备注:已完结
类型:动漫
主演:小野友树 梶裕贵 高木涉 樱井孝宏 小野大辅 森川智之 能登麻美子 川
导演:津田尚克 加藤敏幸 波多正美 副岛惠文 光田史亮 高村雄太 松林唯人 藤本次朗 江岛泰男 朝木幸彦 吉田隆彦 古川顺康 玉村仁 江副仁美 村田光
语言:日语
年代:未知
简介:为了寻找外公乔瑟夫的私生子,空条承太郎(小野大辅 配音)来到了杜王町,名为东方仗助(小野友树 配音)的高中一年级男生正是空条承太郎要寻找的人,让承太郎没有想到的是,东方仗助拥有着和自己一样的“替身”能力 身材矮小但拥有强大意志力的广濑康一(梶裕贵 配音),大脑一根筋但对待朋友忠诚不二的虹村亿泰(高木涉 配音),自大而又偏执的人气漫画家岸边露伴(樱井孝宏 配音),围绕在东方仗助身边的,是这些有趣而又强大的朋友和队友们,与此同时,越来越多的替身使者亦接连浮出水面。当罪恶的魔爪伸向杜王町之时,东方仗助愿意以自己的生命为代价,保护这片他热爱的土地。
备注:已完结
类型:韩剧
导演:吴世尚
语言:
年代:未知
简介:妲英和正硕交往已经六年多了,妲英在朋友与家人的双重压力下很想早点结婚, 但正硕却迟迟不肯结婚. 姝英因教授引荐进入一家公司做实习生,遇到从美国来的帅哥酷男俊元, 两人气焰互有消长正硕和兰姬终于步入结婚礼堂,妲英心有不甘又能奈何。妲英享受单身生活,轻松愉快找工作却处处碰壁、心灰意冷,失望之极,父亲无意间得知妲英已经离职,拿了一笔钱给妲英出国旅行。 妲英重起炉灶进入保险公司上班,序持续紧追妲英,妲英心里倍感温馨。姝英和俊元的感情也进展顺利,而妈妈得知爸爸已经离职,决心离开爸爸。正惠告诉姝英,妲英在酒店上班的事,这件事让姝英内心感到愧疚不已,于是姝英劝妲英离开酒店。正硕因被兰姬冷落,所以打算回到妲英身边。而苦追妲英的序,目击到正硕正在要求妲英回到他身边,使序气得与正硕大打一架,而不知情的妲英,正打算要把去酒店上班的事告诉序。 序跟妲英经历了一场风波,最终和好如初,感情快速进展。爸爸妈妈一趟温泉之旅享受美好时光。序亲口跟妲英求婚,回家之后妲英发现家人已经知道她房子的事,正硕则对妲英的结婚的消息感到惭愧和祝福,并且约见序。正在忙着准备开业的姝英,听到父母要来家里,回家整理俊元的东西,结果还是被父亲发现。而序则安排时间让母亲和妲英相见。序母因妲英的身世平凡,反对他们结婚。妲英明白序的苦恼,因而提出分手。妲英旅行社开幕,姐妹俩满怀希望等待成功。另一方面,兰姬则利用旧情人作出一连串的破坏计谋。妲英的父母得知序跟妲英求婚后,替妲英高兴。可是,妲英母亲约序的母亲见面后才见真相。妲英母亲知道妲英婚事破碎,心如刀割,妲英努力工作藉以瘉合伤口。旅行社业务蒸蒸日上,却遭兰姬从中破坏,正硕正式与兰姬分手。姝英和俊元欢喜冤家终于步入结婚礼堂.....
备注:已完结
类型:动漫
导演:延尚昊
语言:韩语
年代:未知
简介: < ◎译 名 首尔站/首尔车站/起源:首尔车站(台) ◎片 名 SeoulStation ◎年 代 2016 ◎国 家 韩国 ◎类 别 动画 ◎语 言 韩语 ◎字 幕 中字 ◎上映日期 2016-08-18(韩国) ◎IMDb评分 6.5/10from102users ◎片 长 92分钟 ◎导 演 延尚昊 ◎主 演 柳承龙 沈恩京 李准 ◎简 介 在日落后的首尔站,许多流浪汉中的一个老男人,看着象是在吞食着另外一个。不一会儿,整条街都充满着疯子,Hae-sun,一个逃跑的少女,和逼她卖淫的男友分手。她离开了那间在首尔站附近他们目击人们被袭击的破旧旅馆。被袭击的人们变成袭击者,以至于他们的人数呈指数级增长。政府宣布把整片区域封闭。没被袭击的人们想从袭击者群中逃走,但无处可去。 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《首尔站预告片》 首尔站电影网友评论:< class="com">烂的就剩一个字:烂!全程能有效表达的对话,不超过十句,大部分台词都是含糊混乱,连句完整内容都不能表达!更别说画工、场景、特效之类的…简单说,如果韩国人的智商都只有这种水平,那特么的还拍什么动画电影呀?就特么这种水平,还谈什么“人性”?该片内,所有人都是猪一样的脑子,这简直就不是给正常人看的东西! < style="text-align:center;"> < class="com">动画技法基本不存在,满屏低帧动画般的劣质感。情节随心所欲,人物非蠢即毒。全程没人关门也就算了,女主在明知到处有未知怪兽(?)的情况下还大声哭喊打电话的智商是正常人类?当然全片其实没有一个正常人,都是导演为制造戏剧冲突设置的功能性角色。不管是当成一部电影还是一部动画,都太不给观众留余地了。 < style="text-align:center;"> < class="com">论立意和内涵真的不差,绝对不差于釜山行。画面处理确实有些影响观感,但至少与影片基调一致,至于不关门这件事,结合女主的个性也并非不合理-谁又能确保自己在那种情况下理智行事呢?可能真的只是想着逃走。死于“人”手,受困于“人”的民众令人痛心,比丧尸可怕的是人心。均分太低,给五星拉一把。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过《釜山行》再看这部,发现节奏没有那么紧凑,但在表现人性上会更有意思。让女主角去援交挣钱最后却舍命保护女主角的男友,危机时刻救下了女主并和女主逃命的流浪汉大叔,冒充女主老爸却只为把她抓回去的红灯区老鸨,在本可以逃命的情况下对女主施以援手并导致自己丧命的男子,无情的军方、政府上层 < style="text-align:center;"> < class="com">起初觉得女主和她男盆友智障,后来发现到处都是智障,只有女主她爸不智障,这动画片也太特么差劲了。看到后面才知道,原来每个人都是无家可归的人,随时会被抛弃,这是多么绝望的一种思想,有点极端。不过这种黑政府的题材我还是很喜欢的。最后看他们全死了,觉得很痛快,终于都死了。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽说是《釜山行》前传,但其实是前一天发生的事,韩国动画技术还不行,配音对不上口型,人物动作僵硬,如此不合理的动机推动情节,故事节奏是硬伤;或许是成本所限,动画的整个动作设计流畅度欠佳,这对于一部主打动作题材的丧尸惊悚片来说很是尴尬,整体节奏慢。二星半到三星 < style="text-align:center;"> < class="com">最后转折非常差!!如果不生硬的转折还可以勉强给三星,还有设定真奇怪,所以全部的人都不知道有僵尸这物种吗?角色设定也差,讨厌的女主,人渣战斗力差的男朋友可最后怎么就伟大了?还有爸爸这个角色,妈的要钱不要命的人...很难想象这个片子的导演也是釜山行的导演... < class="com">虽然很多人诟病“爸爸”的反转,但是我真是庆幸有这个反转才不至于看不下去,如果真是爸爸为了救女儿而深入险境我会被虐死……最看不得这种了TAT本片从头虐到尾,从一开始只有一个流浪汉为受伤老人奔走就已经很难过了,好人没有好报,还好结局女主报了仇真是太好了 < class="com">看到豆瓣也给这片这么低的分数,算是明白现在豆瓣也低龄化了。这部动画的立意远超釜山行,釜山行这种中规中矩的灾难片获得了与其并不相称的好评。比起釜山行里面勉强表现的亲情,爱情等,这里对流浪汉,援交女这些边缘人在灾难面前的孤立无援更真实也更让人揪心难过。 < class="com">结尾有意思啊。不是她爸你不老老实实逃命去不要命的去找她救她噢。电线杆上的那男子如果已经看到女主被抓了为什么还要舍命救她啊哎...那场景下我一直在感叹的是为什么好人的下场都是不好的呢(包括前面带女主逃跑的流浪汉)这什么价值观倡导.. < class="com">这个前传在故事方面比釜山行有探讨多了除了人性善恶博弈以外还有对阶级身份地位的讽刺管你是否为国家工作过贡献过什么结局都是一样的僵尸的恐怖在于无差别攻击行尸走肉一般没有思想从底层蔓延上来的病毒足以摧毁国家推崇的秩序体系很民粹啊 < class="com">一个国家如果要腐坏,一定是从最底层开始的。挺讽刺的是大叔让小混混成长为一个有担当的男人,自己其实却和过去的他一模一样。结局的反转和压抑扳回一分。不过为啥里面几乎所有人都哭哭啼啼的,作为丧尸片也太不应景了,说好的刚烈呢?
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:洪尚秀
语言:韩语 法
年代:未知
简介:典型的洪常秀风格小品,伊莎贝尔·于佩尔在片中饰演了三名不同的女人,名字都叫安娜,到韩国旅行的过程中遇到了相同的一批当地人。在异国电影网友评论:< class="com">三个故事中都有着一个名叫安娜的女人却有着三个不同身份。相同的场景和人物,相似的台词,但有着三段不同的爱情纠葛。第一个故事中的安娜是个法国女导演有着独立意识的女人,她和橘色上衣的救生员相遇,救生员用着笨拙的英语和她搭讪,但安娜用以礼貌的方式回应他。第二个故事中安娜是个搞婚外恋的女人,在这个海滩中虽然她又和橘色上衣救生员相遇但在这里她有着自己喜欢的人,有自己的坚持,所以她和救生员也没有故事结局。第三个故事是一个被丈夫抛弃的女儿,她来到这片海滩散心,和橘色上衣救生员相遇,在这个故事中她和救生员发生了关系有了结局。每个故事中安娜都会来到橘色帐篷里,但只有第三个故事中的安娜真正进入了这个帐篷里。 < style="text-align:center;"> < class="com">洪尚秀才是在其作品里充分享受着快乐,影片的轻松感是从创作到呈现,全方位表达出来的。导演用相同的演员饰演三段身份各异的并行相似故事,又通过人物关系与叙事细节的设计,在其间建立起了一个潜在的环形因果关系。在不同的身份关系和人物状态下,人物走向不同的结果,依旧是洪尚秀习惯的两性关系探讨,但显然放飞自我的于佩尔,让本片在导演的作品列表里更具特色。 < style="text-align:center;"> < class="com">昨天彪哥看完《独自在夜晚的海边》说有一种基式的感觉,那今天这个《在异国》可以说是洪尚秀的蓝白红了。三段遭遇无限相似又有微妙的差异,配合结构上的巧思(第一幕的啤酒瓶是第三幕扔掉的,第三幕的雨伞是第二幕放置的,巧的是蓝白红三部曲里也有类似的联系)组成了内容与形式的统一,很喜欢的一部洪尚秀了。 < style="text-align:center;"> < class="com">洪尚秀是真会玩儿!掰扯出三段白日梦的学编剧的小女生,仿佛就是他在我就是想这样拍的镜头后面,心底得意吧。我也真是爱这一口,真有趣味——结构、对话、音画,真有洪尚秀独有的标牌式韵味,一点都不沉闷,就算它们都显得简陋无奇。他粉于佩尔吧?此外,西方、佛教、爱情,他这自顾自地都想说道些啥? < style="text-align:center;"> < class="com">于佩尔与洪尚秀的合作,只能说双鱼真的跟天蝎比较合吧。于佩尔饰演的三个女人,连走路姿势都各自有别,实在是厉害。且不说男女关系,导演在展现东西方文化差异上也是一把好手。面对西方女人,男人的献媚,小姑娘的雀跃,韩国女人的嫉妒都非常显明。背后斤斤计较,当面说着没关系你是客人,倍感熟悉。 < style="text-align:center;"> < class="com">60/100在洪尚秀作品中相当平庸的一部,视听技法和剧作风格都在意料之中无功也无过。虽然洪尚秀属于只拍一部电影的导演,但是每一部都或多或少有一定程度上的自我升级和转型,但这一部明显带有猎奇色彩,没有于佩尔换成其他女演员故事一样说得通甚至更好,总体失望大于期望吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">在异国,说的是在另一种处境的适应过程,女性处于不安与希求安全(灯塔)的位置,三段故事中或相似或暧昧的线索构成的时空也正凸显出这种不安,但这种不安最终被再次到来的希望击散,正如片中的那些尴尬的幽默感。细想是个挺有意思也挺有感觉的故事,开头和收尾都妙得可以。 < class="com">4.0这个导演真的是...连年炮制让人无FUCK说的电影啊...(韩国人的英语,于姨的羊咩咩...)洪尚秀、柯南伯格、蔡明亮...似乎找到了这些个人不喜的当代导演的一条共性,他们都顽固地不愿在创作的最初动因上隐藏丝毫,一种动机上有悖“冰山理论”的暴露癖 < class="com">三场四篇似有若无的恋爱,像戏剧彩排般同样的对白讲了一遍又一遍。空荡荡的沙滩还原“编织女孩”里那个度假沙滩。阿姨站在路中央,向左或向右,芙芙的“特莉丝塔那”也是这样的选择。佛偈真是无聊当有趣。隔着屏幕都能感觉到一股丑怪和汗臭,阿姨的承受能力太惊人了。 < class="com">洪尚秀的电影现在越来越简单随心了。于佩尔的表演中难得出现了小女人的性格,走路都蹦蹦跳跳的。结构上仍然是洪尚秀的玩法,不但大玩戏中戏、梦境等多重叙事嵌套,同样演员、同一场景,甚至相同台词的三段式也很有意思。唯一的遗憾就是猥琐度没之前的高 < class="com">因为太喜欢所以不想理性打星。三个不同的女人,三段相同的欲望,于佩尔演得真好。洪尚秀的推拉镜头笑果堪比赵本山,简单粗暴,滑稽尴尬,太好笑了。也是真不知道这份尴尬到底是情爱的尴尬还是为人的尴尬。大师那段戏很有趣,处处都有趣。 < class="com">洪尚秀其实还是在用电影来打现实世界道貌岸然的人的脸。比如最后的那个僧人其实就是现实中假正经的人吧。每个人都在寻找灯塔,都在寻找照亮远方的光明,可都不及于佩尔最后轻盈小步举着的那把伞,它遮蔽了眼前的雨,其实就够了。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:洪尚秀
语言:韩语
年代:未知
简介: &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;影片讲述了金泰宇饰演的电影导演的恋爱故事,是洪尚秀迄今最亲切、最搞笑的作品,高贤贞、河正宇等众多影星的友情出演也值得一看。 懂得又如何电影网友评论:< class="com">第一部洪尚秀,看得我一脸懵逼。全片就是喝酒吃饭聊哲学和做爱?懂得又如何这个名字延展开来说,既是回答那个学生提问你为什么要这么拍电影,也是最后女主给男主对于这一份基于荷尔蒙和多巴胺过度分泌的云雨后的诚实回答。我们总是故作深沉地带着批判地眼光去看待文学、看待电影,与质问去怀疑为什么要这样,但是答案终究是自己的,根本没必要去统一口径,有固定的答案。就像这男男女女的情爱之事,这么多年过去了,男主似乎还是不懂当初她拒绝的原因,十几年如一日的怪罪,哪怕是一句又一句的“你是我的灵魂伴侣”最后还不是歇斯底里地骂出了婊子贱人,反倒是女主发现了爱的真谛和得到它的途径,仔细经营。缓缓如流水,平静又无冲突,反好莱坞式的结构耐着性子看也还是有点趣味的 < style="text-align:center;"> < class="com">私认为这是洪尚秀最散漫随性的一部作品,虽然与《生活的发现》有异曲同工之妙,但这部完全是靠人物驱动叙事,是真正的“说走就走”,更高明之处在于故事所有关键点反而都被省略。泳池的青蛙不会记起自己做蝌蚪的日子,正如男人们总以为自己懂女人,看不到自己的窘态。事实上即便懂得又如何,前一秒“你是我的另一半”,后一秒便成了“抹布不如的家伙”,没那么多真爱,都是彼此寂寞罢了。你不懂我的心思,我不懂你的电影,尴尬又如何?只是男人梦里猥琐的小心思确实如石头般存在过。【这次洪尚秀谈及的“我只是拍出来就好了,剩下的是你们的事。”在《克莱尔的相机》中得到完美体现。暂别洪尚秀,《江边旅馆》见】 < style="text-align:center;"> < class="com">我痛恨造物主,因为他让女人变得虚荣,贪心,让男人变得虚伪,面子至上,我们不能只有美好的事情吗?只能变得如此复杂与操蛋吗?外行人的误解,以及社会上的刻板偏见,都不能摧毁什么,但是如果电影人自己变成这样,那好像就不再是别人的问题,我或许不应该把问题归结于电影人身上,因为好像所有的男人,都是一个逼样,越看越心惊,越看越心痛,惊诧于我们可以这样活着,心痛于我们这样做的理由。但是我活着的时候,做过的很多事情,也和他们一样,我也是那样的人罢了,没有什么不同,唯一的不同,在于,我没有他们这样的机会而已。 < style="text-align:center;"> < class="com">81/100涵盖了洪尚秀绝大多数创作风格的影片而且各种技巧的使用也趋于成熟。1.变焦镜头的使用更加自然灵活脱离了设计感,很多地方都有临场发挥的神奇时刻,如同沙画一样跟随人物情绪自由创作2.女人与石头,把梦境与现实放在同一时空用棱镜去折射结果结构上已经达到化境的高度3.掰手腕是全片的点睛之笔不仅继承了洪尚秀一以贯之的表达也暗示了人物堂吉诃德式命运4.全片花费不到十万美元演员全部免费,如果说库布里克是预算之神那洪尚秀就是预算流氓啊! < style="text-align:center;"> < class="com">又看见他的影子了。你以为这一切事出有因,把自己的结果归于当初的选择。自己不再年轻,拍出的作品不温不火,混得比看不起的导演还差,做出的承诺也永远履行不了,猥亵了好友的老婆,和前任见面,却发现和自己的恩师结婚了,好不容易有机会改正自己的错误,却发现自己也只是个工具,那只好把她拍进电影了。另外金太祐这两部扮演的角色总是对从前得不到的有种执念。 < style="text-align:center;"> < class="com">什么玩意?画面拙劣,台词无聊,故事更无聊,搞些所谓的哲学或者所谓外人看不懂的观点,不免有点故弄玄虚了,哲学实际是最朴素的,比如农村的爹妈一个字不认识,却知道教孩子善良,供孩子读书。一看豆瓣,不得了了,这群逼总擅长把鲁迅一句晚安解读得天花乱坠,同样这群逼也能把这部电影解读到天上去。 < style="text-align:center;"> < class="com">拍摄于仁川国际电影节,讲述了一名导演的故事。一如既往探讨男女关系,戳穿男人真相:不懂装懂的逞强、故作高深的装相、心口不一的虚伪和无法满足的欲望。扩展至人际交往的尴尬狼狈,人们习惯并擅长讨好他人,说他人喜欢的话做他人喜欢的行动,而真话容易造成误解伤害。自我指涉性的对导演身份的嘲讽。 < class="com">这可能是最近我看的这几部中最喜欢的一部了吧(早期最喜欢江原道之力)这部可能是他片里最随性的一部没有玩结构没有套叙事不会看起来刻意或难受。随性到什么程度呢有一个镜头结束的时候专门拉近景拍了地上绿色的毛毛虫。。BTW金泰佑总觉得是他所有片中男主最帅的。河正宇这我真的没有认出来 < class="com">景深并不简单因其前中后景的同时清晰而成为景深景深是因其含义表达的暧昧与丰富因其镜头内部的多义而称其景深洪尚秀此片中出现的蚯蚓也是如此2.不同于其他大部分片子的两段三段式结构此片采用的是意识流的单线叙事3.也许是柴伐梯尼最理想的电影形式2h的电影什么也不干什么也不发生 < class="com">依然是男人女人那点事,文艺圈里的斯文外衣被洪导生生撕掉,直漏出里面同样狡猾的算计,赤裸的性。明明欲望支配,却好像非对方莫属的反复申辩,可真是讽刺,可笑。男人女人其实都是不能完全懂得对方的,以为懂得,只是没有看到事实的全部,而是一部分。因为这样,才可以过下去吧! < class="com">#重看#3.5;“男人不会成熟,只会变老。”当时他满怀惊恐落荒而逃,可即使过了那么多年,多多少少也奋斗成长了些许,重逢时依然充满冲动的尴尬,一厢情愿自以为是,明明是肉身相见,却激动如灵魂伴侣;正如观众看不懂他的电影,他也终究不懂女人,不懂又如何,她轻笑离开。 < class="com">网上自带字幕的和在线能看的基本上都是那个DVD发行版本,字幕烂得人神共愤。本片正确打开方式得是AVI版本,再到伪射手网找BLOOM的翻译。为什么要坚持这样拍电影?洪常秀在电影里起码回答过三次(《玉熙的电影》,《这时对那时错》),数这次谈得最实在,像是创作谈。