备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Ib Koch-Olsen
导演:卡尔·西奥多·德莱叶
语言:其它
年代:未知
简介:通过展示教会如何被会众使用的场景来讲述丹麦乡村教堂建筑的历史,从800年前在一座小而简单的木制教堂里庆祝弥撒开始,到会众在一座乡村教堂里唱歌结束。时至今日,教堂建筑格局的发展和壮大就可见一斑。德雷叶在这部影片中展示了一系列不同时期的教堂,以及穿着不同时代服装的信徒。每个时期都由一个教堂钟声在天空上双重曝光的镜头分隔开来。尽管这部电影以一种充满活力和启发性的方式来传达不同时代的信息对学生来说,它并没有展现出德莱叶电影通常所具有的艺术品质,除了一些最初是为《愤怒之日》制作的服装。1945 年秋,丹麦文化电影公司董事会决定,他们计划的教堂电影将完全以乡村教堂为主题。德雷尔将在由建筑师 H 组成的专家委员会的协助下,重新修改由剪辑师兼民间高中校长 Bernhard Jensen 编写的剧本。 L?nborg-Jensen 和丹麦国家博物馆馆长 Victor Hermansen。德雷叶在三月中旬准备好了初稿,题为 Kirken er et gammelt Hus(“教堂是一座老房子”),并分发给了丹麦国家博物馆的成员。委员会征求意见。 7月下半月,德雷尔和维克多·赫尔曼森前往全国各地寻找合适的教堂,他们研究了细节,并应德雷尔的要求对教堂进行了一些技术改造,包括拆除了特维耶的电线瓷架。梅洛斯教堂。 7月4日,德雷叶提前前往灵克宾,几天后拍摄就要开始了,摄影指导普雷本·弗兰克(Preben Frank)也到了,他从梯子上摔下来,摔断了腿,幸运的是,他做好了谨慎的准备。几天之内他的腿就打着石膏,重新开始工作。除此之外,制作过程没有出现任何问题。德雷尔说,无论在哪里,他们在牧师住宅都受到了很好的欢迎,而且他们毫无问题地获得了足够的额外素材。8 月 1 日,他们带着几乎所有的镜头回到了哥本哈根。他们只需要拍摄斯凯尔比(Skelby)的教堂,那里的天气对他们不利,再加上赫达尔德(Hedared)的瑞典木制教堂。战后不久,经济就陷入困境,特别是在外汇方面,但那里已经没有真正的木制教堂了丹麦,在工作室里建造室内布景太贵了。 完成的影片于 1947 年 9 月 24 日首次向一个封闭的小圈子放映,其中包括教会事务部长。1947 年 12 月,按照 Dansk Kulturfilm 的标准做法,该影片向媒体、政治家和其他人士展示与其他四部短片一起参加一个节目。《丹麦小村教堂》(Landsbykirken,1947)是由卡尔·西奥多·德莱叶执导的丹麦电影。该片由卡尔·西奥多·德莱叶和Bernhard Jensen共同编剧,主要演员是Ib Koch-Olsen。影片讲述了一个小村庄的故事,故事以农村的教堂为中心展开。故事发生在第二次世界大战期间,讲述了村民们在动荡的时代中如何寻找信仰和希望的故事。主人公是一个年轻的男子(Ib Koch-Olsen饰演),他与其他村民一起经历了战争的痛苦和困扰。在他们的生活中,教堂成为了他们的避难所和精神支持。《丹麦小村教堂》以其深入而细腻的人物描写和情感表达而著称。影片通过真实而感人的故事,展现了普通人在战争背景下面临的挑战和困境。导演卡尔·西奥多·德莱叶以他独特的触角捕捉到了人类情感的细微变化,并通过精心构建的场景和镜头语言来传达故事的深意。Ib Koch-Olsen在影片中扮演了主要角色,他通过细腻而真实的表演展现了角色的内心世界和成长过程。他的表演给观众带来了共鸣和情感上的共鸣。《丹麦小村教堂》通过展现战争背景下人们的信仰和希望,探讨了人类的尊严和团结力量。影片在艺术上以其简洁而深刻的叙事风格、真实而感人的情感描写以及出色的演技而受到赞誉。它向观众传达了对和平、信仰和人性的思考,展示了人们在逆境中的坚韧和勇气。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Adele Reuter-Eichberg 弗拉基米尔·盖达罗夫 Po
导演:卡尔·西奥多·德莱叶
语言:其它
年代:未知
简介:《标号人》是卡尔·西奥多·德莱叶执导的电影这部电影根据阿格·马德隆(Aage Madelung)1918年的小说《埃尔斯克·韦兰德尔》(Elsker hverandre)改编,讲述了各种生活,其中一个是犹太女孩汉娜·列贝(Hanne Liebe),她在成长过程中经历了在俄罗斯作为犹太人生活的痛苦,导致了一场革命。 [1]
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:玛利亚·法奥康涅蒂 安托南·阿尔托 AndréBerley
导演:卡尔·西奥多·德莱叶
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:玛利亚·法奥康涅蒂/安托南·阿尔托/AndréBerle导演:卡尔·西奥多·德莱叶语言:法语地区:法国编剧:卡尔·西奥多·德莱叶/Jose hDelteil类型:剧情/传记/历史/犯罪上映时间:1928-10-25 别名:圣女贞德/圣女贞德的激情/圣女贞德受难记/ThePassionofJoanofArc用户标签:法国,默片,德莱叶,法国电影,1928,传记,1920s,Carl_Theodor_Dreyer片长:110分钟/France:88分钟(1952re-release)/USA:114分钟/82分钟(restoredDVDversion)(24f s)/Denmark:96分钟imdb编号:tt0019254 影片聚焦法国民族女英雄圣女贞德(玛利亚·法奥康涅蒂MariaFalconetti饰)生命的最后时刻,再现了她被出卖落入勃艮第叛军手中后,在英格兰监狱和法庭上,从受审到处死的全过程。被英格兰当局严密控制的天主教会,指控贞德为异端和女巫。法庭上,法官更伪造证据,以信仰问题不断对她施以精神上和肉体上的折磨。面对惨无人道的酷刑与子虚乌有的诬陷,贞德正气凛然、坚贞不屈。最后,贞德被押赴鲁昂市广场,被绑在火刑柱上活活烧死。 由一代电影大师卡尔·西奥多·德莱叶执导拍摄的影片《圣女贞德蒙难记》,被称为世界十大最佳影片之一。影片以极具震撼力的艺术表现手法,再现了这段受到天主教会和英国占领军折磨的民族英雄短暂生命中的最后时刻。 圣女贞德蒙难记电影网友评论:< class="com">断箭权杖,荆棘王冠,烈焰围成玫瑰的形状护送你的灵魂抵达天堂,一颗颗眼泪如珠滚落出眼眶,被泪浸湿的长长的睫毛,在完美的光中投下阴影,像歙动的蝴蝶翅膀停在脸上。这大概是特写镜头最多的电影了,德莱叶让我们看到,一张内涵丰富的脸放在大银幕上能有多么摄人心魄的美。全片只用钢琴配乐也真是太好了,前面绝大部份段落极简沉静,却将最后的火刑推向高潮,用快速和动乱的蒙太奇做出强烈的对比。太震撼了!看过那么多电影,我这还是第一次如醍醐灌顶般感受到,仅凭镜头语言和剪辑技巧就能这样震撼人心。最后时分,泪流满面。 < style="text-align:center;"> < class="com">平安夜,用《圣女贞德蒙难记》应个景。在这部1981年从荷兰精神病院发现的拷贝里,据称很接近原版(原版110分钟,已葬身火海),可以说是演员和各路戏精们如何拍大头照的教科书,就连纷纷抢戏的配角们也都是如此精彩。贞德的信仰,刘胡兰们的信仰,林之昭昭们的信仰,却让我想起鲁迅《复仇》(其二),平安也不平安了,遍地都黑暗了,所感所闻的都是一些焚余的气味。那些打着“神”的旗号烧死“神之子”或“人之子”,甚至“撒旦之子”的人,他们都是一样的血腥。 < style="text-align:center;"> < class="com">形式极佳,极简布景,近景与人像特写,有些扭曲却很棒的构图,但对本宗教片内容无感。前半部分的贞德像个脑残粉,听到上帝就像打了鸡血。从逼她签字开始故事逐渐有了起色,在她后悔并上刑场处达到了高潮,演员演技牛逼,甚至看到了流泪时嘴里的唾液,悔罪后眼眸低垂的样子像是卸下了极大的重担。但对这个故事本身没有太深感触,权当它是电影现实主义技法的革新之作。同时联想到英格玛伯格曼的人物近景应该也是借鉴了这位斯堪的纳维亚前辈。 < style="text-align:center;"> < class="com">(20160407一刷82min版)二刷96min版。失衡构图的大量运用用意何在?我有三种猜测:可能是时代环境的失衡;也可能是世界因贞德的遭遇与信念被撼动;或者,失衡构图是为了将角色的强烈情感外化。上火刑柱时的一个吃奶婴儿的回眸镜头简直妙绝了。不得不跟布列松的贞德相比,后者手段上的冷静显得贞德坚强,也因让人保持距离地审视这一历史事件而产生更大想象空间,德莱叶的版本则有强行灌输之感。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过令我心感敬畏尽管我并非教徒安静的叙事、平缓的节奏、摇摆的运镜、独特的构图、极富宗教色彩的布景、平衡内外节奏有效叙事抒情的蒙太奇,一切的一切汇聚起来凝聚成一股震撼人心的力量“德莱叶在拍摄这部影片时也很愿意使它成为对白片,但在当时由于引起新技术的反对者的强烈愤慨而没有能够实现”,但也得亏是默片,才有了于无声处听惊雷的气韵 < style="text-align:center;"> < class="com">德莱叶用到了几乎所有的拍摄角度,一部直击灵魂的信仰之作.贞德拒绝教堂,放弃圣餐,畏惧焚身之苦,将殉道作胜利,以死亡为解脱,最终在痛苦中得以救赎.|"若我未蒙恩典,愿上帝赐予我;若我已蒙恩典,仍愿上帝赐予我."|-"你背叛教堂将孤身一人"-"孤身一人,与上帝同在."|贞德在咽气时叫着耶稣,围观的人无不流泪. < style="text-align:center;"> < class="com">德莱叶开创性实验作品《圣女贞德蒙难记》充分展示了电影语言的力量。黑白的无声电影,它用灯光和黑白对比来讲述一个历史故事,框架里充满了戏剧性的象征和强烈的美。极为强烈的面部特写下,贞德痛苦扭曲的脸。高角度机位拍摄贞德,低机位拍丑恶的审判者,创造了影史上让人震撼的场景。即使如此,我还觉得贞德是神经病 < class="com">不仅有抛弃柔光滤镜的特写,还有各种迷之摄影机位角度:仰拍人物特写,上帝视角之俯拍全景,颠倒的奔跑群戏……不过前半段几乎都是特写,感觉没了空间感且放大了节奏的缓慢。另,放血那个是真放么?审判中间插入的蠕动着蛆的骷髅和吃奶的婴儿有什么意义呢?回顾英法百年战争,感觉贞德这人物真挺神奇的 < class="com">电影史复习day-7:二十世纪二十年代这十年,对于电影而言,是一个神奇的阶段,诞生了苏联蒙太奇学派,法国印象派,德国表现主义。本片是德莱叶导演融合不同风格流派后,最有名望的一部默片。大量的近景和特写,交叉剪辑,将演员的表演观察入微。伟大的女演员,伟大的音乐,伟大的默片时代。 < class="com">默片时代即将结束,欧洲电影流派间互相影响和渗透的突出范例/第一遍silent,柴火在烧,人们和贞德在哭。其实看的时候可能因为太饿了..要说震撼其实并没有怎么被震撼,但各方面的极简把细节们都突出放大到足以升华的地步,令人敬佩,无限膨胀的少与小,lessismore的极致。 < class="com">整个片子因为这些丰富的特写组合成了人间众生相,而环境场景极简。演员面部表情在随故事情节的发展做出非常丰富细腻的变化,极具张力,钢琴旋律贯穿全篇始终。另,在影片快至结尾的高潮有两处对立视角即俯视与仰视,可理解成电影里法官几次审判贞德并与其进行诡辩时所提的上帝与撒旦。 < class="com">德莱叶已经发现特写镜头、极端非平拍镜头和快速大幅度的运镜(主要是推镜头)对情绪的放大效果。问题也在这儿,用来调动情绪的近景和特写用得太多,缺乏远景做建立镜头,导致观众对画内外基本空间建构不足。拍两个人的对话时,太频繁使用近景交叉剪辑,不如使用正反打更有利于“缝合”
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约翰·梅尔 阿斯特里德·霍尔姆 KarinNellemose Math
导演:卡尔·西奥多·德莱叶
语言:丹麦语
年代:未知
简介: 导演:CarlTheodorDreye编剧:卡尔·西奥多·德莱叶/SvendRindom主演:JohannesMeyer/阿斯特里德·霍尔姆/KarinNellemose/MathildeNielsen/ClaraSchønfeld/更多...类型:剧情制片国家/地区:丹麦语言:丹麦语上映日期:1926-11-15片长:107分钟/WestGermany:78分钟(25f s)又名:房屋的主人/ThouShaltHonourThyWife/MasteroftheHouseIMDb链接:tt0015768一屋之主的剧情简介······ 维克托是个大男子主义者,在他眼里,妻子艾达所做的一切都是理所应当的。有一天,艾达被辞退了,心中更加无比愤懑,维克托的老奶奶和朋友们于是决定演一出好戏,让维克托反思自己过去的行为。 一屋之主电影网友评论:< class="com">此时卡尔德莱叶的影像手法还比较陈旧,影像强制用虚化四周凸显中心的极单调的中心化构图,目的只是为了要求观众集中注意演员的肢体表演来听故事,还没有利用画面的纵深空间以及人物构图来发展表达语法的意识,全程太满的配乐也显的缺乏情节渲染的节奏与力度变化。女性撑起半变天的意识虽新却太说教化 < style="text-align:center;"> < class="com">德莱叶的一个简单情节剧,但细节做的很丰富,特别是情感流露的几个细节做的非常好,比如妈妈要离开家的时候放心不下把鞋子放好,女儿看到爸爸因为内疚安慰他,使得影片在转折非常质朴自然,本片最成功的是保姆的角色,我觉得是影史的经典角色,她链接起整个故事也是剧情推动的最大动力,既幽默又威严 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。默片,上班断断续续看完。耳朵无法倾听,只靠眼睛揣摩有点时光脚步变慢的错觉。简单的场景和复杂的表情,再配以言简意赅的字幕对白,在对比度过高的黑白影像里,男主人的傲慢、不可一世和自以为是却表现得淋漓尽致,白色恐怖由此而来。表达的主题相当简单:男人,要对老婆好一点! < style="text-align:center;"> < class="com">作为一部107分钟的非正统喜剧默片居然有如此多的台词,且恨不得连剧本里面所有语气词都要literally写出来,这样实在有些令人吃惊和吃力。不过本片不止靠台词支撑,经典默片该有的人物动作表情和配乐都让人印象深刻,尤其是老奶奶的强势形象和全片没断过的钢琴伴奏。 < style="text-align:center;"> < class="com">鬼马老保姆就像是现实生活中的“好心仙女”。。。德莱叶也是手下留情了,对这个暴君丈夫的爱要远远的大过于恨,用这样的方式挽救一个成年人挽救一个家庭真是用心良苦,或许男人的一生都需要这样一个老保姆的“教育”吧,因为他们从来都没有长大。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">1021Accom agnementmusicaldeJacquesCambra|1020CarlTheodorDreyer,entreterreetcielParBE&重看Vredensdag < style="text-align:center;"> < class="com">7.4/10,依然是固定攝影、WS丶MS為主,以一些細節作隱喻(籠中鳥、水滾、低頭及跪下等)兩人關係的變化。雖然由統治者轉變為被統治,但改變的契機依然是男人(誤會)的出現,時鐘才重新搖擺 < class="com">我看过最早的女性题材影片,3年后德莱叶拍出《圣女贞德蒙难记》名誉世影史。片中的丈夫从大男子主义转变为理解家庭主妇的不容易。结尾呼吁“尊重你的妻子,她们用双手撑起了这个世界”。 < class="com">故事本身有點像一處景式喜劇,但實際處理上卻有點緩慢和囉嗦,角色與角色之間的關係成長欠缺層次;大部分都是以一個場景作為中心,而且集中於數個人的關係,比較欣賞此兩點 < class="com">德莱叶最卖座室内片,字幕屏多到啰嗦。家庭日常众生相,夹杂着讽刺和怜悯。大师了不起的观察力很容易引起观者共鸣。男演员把一个傲慢的丈夫演绎的形神兼具、入木三分。 < class="com">3.0。1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中,就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。 < class="com">1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中,就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。.