备注：已完结
类型：剧情电影
导演：李宋喜一
语言：韩语
年代：未知
简介： 主演：金在炯/전신导演：李宋喜一语言：韩语地区:韩国编剧：李宋喜一类型：剧情/短片/同性上映时间：2012-11-15(韩国) 别名：GoingSouth/一路向南(港)用户标签：韩国,同志,同性,短片,韩国电影,2012,同志电影,gay片长：45分钟imdb编号：tt3198092 长官俊英（전신환饰）和士兵基泰（김재흥饰）在军队服役时曾是一对恋人。俊英提前退伍后开始尝试融入主流社会，并且交上了女友。他和基泰的通信也从炽热到平淡如水。基泰利用服役的最后一次假期出来寻找俊英，希望履行两人当年的誓言：一起结伴去南方。为了带俊英上路，他偷偷将安眠药下在饮料中。于是汽车载着脱队的逃兵和熟睡的爱人，在接天的莲叶、炎夏的蝉鸣和沿途更迭的新绿陪伴下静静向南开去...... 凭借《不后悔》成为韩国独立电影焦点人物的李宋熙日说《南行》“主要在讲述同性恋和异性恋的分界。”他认为很多人在性取向上是机会主义的境遇型，但社会却“要求人们的欲望循规蹈矩的迎合预期，从而给很多人带来了认同的痛苦。”《南行》与《忽然之间，去年夏天》、《白夜》一同构成李宋熙日讲述酷儿爱之痛的“两天一夜”三部曲。 南行电影网友评论：< class="com">“也望见了离开的爱人的心，还望见了我小小的心”歌词真的很不错，大兵最后的舞蹈，长官背道而驰，看的好心酸。军旅寂寞，你却玩弄感情，而大兵越陷越深。里面的台词也很好。“军队都这样，都他妈因为寂寞好吗？”“因为寂寞……”“跟小时候小朋友玩摸小鸡鸡没什么区别，对我来说根本没有意义”一个人的舞蹈，“你不用同情我，我会跳起舞，开心的活着” < style="text-align:center;"> < class="com">现在反而是这种泥沙俱下、大开大阖的同志电影能吸引我看下去，并无太大美感，但有效地传递了现实的残酷。那种意大利度度假牵牵手玩玩桃子之类，都是幻象。另，第一次听到主题曲《南行》是在Goonam和DengueFever的合作碟，算是我近年听过的最好歌曲。当时并不知道有电影拿它做了主题曲。 < style="text-align:center;"> < class="com">俊英逃避了自己的感情，相比之下，基泰就显得尤为忠实自己的内心，但我想在现实中，大部分人都没有勇气继续，融入主流，过“正常人”的生活是最佳选择。导演的几部曲都不错，而我也总能在每一部里找到打动我的点。《南行》的结尾真的特别喜欢，很多人可能觉得是be，但我觉得一个人的《南下》（超喜欢片 < style="text-align:center;"> < class="com">李宋喜一的“酷儿之痛/两天一夜”三部曲之二。部队里的逃兵得不到爱，爱情里的逃兵不敢接受自己，最后隧道里敬个礼哭着喝酒乱舞、要“好好活下去”的小兵，难道不像《燃烧》大麻后夕阳下裸舞的惠美？攻长了一副负心的样子，受说他不需要同情，几个问题的对白又深刻又虐心。 < style="text-align:center;"> < class="com">一直很怕热烈而绝望的爱情故事，因为掺杂着过度浪漫化的想象。这部电影里，在雾蒙蒙的远山与荷叶间，把过度浪漫化逼到极限；在严肃的军礼和滑稽的舞姿里，宣告终了。一段短短隧道的中间，没到达目的地的车没油停了下来，不像是结尾又不得不结尾，只能如此。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然你是混蛋胆小鬼，但还是我深爱的长官，最后一面也会像第一面一样敬礼，回到过去还是愿意遇见你。就算被你抛弃在泥潭里。满脸泥满脸泪，开了音乐对着背影大吼的时候明明很痛苦，敬军礼的时候还是挺直了腰背，像刚入伍的小士兵。这一下我哭得比他厉害 < style="text-align:center;"> < class="com">？？？诡异的氛围。然后看完夜间飞行又仔细看了第二遍。这个小男生，真的好适合被攻。氛围很凝滞，能懂这两个人的情绪。音乐很诡异。还是那个矫情的导演，因寂寞而爱上一个人，确实是个消磨时间的方法呢，分手了还可以去图书馆找他，限制他自由。 < class="com">——滿口玻璃渣「我真的什麼都沒有了嗎?那是因為都他媽給你了啊!膽小鬼!」「別同情我!你以為我會想要你的同情嗎?我會跳著舞開心的活著.」「♫如果你問我要去哪兒,我會說我去南方了.我會對著大海呼喚海鷗,同時將髒話飆出口.♫」 < class="com">被阿兵哥虐哭了啊！色调很喜欢！阿兵哥真的很可口但就是脖子有点长老是出戏！但侧脸还是很像井柏然的好吗！以及学猫叫真的是有点尴尬！最后隧道中的敬礼和起舞看得人心都碎了！作为两天一夜的第二部也是大好评了呢！ < class="com">性与爱的不同。不过逃兵的后果很严重吧，为他有点不值得。在泥泞水坑里的那句“胆小鬼”；犹如宣判似的那句“是你不想知道吧”；还有那句“我会跳起舞，开心地活着”。每句话背后的内容，让人深思扼腕。 < class="com">李宋喜一的最佳作品了。部队里的逃兵得不到爱，爱情里的逃兵不敢接受自己，最后隧道里敬个礼哭着喝酒乱舞、要“好好活下去”的小兵，难道不像《燃烧》大麻后夕阳下裸舞的惠美？ < class="com">一个人的南行能走多远？没有了爱，是否会像个行尸走肉一样苟活？片中泥潭中打架那一幕，着实把我看哭了，那是一种看不到希望的绝望，想挣扎而又无力。“那是我的，是我的！”
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：劳塔罗‧罗德里格斯 胡安·巴贝里尼 PatricioRodríguez
导演：马可·伯格
语言：西班牙语
年代：未知
简介： InElcazador,ArgentiniandirectorMarcoBergerrevealsthesexualawakening,uncertaintyandlustofthebeautiful,15-yearoldEzéquiel.Whenhis arentsgotoEuro eforamonth,hehasthehousetohimselfandmakesthemostofit.Hetakesclassmateshomeonlytofindout,againandagain,thattheyaren'tattractedtoboys.&ems ;&ems ;Butoneday,hehitsthejack otwhenhemeetstough-lookingMonoattheskate ark.ButthemeetingwithMonodeliversmuchmorethantheconnection,intimacyandsexhesought.Helandsinachillingsituationthat ossiblymakeshimlonlierthanhealreadywas.&ems ;&ems ;Elcazadorisacom actdramathatdealswithatoughsubjectinacons icuouslysubduedmanner. 第49届鹿特丹国际电影节大银幕奖(提名)马可·伯格 < class="comment">《猎情人电影网友评论》 < class="com">约炮不拉窗帘，少年不仅被欺骗感情，还拍下小视频敲诈。话说想偷拍的话在屋里藏个摄像头就好了何必折返躲藏，如此折腾。马导片子一贯的青春肉体，男主两边的眉毛长在了一起有点出戏，这次涉及未成年人尺度比较收敛，没有直接呈现，但其实每次亲密接触都有很强的性暗示。很有趣的是悬疑延迟的大量使用，每次恐怖音效响起最后总是虚惊一场，经过几个桥段过渡后又会突然揭示此前确有蹊跷之事发生。少年在父母，猎人，旧情人和男孩之间的四面生活逐渐崩溃，在拖男孩下水和赎回视频间进退两难，终于男孩赤忱不顾一切的爱意成了他最后的救赎，这份爱的重量难以承担却不忍辜负，唯有出柜，坦白骗局与未成年色情链条的真相，在一切无法挽回前将逐渐脱离掌控的局面交给大人们，自己也得以游向新的人生。一贯的政治控诉，关于阶级，关于同性平权在各国的不同进程。 < class="com">65/100。令人窒息，完全没有了看《金发男子》时候的那种身临其境感，只剩漫长的无聊感和拖沓感。马可·伯格电影里最为突出优势的那种朦胧的暧昧和虚幻在这部电影里反而成为了一种将之拉入万劫不复深渊的催化剂，根本原因还是在于剧情的设置过于一般和没趣，可以理解因为涉及到未成年人而减小的尺度，可这部分的缺失并没有在故事的丰富度上得以填补，让整个过程大打折扣，即使在最后真相揭露时刻有一丝回光返照的意思，但依然无法挽救前面已经积满了的失败的灰尘，实在是太让人失望了。最后，一惊一乍的配乐和男主角的眉毛实在是太出戏了！ < class="com">#鹿特丹电影节#在节奏缓慢、剧情没有什么起伏的情况下，演员的表演也没有撑住，因而整体显得疲软。手机上收到自己的色情视频，以及看到男孩送的手表，这两个重要场景中男主的表演都不太有说服力。前一个场景里演员的木讷勉强可以解释为少年涉世未深，第一次遇到这种抓马不知如何反应；后一个场景里，演员想要强行召唤情绪却明显失败。 .s.观影后跟男主演聊了聊，问了一下导演如何指导他的表演，但也没问出个所以然来。 < class="com">#49thIFFR#BigScreenCom etition+世界首映。相当不错的同性题材黑色电影+青春片。浅焦传达人物情绪同时又形成很有特色的观视结构（主体和客体，猎手和猎物），三个主角都很美好。唯一有点小问题就是Juan的视点跳了，导演应该也是没想到太好的辙，全统合在Ezéquiel的视点下Juan部分有些信息没法交代了。搁在大银幕竞赛里有点像当年的[Nina]所以搞不好有奖！ < class="com">就当是导演美学的一次风格尝试吧，碎片化的生活景象，和镜头语言确确实实是最MarcoBerger式的，虽然因为题材涉及未成年人的性和暗网操作，所以弱化尺度不少，但剧情的承接又太过扁平，多处的处理实在生硬，只单纯把这种“恶”扩散开来，没有感受到情欲与危机之间的流动与较量，反而变成导演想拍好作品的一种炫技。浓厚的一字眉和非主流发型都很抢戏，导演快回归日常吧，好让我洗洗眼。 < class="com">这可真是个无解的麻烦事啊，开放式结局确实合适。猎物成了猎人，猎人继续线下寻找猎物，无限循环，形成青少年涩情黑色产业链。一方面是这种被威胁的难以启齿，另一方面是内心良知的躁动，并不是教育做得足够好就能避免的，青少年的性启蒙，情欲的驱使使得一切都变得棘手，真无解。马导头一回拍这么严肃的题材，完全没有失手。PS:男主眉毛过于出戏，男二简直美如画 < class="com">3.5好可惜好可惜！一开始的chemistry抓得特别灵，两个男孩hooku 的小眼神让我羞耻到想钻到椅子下面。然而后面的节奏和整体结构全线崩塌，悬疑的配乐让人很迷惑，有些镜头也显得多余，断层感特别明显，技法生硬不流畅，结尾更别提了。。建议导演不要拍类型片了，就拍青春情爱多好！！ < class="com">3.5.配乐用力过猛。马克·伯格这部剧本弱的有点多，Juan问题比较大，不过其他俩人表现也不太行。全片都靠伯格善用的节奏来撑，但悬疑部分内容实在是很难经得起这样悬置，弄得揭开部分实在没啥力度，还有些崩盘。不是看到导演粉丝情况下，可能不会这样分数。肉体依然很好看，这是伯格一直坚持的。 < class="com">@IFFR配乐过于浮夸压迫，实际上电影的基调并没有在犯罪悬疑和人性堕落上走的太远。角色演绎得都很好，那些普通人都可能会有的脆弱和懦弱表现得很精准。大篇幅细写男孩们青春期的情欲蠢动和迷茫，对于非Gay观众如我，对于男体“性”的凝视有点太放纵了。 < class="com">男主是从叙利亚找来的库尔德难民吗，一字眉才是本体。请马克伯格再也不要回归《缺席》的路线了，比惊悚更灾难，继续甜腻暧昧下去会继续支持的。以防导演视奸豆瓣：Megustanlas eliculasdeMarcoBerger?? < class="com">的确是失败的尝试，但错不在一字眉的呆滞。配乐悬浮不附体，叙事不强，奇怪马可·伯格镜头里这次都没了法斯宾德式的局部特写，也浪费了白期待已久LautaroRodríguez的颜，顿觉蓬勃青春情挑索然无味，好的都被转场虚构了。 < class="com">中国神话有一种叫作伥鬼的生物，可以和电影做对照。可能因为拍的是未成年人暗网题材，马可·伯格的酷儿凝视镜头节制了很多，性暗示也变得小心翼翼，但这就带来了不够看的问题。建议导演连拍三部熟男调剂一下~（男主眉毛太抢戏了??）
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Antoine Herbez Clément Naline Valen
语言：法语
年代：未知
简介：The film takes place in Toulouse and tells the story of Jean, a 55 year-old policeman who discovers his son, Maxime, and his son's boyfriend hanged in a hotel room. The autopsy shows that he died from an overdose of GHB, just seven minutes after his boyfriend. During an evening organized by Maxime's friends, Jean discovers the club BISOU, where his son used to go. There, he mee...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：姜皓文 惠英红 余香凝 周祉君 吴肇轩 陈蕾 葛民辉 黄河 岑珈其 袁
导演：李骏硕
语言：粤语
年代：未知
简介： ★港版《丹麦女孩》勇敢用爱为自己发声！ ★金马影后惠英红继《血观音》后话题演出 ★本届金马奖最佳男配角最佳女配角双料入围 金马奖影后惠英红年度话题演出。安宜（惠英红饰）与结缡多年的老公大雄（姜皓文饰）在同个屋簷下，一同育有儿子（吴肇轩饰）与女儿（余香凝饰），出嫁的女儿也已有孕在身，一切看似和乐无忧，但她竟却从未发现与枕边人原来是同床异梦。某日深夜老公接到越洋来电，得知儿时老友已在伦敦逝世，致电告知的是他的合法同婚伴侣阿邦（黄河饰），并预计携带老友骨灰返港安置。与此同时，老公又安宜客串票戏的场合，重遇他儿时认识的昔日粤剧花旦打铃哥（袁富华饰）。故友骤逝又加上巧遇故知，翻起老公许多往事，他决定坦承揭示深藏已久的秘密：他想要变性。安逸过著师奶生活多年的安宜，自认平静的婚姻生活顿时发生剧烈家变，她与家人将如何面对曾是一家之主的人，如今改名唤做「翠丝」&helli ;&helli ;？ ◇导演： 新锐导演李骏硕 ◆演员： 【拆弹专家】姜皓文 【血观音】惠英红 【红衣小女孩系列】黄河 【树大招风】袁富华 【一念无明】吴肇轩 【骨妹】余香凝 第55届台北金马影展金马奖最佳男配角袁富华第38届香港电影金像奖最佳编剧(提名)李敏&nbs ;/&nbs ;李骏硕第31届东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片(提名)李骏硕 翠丝电影网友评论：< class="com">片头“翠丝”两个字是一半蓝色，一半红色，片尾两个字一半是红色，一半是粉色，从此以后，大雄不再叫大雄，叫翠丝，她将拥有一个阴道，可以穿高跟鞋，如果有“硬”的感觉，也是女人的“硬”，身份转换宣告成立。那些压抑的日子，“跨性别人士”都没有自己名字的时代，该翻篇了。再去评判谁是谁非都不公平，特殊的时代衍生人类社群狭隘的观念，是这样的，总有人会为之殉难。“LGBT”四个字母都知道是什么吗，“LGBTQ”呢，新的观念是对现实世界的揭示，并不是创造，不是有人创造这些群体才出现这些群体，而是少数族群本来就存在，人们终于发现了。被发现，是一种进步，不该闭目塞听。她们终于在舞池中央得到两支玫瑰的时候，她们知道，这才是她们此生应得的。《翠丝》反而拍得比《谁先爱上他的》更多了一层浪漫主义。惠英红的演绎又惨烈，又精准。 < style="text-align:center;"> < class="com">野心好大，以至于太臃肿，出轨染病的律师女婿，想搞大事件来推动自己的议题的议员，如果能剪掉那些杂七杂八的，讲好跨性别者婚姻这件事就很好了。当初谁在Facebook上用彩虹头像的?原来其他人搞gay易服变形都可以但发生在自己身上就怎样也不行。也是赤裸裸地打击现实里一些虚伪的热血分子了。惠英红饰演的是个可怜的传统女人，觉得女人就是不能离婚，哪怕女婿出轨还有性病，女儿一离婚就没人要，而对自己的婚姻又是一直逃避问题，她也很有爱，可以拒绝在传统婚姻上签字，也可以幻想着已经变性的丈夫归来，但戛然而止着实让人感觉导演有逃避话题的嫌疑“儿也好，女也好，都是我生的”和《谁先爱上他的》一样需要父母的祝福 < style="text-align:center;"> < class="com">自宫之后的剧情比较灾难，想要表现的东西有点多，台湾腔小受的种种姿态老实说，我喜欢不来，虽然在剧情中他成功说服了大雄“做自己”，但他本身却充满了年轻人自以为是的傲慢，未有体谅中年人生命中不能承受之轻的同理心。同《女孩》一样，一个有趣的现象，性别认同障碍者往往表现出对男权文化构建出的女性身体规训充满迷恋，想变成女性，对妆容、丝袜、裙子、胸罩特别渴望。性别认同障碍者的迷惑不在于多个阴道，多个胸部，还包括行为举止、穿着打扮等社会性的东西。我想，如果没有男权文化的深刻影响，人类都像动物一样赤身裸体顺其自然，那么性别认同障碍者也许就没那么多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">围绕达令哥的青春记忆那段还有那么点味道，可惜后半部分剧情有些失控，舒琪编剧上部陈小春主演的基佬四十似乎也存在这样的问题，不是人物自身的情感逻辑在说话，而是变成编剧意图的道具了。然而最大的问题也许是主演姜皓文，似乎找他扮演ts角色是为了标新立异，然而如果我没有理解错误的话，同志文化在美学上的目标是让每个人找到适合自身风格气质的定位，原谅我不能欣赏这样不协调的男扮女装。建议导演对比看看《人生密密缝》。考虑到是新人处女作，又是古天乐的出资和黄河的加盟，三星鼓励吧，希望看到导演的进步。 < style="text-align:center;"> < class="com">能够在港埠释放大量LGBTQ信息素是相当难得的，细节的选取上也很有想法，可有想法并不意味着能做到心手合一。导演有限的镜头语言令成片变得酸涩难嚼，再加上时有时无的政治意图，变得戏我不分。袁富华无疑是最出色的，有限空间里表现得精准到位。惠英红受制于编导水平，优秀却处于个人体系中，与影片气质有些难以接驳。最致命的则是男主角姜皓文，尽管编剧做了很多人物身份的铺垫，却丝毫掩盖不住姜皓文与大雄这个角色气质上的水土不服。这与适衬人物性格，却描摹得令人生厌的黄河，真成了糟粕二人组。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然短短一部电影中塞进了异装癖、同性恋者、变性者多少有些取巧，但是不得不承认剧本细节真是丰富，演员表演的确出色，姜皓文很努力了，但是在袁富华面前完全被秒杀，惠英红是一如既往的出色，扮演儿子的吴肇轩也是很精彩，和惠英红的对手戏与《心冤》中又是完全不同，但是很好的表现出母子感。演员中唯一逊色的可能就是扮演阿正恋人的邦了，总觉得黄河完全不适合这个角色。如果不是结尾邦的引诱这段戏太过狗血。整部电影可以更上一层楼。无论如何，作为新导演作品来说，这部电影还是有惊喜。 < style="text-align:center;"> < class="com">题材非常吸引人，开篇从传统观念和现代意识的激烈碰撞入手，再通过过去与现在逐渐展现主角复杂矛盾的心路历程，到最后的突破桎梏勇敢做自己，不过部分情节设置过于刻意了，妻子与母亲的态度也有些强行认同，剪辑也很乱。好在袁富华和惠英红的表演足够撑场，姜皓文也够卖力，只不过“做戏”感还是太强。 < class="com">港版《丹麦女孩》，但是比起《丹麦女孩》差太远了。男主姜皓文对于“我是一个女人”的心理层面上把握得还是不够细腻。惠英红和袁富华的表演不错。另外，觉得阿正老公这个角色的存在很奇怪。从电影还是可以看出中国的古旧观念至今还对社会有着毒害，比如“女人不可以离婚，离婚就什么都没了”.... < class="com">类似黄海、吴肇轩的戏不多，却背景、立场太满，追求面面俱到的视角分散了主角神采。惠英红也把姜皓文的戏吃得死死的，尾声最精彩的两场戏都在于她，和儿子的交谈，哭笑不得还是求得个家的团圆。把议题放在“跨性别”，“同妻”，“同婚”其一，再做减法去真挚地写角色才好，而不是这样用力到崩溃 < class="com">有些台词太刻意了而且反复一直强调而且侧重点太多偏离中心如果影片想表达的心理变化的话有些人物完全没必要设置人物太多反而杂乱无章阿凯真的是有些尴尬但是哭着畅想未来那里真的有些戳最精彩的就是打铃哥带着期待睁开眼睛审视自己的时候另，红姐实在太厉害 < class="com">六点五分姜皓文和袁富华真的把女人角色演到骨子里啦。姜皓文比惠英红演的好剧情有瑕疵的大雄和打铃哥那么容易接受穿上女装，画上女妆，大雄在这过程没有小心翼翼和怯懦，而在和老婆吵架后，他却想不开地自己“动手”了。我觉得这和前面的坦率是矛盾的。 < class="com">6.5，1分单加给红姐。很好的题材，但是关注点似乎放的有点儿歪。影片最大的减分项在于对于变性的现实阻力处理的过于儿戏，而专注于发现自我、心理认同的情感处理。这样的处理让电影少了很多现实意义，多了一些自娱自乐、自我安慰的yy式满足。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：约夫·卢温 耶胡达·那哈利 亚里夫·莫泽尔 莫兰·罗森布拉特 埃兰·列
导演：亚里夫·莫泽尔
语言：希伯来语
年代：未知
简介： 1989年的特拉维夫，年轻大学生博阿兹（约夫·卢温YoavReuveni饰）刚退伍，在大学修读语言专业，有个漂亮的女友诺亚（YehudaNahari饰）。他每天会打开信箱查看奖学金的消息，某天却在信箱里发现了一封匿名信：“亲爱的博阿兹，请不要问我是谁或怎么认识你的，我无时无刻不想着你，尽管我们都是男人。坐在桌前偷偷给你写这封信让我觉得羞愧，但我实在缺乏更多的勇气...”博阿兹认定这是恶作剧将信揉成了一团，然而读信的那刻他却难以解释的脸红心跳。更多的匿名情书搅乱了他的内心平静。他恚怒的想找出那个爱慕者来，为此他开始回顾自己的过去、在军队服役时的情景。随着越来越多的探访和求证，他惊讶发现原来自己的内心竟然潜伏着同样的欲望...... 《雨中的蜗牛》是以色列导演亚里夫·莫泽（YarivMozer）第一部剧情长片，电影根据1995年希伯来语小说《死木的花园》改编，作者是以色列驻前南斯拉夫大使约西·阿弗尼-列维（YossiAvni-Levy）先生。 第37届蒙特利尔世界电影节金天顶奖(提名)亚里夫·莫泽尔 雨中的蜗牛电影网友评论：< class="com">那几封情书写得真是令人惊叹，换做是我可能也会陷进去。军营里面发生的基情明显是回忆，是主角看情书的时候记起的。军营那个地方特殊，发生的基情估计都会以为是一种暂时的生理发泄，与爱情无关，只有当再次触碰同性恋的话题主角才会再次去回想。每次将情书藏在抽屉的他与女友渐行渐远，在开关灯那里已经明确了他的选择，但写信的教授却退缩了。如果写信的是女人，结局注定不一样。最后雨中蜗牛那幕，教授坐在车里看着车窗外男主和妻儿，我的心境竟是和教授一样如此心酸，我想男主看着地上雨水中伸出头的蜗牛大概也是如此吧。（后面的话忘记是摘取豆瓣网友还是自创了）本我的欲望就像雨水，自我就像那只蜗牛，干涸的时候只能深藏在自己的壳子里，深柜中的男人遇到唤醒真实欲望的信，就像雨水中的蜗牛——深柜不易，且行且珍惜 < style="text-align:center;"> < class="com">啊！我也想给我喜欢的人写信，也希望喜欢我的人给我写信！哪怕是打印出来的也好啊！可惜，都没有（啊，不对，他们都不写信2333）。（给朋友的信还没寄出去，懒到不想打击自己……邮筒离我真的是太远了！哭泣！）“雨中蜗牛”，意为“长期迷失在漩涡之中，借着坚硬的外壳掩饰内心的欲望，只有在磅礴大雨中才肯探出自己的软肋使自己的身心得以滋润，在雨中艰辛地不断爬行，期望能流连返回到当初可望不可及的迷离情梦”，“本我的欲望如同雨水，自我就像那只蜗牛，干涸的时候只能深藏在自己的壳子里，深柜中的男人遇到唤醒真实欲望的信，就如同雨水中的蜗牛”。 < style="text-align:center;"> < class="com">高二的时候我暗恋过一个老师和这部剧正好反过来最后我也写信告白了最后的最后没有结果压在心底未曾述说每当我看到教授看男主的眼神的时候我明白里面的傲娇和宠爱和剧情不一样的是我没有逃离我选择了硬着头皮继续走自己当初选择的路每次再遇到他的时候会尴尬但他的沉默就已经是很好的回答现在我很感激因为当初他的拒绝因为自己的坚持才有现在的我 < style="text-align:center;"> < class="com">对于暧昧和试探的描写确实是不够，闪回的部分其实还是多余，而且剪辑糟糕。在下雨天，蜗牛也会从重重的壳中探出脑袋来，却又总是会很快的缩回去，这个隐喻本身还是有意思的。其实能被一个人默默的爱着是多么幸福啊，不管是风动幡动还是情动，缺少的都是那一份勇敢。两个都不勇敢的人又如何会在一起呢，只不过是痴人说梦、顾影自怜罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">结尾有点突然没了的感觉。很多性的镜头、撩人心的亲密。颜值也都不低。一直幻想身边的男的都在看他，看得他好不自在，但是又被各种诱惑。和一个大学教授保持亲密的信件来往，被女朋友发现了。虽然没亮3次灯，但是之后的表现也是说明了内心的渴望。同性倾向折磨着男主，对他来说就好像一种瘾或者疾病，不想触碰但又摆脱不了。 < style="text-align:center;"> < class="com">豆瓣400/我个人觉得这片子还挺有味道的，与其说是同志的肉欲故事，不如说是一个隐晦的身份认同故事，男主帅到惨绝人寰，却极其深柜，一封情书唤醒其隐藏已久的欲望，所谓的寻找窥视者不如说是寻找自我的过程，雨中的蜗牛艰难前行却只能在此时释放灵魂，场景竟是如此的可悲。 s：BG床戏好喧宾夺主。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个可爱可爱的男人，演到了一个可爱的电影，真可谓赏心乐事。这一片的有趣，并不在于同性吸引和异性恋生活范式间的撕扯。而在于一个罕见的情境：一个帅哥帅到感觉全世界都爱上了他。很少有电影如此入木三分的演出了美男子的心声，被偷偷的爱吧，觉得心里好乱，没被偷偷的爱吧，又觉得全世界都瞎了眼呢 < class="com">借用网友的评论“我也渴望炙热的爱恋，可是别人轻易拥有的，却是我的奢望，所以把自己关在壳里，自己沉醉，自己欣赏，和孤独握手，和自己言谈”“偶尔从壳里探出头，看见了你，你是我的全部，可是我却不敢正面相对，因为我担心你认为我是个疯子“，”我们都躲在自认为安全的壳里，却把缘分隔在壳外“ < class="com">深柜版的《苏菲的世界》，恐同即深柜，男主一次次压抑自己，为了什么？最后的小孩是点题的关键吧；我猜更多的是，不知道whoiam。影片结尾，小孩指着蜗牛问这是什么，and男主直勾勾眼神，两者加起来仿佛在说：无法闪躲的雨，难以压抑的情感，whoyouare？ < class="com">有点，那啥。。。看不懂。我居然一直以为写信的那位不是教授，太天真了，没猜中剧情，最可怕的事情是，导演是一个有故事的人，远远比电影更有故事。没想到啊，最后你还是在雨中缩回了壳。整部电影用一个词形容就是，蜜汁。当然，比剧情最重要的是，男主长得帅得可怕。 < class="com">同性、爱，身不由己又处处受限，把那种爱的纠结，跨性别之间爱的底线和取舍，表现的淋漓尽致。爱一个不该爱的人痛苦，被一个自己不爱或是不该爱自己的人爱而彷徨和迷惑。作为一个观影者，看的入迷，心中更是五味杂陈，随着最后电影结束，顿时舒了一口气。 < class="com">这真的是一部靠颜撑起来的片啊！男主的脸和身材简直不好挑剔！神似提奥詹姆斯！其他的配角就算是路人酱油都帅得一逼！最开始一直以为讲的是深柜所以感觉有点假，不过看到结局还是觉得挺写实的。以色列帅哥怎么这么多好想去以色列！！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：汤姆·梅西耶 康坦·多尔迈尔 露易丝·谢维洛特 乔纳森·布迪纳 贾迈勒
导演：那达夫·拉皮德
语言：法语 希伯来语
年代：未知
简介： 那达夫·拉皮德执导，故事讲述一名男子从以色列逃往法国仅靠著法语字典来与人互动、生活，却在最后感受到被异地拒绝的故事。 以色列退伍士兵约亚夫（汤姆·梅西耶饰），一心向往自由开放的法国，却在来到巴黎后惨遭洗劫。眼看即将沦落街头，约亚夫遇到一对生活富裕的情侣—作家艾米勒和女友卡洛琳，因而幸运获救。 一无所有的约亚夫，索性决定脱胎换骨，从此当个法国人。他开始拒说希伯来语（母语），并通过背诵同义词方式，积极学习法语，全力融入这个他心目中的理想国度。有趣的是，他过去在军中的悲惨遭遇，却成了艾米勒笔下的绝佳题材；而他媲美罗马雕像的健美身材，也沦为卡洛琳每晚的意淫目标，永无止尽地利用他满足性欲，三人于是发展出一段极其微妙的三角关系… 第69届柏林国际电影节金熊奖那达夫·拉皮德 第69届柏林国际电影节费比西奖（国际影评人联盟奖）竞赛单元最佳影片那达夫·拉皮德 同义词电影网友评论：< class="com">真是……好遗憾啊！要是后三十分钟（高潮+尾声）撑住就是稳稳的（个人评分）85+作品，可惜崩了，从此前叙事和影像的精心构织直接滑进了陈词滥调的说教（不过年度十佳备选还是问题不大）。1.独特的摄影技法，非常漂亮的齐泽克所谓“主观镜头客观化”，通过有意识地再现“陈述行为的主体”被缝合进“陈述内容”的过程完成“去自然化/祛魅/间离效果”，虽然不新颖（安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基、科恩兄弟皆是此中好手），但足够扎实。2.文本与形式交相辉映，影像风格是“主观镜头客观化”，叙事上是套层叙事（男主用法语讲以色列的本土故事），情节上则是主体在新的语言/社会/意识形态下被重新建构/询唤的过程。3.后现代（或说晚期资本主义）特征鲜明：“零散化”；结合监控/视频聊天的新媒介；后殖民主义和欧洲中心主义对第三世界的剥削/消费/物化。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。门成为时刻在场的核心概念，当一无所有的约阿夫挨家挨户敲门求助，曾代表博爱的法国对他者而言只是一扇扇紧闭的门，正如约阿夫从未脱下的鲜黄色外套与周围深褐色服饰的人群产生隔阂，他从未对语言构建的西方自我成功突围，莽撞而不知所措地沦为撞不开木门的低吼。导演把戏剧角力放在两重语言的激烈碰撞上：法语课的教师让每位学生用母语唱本国国歌时，约阿夫只是复述歌词，没有体会中途教师示意他停下，之后唱法国国歌加上了荒唐的肢体语言，以怪诞的方式挑战西方价值观对他者的规驯，另一段在做裸体模特的时候，赤裸浑身被照相师肆意控制和侮辱，他用希伯来语咒骂，瓦解了西方的崇高并主动回归母国文化。影片叙事松弛、跳跃得近乎糟糕，逛街、大使馆工作的情景和征兵制度的回忆跳切地组合起来，冷冽中缺乏轻柔，没法游刃有余地呈现抽象的意图。 < style="text-align:center;"> < class="com">很符合近几年金熊国际政治社会气质，且质量甚佳。影片从语言入手，切题思路并不罕见，但语言背景的复杂性发散的极好，不管“外来者”带着何种目的闯入一个未曾来过的环境，气候、文化、种族、宗教、社会习惯、与人相处这些上的巨大陌生感所催生出的无力感，俨然令他们成为这片空间下的弱者和局外人，这一事实也必然催生出模仿这一基本行为。拉夫实践这一方法论，影片的终极矛盾出现，在巨大的文化鸿沟下，极尽努力的模仿行为仍然无法磨削自己局外人的身份和情感的荒漠，于是转而希冀局内朋友，同为局外的朋友，社交场所，乖张的艺术家，或是情感寄托的恋人，然而这一切也被文化巨兽吞没了，结尾撞那堵门的符号化象征结合开头的意蕴不言而喻。我很喜欢影片西蒙那一段，拉夫用母语开口，他用努力学习法语建筑起的自尊堤坝开始溃决了。人物神态镜头很出众。 < style="text-align:center;"> < class="com">很私人也很有心机的作品，年轻强壮、也饱经波折的以色列人来到巴黎，抛弃了自己的母语，妄图重新扎根在一片“自由”的土地上，但为他将巴黎的大门漏开一条门缝的情侣，对他终不过是各取所需。深陷乏味生活的平庸作家，需要他的痛苦与磨难来汲取灵感，拨弦弄管的白富美，需要他如雕塑般的精壮肉体来满足欲望。在这种暗藏默契的病态模式之下，是西方国家对难民苦难生活居高临下的消费以及对其劳动力想当然的觊觎。而站在难民的视角来看，无论是选择极端的暴力行为，还是讨好地试图融入，事实上他们从来就不曾被真正关注，也不可能在西方国家寻得真正的自我认同。西方只接受符合自己的价值体系的人，否则即使再高昂的呐喊，也会在整饬的管弦乐中变成失声的噪音。片中的主角用尽全力，最终依旧只能气急败坏地反复冲撞那扇已经关上也不会再打开的大门罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半部分极其惊艳，后半部分导演的乏力逐渐显露，法语课堂尤是。简单来说就是创作者不应该召唤你的影像和文本中没有的东西，可以尝试但必然失败。前半部分的精巧与密实显得后半部分好像抓起一把沙子。法语课堂提出的问题以及问题的复现，像在回避对于解答真正问题力所不逮的困窘。对于三人关系的疏松的表现，也像对真正问题想象性的简化。即便如此还是很喜欢这片子。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一印象分。倒不是所谓的没看懂，只是故事逻辑线还没太理清楚。越是这种祖拉斯基式的癫狂，就越需要像「寄生虫」那样精准的工业水准的镜头语言。不接受所谓的制造间离感，因为这是一部需要沉浸和共情的片子。费那么大力气说明一个逃兵在异乡的碰壁和被剥削，把法国和以色列比作同义词，却因为缺少有冲击力的镜头而沦为年度WTF电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">主题上的思考一度近乎接近了文化本质，但剧作的切入点限制了进一步深刻的可能性，人物命运和理念讨论被戏剧张力控制在一种若即若离的状态，二者间的抗衡或许是造成未能更进一步的原因，当然这种抗衡也许才是真正的主题，一如片中的几场好戏未能被完美整合成审美层面的统一。 < class="com">开头的大屌让我羞耻感爆棚，因为是在宿舍看的，到后面再出现裸露戏份时，这种羞耻感荡然无存，本就是个体身体的一部分，又何必在意那一块遮羞布。看完记起贾科长说过的一句话：电影的未来是属于业余电影的。另外结尾这个撞门的设计也太赞了吧！ < class="com">电影和男主新学的法语一样晦涩难懂。最爱的场景：Yoav游荡在法国街头，镜头随着他嘴里细碎吐出的法语词汇晃荡。此外，的确不觉得电影有“同性”，强行加上这个tag除了那段裸露拍摄镜头的暗示想不到别的。 < class="com">8想了一下还是给到四星1.身体学2.否定，放弃后的支离破碎，让一切都成为同义词。3.政治是表象，自我身份找寻还是表象，语境的破碎，含义的崩塌才是核心4.跨语境的处理不够好… < class="com">不知道“同性”这个标签和这电影有什么关系，就因为男主那根希伯来大鸟吗？都在批判白左的虚伪，可是男主的粗鄙一样让我难以接受。开头的镜头摇晃还以为在看《风雨云》。 < class="com">7分。破碎、割裂、跳跃的叙事方式+黑人问号的情节+突然爆发的结尾。虚情假意的西方难民政策，永远无法融入的受伤的人们，毫无用处的是非题，再也无法打开的门。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：塞尔吉奥·埃尔南德斯 埃米利奥·爱德华兹 弗朗西斯科·塞莱 丹妮拉·拉
导演：克劳迪奥·马尔科内
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 导演:ClaudioMarcon编剧:RodrigoAntonioNorero主演:塞尔吉奥·埃尔南德斯/EmilioEdwards/FranciscoCelhay类型:同性制片国家/地区:智利语言:西班牙语上映日期:2015-03-07片长:101分钟又名:IntheGrayscale/灰鬥灰(港)IMDb链接:tt4097612灰度灰的剧情简介······ Brunoisanarchitectwhohasa erfectlife:Anicefamilyandagoodjob.Anyway,Brunohasadee senseofunease.Hedecidestoleavehiswifetobealoneandhavetimetofindhimself.AbusinessmanoffershimtobuildaniconiclandmarkinSantiagocity.Motivatedbythis rofessionalchallenge,Brunofeelshecanfindatwistinhislifebyavocationalroute.HestartworkingwithayounghistoryteachernamedFer(29)whoisagile,energetic,ca tivatingandgay.Startsbetweenthemanunex ectedandintenseromance.Atthis ointhemustdecidehis ath.Thebiggestlearning:sim licityisthebestwaytogetu again. < style="text-align:center;font-size:20 x;">《灰度灰预告片》
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田村泰二郎 水石亚飞梦 村井国夫 日出郎 茂吕师冈 津田宽治 田中理来
导演：东海林毅
语言：日语
年代：未知
简介：Yamazaki 是一位喜歡被性虐待的74歲老翁。他年輕時長得很帥，現在老了，很難接受自己的美貌已經消失。可能因為太陶醉於自己的美貌，他從來沒有戀愛過。一個晚上， Yamazaki 與一個叫 Leo 的性工作者會合，更在進行性行為時倒地。其後, Leo 發現原來這位老翁就是他自己小時候最喜愛的圖書的作者，慢慢地開始對他的過去和生活感興趣起來。這是一個關於兩個背景非常不同的人的故事。自己的美貌消失以後，心情會是這麼樣？性和愛，到底又是甚麼一回事？Old Narcissus 從一個不平凡的故事裡，嘗試尋找一些答案。
