备注:已完结
类型:战争电影
主演:西恩·潘 伊莱亚斯·科泰斯 吉姆·卡维泽 本·卓别林 尼克·诺特 艾德
导演:泰伦斯·马力克
语言:英语 Tok
年代:未知
简介:本片获71届奥斯卡最佳影片,最佳摄影,最佳导演,最佳剪接,最佳电影音乐等多项提名深刻感受与感动的一部战争钜片&ems ;&ems ;士兵们在战火中所必须肩负的使命感和承受的苦楚皆在“红色警戒”片中刻划的淋漓尽致。&ems ;&ems ;红色警戒(TheThinRedLine)是一部描述美国在1942年到1943年瓜达康纳尔岛(Guadalcanal)战役期间一个名为“查理斯火炮连”的战争故事。在这次大规模的瓜达康纳尔岛战役中,查尔斯连队因设法要从日本人手中夺回名为210号的阵地,全连从登陆开始到持续数月精疲力尽的斯杀与流血,从丛林中巡逻侦察到夜宿野地和伤躺医院,一直到生存者最后的离去,皆被深刻且真实地在片中描绘出来。&ems ;&ems ;这种生命与共同仇敌所产生出的情感对这一连士兵的影响远远超过了夺回阵地的喜悦。在“红”片中演活了剧中士兵角色,包括了饰演士官长威尔士的西恩潘(SeanPenn),他饰演一位沈默而愤世的杀敌高手。上尉布格由艾理斯寇迪(EliasKoteas)所饰演。心地善良的他终于以身为军人的使命感而减轻了他为战争而沾满血腥所产生的罪恶感。伟特(吉姆卡维佐JimCaviezel饰),饰演一位出生在肯塔基州的理想主义者。在重新加入查尔斯连不久后又临阵脱逃。贝尔(班卓别林BenCha lin饰),他深爱著妻子却又担心妻子在分开期间投入他人怀抱。上校托尔(尼克诺特NickNolte饰),一位野心勃勃的领导者。他下达命令要夺回210号阵地,纵使要牺牲无以数计的士兵性命或是整个查尔斯炮兵连也在所不惜。&ems ;&ems ;由凤凰影片(PhoenixPicture)出品,二十世纪福斯影片公司发行。大导演泰伦马立克(TerrenceMalick)是根据詹姆士琼斯(JamesJones)的小说改编成剧本而拍摄完成的一部令人可歌可泣的战争钜片,并包括了罗白迈克盖士勒(RobertMichaelGeisler),约翰罗伯杜(JohnRoberdeau)和葛蓝修尔(GrantHill)等三人的联合制片,乔治史蒂文二世(GeorgeStevensJr.)的执行制作及及汉斯赤默(HansZimmer)的配乐。&ems ;&ems ;泰伦马立克导演曾经执导过“Badlands”和“DaysofHeaven”(天堂之日)两部巨作。而“DaysofHeaven”更让他获得了纽约影评人、国家影评人和坎城影展最佳导演的大奖。在阔别了这么多年后,终于在今年初又可欣赏到他的最新力作─红色警戒。红色警戒电影网友评论:< class="com">20181215,FromBritishEnglish,anentirelydifferentfigureofs eechforanactofgreatcourageagainstim ossibleorderorthinlys readmilitaryunitholdingfirmagainstattack,orthe"thinredline",originatesfromre ortsofared-coatedScottishregimentattheBattleofBalaclavaduringtheCrimeanWar.那個逃兵的眼睛特別吸引人,眼裡沒有膽怯沒有暴戾,祇有溫柔和淡淡的憂傷。 < style="text-align:center;"> < class="com">略长,看到后面会走神。不是最猛最爽的战争片,但一定是看过最美最让人不安的。人命贱如草芥,残酷在外,内里是美,但最深处仍然是无尽的残酷。什么时候中国也能有这样的战争片就好了。能明显看出从《天堂之日》到《生命之树》的转变,各种自然探索和内心独白,开战前船舱里面低沉的背景音和人物的表情造成的紧张压抑真的绝了。但如果先看过《生》可能不会觉得好看,估计一部《生》对很多人来说就足够了,背景的交响配乐多到我真的要听得快吐。别指望电影会阐述反抗侵略或是日本轴心国的战争正义性,这是美国人的视角,强大的胜利者的怜悯。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡司无敌了——西恩潘、吉姆卡维泽、布洛迪、约翰库萨克、伍迪哈里森,还有特拉沃尔塔和克鲁尼客串。大背景是太平洋战争中著名的瓜岛战役,不过相比之下日军实在是有些弱。导演标志性的装逼范儿也必须贯穿全片——拍拍风景或姑娘再配个乐念两句诗~巴特!以上都不是重点,给三星的原因是有人竟然讲这片使得同年上映的《拯救大兵瑞恩》不值一提!以及某著名影评人只给了《瑞恩》两颗星而这部给了四星!我在盛怒之下还给三星绝对算是有风度了。 < style="text-align:center;"> < class="com">无力的悲歌,苍凉的天问。战争如天囚笼罩鸟兽虫鱼一般剥除良知和信仰,一切价值观在个体的卑微无力中走向虚无,《现代启示录》中主观震撼力缺乏的遗憾在《红线》中得以完全补偿,从此对剧情战争片再无期待,隔壁大兵和这一比仿佛是晚会主旋律小品。不过自然和战争的贴合斧凿痕迹过重,思辨发散多多少少超出了故事所能承载算是不小的问题。 < style="text-align:center;"> < class="com">一面独白,一面战争,一会镜头又切到树上的蝙蝠,屋顶上的鸟,被点到名的战士脸上的恐惧,像一个人在检讨。在这个电影里战争带来的没有好的东西,名誉,荣耀似乎是一种手段,无力的说辞,留下的只有麻木,残疾,光辉的反面,无论是主角这边的视角,或是“敌军”的视角,怯战的指挥官也得到尊重 < style="text-align:center;"> < class="com">的确很意识流很特别的一部战争片,不能完全说是娘炮,也有英雄主义的段落,只不过用独特的视角去展示战争。包括对亲人的思念却遭到背弃,看到敌人痛苦而拷问战争的意义。本是同根生,相煎何太急。但人类总会有纷争,国家、民族、地域,这看起来是个无解的命题。当纷争来临,大自然是残酷的。 < style="text-align:center;"> < class="com">十五六年前正是红警2风行的时候,某天晚上网吧包夜的我打开了这部被译为红色警戒的电影,看了十几分钟后不知所云就关掉了。如今再看,才看出了它的一点趣味~或许真实的战争就是如此沉闷,冗长,夹杂着暴力和狂喜的地狱?导演哈佛哲学系,里面不少角色都是天生哲学家。 < class="com">从没想到战争片可以拍得如此抒情如此诗意,只一场攻占山头的戏,就足以载入影史——风吹草动,流动的镜头仿佛是在跟灵魂对话,深层的恐惧纤毫毕露,士兵们的主观感受尽可转换成你我们观影者的主观感受,没有一点滞待,絮絮叨叨,但那也是十分动人的絮叨。 < class="com">超越一般的反战主题,对战争有更高一层的思考和追问,以至触及到人如何生存于大地上的这个终极问题。节奏缓慢不但不觉拖沓,反而精致耐看;不断展现的精美的自然风光毫不吝啬地表达了对大自然的赞颂。连绵的诗意般的旁白更使得作品卓尔不群,个性十足。 < class="com">战争在泰伦斯这里就是神性、人性与动物性之间的争斗,大量的内心独白,对上帝创造万物的思考,将人类战争放在自然生存的语境中进行观察,不再是崇高、正义、勇敢的shit,而是更加深沉与悲观的东西。然后这片子是启用了多少明星,天啊,太豪华了。 < class="com">创造生成的作者,但在我看来他的“生成”太平面,以一种游离的精神视角感知世界万物,但没有“理解”则没有真正的生成。另外他的作品里电影性的“美”很单一,有的层面很粗暴。不是不能放开思维限制去感受,放开之前也应该问问“限制”能带来什么。 < class="com">最喜欢西恩·潘的角色。马力克的那些哲理气十足的发问(个人觉得画外音更多地在抒情和反思)在这部战争片里倒是很合适。当画面解读空间极大而影片又有一定明确的教化意味时,与其摆给观众看,不如多讲给他们听。自然之景有多美战争就有多丑陋。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:科林·法瑞尔 考莉安卡·基尔彻 克里斯蒂安·贝尔 克里斯托弗·普卢默
导演:泰伦斯·马力克
语言:英语 阿尔冈琴语
年代:未知
简介: 主演:科林·法瑞尔/考莉安卡·基尔彻/克里斯蒂安·贝尔/克里斯托弗·普卢默/奥古斯特·斯彻伦伯格/韦斯·斯塔迪/大卫·休里斯/约里克·范·韦杰宁根/劳尔·特鲁希洛/麦克尔·格雷耶斯/本·门德尔森/诺亚·泰勒/布莱恩·F·奥博恩/本·卓别导演:泰伦斯·马力克语言:英语/阿尔冈琴语地区:美国/英国编剧:泰伦斯·马力克类型:剧情/爱情/传记/历史上映时间:2005-12-25(美国) 别名:决战新世界/美丽新世界用户标签:美国,历史,爱情,美国电影,史诗,2005,剧情,ChristianBale片长:135分钟/172分钟(extendedcut)/150分钟(originalcut)imdb编号:tt0402399 故事发生在17世纪的北美大陆,尽管生存环境恶劣,资源稀缺,但世世代代生活在这里的印第安人仍然享受着延续了百年的宁静生活。然而,这样的生活伴随着来自西方文明世界的三艘小船的到来即将划上终点,103名英国水手来到了这片未经开垦的处女地,建设了他们的据点,在这里宣扬他们的宗教和文化。 “永恒苏珊”号的甲板上,一位名叫史密斯(柯林·法瑞尔ColinFarrell饰)的青年因为违抗军令而即将遭到处死,船长纽波特(克里斯托弗·普卢默Christo herPlummer饰)看中史密斯的精明强干,留下了他。一行人上岸驻扎,建立了詹姆斯镇,却在无意之中侵犯了酋长波瓦坦(欧琳卡·乔彻Q'OriankaKilcher饰)的领地。之后,史密斯邂逅了酋长的女儿波卡洪塔斯(Q'oriankaKilcher饰),两人之间产生了一段传奇的感情。 第78届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)艾曼努尔·卢贝兹基 新世界电影网友评论:< class="com">这不就是把迪士尼的两部《风中奇缘》拍成了一部真人版吗?而且《风中奇缘2》的副标题也是NewWorld,不过迪士尼也是过于偏向儿童了,发展至今目前也就《风中奇缘》这么一部历史片,还拍的像部童话片,更何况还是取材自美国最富有争议的历史之一,难怪反响一直不好。《新世界》当然是直接注重宝嘉康蒂真实的历史,所以引起的社会争议当然要比迪士尼版的要小很多,但是不足的就是不会讲好一个故事。看看迪士尼现在的经典动画翻拍真人版电影计划中,所有公主电影都是必拍的,唯独《风中奇缘》没有被提上日程,毕竟要拍真人版都话,肯定得比动画更遵从历史,但是宝嘉康蒂的历史故事要被拍成电影的话,本来就很难保持在PG级范围内。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5。1.两个世界交迭的主观视角,着实让人叹为观止;从印第安原始仙境通往英伦文明俗世的那一刻,我才终于恍然,真正厉害的泰伦斯·马力克大抵便是如此吧。2.对史密斯而言,印第安的原始森林可以洗涤灵魂,使其返朴归真;而对酋长女儿波卡洪塔斯而言,17世纪富丽堂皇的英伦宫殿和精心修剪的皇家花园,真的便是属于她的“新世界”吗?3.原以为只是两颗灵魂跨越族群的洪荒之恋,却径自从自然法则与社会规则的两相制衡,走向生命宇宙神话般的隐秘梦境。 < style="text-align:center;"> < class="com">特伦斯马利克的遗珠,豆瓣分低了。风中奇缘的意识流版本,三位主角的旁白如同诗句,几段故事的讲述如同梦境,摄影采自然光,摄像机兼具轻灵和厚重,詹姆斯霍纳的配乐风格为之一变,许多镜头让我想起了塔可夫斯基,最后一段花园戏想起《去年在马里昂巴德》。(看的是三小时加长版,还看了一个半小时cc纪录片,愣是没看到导演出镜。) < style="text-align:center;"> < class="com">172分钟版,章节结构。前半场似乎只是现代启示录版罗密欧朱丽叶,土著战败后格局豁然开朗了,所谓新世界的视角发生了逆转,世界新旧也好,只是个存在方式,不变更的是情感的渴求,其实把它当成一部科幻片看也没问题,无非太空置换成了丛林。摄影虽美但节奏太慢,好在马利克即便摄影不行了调度也会顶上 < style="text-align:center;"> < class="com">海报是商业欺骗。电影很抒情,赞美的东西老掉牙,大部分的时间里我无法共情。剧情出乎我的意料,实际还是海报的误导。前半段还算诗意大气,后半段变成女主一个人的故事,怎么有种简奥斯丁的感觉,一下把电影的格局缩小了。女主的脸真的好纯洁,仅仅是和Colin同框就能展现出冲突感了,卡司很棒。 < style="text-align:center;"> < class="com">光是开头森林里百种起伏变化的虫鸟叫声就听得如痴如醉,鞭打的呵斥与爱人的呢喃剪辑在一起,不知有否声音蒙太奇说法;画面依旧无可挑剔;马力克的氛围一级。内容层面上的新世界启示录,征伐的血泪,被消亡的沉默的印第安,结尾如同自然之母收殓枯叶,新生滋长,历史就是这样残酷却诗意的延续着…… < style="text-align:center;"> < class="com">没有人会拍出比泰伦斯·马力克更纯净的电影,也极少有人能像他一样呈现出一种上帝望凝着亚当和夏娃的视线。几乎就是一场舞蹈,演员、声音与卢贝兹基的群舞,也几乎是一场悟道。太像浪漫主义风景大师弗里德里希拍的电影了。再找时间看另外几个时长的版本。CC这套碟做的不错。 < class="com">本质是一个很俗套的爱情故事男人有白玫瑰红玫瑰女孩也有于她的波涛海浪和风平浪静和柯林的故事激情悸动温热铭刻在心中难以忘记结婚之后和丈夫的生活安稳幸福满足在史诗般的背景下爱情回事反而逊色人类的占有其实是天生的因此造就了我们。 < class="com">四星半.将早期作品中现代与去现代化的讨论推进至文明的碰撞,同时完全树立起晚期作品的抒情跳切与声画分离风格,天真纯爱的意识流叙事与极美的摄影是百试不爽的组合,《莱茵的黄金》配乐很是恰当;马力克的影像正如一棵树――永远向光而生. < class="com">终于看了这部12年前的电影,镜头美轮美奂,西方人似乎尤为擅长拍大自然的壮丽景致。这个故事是人与自然的对话,人与自我的对话,人与人之间的对话,两种文明的对话。这当中有冲突,有对抗,有情,有义,有反思,有理解,有接纳,有放下。 < class="com">172分钟的电影略微有些缓慢,但一点也不觉得枯燥。电影描绘了欧洲文明和古老的印第安文明初次相遇的场景。史诗级的背景,凄美的爱情,大段如诗一般的内心独白,还有美到极致的自然景色,随时可以让人感受到新世界原始的生命力。力荐。 < class="com">本质是一个很俗套的爱情故事男人有白玫瑰红玫瑰女孩也有于她的波涛海浪和风平浪静和柯林的故事激情悸动温热铭刻在心中难以忘记结婚之后和丈夫的生活安稳幸福满足在史诗般的背景下爱情回事反而逊色人类的占有其实是天生的因此造就了我们。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:泰伦斯·马力克
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 主演:马丁·辛/茜茜·斯派塞克/沃伦·奥导演:泰伦斯·马力克语言:英语/西班牙语地区:美国编剧:泰伦斯·马力克类型:剧情/爱情/惊悚/犯罪上映时间:1973-10-15 别名:恶土/穷山恶水/疯狂假期用户标签:美国,泰伦斯·马力克,TerrenceMalick,公路,Terrence_Malick,美国电影,1973,青春片长:94分钟imdb编号:tt0069762 Holly(茜茜·斯派塞克SissyS acek饰)的母亲去世后,父亲带着她搬家到南达科塔的一个小镇。在那里,15岁的Holly认识了比她大10岁的混混Kit(马丁·辛MartinSheen饰)。两人很快成了恋人。Kit成天无所事事,打着零工,Holly的父亲十分反对他俩的交往。一天,Kit闯入Holly的家,打包好Holly的行李,想带上Holly远走高飞,遭到Holly父亲的制止。Kit开枪打死了Holly父亲。随后,Kit放了一把火烧了Holly家的房子,伪装成三个人都葬身火海的假象。Kit开着车载着Holly去到一个原始森林,两人过着原始人般的生活。但很快,有人发现了他们的踪迹。他杀死这些人之后,又带着Holly到处逃亡..... 恶土电影网友评论:< class="com">第一部马利克,这摄影水平真是难以想象是处女作。慵懒的满不在乎的少女旁白,轻快的配乐,童话一样的场景,本来是暗黑版莫妮卡+现实版皮埃罗的刀头舔血亡命鸳鸯故事,拍得跟纯真无瑕的田园牧歌似的。把活着当做游戏,世界都是你们的舞台,片里面除了两个主角,其他人跟NPC似的,死到临头还是遭人背叛都淡定温和,大概也是这个意思?汽油敲响钢琴,火焰掠过画幅,精致的家具和父亲的遗体付之一炬,咏叹响起,对文明的背叛开始,而后就无法停手或回头(除非有个爱你如痴看淡生死的男友),为这些躁动又迷失在六七十年代的情绪(甚至称不上亚文化)添上些漂亮的画面,暧昧的态度,也就是这片子的一切了 < style="text-align:center;"> < class="com">公路电影青年犯罪爱情浪漫Don''tworry,now.I''mgonna''getyouoffthesecharges.There''sawholelotofotherboysouttherewaitin''foryou.Andyou''regonna''havealotoffun...Atthismoment,Ididn''tfeelshameorfear,butjustkindof. < style="text-align:center;"> < class="com">#A#开篇不久后即被惊世骇俗的“弑父”震惊,随后又被导演的手法震惊w对詹姆斯迪恩所代表的逾规的崇拜,逃亡历程已经构建起了一个野性(又濒临道德崩溃危险)的新世界,然而火车的经过又提醒最终回到“文明”世界——虽是恶土确万物有灵,是马力克一贯给我的感受了,而人作为一个个体也是万物有灵的一份——因此这段逃亡之路不妨说也是追溯自身心理的一部分吧。影像本身已经过于引人入胜了,迷人! < style="text-align:center;"> < class="com">主题实在没什么新奇的地方,从30年代弗里茨·朗的《你只活一次》到新好莱坞阿瑟·佩恩的《邦妮和克莱德》,关于雌雄大盗的故事已经被反复讲述过了。但即便这样,马力克还是在片中呈现出了自己的风格:以霍丽的旁白贯穿全片,实则是导演本人的观点和评论。最后伴着纳京高的情歌,以车灯为照明的那段舞蹈浪漫至极。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.马力克长片处女作。2.倍受戒律的日常闲散对比兽归原野的飞驰逃亡;放火烧房即浴火重生,同「天堂之日」;神乎其神的摄影将壮丽自然之美深深烙印在观者的心境,仿佛引发无尽遐思;呢喃旁白行用至今,如诗淡,如云轻。3.穷山恶水何处是尽头?心之所向,路便能及,我们的准则就是没有准则。(9.3/10) < style="text-align:center;"> < class="com">日记一样的电影,本来不喜欢马力克的,比想象的好看,很奇妙的感觉。(我还是讨厌把电影和诗扯到一起)古怪和纯洁都不能当做人物形象,最后一大堆士兵与其说是什么设置我觉得就是好玩,管他三七二十一,感觉对了就对了。sissys acek的声音真的好嗲,不喜欢。本来也不喜欢她年轻时候的状态,但是蛮符合 < style="text-align:center;"> < class="com">无因的杀戮背后是纯洁得近乎愚蠢的“爱情”。残缺的人格折射出环境与个体的双重贫瘠,但环境的恶不能替代个体的恶。不过马力克并非不假思索地进行批判,他以一种更婉转的态度逼近事实,再现这个过程或许能为观众提供一个答案,但答案不重要,观众很大程度在这段逃亡体验中体认了恶魔降临自身的可能性。 < class="com">《雌雄大盗》的风格是“我们抢劫”,像亡命徒一样,而本片男主杀人不眨眼抬手给人一枪像玩一样,融合在舒缓的音乐和极美的自然景色中。前者的反社会性或许还是人性,后者更像是生活在丛林中的野兽,已经没有是非之分。女主和杀父之人亡命天涯毫无障碍,路人问会把他们怎么样,她说问基特,如同游戏。 < class="com">四星半.与《天堂之日》可视为姊妹篇,摄影与配乐精美绝伦;旁白贯穿的两部作品情节并非重点,都是在心理层面讲述去现代化的环境中孤独而缺乏安全感的人如何找到了暂时的归属;马利克即便退出影坛一去不返,这两部作品也将使其在影史上取得一席之地.茜茜斯派塞克的表演很有欧洲演员的灵气. < class="com">对待生命的淡漠态度和在林间在原野中的生存本能,已经超越了孩童的天真,接近动物的原始特质。只是动物不会在日复一日没有尽头的追寻之中丧失信心,而从文明中成长起来的人会。对自由始终无法企及的追求最终还是没能敌过回归文明社会的渴望。辽阔的自然画卷风格从这个时候就已经确立了。 < class="com">观影过程中很难不把本片与《邦妮与克莱德》进行对比,但与后者不同的是,泰伦斯不屑于用精神分析的方法构建角色,甚至有意模糊了道德视角,他用轻快灵动的音乐、轻松平淡的画外音以及演员们心平气和的表演,平衡掉了这起案件的惊世骇俗,以现实主义的手法创造出了超现实主义的氛围。 < class="com">马力克的处女作还有在规矩地讲故事,反叛的一代亡命天涯,很多地方看来其实都生涩。恶由原本善良的人一念之差而生,继而又变成一种习惯。某些草原上的景看得到后来天堂的日子的影子,只是此时马力克追求的自然光还没有那么“太阳本位”,大量阴天,摄影其实挺normal啊并不突出