备注：已完结
类型：剧情电影
主演：索尼娅·布拉加 伊兰迪尔·桑托斯 卡拉·里巴斯 温贝托·卡劳 朱莉娅·
导演：小克莱伯·门多萨
语言：葡萄牙语
年代：未知
简介： ◎译 名 水瓶 ◎片 名 aquarius ◎年 代 2016 ◎国 家 巴西/法国 ◎类 别 剧情 ◎语 言 葡萄牙语 ◎字 幕 中字 ◎上映日期 2016-05-17(戛纳电影节)/2016-09-28(法国) ◎IMDb评分&nbs ;7.8/10from8,449users ◎豆瓣评分 7.0/10from516users ◎片 长 142分钟 ◎导 演 小克莱伯·门多萨KleberMendonçaFilho ◎主 演 索尼娅·布拉加SoniaBraga 伊兰迪尔·桑托斯IrandhirSantos 卡拉·里巴斯CarlaRibas 温贝托·卡劳HumbertoCarrão 朱莉娅·伯纳特JuliaBernat ◎简 介 六十多岁的Clara是一位退休的音乐评论家，出生于巴西累西腓地区的中产阶级地区。她居住在一栋非常独特的大楼内，这座名为aquarius建筑始建于上世纪40年代，毗邻沿着大海的avenidaBoaViagem。一家大型地产商买下了所有套房的产权，但她却拒绝卖掉自己的房子。她与不断纠缠的房地产公司展开了冷战。在压力的影响下，她开始思索自己的生活、过往和自己所爱的一切。 ◎获奖情况 第69届戛纳电影节&nbs ;(2016) 主竞赛单元金棕榈奖(提名)小克莱伯·门多萨 第32届美国独立精神奖&nbs ;(2017) 最佳国际电影(提名)小克莱伯·门多萨 水瓶座电影网友评论：< class="com">文本说服力太弱，以房屋为主题延伸两个故事，与建筑公司的冲突影射及克拉拉回望半生的旅途。室内空间戏加上固定镜头视角，不稳定的室外拉镜头形成一定对比。人物塑造确实立体，孩子的一面留给家庭，倔强的老妇人留给那些自视清高的开发商。其实生活早已被“白蚁”侵蚀得残破不堪。相对于同题材类型的作品，故事显得过于残缺不全，完整性提高后也是佳作。 < style="text-align:center;"> < class="com">钉子户主线之外游离散落的副线有点过多，可能是考虑塑造主角多角度的魅力形象，但让故事拖的太冗长，想表达的过多，又重点不突出，尤其很多人物关系交代的很模糊，文艺的有些画蛇添足。最后的白蚁阴谋其实本就很容易被拆穿让商家陷于被动，这个转折设计的挺牵强。整体的视听情调实际是导演在秀自己品味 < style="text-align:center;"> < class="com">巴西钉子户与建筑商之间博弈的故事，女主角是个战胜癌症的坚韧独立女性，所以怎么可能那么轻易就被扳倒呢？双方博弈的情节比重并不大，剧本主要是通过引出女主角的人物关系网来揭露巴西社会中存在的问题，最后一场戏力道十足，不过跟戛纳同届同样反映社会问题的片子相比，这片实在太过慵懒拖沓。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">你反抗社会浪潮的姿态很美，看起来很自然很生动，但那是注定破碎的美。人可以用独特的生活方式充满自己的房子，却不能在打开门的时候把这独特贯彻出去。你不能让大厦倒了，自己的生活也不在了。你所沉迷的不过是精致的幻象，那些不可或缺的记忆不存在房屋里，而是存在在你身上。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主角演得不错，塑造了一个固执、孤傲的中年独居女人形象。影片整体太散了，在钉子户故事的大框架下，又穿插了亲子关系、中年寂寞等细节，却都点到为止，显得琐碎且无趣。结尾我还以为是多么惊天的阴谋，结果比想象中好不少……果然是见惯了国内的大风大浪吗。 < style="text-align:center;"> < class="com">世界杯巴西队的表现渐入佳境，趁着这股巴西热，在宾馆的点播电视选了这部巴西电影来看，结果没看几分钟不知为何就泪流满面……世间八苦之一：爱别离。人生可以很短暂，毕竟只有白马过隙几十年。人生也可以很漫长，因缘业力轮回无尽。苦中作乐，乐中蕴苦。 < style="text-align:center;"> < class="com">巴西女钉子户，抗癌三十年，没有苦大仇深，活得神采奕奕，选择不屈服是坚守家族的记忆而非争取钱财利益。最震撼的当属留美归国的第三代房产商，比起天朝的暴力拆迁队，外表斯文有礼，暗地里耍手段那叫一个毒辣，受过美帝教育的就是不一样。 < class="com">不仅仅是一座旧房子，更多承载着许多或美好琐碎的记忆，那是过往几代人一去不复返的流金岁月。即使生病老去，也依旧丰富多彩的优雅生活着的女人，在家人一致不理解下孤独执着坚持着，与那些全然以发展为堂皇借口只为赚钱的庞大势力对抗， < class="com">有些人舍不得牛仔裤有些人舍不得香水我舍不得什么？电影水瓶座的女主角舍不得自己的房子，所有邻居都搬走了，自己还是不愿搬走，那所房子面朝大海，春暖花开，如果是我，我也不愿搬走，但是我会像她那样坚持吗？不一定。 < class="com">這個社會對女人充滿著惡意，對殘缺獨身老年單身的女人的惡意更加是滿到溢出來。這樣的一個角色對抗著強大的潮流，明顯吃力許多。白蟻侵蝕的是有形的東西，無形的文化和過去甚至痛苦都被時間侵駐，被世人遺忘。 < class="com">这个剧本视角真好，从一个中产知识女性的角度，透视巴西社会变迁，剧情一点都不累赘。60多岁女人，自信独立感性知性，且战胜癌症三十多年，坚强人性柔情。热带巴西风情自由美丽热烈，如果没有在贫穷区。 < class="com">电影有一点很喜欢：完全将这个钉子户的故事融入了日常生活的常态中，不去刻意的强化这个强拆迁事件所带来的意义。但电影在讲女人的生活方面显得太过于冗杂，时长和表达的东西略失控
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊兰迪尔·桑托斯 GustavoJahn MaeveJinkings
导演：小克莱伯·门多萨
语言：葡萄牙语 英语 汉语
年代：未知
简介： 主演：伊兰迪尔·桑托斯/GustavoJahn/MaeveJinking导演：小克莱伯·门多萨语言：葡萄牙语/英语/汉语普通话地区:巴西编剧：小克莱伯·门多萨类型：剧情上映时间：2012-02-01(鹿特丹国际电影节)/2013-01-04(巴西) 别名：邻居的狗吠声(台)/NeighbouringSounds用户标签：巴西,2012,巴西电影,剧情,独立电影,小克莱伯·门多萨,生活,KleberMendonçaFilho片长：131分钟imdb编号：tt2190367 故事发生在巴西一处龙蛇溷杂的中产阶级社区裡。在这裡的人们，并不拥有可以挑选邻居的权利。当社区裡出现了小偷，为了保卫自己的利益，人们于是找来保镳或养起看门狗。当社区中有钱的地主家族也涉入了暴力事件，到底又会是什麽样的一场人性斗争。 第56届伦敦电影节最佳导演处女作(提名)小克莱伯·门多萨 舍间声响电影网友评论：< class="com">呵呵巴西版的尤里西·塞德尔，全片用客观音效，也很注重各种住宅的稳定构图，画面里没什么闲杂人等，在肃杀的气氛里，用三组人物的遭遇（被狗吠困扰的主妇会杀了狗吗？为情人寻找失物的男人会抓到犯人吗？推销安保服务的队员们和地头蛇老头会达成协议吗？）营造出了一种隐秘的危机感，在编导看来，中产阶级的社区生活亦随时陷入麻烦，这是大面上来说，细节上导演堆砌了一堆东西，俩小孩儿学汉语、情侣看空游泳池什么的，作为观众我无法马上破解，而且这些闲笔过多也冲淡了紧绷感（安保队员和男青年的对峙就算全片高潮了） < style="text-align:center;"> < class="com">要说喜欢，可能只是喜欢身在异国的感觉，特殊的南美气候，难得一见的巴西中产社群，新兴的公寓之下可以有一次正午的散步，其中不存在漫谈，厌倦说话，也厌倦秘密，巴西没有爆炸头，炎热只属于亚洲，那里的夏天则保持静谧，气息在各家的阳台，客厅，走廊，街道，未完成的建筑物中与人同在，这是切实的体会，也许我过于老土，常容易感慨，满足于景象，也许我过于散漫，写下无关于这部影片的一些词语也觉得正常。就这些了，舍间声响，自然的，人造的，有人分秒淡忘，有人在其中淡忘分秒，我想，我是后者中的一个。 < style="text-align:center;"> < class="com">把生活最本质的空虚感投射出来,是巴西电影最好的一面~长镜头拉开序幕,细碎镜头堆砌浮躁的状态,用不同以往的简约,展现巴西电影的独特一面.多人物交叠叙述,以声音辅助故事进展和角色状态,将水泥森林的个体生存环境表现得空虚迷离,让人感同身受.缺少温热感的现代都市人生,让你折射出真实的内心. < style="text-align:center;"> < class="com">历史照片开头，谋杀收尾，多角度多人物的群戏设置来展现社区邻里的躁动，旁敲侧击地揭露城市社会问题和人的内心虚无。全片几乎都在拍日常，琐碎散漫，却不闷，但几组人物间关系太散，尤其大亨与四口之家两线人物的交互太少，完全由声音与空间联结，以至于会有种云里雾里漫无目的的观感，故事性上太模糊 < style="text-align:center;"> < class="com">开头展现这座城市种植园与种族隔离制度的历史照片，与片中有色人种劳动阶级幽灵般存在于富裕中产家庭生活中的现状相对应；章节名称、构图中不断出现的各式栅栏以及声音频繁突破限制入侵空间，这些叙事装置被用来展现一个缺乏安全感的世界；来源于真实生活的细节被放大与强调，使得这部群像电影更加细腻 < style="text-align:center;"> < class="com">葡语英字，好久没如此累的看一部电影。城市虚无主义，让我联想最近看的安东尼奥尼，故事集中在一个社区，声音的作用不错，电流声、鞭炮声等不在话下，连人的口水声、叹气声都很明显，像是录音棚的效果。洗衣机震动自慰、吊床上的男女主角、淋瀑布变红，片尾放烟火曝光定格印象深刻。不过叙事略显散漫。 < style="text-align:center;"> < class="com">至此又多了一位要追看的导演。小克莱伯·门多萨的电影技法纯熟老练，丝毫不像个新手，吸收了法国新浪潮的电影语言加上自己独特的见解，整体影像风格很出色。现实主义题材，某些段落却有着超现实的意味。影评人型作者导演都喜欢在电影里抖私货，第三段落那个声画不同步，音频是来自哪部电影？[B+] < class="com">种植园时期遗留下不稳定的社会阶级，逐渐孕育出邻里间的微妙敌意。还有一条藏得挺深的复仇线。花圈、狗叫、接吻的小年轻、吸尘器、熨斗、电梯、压爆的足球、神出鬼没的小孩……隐秘的不安无处不在。几场戏出乎意料的吓人，例如瀑布变红的瞬间。日常音效听出恐怖片效果。杂音组成的片尾也印象深刻。 < class="com">平行叙事显得故事线索过为庞杂、琐碎，但是这种细碎似乎又有另外的味道，有点刚刚快把一个人物忘记的时候，导演又把视角转回来了。影片展现了巴西中产阶级的生活状态，尤其是女性和家庭的生活，狗和女人形成一组关系，笼子里的女人看不得在外聒噪的狗。那栋楼和那条街的名字都明细的含义。挺风情画 < class="com">小克莱伯·门多萨对巴西社会建筑解构的厉害之处在于他能够将社区状态完整取代大环境，为此安排的人物全部有着必要作用。不像《水瓶座》在自然主义取消形式美与恢复形式美间为权衡而扭曲作品形态，本片在人物心理描写与场景拍摄上达到以声音和空间共同驱动电影行进，是谓“声色并茂”。★★★★ < class="com">天使之城背面的山巅，阳光满泻的温暖，融化不了暗处坚冰。宁静午后的舍间声响代替枪声，却比喧哗更压抑。过往的阴霾，散尽杀戮换来的财富依旧逃不脱贫困时的杀机。阶层标签原来只是虚构的幸福，连梦境都被恐惧惊醒，赤脚在洒满细碎玻璃的迷宫里狂奔，脚底的灼热，和贫民窟的柏油路面如出一辙。 < class="com">中产阶级住宅区里导演营造出的是一种恐怖神秘的氛围镜头之下总让人觉得有不祥之兆。有人跳楼的房子、邻居的狗吠、莫名被盗的车。看了导演的一部短片《家电时代》非常棒能看出功力，同时短片的一些细节也放到了长片里，如吸尘器吸烟，洗衣机自慰。我想这里导演更多想表达经济发展下的欲望与人性
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：芭芭拉·科伦 托马斯·阿基诺 西弗罗·佩雷拉 塔尔德尔·利马 鲁本斯·
语言：葡萄牙语
年代：未知
简介： 在不远的未来，Bacurau村的女族长卡梅蒂塔逝世，享年94岁，全村都沉浸在悲痛之中。几天后村民们发现村庄从地图上消失了。 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)儒利亚诺·多赫内利斯&nbs ;/&nbs ;小克莱伯·门多萨第72届戛纳电影节主竞赛单元评审团奖儒利亚诺·多赫内利斯&nbs ;/&nbs ;小克莱伯·门多萨第72届戛纳电影节同志金棕榈奖(提名)儒利亚诺·多赫内利斯&nbs ;/&nbs ;小克莱伯·门多萨 < class="comment">《巴克劳电影网友评论》 < class="com">法国观众对于抗日神剧题材不是很熟悉。卫星作为开头一是和后面卫星地图都找不到呼应，另外也是表达本片是架空的小村镇。村里大夫梦见后来流血过多那个女的，这是一种魔幻现实主义的手法。电视放的不是政治就是暴力色情，政治家恬不知耻，是最大的黑社会。二鬼子想要隐去自己圣保罗来的身份，是最先被外国雇佣兵干掉的，在外国人眼中他们就是人头，就是韭菜。最后的地道战配合郭兰英一首要是那豺狼来了迎接它的就有埋葬。巴西魔幻主义前面铺垫的是最好的悬疑。 < class="com">非常有趣，看过《舍间声响》就会很容易找到片子里的殖民地历史的线索，虽然它们不像前作一样直接放到片头；不过我更喜欢当一个单纯的爽片看，整个架构实际上是类似于《生吃》的，几个文明世界的坏人杀几个平民或者杀两个自己人就觉得自己坏得一塌糊涂了，结果发现这个村子各个都是老食人魔了，控制暴力远比滥用暴力要困难啊 < class="com">刚看完觉得是地道战，因为欣赏不能而让所有诗意和隐喻都沦为了故弄玄虚的冗长和散乱。看完几篇评论后，觉得可能更接近于《让子弹飞》，当年那批对《让》的超高票房和口碑一头雾水的外国人，可能正如今天对巴西社会一无所知的我，完全get不到嗨点。 < class="com">其实这是导演以巴西视角批判美国白人和自我批判的电影，地方保护主义与傀儡政府，美国利己主义之间的战斗。摄影和镜头语言很棒。果然豆瓣的大部分观众注意力只在结构性叙事上，电影叙事手法比学院的文本要丰富多了。IMDb评分要更可信些。 < class="com">戛纳到底是啥玩意儿，为什么现在的人都不好好拍片，剧本不好好写，非要生搬硬套搞些所谓风格化的东西出来唬人，搞些莫名其妙俗不可耐的情节讽刺政治，以为自己很屌，片子看完完全不知所云，除非导演说是花钱拍给自己看着爽，这我可以接受 < class="com">通片下来，留给人最深的印象只能是下半程的杀戮，这些人鄙视竞选者托尼的行径，有组织有谋略地应对雇佣兵的扫荡，以血还血，这仿佛是他们血液里固有的防卫意识，在导演纯血腥片手法的包装下，脱离了当地人该有的文化内涵，徒有强硬。 < class="com">2.5要是没看狩猎我还能给个及格，顶着戛纳主竞赛还拿了奖的光环，就给我看这个？前后割裂严重，神秘事件拍的挺有趣的，突然就虐杀了，虐杀也没人家拍的好看，别提这么直白这么糙的隐喻了，也就和狩猎旗鼓相当 < class="com">巴西版《狩猎》。唯一能加分的是道具组，死人头做得真好~感觉透着一股南美居民独特的野蛮审美。原本可以及格，奈何前面近50分钟的废戏也不知图个啥…最后我特别想知道“快乐的房子”是个啥操作~？ < class="com">隐喻式故事像是血腥逆向版幸福的拉扎罗（能把这两个联系在一起我也是绝了）毕竟一个是法国幻想一个是巴西现实看过民主的边缘更有利于理解context吧有一种摸不着头脑但会看下去的劲儿 < class="com">戲劇構思和影像風格可圈可點，有昆汀的影子，但故事上完全有更好的處理方式，群像眾多實際洋洋灑灑忽略了個性，衝突欠激烈導致高潮洩氣疲軟，整體看下來強度還是偏弱，驚喜與失望參半。 < class="com">巴克劳，一个在地图上未被标记出来的村庄，正在被世俗的政治阴谋赶尽杀绝，幸好村庄中的人们凭着一脉相承得祖先基因奋起反抗，把外敌给绞杀于无形之中…保住了巴克劳…保住了生命… < class="com">看电影时迷糊着真好，缓解了早起带来的疲劳。大概是市长雇凶除掉一个不受掌控的村子，被村民反灭的故事，至于有没有其他什么内涵完全没搞懂，也许是迷糊的时候错过了一些细节。
