备注:已完结
类型:剧情电影
主演:霍华德·沃侬 妮科尔·斯黛芬 让·马力·罗宾 AmiAaröe
导演:让-皮埃尔·梅尔维尔
语言:法语
年代:未知
简介: 1940年,德军入侵法国,一个法国家庭里只有老人和他的侄女,后来住进一个德**官,名叫凡尔奈·封·艾勃雷纳克。他在战前是个知识渊博的音乐家,本性善良,为法国文化感到骄傲,真诚地相信德国可以与法国合作。在长达半年的时间里,他始终用微笑面对房东的沉默,因此老人对他不无好感,而侄女和他更是互有爱意。但是他的同伴们根本不尊重法国文化,对他的浪漫幻想大肆嘲笑,他为此感到十分痛苦,只求到前线去一死了之。他在与房东侄女告别的时候,与平时的沉默惟一不同之处,是相互说了一声“再见”。这个德**官尽管彬彬有礼,但无论如何毕竟是敌人,是占领者。出于法国人的自尊,老人和侄女对他始终保持沉默,这种沉默不是意气用事,而是出于对祖国的无比热爱,因而像大海一样深沉,任何感情都无法动摇。海的沉默电影网友评论:< class="com">4.5那燈、剪影、鬼魂,包裹德皮法骨的軍人,嚮往法蘭西的融合自由,卻敵不過法西斯的造化與屈服。老人的沈默,心中念白,軍人的自喃,與最後無奈的坦白。爐火旁,剪影略略抖動,原本權威如鬼的蒼白,在熟悉認識下,化解了國與國的抗拒和偏見。可以與大幻影擺在一起看,視線手法在首部作品就突出,尤其那打燈手法,一處亮點,已成就日後梅爾維爾的黑色爛漫。輕輕的放下那本「自由」之書,向死亡戰場走去 < style="text-align:center;"> < class="com">#A-#前半部分心想梅尔维尔对自己的国家可真是不吝惜赞美之词啊!后半部分哑口无言,仿佛亲眼见证了一个人的“人性”消失的过程、一颗心的破裂。由个人到群体,由房中的片刻安宁到室外的长久悲哀,几乎只是方寸大的客厅和喋喋不休的自言自语,仅有的近景和特写震撼人心,伴随着悲哀发问的圣像已经给出答案。“再见”,消失了,再也不见了。 < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔早期的作品,改编自同名小说,讲述1941年德国占领法国期间,一名德军上尉到一处法国乡村家庭寄住,老人和他侄女以沉默的方式进行无言反抗,但德军正直有礼、热爱法国文化、有独立清醒的意识、反思德军的残忍。在相处过程中,老人和侄女逐渐卸下心防,侄女和他也萌生情愫。沉默蔓延,克制隐忍。 < style="text-align:center;"> < class="com">相较于《沉静如海》,《海的沉默》在电影语言方面还较为生涩,像是一部小说做注的动态连环画,但这无可厚非,毕竟是电影发展初期的默片,不可吹毛求疵。但是,这部电影给予军官的独白以更多的分量,因此这位军官也丰富和深邃了很多。少女似乎太过沉默,倘能有沉默之外的戏份,二人之间的情感将更为动人 < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔处女作,当然与之后的作品还是有很大不同了。改编自小说,那么,虽然有点受不了长时间的舞台戏剧式表演,缓慢的节奏(一共也才88min)但作品的思想内涵是非常深刻的。没有任何描写战争的场面,只有在屋里,三个人相处。老人和侄女沉默着,德国军官说着。战争阻断了交流,“联姻”永不能成 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢电影前三分之一的叙事风格:摄像头宛若一直处在屋内一角,客观而不动声色地记录着发生的一切,但画面之外的世界与其中人物的内心世界,却让人更生许多遐想。能体验到,一种平静而深深相契的人与人之间的情感,于此中慢慢酝酿与缔结……博士五年,在东横看的最后一部电影了……再见,东横! < style="text-align:center;"> < class="com">叔侄两人如何对德国军官越来越信任,以及他如何徘徊在对德国的服从和对法国的爱之间,两条线。德法关系的缩影,应该结婚而不是敌对。梅尔维尔拍室内戏,一人说话,一人旁白,一人做针线活,用单调的场景表现沉默之下内心的汹涌,需要严格的台词和镜头设计。影片对文本的依赖度应该很高。 < class="com">几乎完全由独白与旁边构成了整个叙事,很老式又很真实。沉默是对战争共同的抵抗。德国军官有着德国式理想化的浪漫,法国人的矛盾心理则更突出。看了04翻拍版的简介,觉得可能还是老版会更有意蕴些(我猜的)。结尾晚上告别的拍摄方式太老式了太惊悚…如果离开时女主出现该多好啊…… < class="com">当把政治的意识强加在剧作当中,就显得很难受了。豆瓣的网友真是装逼过头了,这部电影民族宣言的粉饰如此过重,剧作方面,人物铺垫,一直到人物关系缓和的情节点一塌糊涂,空凭一些历史的留恋,当作纪录片还差不多,唯一的优点是选取了老人这个客观叙事角度,别的我真看不出什么花来。 < class="com">尊重文化永远是第一步唉。场景时间节点非常精巧,很小说化,从小说改编存在的障碍几乎一个也没解决直接搬上荧幕,囿于室内的场景,小说式的旁白,通篇自言自语的德国军官都有点尴尬。这是一个情有独钟找同类的故事,放在现在三个主角应该都是豆瓣用户233333法语真的炒鸡难听! < class="com">感觉军官把法国和德国比作美女与野兽这段有些做作;念书的镜头忒多了点,不是电影倒像是录音机了;之前见到有说这一版更克制的,其实不然,爱情呈现得尽管更“藏”,但不像刻意为之,更像是一种疏忽(或许是太忠于原著?),至于电影的完成度跟梅尔维尔之后的作品就更没可比性了 < class="com">“把自己交给命运,和整个不幸的民族一样”这句话可以作为整部影片的题眼,也可以作为梅尔维尔拍片的主导思想之一。他影片里的人物永远那么宿命,绕不开神秘主宰安排的既定命运,即使再抗争再觉醒仍是徒劳。你的出身、你的背景、你生命体内注定的基因排列,都让你没法选择。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:PinaBausch
导演:内详
语言:内详
年代:未知
简介: 主演:PinaBausc导演:语言:地区:法国编剧:类型:舞台艺术上映时间: 别名:RiteOfS ring用户标签:PinaBausch,现代舞,纪录片,舞蹈,皮娜·鲍什,法国,德国,斯特拉文斯基片长:26minimdb编号: 分段编舞者: 1、VaslavNijinski/MillicentHodson 2、PinaBausch 3、AngelinPreljocaj 4、TeroSaarinen 春之祭电影网友评论:< class="com">看完心惊胆战,后劲无穷,第一次看 inabausch,真得感谢她的dancetheater把人们从古板机械化的舞蹈技巧中分离了出来,舞者的每个动作都饱含着浪漫主义式的情绪渲染力和持久不息的个体生命力,所有人共同构成一个有机体,每次情感的汇聚凝结都是它的呼吸,静默与疯狂、强权与弱势、抗争与妥协、春天万物生长的旺盛美好与集体祭祀下的悲哀血腥,把感性体验的纯粹发挥到了极致,舞台调度更是疯狂,那种野蛮生长的场面呈现,像极了康定斯基和波洛克的画,有着前者的视觉跳跃感和后者“散乱”的自由表现力,她们每个人的身体是属于自己的、是有意识的,而不是单纯附庸主题的,这种诱惑力太令人着迷了 < style="text-align:center;"> < class="com">那些琐碎情绪,美又脆弱.直起鸡皮疙瘩.她所有的一切都那么安静缓慢,可她编排的舞蹈却可以那么激烈和迫人,喜欢这样的力量表达只有脆弱的人才能夠創作出強而有力的藝術作品.个体与群体的对抗,万物萌生之季的祭祀,徒劳的反抗,疲倦后的顺从成为死亡最悲哀的部分.真的是一支杀人的舞.嗨了药般原始的生命力 < class="com">坐第二排,开场便是一个直冲冲奔到眼前的半裸dancer,活像一个甩到纸上的墨点。能清晰地看见飞扬的泥土、每个人身上的汗水和脖颈绷紧又松开的筋脉……每一个dancer都是一个鲜活的音符,几乎察觉不到音乐的存在了。许多动作都像是痛苦的颤栗,又像是模仿一场性爱,或许这两者本来就密不可分。 < class="com">在布满泥土的大地上迸发出春之祭语,皮娜鲍什用富余张力的肢体语言转译至远古而来的神秘主义的大地祭祀活动,在遥远的仪式下包裹当今女权主义崛起下的两性关系的矛盾。她用她充满戏剧张力的舞蹈带给我沉浸于另一种艺术形式的可能,唤醒了铭刻于我基因中最古老的本能的表达方式。 < class="com">看过各个版本的《LeSacredu rintem s》还是PinaBausch的这个版本最美妙。皮娜真不愧是德国现代舞+芭蕾的大师,没有《穆勒咖啡馆》的小清新,多了些Stravinstky的大霸气,厉害得随风格想变就变…真是厉害极了。请收下俺的膝盖。 < class="com">張力,像拉滿的弓,極具爆發力,音樂和舞蹈都充滿了不可思議並且震撼人心的神奇力量。舞蹈中充滿了暴力、冷漠和反抗,個體對於集體的抗爭,一種自由的努力。春與祭的雙重合奏,希望與毀滅的并臨。 < class="com">很drama,本质上在创造一种“夜店”情境,都是被半催眠后开始集体造作(虽然多数鲍什粉丝都不想承认hhh)。不能与任何一位舞者建立情感联系因此对个体的关怀反而湮灭在这场嘉年华中 < class="com">近现代作品。。不得不说我还是图样==依样画葫芦地去思考和声问题还是有些似懂非懂。。上课时打了最终章186小节起的节奏。少女跳舞至死,为了祭祀神明阿波罗。这种题材最喜欢了== < class="com">看过Pina传记片后,迷上了现代舞。我是个古典乐迷,但对于斯特拉文斯基的春之祭,也不是太能欣赏。皮娜的再创作为这部交响作品增加了视觉化的血肉,使我有了更深的理解。 < class="com">燥热粘连顶礼膜拜盲目追寻盛大欢嚣威逼色诱我仿佛看到了一场青春的暴乱。他们中顶强壮清秀的男孩子如同公山羊被献祭。他的血流出来,化成了一个温热的鲜艳的红裙姑娘。 < class="com">1913尼金斯基1975PinaBausch2001AngelinPreljocaj2013北京现代舞团北京师范大学舞蹈系尼金斯基和里昂舞团是还想再看的 < class="com">从“春”到“祭”.......最后一段,光与镜头=印象与表现,“舞”又该向何方?PS:一下午加一晚上,各种版本,然后当晚,只同一旋律和画面
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:PatrickDewaere MarieTrintignant
导演:阿兰·柯诺
语言:法语
年代:未知
简介: FranckPou artisaslightlyneuroticdoor-to-doorsalesmaninasinister artofParis'suburbs.HemeetsMona,ateenager,who'sbeenmadea rostitutebyherownaunt.FranckwouldliketochangehislifeandalsosaveMonafromheraunt.Murderistheonlysolutionhefindstoachievehisgoal...Averygloomymovie,exudingdis airanduneasiness,with atheticcharacters 第32届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿兰·柯诺 黑色小说电影网友评论:< class="com">有些人演戏就是在表现本身,尤其这种气质和影片结构内容相符合时,会营造出极强的感染氛围,散发着阴郁绝望毁灭死亡的气质。影片最后的台词“我们再也没什么可怕的了!”——对比现实中男主角36岁时候自杀,女主角41岁时被男友“NoirDésir”主唱殴打致死——贝特兰德-康塔特(BertrandCantat)因徒手打死艺人女友,被判进狱八年,他服刑四年就获假释,出狱后获歌迷热情欢迎而爆红,开演唱会,签售,上封面,拍广告,在法国成为炙手可热的摇滚明星。让人唏嘘不已。 < style="text-align:center;"> < class="com">几乎做到了在逻辑范围内的极致荒诞。前半个小时的戏颇有戈达尔影片的腔调,还看到了很多日后王家卫、昆汀们作品的先踪。帕特里克迪瓦尔的独角戏,令人睁目结舌的一次荧幕表现。社会底层的荒凉和卑劣,男主角个人魅力太大,以至于直到第100分钟之后那幕才能恨起来这个人渣、骗子、暴徒。本片节奏精确,配乐真正做到了为叙事服务。影片的最后一幕戏分明是足以写在影史的现象级镜头。 < style="text-align:center;"> < class="com">金草莓:贫贱人生百事哀,如露水短暂的快乐消失后,散文诗呢喃般的节奏中,剩下的冗长时光中尽是绝望痛苦。比阿兰科诺的故事再悲伤再残酷的现实里,那个神经质、脆弱又浪漫的男孩在36岁时吞枪自杀;脸上总也笼罩着一层朦胧忧伤的女孩,则在24年后被男友虐待致死,我想这些哀伤,已无法用言语和影像记录,只能凭借镜头中的那些片段去缅怀。戏里戏外,原来我们都逃不掉。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到男主第一次见Mona时的善良一面还以为是个好汉,后来发现他一惊一乍的暴躁人生几乎都是由谎言堆积而成的,唯一一次真话死期将至的Tikides还不相信。故事一鼓作气推到了顶峰忽然变成一场空,“Mona,我们再也没什么可以害怕的了”这一幕就成了经典。男主简直是在本色出演,然后歌配的很好。20160818 < style="text-align:center;"> < class="com">开场的“空气独舞”好精彩。与其说是黑色小说不如说是颓废小说,窝囊小说,废柴小说。男主角的雨中舞蹈和推销倒是显得好生洒脱,但之后从与蒙娜好上开始就变了个人似的犹犹豫豫瞻前顾后,杀人的时机选择也是极其微妙,结尾又把钱送到别人手里,只好在夜里旋转高歌也是有些悲哀。 < style="text-align:center;"> < class="com">要是五年前看,可能会与影片所演染的情景氛围有所共鸣,但是现在就只能以局外人的角度为影片所描绘的生活感到惊讶。太无聊单调了!没有电视,没有电脑,没有手机,没有事业,只能做着可怜的小生意,完全看不到当今这个信息爆炸的时代,像隔了一重山。不过也就是三十多年前。 < style="text-align:center;"> < class="com">好片啊,弗兰克就是男版的现代包法利夫人,既不够为恶的冷酷和厚脸皮,又不够为善的诚实和坚强。既无方向,也无目标,随波逐流,被命运摆布,满口谎言,惊慌失措,为的也只是小小的温暖和浪漫。可这样的人注定只是死路一条啊。另,派崔克狄娃尔演这样的角色太得心应手了。 < class="com">黑色电影的框,内核是惨淡又疯狂的人生和爱情,男主角接近癫狂的出演啊,想破头都不知道他是怎么做到的!太厉害了。感觉是影史现象级演出,为了他也值得看。昆汀的真实罗曼史可能从这里学了不少招儿去吧,应该说美国人拍的那些纯爱犯罪电影都有这里的影子 < class="com">全程看主演帕特里克·迪瓦尔飙演技开场惊艳的独角戏大段自言自语的咒骂阴谋把客户引入死亡的对话最后失去一切却大喊我们什么也不怕演技炸裂阴冷的色调质感与主角癫狂的人生真是绝配神经质的男主和沉默寡言的女主形成强烈对比两个失败者的迷惘人生 < class="com">焦虑神经质的男主角因为别人的欠款来到推销因为自己的软弱答应雏妓会再回来接着被沉默的雏鸡缠上自己因为挪用备用现金后被雏妓拯救告知姨妈有钱接着牺牲朋友回忆歌词与开枪结果妻子回归老板勒索“我们没有什么可以惧怕”这是一个糟糕的爱情故事 < class="com">三星半挺喜欢,“不,这是一个爱情故事,一个糟糕的爱情故事“竟然是PatrickDewaere只看过布里叶片中的他。此片中的一个对生活不满只能癫狂咆哮的底层推销员只说我的生活不能没有女孩。如此冷的调格外的浪漫! < class="com">杀妻灭友是为了钱可最后为了自己的命可以不要钱当真正一无所有的时候却高呼我们再没有什么可怕的了每次男主看到mona站在窗外会笑都是因为妻子不在身边内心深处他从未喜欢过这个妓女
备注:已完结
类型:韩国电影
主演:皮埃尔·布拉瑟 吉内特·勒克莱尔 利贾·布拉尼卡 Jean-Pierr
导演:瓦莱利安·博罗夫奇克
语言:法语
年代:未知
简介: 法国1968年瓦勒里安.包齐瓦克(《野兽》《传说》)又一经典情色名作 在传说中的Goto岛上,所有居民都在残暴的君主Goto三世的统治下辛苦劳作当君主的妻子Glyssia救了一个叫Grozo的男人免于死刑之后,Glyssia还给了他一份安稳的工作,后来杀死当地的捕蝇鸟但没有人意识到Grozo贪恋的不仅仅是皇后Glyssia的美貌,还有王位也是他的觊觎之物。
备注:已完结
类型:韩国电影
主演:约翰·利贝罗 莎乐梅·斯蒂文宁 佛洛伦丝·托马辛 让-菲利普·艾科菲
导演:安东尼·寇迪耶
语言:英语,法语
年代:未知
简介: 米克(约翰·利伯欧JohanLibéreau饰)的家境普通,父亲酗酒成性,好在有温柔的女友温内莎(莎乐梅·斯蒂文宁SaloméStévenin饰)的支持和鼓励,以及自己对于柔道的热爱,米克才不至于堕落和崩溃一日,一个叫克莱蒙特(皮埃尔·派瑞尔PierrePerrier饰)的男生出现在了他的眼前,他是柔道队新赞助人的儿子在比试的过程中,米克发现克莱蒙特并非预想的那样专横跋扈,他们很快就成为了朋友 米克,温内莎和克莱蒙特呆在一起的时间越来越长,一种奇妙的感情通过柔道这种结合了力量与韧性的运动在三人之间缓慢滋长。当三个年轻人越过了道德底线之后,他们才发现,放纵只能带来一时的满足,每一个人都必须承担纵欲的苦果。
备注:已完结
类型:韩国电影
主演:Наталья Щукина Оксана Арбузова Евге
导演:François Jouffa Francis Leroi
语言:法语
年代:未知
简介: ВбурлящуюполитическимисобытиямиРоссиюконца80-хприезжаетизвестныйкиноклассикизФранции,чтобыустроиткастингсредирусскихдевушекдляучастиявэротическомфильме.Приэтомонсталкиваетсяссоветскойдействительностьюиатрибутамигласностиизачаткамидемократиивначавшейраскрепощатьсястране.Вфильмепоказаномногообнаженноготеласучастиемроссийскихактрис,атакженостальгирующиесценыроссийскойжизнивременперестройки.