备注：已完结
类型：剧情电影
主演：帕特里克·古兹曼
导演：帕特里克·古兹曼
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 导演:帕特里克·古兹类型:纪录片制片国家/地区:智利/法国语言:西班牙语上映日期:2015-02-08(柏林电影节)片长:82分钟又名:深海光年(台)/ThePearlButtonIMDb链接:tt4377864珍珠纽扣的剧情简介······ 海洋中蕴含了人类的全部历史。海水中能听到来自地球甚至外太空的声音，潮汐吸收着斗转星移的力量并将其传递给万物生灵。水构成了智利最长的国界线，同时也埋藏着洋底两个神秘珠扣的秘密。智利拥有2670英里海岸线，群岛众多，这是一块充满神秘力量的土地。这里有火山、群峰和冰川，有巴塔哥尼亚原住民、最早的欧洲航海家，当然也有政治犯。有人说，水是有记忆的；这部纪录片则向我们展示了，水也是有声音的。珍珠纽扣的获奖情况······第65届柏林国际电影节银熊奖最佳剧本帕特里克·古兹曼第41届法国凯撒电影奖最佳纪录片(提名) 珍珠纽扣电影网友评论：< class="com">人类学纪录片，带有第一人称深厚情感讲述，不同时期的讲了纽扣奇妙巧合的呼应，展现了此地人类两次野蛮残杀异己的沉痛记忆。浩浩星海，淼淼海浪，如果水有记忆大概会对人类非常失望。两个时期和水的纠葛以及纽扣的对照，客观上反而促成了智利作为一个国家的共同记忆和一体性，尽管以并不光彩的方式。T < style="text-align:center;"> < class="com">感觉第一次看形式和讲述都如此特别的纪录片，美得不真实。格局宏大，落点细微，娓娓道来的是智利苦难深重的历史记忆，也是对原住民文化的扼腕之歌，明明很缥缈的东西却没有多少说教感，剧本挺扎实。不过细想，还是觉得视听语言的强大整合盖过了文本的力量，而段落间衔接缝隙的磨合也常依靠于影像辅助 < style="text-align:center;"> < class="com">关于智利的一部分历史，和冰，火山，死亡，屠杀，种族灭绝有关，导演用水贯穿全片——“水如果有记忆，它会记住一切”。首尾呼应的天文望远镜，最后出现的满是水汽的类星体，仿佛是印第安人的灵魂寻到了归所，而1973年开始的那段恐怖独裁，还有多少珍珠纽扣们，被时间和海水吞没，无法升华。 < style="text-align:center;"> < class="com">老道的手法，像一部悬念片，慢慢通过水的传递，从远古水晶里的一滴水到冰川的消融，再到土著人的灭绝，再到独裁政府的暴戾，直到最后宇宙中的一片未知汪洋。。。智利这个拥有33矿工传奇和美洲杯夺冠历史的细长国度，原来有着那么多心碎往事。如果水有记忆，它会记住一切，人类只是其中致命的一瞬。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个编导就是制作《智利之战》系列的那位，40年过去了，他还在死磕智利政变这个题材啊……也真是服了。好消息是他的技术进步太多了，架构非常开阔，用海洋作为纽带，讲智利的殖民史、政变事件，也是南方印第安人的受难史，作为点题的珍珠纽扣的故事固然传奇，但我觉得可信度不高。画面也不错。 < style="text-align:center;"> < class="com">只能说欣赏不来，没有什么感觉，西方殖民者给原住民带来的血腥灾难令我有些触动，生活在恃强凌弱的年代真的是悲剧，现如今中国有领土争议时总拿历史上固有来说事，真的是没什么说服力，不然美洲、澳洲大陆上的白人国家是不是都该退位给原住民？ < style="text-align:center;"> < class="com">一滴水一片海，记录着光阴荏苒，也记录着世间的美丑善恶。用地球脉动，人类的手法，讲述原住民遭受的暴行，以及皮萨切诺军政府对异见人士的迫害……再用诗人的思考质问天穹，宇宙中的其他世界，是否也是这般模样？所有的元素都很拉丁美洲。 < class="com">人文的想象总是非常宽广，我一直刻意不让自己的思绪脱离理性太远，或许古兹曼的纪录片总是让人对旧的事物产生新的联想。不过内容上还是偏体验，启发思考的部分不算很多，古兹曼也非常善于运用特写镜头，只是太多细节描写容易脱离主旨。 < class="com">重看。海洋/水寓意生命本源，由此为起点发散到历史政治的严肃讨论，以两颗纽扣为线索，一条引向失落的历史文化身份，另一条引向被掩埋的罪恶渊薮，深邃绝美的自然景象与简洁透彻的旁白弥补了材料的不足，态度的表达既有力亦不乏诗意。 < class="com">纽扣确实是纽扣，引出两条线，一条是白人殖民者清洗土著；一条是皮诺切特清洗阿连德支持者。看花絮部分比较震惊的是后者大部是普通平民顺势搞出来的。你不得不想起我们的文化革命，没有任何人对此负责。我们中国人只会越来越糟糕。 < class="com">三星半！传统纪录片，他们的生活和水密不可分，水作为线索贯穿全片。他们说地球不应该叫地球应该叫水球。片子中逐渐塑造当地土著人文生活，即将消失的语言，神秘美丽的身体彩绘再到政治原因对土著的屠杀，像在看科普却又十分感性。 < class="com">不同于南美人的热情奔放，也没有主流欧美纪录片的煽动性和感染力，这部智利的纪录片更多的是一种冷静和淡然。不过这份从容倒是与影片博大的主题不谋而合。从资源到民族再到人类与万物，导演很精准地阐述了他眼中的这片土地。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：内详
导演：帕特里克·古兹曼
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 主演导演：帕特里克·古兹曼语言：西班牙语地区:法国/德国/智利编剧：帕特里克·古兹曼类型：剧情/纪录片上映时间：2010-10-27(法国) 别名：怀念星光/渴望光明/光之乡愁/Nostalgiedelalumière/NostalgiafortheLight用户标签：纪录片,智利,法国,2010,法国电影,documentary,Patricio_Guzmán,PatricioGuzman片长：90分钟(法国)imdb编号：tt1556190 在智利的阿塔卡马沙漠，天文学家探寻宇宙以寻找生命的起源，不远处，当地的妇女正在沙丘中搜寻亲人的尸骸，他们是被皮诺切特独裁政权随意处置和杀害的。导演帕特里克·古兹曼将这两种关于生命的找寻并置在一起，引人深思。 这是一部在海拔3000米的Atacama沙漠拍摄的纪录片。天文学家聚集在那里观测群星。这个地方还因一个原因吸引了众多来访者：地表的干旱能使人类尸体完好无损。除了那些干尸和迷路的探险者的尸体，还有许多政治被关押在这片沙漠中而死去。影片强调了这样的两面性，将天文学家观测繁星寻找外星生命和那些支离破碎的家庭寻找亲人对比。所以影片的政治层面很清晰。 幕后制作 导演帕特里克·古兹曼的每一部影片都和20世纪智利国家的回忆有关：从他在1975年戛纳影展平行竞赛单元放映的《智利之战》三部曲开始，一直到在2004年非竞赛单元放映的《萨尔瓦多·阿兰德》。《故乡之光》也延续了这一主题，影片面向未来（群星），同时不忘为了赢得独立的代价和那段充满鲜血的痛苦的过去。 故乡之光电影网友评论：< class="com">承袭克里斯马克的纪录片制作方式，相比事实更多的是对于制作者个人看法和情感的一次记录，当把星空、屠杀、寻找联系起来之后，蒙太奇般的幻化出超越时间、空间的宏大感，使最摧残和最易消逝的用碳元素构接了一个桥梁，穿越各个维度，迸发哲学的美感。这部电影一年后，泰伦斯马力克凭借《生命之树》拿到金棕榈，不知道这里面有没有帕特里克古兹曼的的功劳。 < style="text-align:center;"> < class="com">乱世与星空~人的起源与宇宙的起源~月球的表明和骨头的表面~天文学家与掘骨者的路从来都一样，都是为过去而行动，是一个能安睡另一个不能罢了~而行星和尸体都是由钙组成的~现在~智利人只能脚踏骸骨~眺望繁星。智力人的问题到底是大是小~没法衡量~但是，若一弹珠就是一星球，那么我们的口袋就能装整个宇 < style="text-align:center;"> < class="com">在阿塔卡马沙漠，星星触手可及。智利很多人都热爱天文。记忆的建筑师米格尔。皮诺切特独裁。有些人肯定奇怪，为什么我们要骨头…他们带走了他的全部，我不要只是一片//天文学帮助了我，让我从另一个角度看痛苦。我告诉自己这都是循环的一部分，不会开始于我，也不会结束于我。我们都是能量流的部分。 < style="text-align:center;"> < class="com">设计的很完整，智利高耸荒漠上，男人用望远镜寻找天体过去的光，女人寻找智利政变中被杀害的亲人，同样的依靠过去的证据确定生命的一些本源问题，巨资支撑的天文事业也跟拿铁锨的女人构成了对比，并且两者存在交集，此外还有收容营等信息。也可视为导演的自我阐述，但全片大量的访谈形式廉价，不如后作 < style="text-align:center;"> < class="com">在望远镜周边苦寻亲人尸体28年的女人，进入天台站里，巨大望远镜的齿轮开始运转，不知道这个女人在看到成片后会是什么样的感受，重新找到新的角度让自己释怀？或者坚持找下去，里面包含了太多暧昧的意寓，它拉长了很多无解难题的维度，跳脱出历史、政治、社会去重新理解历史、政治、社会，乃至自然。 < style="text-align:center;"> < class="com">在阿塔卡马沙漠应景看完古兹曼这部隐喻确凿、情感充沛、意义隽永的纪录片。地球上最干燥的地方有利于考古，最透亮的星空有利于观星，于是考古学家和天文学家都热衷于此。可荒漠深处，也是皮诺切特独裁时期集中营，但科学家朝向过去探寻大地和星空时，最近的悲剧史却被遗忘。不相关的事竟也动情一起了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“现代人总将宗教和科学分开来谈，但现代科学所追寻答案的问题，也是宗教的初衷。”看似毫无关联却紧密相连的主题，来源于宇宙最后归于尘土，有人置身于沙漠中寻找被湮没的尸骸的同时有人遥望透亮的星空追寻世间万物的起源。我们从未活在现在，我们所追寻的事物都是存在于过去，存在于记忆中。 < class="com">沙漠上寻找亲人尸骨的人为了留住“过去”而失去了“现在”。月光距离我们光速一秒，阳光距离我们八分钟，宇宙中所有存在的消逝的都有自己的“现在”，互不相干又息息相关。骨骼与星体是同样质地，所有在这片土地上被夺走的生命，能量，都会进入另一个“现在”，在灿烂的星空中永远循环下去。 < class="com">强行文艺的纪录片。斗转星移，璀璨的满天星辰令人喜悦，我们来自哪里，又在哪里？天穹外的光，是来自远方的信息。月亮的光到达地球需要1秒，太阳则需要8分钟。从来没有绝对的现在，几千万分之一秒的时间也是过去。记忆是种向心力，总是吸引着我们。然而恰恰被忘记的，却是最近的那段历史。 < class="com">古兹曼致敬了那些勇于探索过去的人，天文学家、考古学家还有沙漠中搜寻遗骨的女人，这个国家的历史在璀璨银河的映照下似乎并不遥远，但记忆却在渐渐消失，干涸的沙漠是生命的起源之地也是被迫害者的葬身之地，每个人的追寻又殊途同归，他们将自身流放于时间的洪流中，寻找我们曾经的足迹 < class="com">大荧幕，看的时候真的很困，只记得最后一个望远镜镜头，我一直很想知道她们看到了什么，可是画面一直只给她们所处的当下的空间里飞扬的尘土，所以透过仰望星空追溯过去这个动作，她们似乎捕捉到了现在；“现在”并不存在，光速还是需要时间。以及我的纪录片美学真是亟待形成啊…… < class="com">以天文学家沙漠观星切入，以“寻找”的主题统领全片，落脚点终归是那段惨痛的历史，军事独裁政权下被失踪的人，用余生寻找亲人遗骸的女性。我们何以面对如此巨大令人窒息的罪恶，也许只有用一生去记住。"Thosewhoforgetdon''tliveanywhere."
