知不觉就被他们吸引,这也是法国电影的魅力。 < class="com">【平遥电影节展映】典型带点小脑洞的法式喜剧,轻松而温情。感情生活一塌糊涂的单身妈妈跟前夫、前男友纠葛不清而又暧昧相依,角色关系非常法式。超级丁丁荤段子和奇幻浪漫元素并不算高明,律师等角色也过度蠢化。戏剧出身的导演还在影片中穿插了舞台间离观众的场景。但这些和影片整体那种“不搭调的荒诞”气氛还蛮搭调的。适合放松随便看看。或许是巴黎圣母院失火前最后的影像&屋顶重建方案竞标的一语成谶 < class="com">这大概是目前为止邓泽里最轻快的电影,即便有圣母院做底色但还是一出闹剧!熟悉的默片段落、旁白讲述和小脑洞都是邓泽里的老味道,依旧创意十足且明快非凡。邓泽里丝毫不掩饰自己对巴黎的喜爱但也毫不留情且直白地表达出巴黎乃至法国积攒已久的问题,对于一个昔日强盛但无疑在下坡路上越走越远的国家她是满满担忧啊。不过话说回来这片子有点过于闹腾,以至于比她之前的作品还是都显得浅了些。 < class="com">两星半。电影节期间来一部喜剧一定会是最受欢迎的,一周多的沉闷、苦痛和乏味之后,确实能带来很强烈的轻松愉悦之感。但影片确实太平庸了,像是国产弱剧情无厘头喜剧,性暗示也好、社会与宗教的冲突也好、意外怀孕的俗套喜剧设定也好,都很平庸,除了法国人天生的浪漫,像收拾屋子、最后剧院合唱还有骑车上天段落,还是很喜欢。 < class="com">哈哈哈哈,在繁忙又疲惫的电影节期间还有什么比一部神经质的法国喜剧片适时的出现更纾压解乏的呢~笑得心情都舒畅了。影片加入了歌舞的类型元素,更值得一提的是其中颇具巧思的“默片”段落。说起来不知道这片子是不是在圣母院失火前拍的,真是正好和现实产生了奇妙的呼应…德隆尚和演孩子爹的西梅卡好可爱,拉朵嫣还是那么美~ < class="com">本次影展以观摩这部法国影片收尾,影片很有法国人独有的自嘲、浪漫和天马行空的特点。主角因为一次圣母院广场的设计理念,经历了大起大落跌宕起伏又啼笑皆非的一系列有趣故事,在这些经历中发现了自己,也认清楚了身边人。影片基调轻松而风趣,在写实的基础上又有独特的夸张和超现实主义风格,是一部上乘之作。 < class="com">第一年的《最后的旗帜》,第二年的《自由了》,终于等到了这届的“犯规喜剧”。如同街面上随意给的巴掌,结合圣母院起火和气候抗议,是一部能让人们从现世崩溃下松口气的无脑喜剧。带有奇幻性的想象和女儿问妈妈“为什么所有事情都是女的来做”,又点睛了女性在职场生活的抉择与平衡,“阳具”的设计笑喷了! < class="com">蔓延巴黎的粉色气体误解成毒气,翻新圣母院广场的建筑误解成生殖器,最可怕的是把优柔误解成爱情。走在街上会突遇陌生人扇耳光,回到家里会撞上一丝不挂的前夫,喜欢的前任见到就晕倒,设计的模型一夜就中标。失败就像青春期或脱发,总会挺过去。把生活过得这么糟糕,可我知道爱过你,可我们依然活着。 < class="com">可能是看得法国电影不多,我真的好喜欢这个风格……甚至会想这个导演还有多可爱……政治、爱情、改变都讨论到,节奏很满(这个有点不舒服),“形式”(虽然有点大杂烩)和内容(虽然很多都只是表面)都在……女主性格里的懦弱造就了荒诞的艺术和拖沓的婚姻,却因爱情在巴掌中改变,很流畅。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维尔日妮·埃菲拉 朗贝尔·维尔森 克洛蒂尔·蔻洛 夏洛特·兰普林
导演:保罗·范霍文
语言:法语
年代:未知
简介:保罗·范霍文(《她》《黑皮书》)导演新片《圣母玛利亚》(Blessed Virgin)预计八月在意大利开拍,聚焦现代西方最早记录在案的女同性恋故事设定在17世纪的意大利,修女Bernadetta Carlini饱受宗教和情色方面的困扰,她得到了另一位修女Bartolomea的帮助,两人在日常交往中逐渐心生爱恋,发展了一段浪漫爱情故事。维吉妮·艾菲拉(《她》《维多利亚》)饰演Bernadetta Carlini,Bartolomea的扮演者还未确定,范霍文的老搭档Gerard Soeteman(《黑皮书》《第四人》)编写剧本,基于Judith C. Brown所著小说《Immodest Acts: The Life of a Lesbian Nun in Renaissance Italy》。
备注:已完结
类型:纪录片
主演:让-克洛德·比埃特 尼内托·达沃利 皮埃尔·保罗·帕索里尼 埃莱娜·叙
导演:未知
语言:法语
年代:未知
简介:The movie "120 days of Sodom" is the work of Italian director Pier Paolo Pasolini shot written novels of the Marquis de Sade "Sodom one hundred twenty days or indulgence school," ada ted from the movies. Pasolini original story the lace from the 18th-century Swiss mountains Castle re laced by the 20th century, the end of World War II in northern Italy near colla se of the Salo Re ublic. The story of modern ower and ersonal relationshi , a meta hor of the consumer society. Paragra hs constitute the film borrows Dante's "Divine Comedy" is divided into "the gates of hell, the" metamor hosis hell "" manure Hell "and" blood hell cha ters. The film is known as the first of the world's to ten banned film.
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:热拉尔·朗万 范蕾丽尔·卡帕里斯基 热拉尔·朱尼奥 Guillaume
导演:弗里德里克·奥伯汀
语言:法语
年代:未知
简介:艾伯特(杰拉尔·朱诺 Gérard Jugnot 饰)是一名专业技术十分过硬的无线电技术专家,而弗兰克(热拉尔·朗万 Gérard Lanvin 饰)是怀揣着远大理想和抱负的新闻记者,两人共同就职于法国情报电台R21 伊拉克战争即将爆发,为了能够获取第一手的情报和新闻,电台将艾伯特和弗兰克派往前线,技术和性格互补的两人配合得天衣无缝,电台的收听率到达了史前最高。然而,就在这个节骨眼上,却传来了两人被绑架成为人质的新闻,这一新闻让法国人民陷入了愤怒之中,他们纷纷拿出了实际行动游行示威,呼吁伊拉克释放两人。然而,艾伯特和弗兰克的真实情况却并不是市民们所了解到的那样。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:朱丽叶·比诺什 阿尔贝·杜邦泰尔 罗曼·杜里斯 法布莱斯·鲁奇尼 弗朗
导演:塞德里克·克拉皮斯
语言:法语
年代:未知
简介:突发的心脏病让舞蹈演员皮埃尔(罗曼·杜里斯 Romain Duris 饰)不得不离开了热爱的舞台,除了失业所带来的沉重打击外,他的生命安全还时时受到病魔的威胁爱丽丝(朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰)是皮埃尔的姐姐,为了成为一名合格的单身母亲,她不惜屡屡拒绝来自他人的求爱,即使对方是令她动心的好男人。 巴黎,一座繁华而又落寞的城市,除了皮埃尔和爱丽丝,每分每秒,还有无数的人们在那里找到和遗失自己的希望和梦想。苦苦暗恋自己学生的教授,突然陷入中年危机的建筑师,甚至是整天絮絮叨叨的老板娘,每一个人都曾经有过一段五味俱全的传奇故事。当这些故事在这座城市里发生交汇的时候,他们开始相信,幸福终将在某一天敲响自己的房门。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马修·阿马立克 玛丽昂·歌迪亚 夏洛特·甘斯布 路易·加瑞尔 阿尔巴·
导演:阿诺·德斯普里钦
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:马修·阿马立克/玛丽昂·歌迪亚/夏洛特·甘斯布/路易·加瑞尔/阿尔巴·罗尔瓦凯尔/拉斯洛·绍博/伊波利特·吉拉尔多/雅各·诺勒/凯瑟琳·蒙切特/萨米尔·盖丝米/布鲁诺·托德契导演:阿诺·德斯普里钦语言:法语地区:法国编剧:阿诺·德斯普里钦/蕾雅·梅西斯/朱莉·皮耶尔类型:剧情/爱情/惊悚上映时间:2017-05-17(戛纳电影节/法国)别名:旧爱回来后(台)/当旧爱回来过/还魂/Ismael’sGhosts用户标签:法国,2017,剧情,惊悚,悬疑,戛纳,爱情,文艺片长:114分钟/135分钟(导演剪辑版)imdb编号:tt5687040 伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演,他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样,伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时,他已经与西尔维娅开始了新的生活,西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”,在西尔维娅离开之后,伊斯梅尔拒绝了卡洛特,他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄,回到家乡、法国北部城市鲁贝,在那里过着离群索居的生活,就像被幽魂围绕着一样。 第1届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)阿诺·德斯普里钦 伊斯梅尔的幽魂电影网友评论:< class="com">两女主角的片段过后,导演开始信马由缰,被爽到。好像讲了个时间的良性循环。伊斯梅尔丧妻多年后,尝试走出来。西尔维娅停留在对弱智弟弟的固定关系中,伊斯梅尔的单刀直入打开了她的心门,让她走入真正的两性关系。卡洛特游荡了21年回到原点,从逃避到直面,想寻回初心。伊斯梅尔是个混沌个体,卡洛特的出现和西尔维娅的退场让他失去方向,重回深渊,在内心不同人格斗争中残喘。西尔维娅因卡洛特的出现而退缩,但身边人都知道伊斯梅尔是需要在真正的两性关系中被治愈的,而西尔维娅才是那个揭开面具的人,正如她对广漠宇宙无限的爱的执着。新生命的孕育和老人的终将逝去都意味着原有模式的打破,而这种打破则是一种变革。卡洛特伴着BobDylan的那首Itain''tmebabe的那段舞蹈让人想起了《燃烧》里惠美赤裸上身在夕阳下的独舞,那么具有原始张力。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看疯了,前后节奏几乎完全割裂,前面是平静又有些压抑的日常,直到后半段妻子归来后,幻想和疯狂撕扯着,一切都被打破了,所有人都被rewrite了,但是故事又很连贯毫无违和感。电影中的电影也是妙趣横生,主人公其实也是伊斯梅尔的变体,总之真的太好看了,法国女人也是太美了,被迷晕!总之又是一个喜欢到不知道怎么夸的片。最喜欢的那段台词就是你总是不停的伤害自己,甚至有些沉迷于此,靠近你的人都会不自觉的被影响。这他妈活生生就是个黑洞啊,就是我啊,所幸是没人愿意靠近我。 < style="text-align:center;"> < class="com">挺好看的,电影这么拍的确过瘾,正叙、回忆的倒叙、与现实交织的戏中戏插叙,慢慢建构起一个导演庞大的自我焦虑。结构其实并不算很乱,故事本身也不复杂,晦涩的隐喻也在能承受的范围内(政治部分不太懂)。剪辑流畅自然,炫技赏心悦目。本片最大的异数在于视角的转变,很随性,几个人物都有第一人称的状态出现,扰乱了单一的观影秩序,但某种程度上也有助于更好地理解各个角色的立场。前半部情节对人物性格的刻画很出色,代入感很强;后半部有点像雷乃的风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">一天断断续续看完比刷题还累是怎么回事跟不上导演思绪无法精神共high导致观影历程太艰难剧本内外来回穿梭不懂的艺术方面暗喻看到最后才能理解笔下的伊凡就是伊斯梅尔对过去与未来的抉择不定自己消失在剧组并且内心世界开始迷茫混沌然而对于妻子的来去老父亲在片中的作用戏中戏想表达的感情看不明白的地方实在太多了……但演员都精彩夏洛特的知性气质迷人 < style="text-align:center;"> < class="com">1.以交叉线叙展现多位角色的今昔过往,诙谐欢快的戏中戏嵌入在有效调和故事氛围的同时,亦起到完善伊斯梅尔个人心性刻画的补充作用,之于情感之于事业都有所映现。2.柔情似水甘斯布,热情如火歌迪亚。3.选择审视自身/家庭/社会。所谓幽魂不过曾经的自己。4.爱的深情,爱的惶恐,爱的虚假,爱的隽永,爱从未远去。 < style="text-align:center;"> < class="com">看着MarionCotilland和CharoletteGainsbourg不动声色地抢男人还挺爽的,不过同时爱上无作为的大猪蹄子邋遢导演也是她们的幸福困境了吧,虽然这也成为导演自己的人性困境。拍电影的那条线和多角关系拉得太远,有点魂难断的迷情,更有点直男式的自恋,正轨人生的差错,难以自愈法兰西。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家不是神经病,也许从影像角度分析它确实很优秀,但我是看不出来的。也看过一些类似的影片,比如《愤怒的公牛》,主人公都接近精神病态,但它们的叙述方式往往采取了内心自白的方式,所以仍旧可以体会到一些东西,这部电影在表达方式一定是做出了自己的创新的,但对于观影水平和我一样的人,是很难有感触的。 < class="com">对德斯普利钦不太了解,第一次看,无法从导演本位理解,有感剧作上炫耀性的漫不经心掩盖了伊斯梅尔真正的灵魂,聚焦电影导演的疯癫感觉德斯普利钦得心应手,这种熟悉感造成了对电影“看”的混乱,是故意契合心理的呈现方式还是没有协调顾及需要从导演过往理解,但没有参加戛纳主竞赛还是有一定道理的。 < class="com">有些想法还是不错的,典型戏中戏结构。但是有点犯了“假大空”的毛病,导演对很多议题的涉及都缺少铺垫,铺了很多线索,加入很多“名段”,显得杂乱而空洞,像是强加硬凑的,风格很杂糅,很意识流但给人感觉像是拍“流水账”。总体来说,野心很大,但是却立论不足。三星给调度和表演以及法式幽默。 < class="com">德斯普里钦的脑回路依然清奇,人家一把年纪不累,我‘年纪轻轻’每次看他片子都脑仁痛,这跳进跳出,越到后面肾上腺越足的劲,不服不行。依然没怎么看懂,某一刻又似乎有那么一点点顿悟,任由这群男人如何闹腾,魂儿却始终被女人们揪得牢牢的,这是悟空和观音的关系吧,我脑回路也要清奇了这回。 < class="com">中间那段火车噩梦很像是在致敬盖伊·马丁呀;到天使报喜和阿尔诺芬尼夫妇那里,我才确认两个女人原来都不是男主的臆想;压抑复现的妻子形象除了一幅画像,再无其他闪回关联,导致真的像鬼;弟弟那条线本来好好的,后来也崩了,不知道究竟男主和男主老婆哪个病更重——总之有点不懂这个脑回路。 < class="com">3.5。1.导演和演员,谁才是真正占据屏幕的人。2.这次,德斯普里钦着实有点失控,但终究还是独属于他的韵掉,没有全然落入黑泽清式的还魂窠臼;只不过幽魂太实在。3.杨·凡·爱克的《阿诺芬尼夫妇像》出镜频率很高。4.存在是病态的;你太有侵略性,有时候我得逃离你才能勉强存在。