备注：已完结
类型：剧情电影
主演：文森特·卡索 图黑·亚当斯 马立克·兹迪 帕泰·海克帝尼 佩妮莱·卑尔
导演：爱德华·德吕克
语言：法语
年代：未知
简介： 1891年，后印象派大师保罗·高更在巴黎的艺术圈已小有名气，但为文明社会的虚伪与矫情感到厌烦。对于原始世界的渴望驱使他离开家中妻小，来到南太平洋的大溪地；准备好为追寻已久的自然、野性、纯粹的生活与创作环境牺牲一切。忍受着经济上的贫困和精神上的孤寂，高更走进丛林深处，认识了当地的毛利人，邂逅了原住民女孩德胡拉；一段三角关係也若隐若现地缓缓浮出。这座远方岛屿彷佛是他灵魂的故土，此处充满生命力的人物面貌与地景线条都成为他的缪思，激发他创作出艺术生涯中最具标志性的大师之作
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：德尼·拉旺 爱迪丝·斯考博 凯莉·米洛 米歇尔·皮寇利 伊娃·门德斯
导演：莱奥·卡拉克斯
语言：法语
年代：未知
简介： ◎片 名 HolyMotors ◎译 名 神圣车行/悸动的冬青木/霍利车行/老千奥斯卡 ◎年 代 2012 ◎国 家 法国 ◎类 别 剧情 ◎语 言 法语 ◎字 幕 法文 ◎IMDB评分7.3/10from1,882users ◎片 长 115min ◎导 演 莱奥·卡拉克斯LeosCarax ◎主 演 爱迪丝·斯考博EdithScob....Céline 伊娃·门德斯EvaMendes....KayM 凯莉·米洛KylieMinogue....EvaGrace(Jean) 爱丽丝·洛莫尔EliseLhomeau....Léa(Elise) 让娜·蒂森JeanneDisson....Angèle 米歇尔·皮寇利MichelPiccoli....L'hommeàlatachedevin 莱奥·卡拉克斯LeosCarax....Ledormeur/VoixLimousine(asLC) ◎简 介 影片讲述的是一个男人(德尼·拉旺饰演)，在不同的“平行生命”中间穿越，在24小时内先后经历了杀人犯、乞丐、CEO、怪兽以及一名父亲的不同身份。 从黎明到夜晚，再从夜晚到黎明，奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他总是在这些人物中间乐此不疲。 看上去他是在表演，拍电影，演话剧——但是，摄像机却总是缺席。 他很孤单，只有塞丽娜陪伴他。赛丽娜是位身材修长的金发女郎，总是在轮胎和引擎的背后，从不现身。她开着巨大的汽车在巴黎和巴黎周边到处转悠。看上去，他就是像是一个杀手，完成着一个又一个目标，从不停歇。 为了追求那些虚无缥缈的东西，为了寻找奥斯卡背后的动机，这个女人的背后似乎隐藏了太多的玄机。 有人知道他的家在哪里么？有人知道他的家人么？有人知道他什么时候会停下来么？ 花絮 《宝拉X》导演莱奥·卡拉克斯13年来的首部长片。拉丁美女伊娃·门德丝、流行天后凯莉·米诺参演。讲述一名演员在24小时中的所有经历。卡拉克斯永远的荧幕化身丹尼·拉旺（DennisLavant）不只延伸他在《东京狂想曲》的正义“屎者”一角，还随一辆万能的白色加长型礼车，在24小时内驶遍巴黎大街小巷，幻化出超过十种以上的人生角色，情节光怪陆离却不失哲学性思考，证明卡拉克斯仍是法国影坛的重量级鬼才。 神圣车行电影网友评论：< class="com">在演艺他人的过程也是在迷失自我的过程。首先电影抛出去一个谜，他一人饰演多角，扮演着不同的人生，那最终他真正的身份是什么？他演绎那么多不同的人生，我们却不知道他来自于哪究竟在做什么，而他所饰演的角色在他人的眼里却又是毫无违和感像理所应当的一样，仿佛每个人都在很自然的去迎合他所饰演的角色。这难道不像现实中的我们吗？在生活中不停的去演绎效仿他人，之后他人不断的再去迎合你你也不断的再去迎合他，大家都不停的去寻求自己，最后又都在他人的人生里迷失自己，这何尝不是生而为人的一种困惑一种寓言那。A：驱使你前进的动力是什么奥斯卡奥斯卡：动力就是，演艺的美丽A：美丽人们说它藏于那些观众的眼中奥斯卡：要是哪一天没观众了那 < style="text-align:center;"> < class="com">形式主义，但也是一部奇片。像一面表演艺术的透视镜，镜像背后又藏着对生命的窥探与思索。在看不见的摄影机镜头下完成着一幕幕演出，不断死亡又不断重生，不断进入虚幻的空间和角色中，直至再也分不清是角色扮演或是自我本身，但却活了一遍又一遍。怪诞戏谑的反讽和忧郁悲凉的思考同时兼容。这一意义下的主角不仅仅是奥斯卡，是所有表演者，也是所有人类。如同戏剧般的人生，芸芸众生，每时每刻都在角色扮演，时时刻刻都在身份转变，日复一日的惯常里又要面对截然不同的一切，就像完成一个又一个任务，直到迷失，直到麻木。明天早上还是同样的时间出发，但明天晚上你又会住在谁的家里？ < style="text-align:center;"> < class="com">戏剧影像、以场景为叙事单元，汽车空间串连起各个“戏剧舞台”，场面调度的重心也是情节人物与场景的关系，而不是更小尺度的精神情感。主角的工作是穿梭于不同的场景拍小电影，最妙的是摄影机的双重身份：拍下的既是这部电影又是这些“小电影”（注意这个区别：不是以客观视角拍摄主角拍小电影的过程），于是在观看者的注视之下电影与生活彻底融成一个闭环，真实和虚构、里面和外面、表演和不表演之间不再有界线。美只存在于观者的眼睛，而当人们闭上眼不再“观看”了，追求“表演之美”的意义该归于何处？所以这既是对人生，又是对电影的一次饱含情感的终极自反。 < style="text-align:center;"> < class="com">极度讽刺越是探讨越是迷茫——这会不会就是人生常态？奥斯卡是个演员每天沉浸在伪装不同皮囊下来证明自己然而越是多不同的角色越让他困惑到底谁才是自己以及自己是谁。想起了《成为约翰马尔科维奇》当躯壳和灵魂不一致如何找到真正的自己？电影摄影构图堪称教科书般的完美配乐也满分然而最后通过歌曲来表达自己未免有点太匠气灵魂只有21克所以归类到人生啊这类的电影还是纯粹点好就像最后的黑猩猩估计导演就是想表达回归溯源的意思吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5分，好独特的电影形式，好奇特的讲述方法，但是对普通观众来说，观影的门槛有点高，充斥着不知所云乱糟糟的尴尬，但是电影流露出来的忧伤悲凉的气氛还是能够感受到，只是导演的圈子绕的太大，理解导演的心思需要有一定的累积，和八部半一样写电影从业者，八部半透出来的是一个虽然精疲力尽却童心未泯热情不减的费里尼，而这个却充满了导演旁观者的冷静思考和不满现状的戏谑心态。当然那九个任务我是没有能力去一一解读 < style="text-align:center;"> < class="com">电影＝巴黎＋德尼·拉旺。正如闯入默片木偶的行兽，拉开“今日任务没有森林”的森林壁语，被誉为“后新浪潮”的卡拉克斯用式的时间运动概念(剩30min)，行驶神圣的朝暮(墓)版加长林肯。暮是太阳升起的法兰西地平线，墓也是艺人墨客安息的地平线。道德，肢体，美学，语言，解构剧本，解构电影，解构生活。笑着喊出“出租车快跟上那只鸽子”的时候，我挚爱卡拉克斯，我可以看这部电影一百遍。 < style="text-align:center;"> < class="com">从未停歇过，在生活这条漫长的黑夜旅途中我们总是反反复复的不断更换着自己的面具，必且熟练每一个角色，是如此的投入以至于忘却了劳累，甚至忘却了吃饭睡觉！在这以金钱为主导的世界，一切对我们来说都是渴望，而你唯有服从和被奴役！镜头最后以猴猿为家人出现但面对他们时自己却也不再有那猴猿的面目 < class="com">一个人看完了「神圣车行」。都是故事片段，电影却有整体的起承转合和他的情绪。太多寓意，我不懂，但是好看，人生的荒诞和庸常。我们和我们的角色难舍难分。卡拉克斯和拉旺都在，前者的精神智慧和后者的意志体能，都在告诉你：不曾由电影相见的日子，他们在准备，为电影而准备。这一点最感动我。 < class="com">从表演的终极到生活的终极，在奥斯卡先生略显悲情地继续踏入循环的人生的时候，卡拉克斯可谓是造就了一部完美的未来电影，也是新世纪的新电影美学典范之作，在探索令人费解却触手可及（fuckingVRARblahblahR）的后现代日常的同时，又夹带了对所谓真实自我无疾而终的渴望。 < class="com">演员的终极困惑。关于电影的电影，关于演员的电影，更是关于德尼·拉旺的电影。根本不是什么时空旅行的穿越，这是表演、是电影、是人生。你可以将故事理解成为德尼·拉旺出演一个又一个角色，引发一段又一段人生。并在表演中引发的困惑：真与假，自我的迷失。与凯利·米洛一段则强化了伤感。 < class="com">电影走到真正艺术维度大概就是这个样子，如果有天才导演那就是卡拉克斯，运用试听表达超凡的想象力太牛逼，他用纯粹的电影语言带着玩世不恭的反讽表达了很多深刻的思考，解读的角度非常多，最爱临终告白，楼顶再见和疯子，奥，还有绿点捕捉那几段，高阶蔡明亮，另外导演是真爱新桥啊 < class="com">这部以及近期看的多部形式主义佳作对我的既有观念产生了不小的冲击，我一直认为文学要比电影要更具深度，毕竟电影才诞生了一百二十余年。而这些形式主义佳作则说明了电影的另一种可能性——电影不仅仅拘泥于叙事工具，电影展示的是人类想象力的无限可能。艺术是不分高低的。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：凯瑟琳·德纳芙 乔治·查金思 弗朗索瓦·朵列 雅克·贝汉 米歇尔·皮寇
导演：雅克·德米
语言：法语 英语
年代：未知
简介： < ◎片 名 LesDemoisellesdeRochefort/TheYoungGirlsofRochefort ◎译 名 柳媚花娇/洛城故事/罗塞福的姑娘 ◎年 代 1967 ◎国 家 法国 ◎类 别 喜剧/剧情/歌舞 ◎语 言 法语 ◎字 幕 简繁中字 ◎IMDb评分&nbs ;&nbs ;7.6/104,621users ◎片 长 120min ◎导 演 雅克·德米JacquesDemy ◎主 演 凯瑟琳·德纳芙CatherineDeneuve 弗朗索瓦·朵列FrançoiseDorléacGudrunBrost 吉恩·凯利GeneKelly ◎简 介 这部法国60年代拍摄的彩色歌舞文艺片，主要描述一对孪生姐妹的生活故事。金发的迪芬有优美的舞姿，红发的苏兰芝有甜美的歌喉，姐妹二人分别在为法国罗港城即将举行的夏日嘉年华晚会进行舞蹈和歌曲指导。画商纪容一直追求迪芬，但迪芬已有意中人——画了一幅和她一模一样画的青年画家兼水手麦桑斯，不过她却一直无缘与他相会。苏兰芝自己写了一段协奏曲，想请琴行老板西蒙推荐给著名作曲家，遭到对方拒绝。情绪低落的她在此时却遇上米勒，二人一见倾心，姐妹俩并被邀请出席嘉年华会表演&helli ;&helli ; ◎幕后制作 &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;这是雅克·德米继《雪堡的雨伞》后的又一部歌舞片，也是六十年代春花秋月式歌舞爱情电影类型的佼佼者。片名中的罗什福跟雪堡一样是真实地名，同样被雅克·德米装扮得五彩缤纷。影片明显模仿好莱坞歌舞片，甚至大驾请来舞蹈大王吉恩·凯利和《西区故事》中的几位演员。编舞有《西区故事》罗宾斯的痕迹，但生气盎然，场景也颇有看头。 柳媚花娇电影网友评论：< class="com">90/100，蓝色的夏日有你才能看见永远，甜蜜的回忆永远是彩色的纪念：曙光的留恋汇聚成旋律的音符，梦幻的余味绘画成舞动的魅影。那是天蓝的爱情，粉红的痴迷，雪白的梦呓，鹅黄的迷离，从罗港到巴黎的距离都是我对你的思念成疾。浪漫神奇的咖啡馆，冷峻美好的画室，还有遇见爱情的琴行，不要忘记街头的邂逅偶遇，那都是你命中注定的缘何而起。法国音乐和舞蹈的反动与创新在吉恩凯利的舞步中消逝融合，皆来自于雅克德米与瓦尔达的精心调制。如若一切美好爱情皆如此景，天上人间便已成虚幻。 < style="text-align:center;"> < class="com">在美術上真的非常出色,強烈的對比色跟明亮的畫面讓人印象深刻,塑造出了一個風光明媚,無人不聞歌起舞的巴黎,但故事的部分就比較差強人意了,跟時下好萊塢流行的一些Chickflick沒什麼不同,都是非常俗套的設計,整部電影就是在等這些應該認識彼此的角色何時能夠真正的相遇,唯一有趣的也就只有金凱利的客串 < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象1967年拍出了这样一个美到极致的童话故事，就连穿行在街上的军队也丝毫没有带来肃杀的意味，想知道戈达尔对“战友”如此不关照现实的平行世界持什么态度。而这个问题正是其最大的优点，或许正因为影片完全架空于时代背景，人们评判它的时候便暂时搁置了时代的错乱，全心全意沉湎于无忧的世界了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在这样一个众多角色，众多人物剧情线路的歌舞片里。导演处理的手法绝对胜任有余！毫不错乱，且每条剧情线交响错映，虽然前一个小时的人物介绍铺垫过于繁重，但是耐住前奏，后面的剧情喷涌而出，如同写了一纸的破碎的音符????串联成一篇华美的乐章！歌舞很纯粹！大胆用歌舞表现情感，这才是歌舞片！ < style="text-align:center;"> < class="com">蓝色不仅是最温暖的颜色，也不仅是自由的颜色，也可以代表一种极致的浪漫；从阿布戴柯西胥北非移民式的现实关照，到基耶将法兰西民族精神上升到哲学思考的范式，一路追述上去，这部五彩缤纷的《柳媚花娇》，骨子里竟然还是一片纯粹的淡蓝色。雅克德米的法式歌舞片，铁打的凯瑟琳德纳芙，与弗朗索瓦朵 < style="text-align:center;"> < class="com">9.0爱此片甚于瑟堡的雨伞。作为雅克·德米的脑残粉，对这样色彩艳丽的歌舞片完全没有抵抗力。爱乐之城的配乐绝对从此片中汲取了灵感，复古的爵士乐与古典气质的乐章。很精妙的剧本，三条同一时空的人物主线。德米的故事里，人们总是不断的相遇与错过。德米还俏皮地将他的处女作萝拉融入了此片。 < style="text-align:center;"> < class="com">阳光港口，载歌载舞的甜美姐妹花，德米的少女心，像入口即化的甜品，挑逗着你对浪漫的所有想象。三对恋人，兜兜转转，缘分像顽皮的孩子，萌萌哒对你眨眨眼，又转身跑掉～可相信本身就挺美好，不是吗？歌好，舞嘛，有些冒着傻气的可爱～舞王金凯利的明星魅力点亮了屏幕，金发小哥雅克贝汉太惊喜 < class="com">看见吉恩凯利从黑白跨越到彩色中来，一出场就穿了一件骚气十足的粉色POLO衫，就已经是无与伦比的了，俗套的剧情也在音乐和色彩中变得曼妙起来，雅克德米正是告诉我们虽然生活可能不像电影中那样尽如人意，但并不妨碍我们歌唱和舞蹈。PS，不太懂法语真是受罪，中文翻译看起来就像山歌。 < class="com">重看@ henomena2K修复版，瓦尔达亲自监督调色，完美重现了那个恍如不被时光侵扰的，梦境般让人忘记现实的小镇。我觉得最美好的歌舞和爱情电影无非就是如此了：命中注定的执念，兜兜转转从不动摇的真心，还有即使一再擦肩错过满心忧伤，却依然在最后给你相逢不远的期许。 < class="com">比起《秋水伊人》略带哀伤的故事，德米电影里鲜艳的色彩和《柳媚花娇》这样轻松浪漫的爱情故事更般配了。《秋水伊人》说的是错过而失去的故事，《柳媚花娇》则说了一个不断错过但终会相逢的故事。剧本较之前者更加精巧自然。凯瑟琳·德纳芙和弗朗索瓦·朵列就是影史最美姐妹花～ < class="com">（8.5）最喜欢这种有情人终成眷属但必须得煎熬两小时先的故事了，即便最后德纳芙和贝汉眼看就要错过时甚至都不用担心。这是种最完整意义上的有歌有舞的歌舞片，尤其那几场群戏串得太精彩了，就算考虑到六十年代的技术进步，那调度水平也让我想起了游戏规则里的雷诺阿。 < class="com">揪心于过程的曲折，如果不曾相遇又错过，最后的重逢也不会那么令人感慨和欣慰。歌舞化的小镇生活，鲜艳明丽的色彩，蕴含纯粹而炽烈的感情。德米真是新浪潮里的异类，如此执着于浪漫情调，让人抛却眼前，醉心于单纯而又真实的缤纷绚丽的幻境。局部对称的情节
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：米歇尔·皮科利 克里斯蒂娜·帕斯卡尔 米歇尔·奥蒙 热拉尔·朱尼奥 蒂
导演：贝特朗·塔维涅
语言：法语
年代：未知
简介：20世纪70年代，法国城市住宅建设如火如荼。老导演鲁热里Rougerie（米歇尔?皮科利饰）为了安静地为他的下一部电影写剧本，租住到皮埃尔Pierre（米歇尔?奥蒙饰）管理的豪华公寓。入住的当天晚上，他就收到了失业邻居安娜Anne（克里斯蒂娜?帕斯卡尔饰）和马塞尔Marcel（热拉尔?朱尼奥饰）希望他参加公寓业主会议的邀请，鲁热里因无所事事而欣然接受。不久，他便陷入到繁忙的合法索赔事务中，为了越来越令他为之牵绕的迷人女孩安娜，为了邻居们的权益，也为了自己的责任……
