备注：已完结
类型：剧情电影
导演：王童
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 《香蕉天堂》由王童导演，王小棣编剧，于1989年问世, 正是两岸开放单向探亲刚开始的阶段。故事的叙述是透过我们现在称之为大陆来台“老兵”的视角来进行的。电影的第一个场景，是1948年秋天，大陆的华北，风声鹤唳的荒郊野地。门闩是一个未经事故弄不清楚状况的乡下少年，他的父亲变卖了家产，给他攒了几块大头的旅费，从山东去投奔在国民党军队里充当伙夫的同乡大哥得胜。国民党被共产党军击败，溃走台湾，得胜所属的部队跟着准备撤守台湾；他们二人完全搞不清楚台湾在哪，还认为不远，只知道可以暂时远离战场，去那里的人间天堂吃香蕉。到了台湾，正好碰上了惧共的红色恐怖时代，两人因为取错名字，搞上麻烦。门闩因为之前取的名字“何九妹”被人取笑，所以不小心取了个假名“左富贵”，被怀疑左倾；“得胜”则想要方便的混在既存的体制当中，于是用了军队名单上原来就有的人名“柳金元”，好死不死，柳金元在大陆期间就被怀疑是“匪谍”。在“小心匪谍就在你身边”的年代里，得胜惨遭拷打，逃到另外一个军营，换上新的名字“李传孝”，当上专管伙食的士官长，后来在军营附近，与种植香蕉的本省农民阿祥及其妻子“香蕉嫂”一家变成好朋友，成为他离家在外唯一的屏障。由于先前被当成匪谍的被迫害经验，得胜感染了恐共症，开始攻击他部队的长官，指控长官是匪谍；被情治人员再度拷打后，终于变成丧失理智的神经病，为充满人情味的阿祥一家所收留。另一方面，门闩因被怀疑是左倾，在逃离部队时，巧遇病危的大学毕业生李麒麟，与他的“妻子”月香，和刚刚出生的儿子耀华(光耀中华)。李死后，门闩被迫 “继承”顶替了李大学毕业的身分，透过关系，在空军某单位找到工作，处理飞机零件相关业务，来养活月香及耀华。当然，是个文盲的门闩，根本无法胜任这样的工作，在漏底之前，全家人只有逃走，想要去求助于大哥得胜。在阿祥和香蕉嫂一家人热情的收留下，因为大哥已经崩溃，门闩只有自我激励，努力自学，考上了公务人员任用考试，从此一辈子以李麒麟的身分成为小官僚，供养妻与子，同时照顾疯了的大哥得胜。八０年代后，政府开放大陆探亲，耀华在不了解曲折离奇的“家庭史”的情况下，主动联络上了大陆的亲人，为了让父亲惊喜，以出差为借口，到香港与祖父及姑姑团聚。媳妇淑华此时告知耀华去向，要她／他留在家里准备接听祖父的电话，因而引发了二老的高度焦虑。在门闩不知所措的情况下，此时月香道出了埋藏了几十年的秘密：月香其实不是耀华的母亲。跟门闩顶替了李麒麟的身分一样，她不是李麒麟的妻子，而是在逃难过程中，碰到李氏一家，李的妻子生了耀华后就过世了（其实没有信息显示，月香是否是她自己的名字，还是李麒麟妻子的名字）。耀华的电话终于来了，门闩只有硬着头皮去跟“父亲”交谈，嚎啕大哭，就像是在跟生父团圆一般，用“爸爸”来呼叫耀华的祖父。 《香蕉天堂》是以讽刺的黑色荒谬为其基本的拍摄手法，与《多桑》冷静不滥情的基调形成强烈的对比。放在台湾新电影的传统来看，它大概是第一部战后对国民党政权直接采取批判立场的电影（有趣的是它是国民党所属的中央电影公司制片）。影片中对于像门闩、得胜、月香、香蕉嫂与阿祥这些小人物以及台湾农家相当善意的刻画，与片中唯一负面形象残酷的情治人员，代表了国民党政权的国家暴力，形成截然的对比。电影的公开发行是在八七年解严之后的两年，政治气氛还处于不是很明朗的状态，对于军警特的长期恐惧依然存在，国家暴力统治的阴影犹存，因此电影对于党国的批判立场还是表现的相当收敛。或许这是电影的拍摄策略是以黑色讽刺为基调的主因。这些被怀疑是共匪的小人物，被证实是没有政治企图无辜的受害者，而情治人员的粗暴，行径狡诈，倒像是刻板印象中的匪谍。香蕉“天堂”也反倒变成反共、白色恐怖下的人间地狱。得胜其实从来没得过胜利，比起门闩来看来有一套，知道些人情世故、有些存活之道的小技术，反而变成疯子，反倒被没用的门闩照顾了一辈子，最后全然以悲剧终结一生的是他。弱弱无能的门闩，碰到事只会退缩，凡事都得靠着得胜大哥，还有打扮的性感诱人、花枝招展、一眼就看破他、心怀仁慈的李小姐来保护，就连嫖妓中镖都得靠月香来处理，最后却变成了大家赖以生活的幸存者。就跟在那个年代很多逃难的人一样，必须变造身分，窜改证件，如为了找工作，伪造高学历，将出生年份改早，年纪才够大，得胜与门闩，乃至于月香，都有多重不明的身分。如此一来，取得了难得的新名分后，要不然就被误认为匪谍，要不就得一辈子借用别人的身分，用“借来的生命”终老一生
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：王童
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 从大陆撤到台湾的一批将士及其亲属中，有一个来自河南的大家庭。除了将军的跟班福顺和姥姥（陶述 饰）中意的那副齐白石的柿子图意外走散，家里人口总算齐全的到达了台湾。 换了一个新地方，姥姥各种不适应，被将军女婿（石隽 饰）许诺不久就能重返老家。但随着时间的推移，这个问题很少再被提及。横在一家人面前的是生活的难题。家里小孩众多，物资匮乏，但点子颇多的姥姥常常化腐朽为神奇。像是把女婿照的X光片裁成多份做写字板；跟教堂的修女弄好关系得到面粉牛奶；把女婿的锦旗做成孩子们校运会的旗帜等，过程中惹出不少笑话。而没了官职的将军则和妻子倒弄起养殖业，鸡鸭青蛙鱼轮番上阵，还卖过铅笔，但都没能赚到钱。日子就这么平平淡淡过去，孙辈渐渐长大，而福顺（赵正平 饰）意外地和这家人再次相遇，带来了姥姥的那副柿子图及那份不曾离去的乡愁。©豆
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：王童
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 导演:王编剧:吴念真主演:慕思成/徐中菲/胡冠珍/钮承泽/归亚蕾类型:剧情/爱情制片国家/地区:台湾语言:普通话上映日期:1982片长:105分钟又名:PortraitofafanaticIMDb链接:tt1538494 本片讲述了旅美画家凌晨光历经波折苦恋祖国的一生。晨光（慕思成饰成年，钮承泽饰少年）生于云南，自幼酷爱绘画，母亲（归亚蕾饰）照顾病重的父亲。晨光结识了邻家女孩陈娟娟（柯素云饰），两人情窦初开。此时，晨光的父亲病故，下葬后随母逃难，晨光便在寺庙中继续作画。抗战末期，晨光遇到了即将赴美的娟娟一家，后者邀他一同离开这没有希望的祖国，被他断然拒绝。此后，晨光遭中央军追杀，幸好遇到船工周氏父女才化险为夷，他与周绿娘（徐中菲饰）一见钟情。但是，他继续着毅然加入了版画宣传队伍，支持青年学生的抗战游行。有一次虎口脱险，再次遭绿娘搭救，此时其父刚刚亡故百日，两人百感交集。晨光后来在一次逃亡中险些葬身汪洋，后辗转到了美国，作画为生，小有名气，开了画展。此时，绿娘也被接到美国，两人结为夫妻。听到中国解放的消息，晨光毫不犹豫带着身怀六甲的绿娘踏上了返回祖国的邮轮。在船上，绿娘临盆，产下一女，晨光为她取名星星…… 苦恋电影网友评论：< class="com">这是台湾的《苦恋》，并非内地没有公映的且被批判的禁片《太阳和人》。如果简单地将此片定义为反映文革的作品，则不免显得过于狭隘，主角的人生实际上经历了中国不同时代的繁杂过程，只不过在这所有的过程中，他都作为一个对“祖国”的单相思者而存在。少年时代被日本人夺去了生活；青年时代被国民政府逼得走投无路而远渡重洋；在终于迎来新国家的时候，他的爱促使着他毅然回国，而接下来的反右与十年事件，则彻底将他击败，可即便如此，他至死也仍旧苦恋着“祖国”，在爱与困惑的挣扎中，结束了人生。电影具备一定的艺术价值，特别是摄影很有水准，吴念真的编剧也将故事讲述得十分完整清晰，节奏恰到好处，影片的整体气质有着典型的台湾风格，几位女演员也相当养眼，即便一些场面和台词略显过犹不及，甚至生硬，但总体上的表达已经到位，最后一幕很经典 < style="text-align:center;"> < class="com">1）没留神看了一部阵容包括吴念真，归亚蕾，纽承泽的电影=.=2）港台电影拍大陆，总像文艺复兴时期艺术家想象东方似的，有一种奇异扭曲的美化……类似的还有《滚滚红尘》3）一些雷人桥段居然不是台湾版“创作”出来而是原版就有的，比如文革期间吃生日蛋糕在《太阳和人》的剧照里也出现了。想不通哎 < style="text-align:center;"> < class="com">很容易把雪地上的问号拉直：祖国不等于政府。爱祖国是无可非议的情怀。真正的爱国总是希望这个国越来越好，就像爱护自己的眼睛，容不得掺入一粒沙子。这个国又往往是统治者榨取的对象。爱国者必定要反对这种榨取，于是就成了榨取者的敌人。可悲的凌晨光问爱国有什么错，错就错在不懂祖国与国家的区别。 < style="text-align:center;"> < class="com">（1）不知道跟大陆原版的比如何，剧情一般，不过有些台词还不错，但故事中有一两线后面就不见了，蛮扣分的。（2）前半段跟后半段的差异蛮大的，有点像在看话剧看到一半变成电影的感觉⋯⋯（3）也是讽刺大陆历史，展现人文关怀，不过就现在的作品回头来看，还是一种比较粗略且悲伤的原始思维 < style="text-align:center;"> < class="com">电影中有多处戛然而止的交代不清，金句倒是很多。画家这个角色自身有缺陷，暴躁易怒，自己的冥顽拖累了周围人，最终逃亡时说自己虽然吃尽苦头但看祖国山河依旧那么美，算是分清了国与政的“国破山河在”。小演员的台湾腔一开口就出戏==以及这电影大力开拓了《骊歌》变奏的无限可能…… < style="text-align:center;"> < class="com">作为罗守耀粉发现导演在微博上说想看《太阳和人》，于是找到了这部《苦恋》。反右文革段落催人泪下。82年和大陆还没有三通，这貌似是政治批判的电影背后却有深刻的人文关怀。美术也很棒。当时还改编过沙叶新的《假如我是真的》，让谭校长拿了影帝。时不我待。 < style="text-align:center;"> < class="com">片段式的闪回剪辑似乎把故事割裂开来，导致情感积累被打散。秋山的人物设计短小而精悍，回到家面对着落满灰尘的空屋，爱人也只变为地上的一纸死亡通知单，令人痛心。全片的主旨由女儿喊出，你爱祖国，他爱你吗？结尾，晨光在雪地里走出的一个大大的问号。 < class="com">曾经的长影拍了太阳和人，引起国内轩然大波，王童两年后再拍，虽制作略粗糙，但味道一样，台湾影人也在为良好的历史呈现努力。晨光战后一心回国，苦苦留恋祖国的美好山川，但祖国给了他什么，半辈子的黑路，绘画不受用，浪人四处流，和一个大大的问号。 < class="com">单调刺耳、单曲重复的配乐，基本不移动的镜头，夸张的表演……各种看着不舒服。哎，最终是看完了，还挺佩服自己的。一直觉得，片子先得好看，再谈别的，除非你的片子可以好的让人忽略掉其它一切因素。如果不是因为情怀，就别看了，真的不好看。 < class="com">绝对伤痕与反思的艺术作品，演员演得非常真挚，同时特别用心(雪地爬，咬生鱼，还有演技的瞬间炸裂)，对祖国的痴恋让人感动，至死不渝的真心。里面还有许多影外之意，话外之音～80年代的作品，内涵丰富，反思得大胆深刻，令人敬佩！ < class="com">知道导演想干什么，但是成品效果太差。几次时空交替的剪辑，搞得也不是太成熟，很多地方有点糊弄。人物塑造的挺单调的，完全就是一个典型的纸片人。开头的景色是真美，也算是王童导演的个人标签。感觉是受到胡金铨导演的影响。 < class="com">1.尘世间许多事情的结果和原本善良的意愿是相反的。2.心苦嘴甜开口笑，形势大好各处叫。苦哦。说的都不是真心话。3.没经历过而去臆想，免不了丑化或美化。大陆不敢拍，台湾拍得也这么二。这种畸形的爱国我无法认同。
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：杨祐宁 郭采洁 郭碧婷 胡宇威 柯佳嬿 李晓川 李淳 林玟谊 姜瑞佳
导演：王童
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 导演:王编剧:郭筝/李佳颖/林智祥/吴境主演:杨祐宁/郭采洁/郭碧婷/胡宇威/柯佳嬿/更多...类型:剧情/爱情制片国家/地区:台湾/中国大陆语言:汉语普通话上映日期:2015-06-26(中国大陆)/2015-07-24(台湾)片长:126分钟又名:WheretheWindSettlesIMDb链接:tt4814380对风说爱你的剧情简介······&ems ;&ems ;对奉先来说，打从有记忆以来，爸爸总是蹙着眉头，沉思着……&ems ;&ems ;国共内战那一年，小范（胡宇威饰）、顺子护着受伤的连长盛鹏（杨佑宁饰）在小镇里四处逃窜，却在罕无人迹的村庄里发现一个躲在瓮里的娃儿，小奉先探出头来哈哈大笑，还以为在玩捉迷藏。在命运的安排下，三个大男人只好带着一个娃儿一起逃亡，谁知这一逃，竟是从淮北逃到上海、从上海逃到台湾。&ems ;&ems ;开往台湾的船就要启航，盛鹏肩上的伤口隐隐作痛，却比不上牵挂北方家人来得心痛。码头边大批无法上船的人们互相推挤、爆炸声不绝于耳；邱香（郭碧婷饰）、邱梅（郭采洁饰）姊妹跟随父亲举家迁往台湾，一行人匆匆上船。启动前船身开始剧烈地摇晃，邱香差点失足摔倒，幸好盛鹏将她安全护送进入船舱，两人的缘分悄然展开。&ems ;&ems ;从此小奉先（李淳饰）有了盛鹏、顺子、小范三个爸爸，他们在台北的违章建筑群勉强找到落脚处，并邂逅温良贤淑的面摊女儿阿玉（柯佳嬿饰），逐渐成为一家人。这一群彼此没有血缘关系，却因战乱而命运相连的家人，诞生自战火中、成长于迁徙中，更在爱情的萌芽和发酵之下，找到一辈子安身立命的所在。生命有如随风飘扬的蒲公英，却也像野草般强韧茁壮，如此经过几十年，盛鹏仍念念不忘家乡的妻儿，牵绊像绳子系在他的心上，一辈子也不曾遗忘。 风中家族/对风说爱你电影网友评论：< class="com">因为奶奶的舅舅就是国军军官，所以比较有感触吧，真正动人的好电影，从一个没有血缘关系的家庭映射出一个时代的悲剧，第一场感受到郭碧婷的演技，李淳可爱，杨佑宁超帅，国军共军都演过了接下来可以演美军了吧，胡宇威为什么完全不显老？2000年以后才回大陆有点不现实，我太舅老爷95年就回大陆探亲啦 < style="text-align:center;"> < class="com">回过头来看，《永远的三丁木夕阳》对整个东亚电影的影响超出了我的预期。一票80后演员演这种大跨度年代戏力不从心，开场的表演以及全片的服道化都略显粗糙。电影里时间的推进始终都是一层膜，内核是杨祐宁为大陆发妻封锁一生的情感跟身体，这个东亚煽情点还可以，尤其融合了内战背景，但执行的还是无力 < style="text-align:center;"> < class="com">不知是有意克制还是已然麻木，王童导演竟失却了岁月亲历者本应该有的衷情与痛感，同样地，他也并不如那般地凝练或深沉。他竟将风中家族这一拔流亡的失乡者刻画得如此轻盈，像是在架空的历史景气中各自虚拟着无关风月的小情小爱，就连那轻微的怅然或触痛都不曾灌注于这一段悠长的岁月之中，未免遗憾了。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事叙述流畅，眷村味很浓，几场戏蛮戳人，像阿玉从背后抱住盛鹏，盛鹏解开她的手那场拒绝戏但凡有一句台词就是多余，还有盛鹏给儿子煮面条吃，中间抢回面条找儿子要钱，把面条抢走后又加了个蛋还回来,跟我爸一起看的，他觉得很真实，扣一星是因为郭采洁的发套还有郭碧婷是面瘫吗每次笑只笑右边脸 < style="text-align:center;"> < class="com">从前的时间真短/短的只够/结一次婚/爱一个人从前的人不着急/喜欢你不表白/再次遇到你/才会说从前的东西真结实/一只铁盒子/用了一辈子从前的人多爱书/《贝多芬传》/看了一生从前的人写信很慢/写了几封信/就慢慢老了从前的交通真不好/浅浅一湾水/生死两茫茫 < style="text-align:center;"> < class="com">几场默戏的处理还是可以的，但是演员演比较激烈的戏就不行，我看他们在那大哭大笑，真的都，没感觉。感觉导演想拉一条很长很大的线，但却没把细节讲好，总觉得差了一股劲。关于郭杨的那段感情戏，真是克制到变态。 s郭采洁的演技比郭碧婷好很多。。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧本一般，线性叙述倒是把故事讲得清清楚楚，只是演员都不对路除了柯佳嬿，尤其二郭看着心累啊。结尾多余，其实大可不必求完整。一星给流水一样的弦乐和钢琴。李淳可爱。|还是在影院看的……大概全场就几个人吧。 < class="com">王童真的是個好男人啊，也是個真誠的創作者。時間太少把這故事破壞了太多，而演員沒有跟故事融在一起，但我相信他們也已經盡力了。很佩服他們這麼努力認真的講了個真誠的故事。 < class="com">看了王导的《无言的山丘》后过来的，结果……题材不错，但应该可以拍得更好。演员表演痕迹也重了点。说句题外话，艺术家迎合市场，对其才华来说真的很致命了。 < class="com">虽然豆瓣的评分不高，但在一众所谓商业大片的中国电影市场，仍算是一缕难得的清新海风，从宝岛吹来……我其实是当有情节的记录片来看的，节奏缓慢、温情、感人 < class="com">2015.11.25电影真的不要换一个名字吗？大时代的小人物，生活的破破碎碎，跨度较长的时间段，都很戳我的点，电影真的是一个很私人的东西 < class="com">原来打分的人才7千多。更喜欢台湾版的名字，风中家族更贴切电影内容。对风说我爱你这名字真是比较毁片子，晃眼一看还以为是什么小年轻爱情片！
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：王童
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 白玫（陆小芬饰）从小被寄养在别人家中，白玫的养父把她卖到南方澳渔港的私娼寮当妓女，“十四岁就在中坜的窑子里，垫著小凳子站在门内叫阿兵哥的日子”。后来养母家境好转之后，希望白玫从良，但白玫不肯，养母骂她是烂货，白玫反讥她说：“是的，我是烂货。十四年前被你们出卖的烂货，想想看：那时候你们家里六口人的生活是怎么过的？现在是怎么过的？现在你们有房子住了，裕成毕业了，结婚了，裕福读高中，阿惠嫁了。全家吃穿那一项跟不上人家？要不是我这个烂货，你们还有今天？” 一日白玫在火车上遇到昔日的姊妹茵茵（苏明明饰），已从良的她，嫁给了体贴的少校，并育有一子鲁延。一家幸福的模样，让白玫突然也想当起母亲来。后来白玫跟一位恩客；善良纯朴的渔人阿榕（马如风饰）借种怀一子后随即离开该地。与渔人阿榕不告而别后的白玫独自回到亲生母亲故乡。 在白玫到达当地后，该村落随即开放了公地放领使村民拥有土地等等的好事，尔后当地村民都一致认为这些好事都是白玫带来的好运。正月，白玫终于要生产了，生产并不顺利，但最终医生还是用夹子将婴儿顺利产出，是一名健康的男婴。 日子一天天过，身边依偎著一个孩子的白玫也思念起个性憨厚的渔人。某日她携子搭乘火车经海岸线前往渔港，欲看看孩子的爸。搭车时，一位女士主动让位给她们母子坐，让此时的白玫感受到无比的温暖... 第20届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名) 第20届台北金马影展金马奖最佳女主角陆小芬 第20届台北金马影展金马奖最佳女配角英英 看海的日子电影网友评论：< class="com">3.0。很像李行早期的健康写实主义，非常的乡土化，阿玫从妓女到农妇的身份回归，虽然在电影叙事上过于突兀，但不影响整体的故事结构，生孩子的苦情戏很煎熬，人物的这段困难历程，导演交给观众来分担情绪，就好像自己在生孩子一样难受，好在新生命是开启未来的唯一精神寄托，像福音一样象征着新希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">良妇/娼妇的政治再现。小说的开篇的鱼，鲜活，日后我激动地跑去南方澳转了一遭，沉迷于海鲜市场的铺排。白梅是鲜活，还是“烂货”。最后还是要看海。良娼对应不是对等的二元对立，是对良妇的建构，而良妇最终仍走向悲剧，二元的任何一方都未完成。结构与个人之间存在不同层次的社会——【众罔两】 < style="text-align:center;"> < class="com">一个关于台湾梦的故事；当年台湾之贫穷与内地别无二致，倒是青楼文化为独特风景，大陆早就解放了妓女；王童对于青楼的叙事细腻无比，无言的山丘也有此笔，想来曾浪荡过；白玫生孩子场景显得过于细节了，完全白描，却没有任何出人意料，是为艺术还是为纪实呢？尽管写青楼女，画面很干净，难得！ < style="text-align:center;"> < class="com">王童早期作品,少了厚重的歷史感,但在女主角追尋個人夢想及身份認同的歷程中,王童電影那一貫暖暖的人文關懷仍在.對白編得不錯,貼合人物身份及處境,個別鏡頭調度也有意思,但是剪輯做得糙,加上攝影上採用自然光的關係,鏡頭間光線上往往有很大差異,鏡頭銜接上予人突兀的感覺 < style="text-align:center;"> < class="com">＂看啊，那就是大海呀，海里有好多好多鱼哦，有黄的鱼，有红的鱼，大的像火车，小的就像小拇指，你看，那里有船，船在海里摇啊摇，鱼在水里游啊游，爸爸在船上抓鱼，爸爸在船上抓好多好多鱼回来，给你吃。＂结尾真是又心酸又充满希望……好电影 < style="text-align:center;"> < class="com">1.上世纪的乡土味，我想体验又害怕经历的年代，人们淳朴善良，可是日子真的很苦；2.生孩子片段真是让我也捏了一把汗，手心都抓紧了。3.“我这样的母亲，这个孩子是没有希望的。”火车向前方驶去，那是未来，不可知的未来，摇摆不定的希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">王童的时间跨度一向长，叙事相对散淡，不过乡土味最浓，有切身经历的详实细节。台湾三部之前，沉重戏谑皆未成形，宏大历史反思让位于个人生活审视，不玩符号，注重写实。看海中的性亦是底层社会中的权力关系，一半回忆一半现实，前后工整对位。 < class="com">这就是王童不同于李行的地方，结局是积极明快的，尽管过程是苦尽甘来的。陆小芬饰的角色很好。这也是我看王童的第四部片子，此片评分明显是略低了。前段是插叙式姐妹遭遇，转折是遇到渔民后回乡，PS一位豆友给的低分我不能接受，果取关。 < class="com">#公知体#呵呵呵，东亚资本主义灯塔宝岛台湾，怎么会在我们处于水深火热的涩会主义时期还有这种人压迫人人买卖人的现象呢？我不禁陷入了深思。（影片本身很非常全现今世界一般） < class="com">过去的写实风格有些地方写的太实现在有点不惯减一星，但是导演的风格大赞。感谢国家土地政策，我们的生活越来越好；台版多收了三五斗之小逆转；乡间情义浓。女主喜欢。我回九份去。 < class="com">人性的淡漠和亲情的疏离，再加上美好憧憬的刺激这都是现实给的当头棒喝。美好的人性永远是挡不住的光辉。生孩子的过程也是新生的影射，新的生命新的生命。自问自答是我所欣赏的。 < class="com">前后严重不畅：前半部分各种人间冷眼和屈辱，对爱情和幸福的可望不可即；后半部分突变成田园牧歌，土地政策调整带来的喜悦，成为人母的脱胎换骨；不过王童描摹乡土的确入味。
