备注：已完结
类型：剧情电影
主演：吉昂·马利亚·沃隆特 弗洛琳达·布尔康 詹尼·圣图乔 贺拉斯·奥兰多
导演：埃里奥·贝多利
语言：意大利语
年代：未知
简介： 一个道貌岸然、威风凛凛的警官因为嫉妒和侮辱而杀死了情妇，并若无其事地调查此案，后来因心虚毁灭证据。由于他人性尚未彻底泯灭，在强有力的证人面前承认了罪行。但所有同事和长官为了自身的利益而阻止他认罪，并“循循善诱”。在众人的启发和教育下，他终于承认了自己的“清白无辜”，证明了自己是“不受怀疑的公民”。 这是意大利70年代著名的政治电影，对法西斯式的政治作风和警察局内部的罪恶腐败进行了猛烈抨击，手法辛辣而不失沉稳，情节也起伏跌宕，男主角的表现更令人难忘。本片获1970年戛纳国际电影节评审团特别奖和奥斯卡最佳外语片奖。对一个不容怀疑的公民的调查电影网友评论：< class="com">这基本上就是当时意大利政府的真实写照，当年为了不让意大利和希腊这些国家成为社会主义阵营，在英美的扶持下，这两个国家的政府保留了大部分法西斯政府的底色。不管是哪个阵营，不管这是过了多少年，权利对维护者的袒护，对真相的践踏从不会改变。影片中的男主，他精神分裂了吗，不会，显然他还是会继续这样一边玩弄权利，一边嫉妒自由 < style="text-align:center;"> < class="com">云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。我是真TM看见这种电影就害怕不看难受得慌看了慌得难受就是找个事儿写对子么带点儿作者电影真是费劲 < style="text-align:center;"> < class="com">那个年代左派极端直白的讽刺，技法上又搞的如此实验，观感好费神。大量起于高位俯视人物的中近景乃至特写再进行下移，又大量采用长焦短景深镜头对运动人物进行特写的摇移，近点虚焦也毫不在乎，让人晕眩不已。时序剪辑复杂而实幻交错，剪辑点的头尾也常选在运动桢上，造成方向与位置感的迷惑不安。 < style="text-align:center;"> < class="com">制作很精良，让我印象深刻的是各种变换机位的运镜，摄影机的运动和剪辑行云流水、流畅无阻。男主时刻透露出一种官僚主义的无上自信。对白像机关枪一样密集，几乎不给观众留喘息的时间，男主的谈话思路也很意识流，想到什么说什么。这样的片子过于自我主义，角色是，导演也是。 < style="text-align:center;"> < class="com">给我们留下了这样的印象:他是一名法律的仆人，因此他与法律融为一体并逃脱了人类的审判。是对警察体系的一次打脸还是对一次完美犯罪的颂扬。对一个不容怀疑的公民的调查.investigationofacitizenabovesus icion.1970 < style="text-align:center;"> < class="com">“意大利70年代著名的政治电影，对法西斯式的政治作风和警察局内部的罪恶腐败进行了猛烈抨击”，道貌岸然的警官杀死情妇，在确凿的证据下认罪，然而周围同事和长官在自己的利益考虑下极力阻止其认罪，最终警官承认自己“无辜”，接受成为“不容怀疑的公民” < style="text-align:center;"> < class="com">理性而奇异的思维，让这部电影站立于冰冷而幽默的基调，非常的精彩和与众不同。这是对腐败政治和法西斯作风的毫不避讳的直接讽刺，同时观众也能听到电影向人性和社会发出的鄙笑，它为现实植入了恰如其分的荒诞效果，就像为整个故事披上了魔幻现实主义的色彩。 < class="com">他们就是具体到人了的法律本身，充斥着一种黑色幽默感，但可能是对方言的感觉延展到了电影上，非英语片的对话听着都特别辛苦，尤其是根本不好听的意大利语，声调的提高和嘶吼都有点儿让人焦虑。当然，作为政治电影来说，应该是相当有意思的例子了。 < class="com">爭點錯過了這部如此精彩的電影,如同上部Assassin一樣借助一宗謀殺案說出現實中的虛偽及謊言外,此片更大量辛辣批判警方及政治的黑暗及黑箱作業的運作,而且更不停咒罵權力令人瘋狂及令社會變得荒謬扭曲,越後越精彩,絕對值得一看 < class="com">运镜流畅，走位风骚。配乐迷幻又洗脑。对意大利当时法西斯式的政治作风和警察内部的腐败进行了揭露与批判。“他是一名法律的仆人，因为他与法律融为一体，并逃脱了人类的审判。”——卡夫卡。“我承认我的清白”。关于《法的门前》。 < class="com">【B】一根根梳理整齐的发丝代表着主角的虚伪，在试图认罪的那刻头发散乱，接受清白后又用手重新理顺。大量快速摇镜的蒙太奇，楼梯上的俯角构图，滤镜一样的玻璃都是很有意思的设计。不过和其他意大利电影一样，配音真是让人不舒服。 < class="com">很强，看过最好的政治电影，比《Z》之流厉害多了。寓言化的情节设置，大批量浅焦特写，强化“面孔”的概念。不间断地挑染情色元素，设置人物心理辅线，也增强感官冲击力。配乐也邪得恰到好处。结尾引用卡夫卡真素画龙点睛惹。
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：埃里奥·贝多利
语言：英语 意大利语
年代：未知
简介： 主演：马塞洛·马斯楚安尼/乌苏拉·安德丝/爱尔莎·玛蒂妮导演：埃里奥·贝多利语言：英语/意大利语地区:意大利/法国编剧：埃里奥·贝多利/恩尼奥·弗拉雅诺/ErnestoGastaldi类型：喜剧/动作/科幻/惊悚上映时间：1965-12-01 别名：Ladecimavittima用户标签：意大利,意大利电影,科幻,ElioPetri,1960s,Elio_Petri,马斯楚安尼,1965片长：92分钟imdb编号：tt0059095 在二十世纪，人类变得疯狂，为了娱乐创立了一项行动：大追捕。由电脑随机抽取两个人，一个人做追捕者，另一个做受害者，追捕者了解受害者，而受害者却不知道谁是追捕者。这一次，卡罗琳作为追捕者准备要破她的记录，而马尔切罗则是受害者，他们要在罗马展开一场对抗，在全世界的摄影机的镜头前... 第十个牺牲者电影网友评论：< class="com">反乌托邦也罢科幻也罢都是外壳，其实这是部爱情片，或许这个故事主题本就是爱情，猎人与被猎就如同爱情中两人所扮演的角色，而这两个角色的不断转换也成为了剧情推进的重要线索，最后乌苏拉.安德丝成功捕获马斯楚安尼上演了一出尴尬的爱情喜剧。PS有点不伦不类 < style="text-align:center;"> < class="com">仍是批評社會及現實中的人際關係之薄弱,以華麗科幻包裝配以冷嘲當時所謂的潮流及群眾追捧的狂熱,控制人民的由政權及警察下放到傳謀及大機構手上,電腦電視佔著重要的一環,男女對戰只是此片嘻笑的外表,實質cult得來很邪惡,可一看 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。最後演變成諷刺的我愛紅娘遊戲，實則隱喻媒體的操縱。覺得影片風格有種《ModestyBlaise》既視感(褒)。(老牌演員王玨竟被剝削得如此不堪.....) < style="text-align:center;"> < class="com">设定算是相当有趣，但最后还是没有逃脱俗套故事的狗血戏码，比起故事，美女可能更值得看一些，三星半吧 < style="text-align:center;"> < class="com">这种反乌托邦的荒诞思潮在70年代或更早就出现了，譬如《阿尔法城》。 < style="text-align:center;"> < class="com">欧洲人的科幻感全在女性角色的衣服上。 < style="text-align:center;"> < class="com">我想看这部电影，谁有资源？求资源 < class="com">跑偏到呆萌的1965年老片 < class="com">9OCT2016(4-) < class="com">乌苏拉安德丝快把我弄疯了 < class="com">只看了前十分钟平行剪辑 < class="com">马斯楚安尼/88分钟
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：MarcelloMastroianni MichelinePresle
导演：埃里奥·贝多利
语言：意大利语
年代：未知
简介： 导演:埃里奥·贝多主演:MarcelloMastroianni/MichelinePresle类型:惊悚/犯罪制片国家/地区:意大利/法国语言:意大利语上映日期:1961-03-27片长:105分钟(意大利)/90分钟(西班牙)/83分钟(美国)/97分钟(西德)又名:TheLadykillerInRomeIMDb链接:tt0054640谋杀犯L‘assassino(1961). 谋杀犯电影网友评论：< class="com">一个个的闪回拼凑起了男主角性格的方方面面，虽然他不是刑事上的谋杀犯可他却是道德上的谋杀犯。在经历了二战的毁灭性打击后意大利在进入60年代后经济有了很大的发展，唯利是图的环境也导致了更多人的迷失。。。PS这部片子就像是为《对一个不容怀疑的公民的调查》打的一个前哨战。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">充滿舊電影風格,故事不太複雜,只是交代一個謀殺案件的故事,以男角出發,一邊交代現有故事發展,另一邊閃回男角有關當中的記憶,電影充滿現實中的虛偽及謊言,不會太多突兀破格的懸疑故事,節奏及演出也合適,可一看 < style="text-align:center;"> < class="com">女金主之死引发被调查对象忙乱与闪回的一昼夜。故事很现实挺平淡，但摄影优美节奏舒缓，小马哥演个堂堂正正靠脸吃饭的小男人活灵活现，偶有良心，终究肤浅，嫌弃拘留所脏的眼神动作逗死人了 < style="text-align:center;"> < class="com">嗷，好典型的ElioPetri，第一部长片里就这么“重口”（虽说没后来娴熟）。充满了一种诡异的病态气息，不仅仅是镜头，连演员的台词腔调也是。 < style="text-align:center;"> < class="com">辉煌的意大利电影六十年代剧情片非常让人怀念啊。轻松轻佻的语调配上复杂华丽的摄影机运动和人物走位。而且这还是Petri的处女作。 < style="text-align:center;"> < class="com">想要隐藏过去的嫌疑犯，跳入唯利是图的交际场。对战后意大利的隐忧，对心境的氛围营造还是不那么明确和到位。 < style="text-align:center;"> < class="com">现代人的恐怖，不是进入地狱，而是走出地狱却没有得救。作为处女作很天才啊~收尾不动声色，最为犀利 < class="com">故事有点儿意思但是好像表达的不够大胆叙事方式不是很喜欢侦探和老马去死者家里有个蒙太奇漂亮！ < class="com">你知道，看那个年代意大利电影没什么要求，无非就是一个好故事一些喜剧的细节和马斯楚安尼。 < class="com">在没有字幕的情况下实在是猜不出你到底要说什么，就连马斯楚安尼的脸都没有表现淋漓啊。 < class="com">這個劇情簡介跟我看的貌似不太一樣呀。挺好看的，有意思。 < class="com">氛围营造的舒适又不欠悬疑感，但是整体上略显松散
