备注：已完结
类型：科幻电影
导演：李佑宁
语言：
年代：未知
简介：志嘉的父亲因不满儿子的婚姻，而避居小岛，志嘉娶了明月后，生下了女儿玉莲然而明月经受不住金钱诱惑，撇下父女俩与别人去了香港，志嘉从而积劳成疾，生活十分窘迫，不久，志嘉便去世了。留下女儿玉莲投靠爷爷长山于小岛中生活，玉莲与小朋友小豆子一起过上了孤儿流浪的生活。但玉莲是个懂事的孩子，她默默地帮爷爷做这做那，终于感动了爷爷，祖孙俩相依为命。而明月也在这时寻上岛来，想领回玉莲，弥补没做好母亲的罪责。长山此时身患绝症，虽舍不得孙女，但为玉莲前途着想，只好以“怒骂”迫使她离开自己，托付给明月抚养。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：李佑宁
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： ◎译 名 面引子 ◎片 名 FourHands ◎年 代 2011 ◎国 家 中国台湾 ◎类 别 剧情 ◎语 言 普通话 ◎字 幕 中文 ◎文件格式 DVD-RMVB ◎视频尺寸 624x352 ◎文件大小 2CD ◎片 长 100Mins ◎导 演 李佑宁YouningLi ◎主 演 吴兴国WuHsing-Kuo 叶全真ChuanChenYeh 耿乐LeGeng 赵仕瑾ShijinZhao 张雁名Enson 李宗翰ZonghanLi 李天柱TianzhuLi 夏靖庭Ching-tingHsia ◎简 介 《面引子》是一部以全新的视角诠释两岸关系和两岸探亲题材的电影，它以“少小离家”、客居台湾六十年的老兵们对故乡和亲人的无限思念、“老大归”却又“近乡情怯”的特殊心情为主线，讲述了那一特殊历史大环境下的时代变迁、战争的洗礼对“独在异乡为异客”的人们、对家庭造成的难以磨灭的影响，和两岸几十年割舍不断的情感。 2009年，老兵孙厚成一边捏面引子来蒸馒头，一边回忆着1949年国共战争爆发，参与军队的厚成离开了家乡、母亲和妻子祖宁。来到台湾后发现返乡遥遥无期，只好另组家庭定居于台。 直到台湾的妻子过世后，厚成带着女儿到大陆，见到了当年离乡而尚未出世的儿子家望，但是妻子祖宁已过世，儿子家望直至今日无法谅解为何父亲迟迟没有返乡，厚成因此抱憾回台。 十年后，厚成中风，家望得知消息赶紧带着女儿来台见父亲最后一面，经历了一甲子的分离，大家终于抛开误会，好好地团聚一起，厚成最后也在梦中回到了那个让他一再思念的故土… 幕后制作 导演的话 “一场战争，偷走了一对父子的60年，因为故事表现的是客居台湾的老兵们，在亲情思乡状态中的特殊心路历程，这其实也是我们父辈的人生，《面引子》片名就是以前山东人对馒头酵母的别称。这部电影我准备了4年，剧本前后改了40多遍，希望能拍成一部以新视角诠释两岸关系和两岸探亲题材的电影。” 《面引子》描写探触不到父爱，一段永远唤不回的时光，在缓慢而哀伤肖邦「离别曲」的旋律里，我们看到一位每天蒸着馒头的老兵，他内心的忧郁创伤，将60年的（1949－2009）天伦迷失藉由祖传蒸馒头的乡愁，从异乡回到家乡，完成了他的人生旅途。 1949，二次大战后，中国内战，战乱动荡的年代里，「孙厚成」一个年仅18岁的中学生，被国民党部队抓兵，离乡背井，飘洋过海从山东来到台湾，从此改变了他一生的命运。 2009，一甲子走过了，怀着对一代长辈们的敬意与不舍，更以最诚挚的举手里，向每位跨越海峡的老兵伯伯们敬礼，也祝福大家从此告别那段恐惧不安的悲伤岁月，期望这些伯伯们找到了他们安祥的内心世界。 关于影片中眷村场景 片中眷村选在台北市汀州路上著名的宝藏岩历史聚落，为了呈现《面引子》片中眷村场景，包括一桌一椅，一碗一瓢都力求原汁原味，老兵书房里有木制书桌，绿色桌垫上覆盖透明软垫，中间压着家人的照片，墙上挂着从老家带来的旧照，与台湾新家人合拍的「新」照，还有军中带出来的木箱或铁箱，放着他们心目中最珍贵的物品例如家书。剧组「从中南部运了几货柜的东西，慢慢挑，慢慢拣，复制小时候的眷村模样」，让很多以前住在眷村的人看到后直呼，我家从小就是这个样子，一模一样。片中吴兴国床下老箱子放着数百封寄不出去的家书，仅有几秒镜头，美术指导没有放无意义的乱字充数，而是手写一段段文情并茂的语句，力求尽善尽美，小细节也不放过。 关于选角 为了片中这个情感层次非常复杂的主角，李佑宁找了资深演员吴兴国诠释，吴兴国身型瘦高和眼神沧桑，很有老兵神韵，「连发音都有老兵味道，很能诠释老兵藏在心中数十年的郁闷」，吴兴国坦承在决定演出这个角色时，心中非常彷徨，他希望自己演出能为时代留下历史见证，但也因为如此，担心自己演不好「搞砸了」。 而让叶全真让她先看看剧本时就哭了，李佑宁当时「心中os是我的剧本有这么感人吗」，因为片中父女情深，叶全真看到剧本时想到自己已过世的父亲，不由掉下泪来。片中叶全真是有个20岁儿子的妈，40岁的她为符合人物年龄，原本及腰长发剪去20公分，最大挑战是诠释父女亲情，尤其是一场父女天人永隔的戏，李佑宁说「她的演出超出我的预期」。 老兵题材旨在加强两代人沟通 影片诠释的是老兵题材，演员也非偶像剧明星，「年轻人愿意进电影院吗」，李佑宁坦承压力很大，很担心出资老板无法回本，他诚挚地说，「他拍的是一个亲情题 材，很希望年轻人抽空看完这部片，可以多了解多关心自己的父母」，也可以了解在过去年代，有这么一群人身不由己的故事」。 面引子电影网友评论：< class="com">人在台湾，对自己不满意，完全像个观光客，一点人文素养都没有，心里空荡荡的的，装满了让人并不惊喜的咖啡与小吃。专门找了这样一部电影，看完很感动，因为时代很重，所以即便是催泪粗暴也撑得住。看完瞬间就来感觉了，有提醒自己千万不能「把很随机的点总结成现象」，不要试图总结。可心里还是会有感受。再看台湾，心里会提醒自己谨慎一些，千万别有冒犯，大家都是时代的车祸，要互相成全。 < style="text-align:center;"> < class="com">貌似大家都是在台湾旅游大巴上看的这部片确实煽情但也很真实我们不是当事人无法对眷村老兵和他的儿子做到真正的感同身受只是随着情节哭了个稀里哗啦导演没有拍那些战争大场面仅仅凭借一个家庭反映了那一代人的生离死别悲欢离合冲这个题材给个五星吧这次来台旅游对湾湾进一步了解了一下本是同根生本是同根生啊 < style="text-align:center;"> < class="com">在台湾的旅游车上看的这部电影，哭的不能自已，开始慢慢了解那段历史，开始找大江大海1949看，片子拍的非常好，虽然现在人们都在遗忘，或者从未了解过，但也有越来越多的人在努力，比如老兵回家，比如三十二、二十二，有些付出，真的不应该遗忘，有些历史，应该永远铭记。喜欢旅游车上放这样的片子 < style="text-align:center;"> < class="com">台湾导游在大巴上放的片子，电影一般，但是讲到老兵，尤其是住在荣民之家的那些，确实让人动容。导游说，花莲荣民之家的老兵，每天下午三四点都会坐在路边的长椅上，冲着经过的大巴车挥手，他们知道里面会有家乡的亲人。战争带给人们的伤痛太多，也许是几代人的找寻与等待。愿所有的人都能被温柔相待… < style="text-align:center;"> < class="com">5月15号前后在台湾旅游的车上，俊男先生放给我们的。居然是吴兴国演的……一开始哭了，后拉觉得有些假。其实片子并不值4星，有一星????是给这个老兵题材的。吴兴国演70多岁老人，有些刻意了，耿乐也没有那么老，而且一开始的怨怼和之后的化解有些太简单粗暴了。倒是女儿确实台湾味很足。 < style="text-align:center;"> < class="com">5月15号前后在台湾旅游的车上，俊男先生放给我们的。居然是吴兴国演的……一开始哭了，后拉觉得有些假。其实片子并不值4星，有一星?是给这个老兵题材的。吴兴国演70多岁老人，有些刻意了，耿乐也没有那么老，而且一开始的怨怼和之后的化解有些太简单粗暴了。倒是女儿确实台湾味很足。 < style="text-align:center;"> < class="com">题材很好，台湾如今的气氛下还有导演拍这样的题材，真是难得！赞一下李导演，他当初拍过老莫的第二个春天。吴兴国也演得好。可惜本片的拍摄手法略显单一，耿乐不适合本片，一股二愣子气质，对历史悲剧缺乏基本的理解力。按照影片的描述，99年时他演的角色应该有50了。儿子的角色真失败！ < class="com">题材是很棒的。面引子，一份寄托，一堆想念。台湾老兵，从这边到对岸，跨过的不仅仅是一片海。身不由己，离乡背井，有家归不得，亲人不得见，牵牵念念，一别大半生，甚至一生……这里有一个时代对他们的亏欠和辜负。平平淡淡即可打动人。只是有点可惜挖掘还不够，可以更深更重更揪痛人心。 < class="com">绝佳的题材，讲述两岸关系的总容易处理失当，也是敢碰触的人太少。大陆老兵在台湾五十年，阿鲁阁风景区等开凿均出自他们之手，连战上台后待遇下降仅靠微薄补贴过活。毕生积蓄回国探亲，老伴逝世父子间隔阂重重。煽情细腻催泪，但缺少历史厚重之感。 < class="com">在台湾旅游的时候大巴车上看的，几乎每个台湾旅游团都会在旅途中放的电影，对里面的乡情没有引起太多共鸣，看到和面蒸馒头想到以前认识一个厦门的男生，他对山东的唯一印象就是馒头，其实不是啊，山东的美食还是很多的：鲅鱼饺子、切馅大包子… < class="com">兩星半。在台灣旅遊大巴上當地導遊放給我們看的，為了表示兩岸一家麼……那幹嘛不放《飲食男女》。問題是我覺得拍得真挺無聊的，有很多模仿《飲食男女》的地方然而並沒有學到好的地方，煽情太過分，劇情也是拖沓，一切都顯得那麼刻意。 < class="com">或许是家里有亲人经历过这些事情，我对这种故事感触特别深。我的三个舅老爷和姨姥爷当年都被抓壮丁去了台湾，在他们身上发生了很多故事。其实他们的经历只是无数家庭中最普通的一个，这个大时代背景割裂了太多家庭，离散了太多感情…
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：李佑宁
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 导演:李祐编剧:吴念真主演:石峰/苏明明类型:剧情制片国家/地区:台湾语言:汉语普通话上映日期:1986又名:最爱是谁/TheTwoofUs 由于生意失败，陈义昌的公司倒闭。看着债主纷纷上门讨债，妻子不堪忍受提出离婚。除了7岁的儿子强强，陈义昌几乎一无所有。失落的陈义昌整日借酒消愁，幼小的强强仿佛从爸爸的身上感觉到家中的变故，曾经养尊处优的他不得不开始面对生活的残酷和艰辛。 为了躲债陈义昌将房产抵押给了做高利贷生意的周文生，带着强强变卖家产远离都市。他们来到了乡下海边，准备开始新的生活。陈义昌跟随渔船出海，几天几夜才能回家一次，可怜年幼的强强每天靠方便面充饥。连到家中讨债的债主都看不过这么小的孩子如此窘困的生活。 但强强是个懂事的孩子，虽然像其他同龄孩子一样可望得到玩具和丰富多彩的生活，但他知道爸爸目前的处境，从不会向爸爸提出任何要求。雨夜强强在岸边等待爸爸回家，被大雨淋透，第二天患肺炎被送往医院。为了给儿子治病，无奈之下陈义昌联系到以前公司职员借钱。陈义昌内心深深感到对儿子的愧疚，他暗自发誓不能再这样潦倒下去，要找一份稳定的工作让孩子过上正常的生活。 陈义昌在码头找到了一份工作，脾气也逐渐好了起来，父子俩开始过上了平静的生活。一次偶然前妻代表公司到码头提货，遇到了陈义昌。此时她才知道仿佛人间蒸发的父子俩搬到了这里生活。放学后强强在学校门口看到了妈妈，这是父母离婚后近一年的时间里他第一次看到妈妈。妈妈为强强买了喜欢的玩具，还带他吃好久都没有吃过的蛋糕，强强不明白为什么妈妈不能搬来和爸爸一起住，如果是这样强强就再也不用心中思念妈妈却不敢向爸爸提起了。 原本以为生活就将这样平淡地度过，一纸传票却打乱了陈义昌的生活。他抵押给周文生的房子还有将近一百万的贷款没有还清，周文生将他告上了法庭。陈义昌在法庭上向法官讲述了自己带着孩子的艰辛生活以及为了孩子的成长付出的一切，连法官都为之动容。但为了强强不再受到任何外界的伤害和影响，陈义昌暗下决定带强强离开这里。尽管不知将要去向何处，但只要能和儿子在一起，陈义昌就感到满足。他要尽自己最大的努力让儿子过上幸福的生活，无论有多么艰辛。 精彩视点： 随着传统家庭伦理观念的逐步瓦解，描写单亲家庭故事的影片在上世纪八十年代初期开始不断被推出，如早期曾在大陆受到极度关注的影片《妈妈，再爱我一次》等。1986年由台湾出品的《父子关系》也是这一类型的家庭伦理片，情节简单，内涵深刻，感人至深。尤其是片中小演员潘哲蒲，将一个单亲家庭的孩子从任性到无助再到后来对大人的理解，演绎得十分到位，可谓浑身是戏。 父子关系/最爱是谁电影网友评论：< class="com">【5.0】没觉得电影核心是父子关系，电影着重表现是失败后的生活，及从困顿情绪中慢慢走出。影片表现了夫妻关系，父子关系，家庭关系，朋友关系，情人关系等，及社会发展的大背景，但这一切却又是只言片语，没有耐心反映出转变的过程。那场法庭的戏真是过分煽情。 s胖胖的强强真像蜡笔小新的原型。 < style="text-align:center;"> < class="com">张三的歌胜过电影。感觉没讲什么，但是看着也很顺，不累。这样形象的男人不适合这样的人物吧，怎么看都。。。可能幻想到他了吧，这样不好，但是这样也好。小胖子很可爱！还是个天生的演员呢！原来讲的是真人真事 < style="text-align:center;"> < class="com">我们一起启程去流浪 虽然没有华厦美衣裳 但是心里充满著希望 我们要飞到那遥远地方 看一看这世界并非那么凄凉 我们要飞到那遥远地方 望一望这世界还是一片的光亮 < style="text-align:center;"> < class="com">张三的歌表达了一切。纯纯的父子情。个人认为，从小孩成长的角度出发，从小的家庭变故会让小孩子提前成熟，并非是坏事。而相依为命则是增进感情最好方式。我想把这首歌献给小六。 < style="text-align:center;"> < class="com">听《张三的歌》找来的电影，没想到又是吴念真编剧。和很多吴念真作品一样，就是普通人的生活里，那份感情那些道理就这么表达了出来……有些表演感觉太用力了些 < class="com">张子石写“张三的歌”的初衷也是给和自己在美国艰辛度日的儿子，和电影本身很契合。嗯。“这世界并非那么地凄凉，我们一起启程去流浪。” < class="com">因为歌曲找的电影小胖子跟他爸爸说“我也要跟你离婚！”不要错过这个小胖子啊太可爱了（我就是这么待见没人看的老电影） < class="com">8.6；後來《意難忘》裏的王識賢活脫脫就是本片里石峰的模樣啊...莫非這就是台灣式苦逼勵志男性標準形象的延存嗎 < class="com">因为一首《张三的歌》，依旧是那个主题，至尊宝到孙猴子的转变，我越来越明显地看到它，正在越来越靠近。 < class="com">最近听李寿全的8又二分之一，所以看到这部电影。吴念真编剧，很生活的电影，和张三的歌很贴切。 < class="com">2016/11/7《张三的歌》，一首好听的歌；父子关系，一种微妙却又实实在在存在的关系。 < class="com">吴念真就开始做编剧了唱红一首叫张三的歌86的台湾腔只有一点点男权
