备注：已完结
类型：剧情电影
主演：万梓良 李惠淑 赵雅芝 张艾嘉 徐少强 林子祥 曾江 关聪
导演：许鞍华
语言：粤语
年代：未知
简介： 李纨（赵雅芝饰）和阮士卓（万梓良饰）是外人眼中的甜蜜情侣，李纨并对外宣称二人即将结婚。岂料，某日有人在香港龙虎山发现一男一女两具尸体，竟被警方确认为李纨和阮士卓，并怀疑凶手就是住在山中破屋的疯子（徐少强饰）将其扣留。这次杀人事件仿佛就要收尾，却被李纨生前的好友连正明（张艾嘉饰）发现许多难以解释的地方：看守和连正明自己都曾看见李纨在死后返回过她生前的住处；连正明发现李纨遗物中竟藏着一份验孕单；阮士卓之前的情妇梅小姬（李海淑饰）无故消失……连正明托朋友再查验尸报告，并亲赴澳门调查梅小姬，真相即将被揭开。 《疯劫》于1980年获得台湾金马奖优秀剧情片奖、最佳剧情片剪辑奖、最佳摄影奖。 疯劫电影网友评论：< class="com">许鞍华导演的处女作。片源的影像质量确实不好，清晰度低，夜戏基本看不清，字幕不仅翻译有误还错位。对于听不懂粤语的朋友肯定是有碍观感的。开头的剪辑确实碎且乱，真的有点不适，但后面没那么碎了慢慢代入故事就好了，知道时间线哪打哪、人物在干嘛。最后一幕那场三人乱斗的戏虽然导演拍的时候没有很大把握，但出来的张弛效果还是蛮好的，用杀鸡刀破腹产也是够cult的。香港电影最优秀的地方就是努力把故事讲好，以为是个鬼片，但其实是个爱情片，是一部可圈可点的处女作。 < style="text-align:center;"> < class="com">金草莓：许鞍华镜头下的粗粝与癫狂，呈现出一种现今香港电影少有的生猛姿态。结局时飞叉夺命的鲜血飞溅、剖尸取子的悚然，混杂了当年香港新浪潮和cult片的血与骨，然而你很难想象它不是出自牟敦芾、桂治洪和蓝乃才等人的手笔，而是一个女性导演的处女作。交叉叙事与第三者的旁观角度，还有氛围的掌控都极佳，难怪谭家明赞不绝口，唯独对剪辑颇有微词了。 < style="text-align:center;"> < class="com">90分鐘修復版，陳韻文和許鞍華合作的第一部長片（但不是第一部作品），能看到導演作出的嘗試和思考，例如以鏡頭的運動代表觀看者的視線轉移從而試圖表現人物的心理活動。最前面有許多轉場生硬的地方，譬如當奶奶一想到孫女就馬上硬切畫面，展示閃回，大概是Hui在意識流上的初期探索，後來《客途秋恨》中的那些“想到”就自然多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">4/10。化斋尼姑、斩鸡头诅咒的婆子、烧冥纸和老式寿宴，用乡土民俗意象、剪开人肚皮的大特写创造触目恶心的视觉感受，双重视点中疯子目击者对事件断断续续的回忆，直至结尾正明和李纨纠缠回忆起完整的案件经过，像鬼一样假死游荡的李纨最终被超越司法力量的疯子制裁，劈开身体取出的婴儿象征善的新生。 < style="text-align:center;"> < class="com">開場那令人措手不及的剪接：混雜的空間時間人物快速堆叠，起初摸不著頭緒以為剪壞，直至當紅螢幕情侶被殺才恍然大俉。此間營造著充滿死亡與不安的氛圍，預示了兇殺，也隱喻著讓人看不清摸不透的兇手何人。處女作便充滿實驗性，並混合複數類型(恐怖懸疑驚悚警匪推理)，實在狂，女性獨特的癲狂，佩服！ < style="text-align:center;"> < class="com">这是我看过最渣的画质，偶尔还会跳出雪花，敢情上传者是对着电视机录下来的吧。看来这电影真是绝版了。有些剪接牛头不对马嘴，不知道是否有多处删减。还有夜景戏不打光，好些画面看着完全就是黑乎乎一片，是男是女看不清。想想也是三十多年前的电影，技术跟不上了。不过确实是部好电影，黑色氛围太好了 < style="text-align:center;"> < class="com">画质感人女演员们怎么看都长得一个样；许鞍华拍此片时身上的电视人思维还是太重了点剧情剪辑和电影语言都很不成熟；“冤魂三部曲”下香港简直是人间地狱逼仄街道杀意重重然而比起《凶榜》中屁民的崩溃本片还是逊色不少；今天去超怕惊悚片的张玉玲家玩拖着她看了2部惊悚片也陪同实力感人 < class="com">過份依賴對白推進，理應有近半對白可刪減。想要集中懸疑，又把故事拍得太奇情，剖屍血腥神鬼內容過多。劇本節奏奇怪，時快時慢又過多閃回。觀眾不難猜到瘋子是無辜，但鋪墊不足且故事重心偏於張艾嘉，導致同理心難以產生。技術方面，攝影很有動感，但剪接頗亂。另，線上版本畫質極差。 < class="com">在香港中文大学邵逸夫堂看完这部修复版香港新浪潮代表作，《疯劫》在整体上有许多突破，打乱叙事，交叉剪辑。多视点、时空交错，这都是香港以往的电影中少见的。《疯劫》的多视点、时空交错营造了整部影片阴暗、迷离的氛围。但是音乐和镜头切换不是那么自然，略显生硬 < class="com">@HK，修复版首映。以后怎么直视白袜子黑凉鞋......结尾部分借用傻子视角，回溯真相的同时又推进当下危机，形成高潮，手起刀落剖腹产子，又很CULT.....拍出云淡风轻的天水围的许鞍华，惊悚片视听玩起来也不是盖的，又是处女作，天赋如此吧。 < class="com">此真是一部上成的香港電影,無論在故事氣氛鏡頭調度空間剪接等等也見功夫而且也頗為稱職,此外還看到了舊香港的氣息,加上新浪潮時期的視角及力度,雖然比起其他批判性較朦糊而且外國取材不少以及尾段稍為薄弱,但不失為一部值得一看的電影 < class="com">@百老匯電影中心TheFilmLifeofAnnHui很多現在看來粗糙的處理方式倒增添了懸疑感我還是那句「比起站在割裂的，孤立的時刻，去批判某段殘缺故事，我更希望自己能從有缺憾的當下，看到現象背後某些迷人特質與可能性」
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：叶德娴 刘德华 秦海璐 秦沛 黄秋生 王馥荔 朱慧敏 江美仪 罗兰 谭
导演：许鞍华
语言：英语,汉语普通话,粤
年代：未知
简介： 桃姐（叶德娴 饰）是侍候了李家数十年的老佣人，把第二代的少爷罗杰（刘德华 饰）抚养成人。罗杰从事电影制片人，五十多岁了仍然独身，而桃姐也继续照顾罗杰，成为习惯……一日，桃姐如常到街市买菜，回寓所煲汤、做好满桌的饭菜，在等待从内地出差回家的罗杰，桃姐看着窗外的街景打发时间 ，不知不觉间却竟昏迷在地上……桃姐醒来时发现自己身在医院，桃姐是中风了！一边手臂不能活动自如，必须利用物理治疗尽量恢复活动能力。 罗杰在百忙工作中为桃姐找合适老人院，期间巧遇昔日电影拍摄认识的草蜢哥（黄秋生 饰），桃姐出院来到老人院，环境陌生，院友怪异，桃姐强装镇定。罗杰工余常到老人院探桃姐，主仆闲话家常一如母子，仍保持互相揶揄调侃习惯，桃姐嘴硬心甜，院友羡慕。 罗杰特意带桃姐参加电影首映礼，桃姐首次刻意打扮准备，取收藏已久的名贵衣服出发赴会；首映礼上桃姐大开眼界，更终有机会见到电影..
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：黎明 吴倩莲 梅艳芳 黄磊 葛优 吴辰君 王志文 朱曼芳 刘昌伟 陈奇
导演：许鞍华
语言：粤语,汉语普通话
年代：未知
简介： 1930年代的上海，在同一间工厂做工的世钧（黎明）和曼桢（吴倩莲）成为恋人。曼桢早年丧父，姐姐曼璐（梅艳芳）为了养活一家老小，心痛离别恋人去当舞女赚钱，最终嫁给了有妇之夫祝鸿才（葛优）。 世钧收到告急家书回到南京，方知家人召回只为让其成亲。因为性格上的软弱，也因久等不来曼桢的书信，世钧最终迎娶了他并不喜欢的门当户对的翠芝（吴辰君）。上海这边，不能生育的曼璐为保全自已的地位，设计令曼桢怀上了祝鸿才的孩子，葬送了曼桢与世钧的爱情。曼璐死后，曼桢为了孩子委身祝鸿才。两个有缘无分的人就这样错过情缘
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：许鞍华
语言：粤语
年代：未知
简介： 1975年越战结束后，香港一度成为“第一收容港”，接收了大量越南难民、船民。这些人到港后，会被港府统一安置在羁留营。对于混在他们中间的越共，特工（特务）发现后会秘密杀害。&ems ;&ems ;在越战中侥幸捡得一条命的越南华裔胡越（周润发）随伙伴逃难到港后，如愿见到素未蒙面、后期曾中断联系的笔友李立君（缪赛人），后者是一名社会工作者，十分同情他的遭遇。当胡越反杀将他视作越共的特工后，李立君决定帮他办去美国的假护照。办护照时，胡越结识与他命运无差的沈青（钟楚红），两人讲好到美一起生活。&ems ;&ems ;胡越、沈青等人在菲律宾转机时，沈青及其他几个女孩被帮他们办护照的人秘密带走，为找到沈青，胡越放弃赴美良机，胁迫着该人来到菲律宾唐人街一家Bar，原来沈青是被骗到该处做实为妓女的Bar女。为了履行许下的要将沈青照顾的诺言，胡越答应老板钟仁（金彪）替他做杀手，并因之与另一杀手阿三（罗烈）结成兄弟。但他及沈青、阿三仅是钟仁手中的棋子。 第1届香港电影金像奖最佳编剧张坚庭 胡越的故事电影网友评论：< class="com">许鞍华对戏剧性奇观的生活化，原来从早期作品就开始树立了。那种粗砺的大条的风格，其实很有嚼头啊。动作场面初看有点愣，但其实是特意反香港动作片程式的。尤其是餐厅和洗手间那场戏，拍地很形式化（明显参考了《教父》第一集），但动作和剪辑点却很干脆利落。连对漂泊主题和身份认同的处理，也比严浩和王家卫快意恩仇多了。特别喜欢周润发给缪骞人写的信，承担了叙述功能，但又和剧情形成反讽对照，把周润发的命运遭际渲染得非常迷人。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影讲一对难民情侣从香港流落到菲律宾“唐人街”却依然无法自己掌握命运的悲剧故事，并获得了首届香港电影金像奖最佳编剧奖。这是周润发与钟楚红合作的第一部电影，这时候他们俩都未成名，银幕上周与钟十分登对，此后一连合作七部电影。尽管他们一生阴差阳错并没能凑到一起，但也因为这部戏结缘，成为银幕外最好的朋友，现在回首看两个人第一次合作的电影，别有味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">八九十年代的香港男演员身上似乎都自带浪子气质，周润发、梁家辉、梁朝伟...即使是看起来文质彬彬的张国荣，也能演来不羁放纵的阿飞；而受政治、文化、地缘等因素影响的香港影人处理这种题材来的确有着先天优势，这一点内地第六代曾试图模仿过，结果是可想而知的，绝大部分都走上了不中不洋的道路。 < style="text-align:center;"> < class="com">什么都想拍，结果就是什么都没靠住，算是最平庸的许鞍华了吧。人物塑造相当无力，缪骞人、红姑的角色都可有可无，胡越本应有的性格张力也完全阙如，如果结尾发哥也死去或许还可以理解为一个有道德缺陷的“英雄”受到惩罚的宿命故事，但这个版本竟然被剪掉了。。 < style="text-align:center;"> < class="com">许氏文艺，最好的发哥。异乡羁旅，苦命相知。亲爱的树洞，尽管你不是我深爱的那个女人，尽管她死了。我还是想让你知道她还活着，所有的人过得很好。我还是把这一切用另外一种方式告诉你。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片里充满了斯科塞斯的影子，而开头营地的段落更是早于《疤面煞星》两年，许鞍华把好莱坞新浪潮和香港新浪潮在这里融合得恰到好处，这部电影里的构图更是少见的用心和有层次。 < style="text-align:center;"> < class="com">反映越南移民人士在香港的电影，发哥和红姑第一次合作，导演把移民人士这种无根的漂泊感拍得非常好，可惜黑帮仇杀的桥段太老套了，把结局改写成胡越被杀死在船上可能会更好 < class="com">年轻的周润发不苟言笑，但最有型，钟楚红，罗列亦正亦邪的代表，从一个唐人街到另一个唐人街，没有身份没有户口，为了护照为了稳定奔波终是空，杀手杀人是唯一谋杀的手段。 < class="com">也许在当时算不错的新浪潮电影，但现在看真的一般般，远远不如一年后的《投奔怒海》，发哥和红姑当年稚嫩的演技跟青葱的容貌形成的反差，算现在看最大的亮点 < class="com">“其实哪里的唐人街都无所谓，我都没有身份”忍受渣画质看完，还是漂泊无根的港人的内心危机和寻找身份认同的映射，但投奔怒海客途秋恨显然高很多。 < class="com">“其实哪里的唐人街都无所谓，我都没有身份”忍受渣画质看完，还是漂泊无根的港人的内心危机和寻找身份认同的映射，但投奔怒海客途秋恨显然高很多。 < class="com">渣画质坚持看完，越到后面越好。镜头很有新浪潮味道，运镜凌厉，打斗场面有泰迪罗宾等人坐镇，文艺有副导关锦鹏把握。这才是香港电影新浪潮最强音
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：许鞍华
语言：汉语普通话 英语 上
年代：未知
简介： 故事发生在80年代中期的上海，六十多岁的单身退休老人顾老伯在上海渡着平静、孤独的晚年生活。一天，儿子从美国打来电话，要让小孙子顾明回国与爷爷过一段日子。顾老伯满心欣喜地把自己美国国籍的外孙接来度假，但由于生活习惯和文化差异，两代人的代沟在这个特殊情境中发生了强烈的冲突，两种不同的生活方式使祖孙二人怎么也无法相互适应。而平凡却充满真情的生活，终于使小孙子有所改变，最终使得两代人和乐相处。上海假期电影网友评论：< class="com">很难想象这是香港导演许鞍华的作品，这么上海，片头不多的几个场景，包括马路上的吵架、广场舞、流水般密密的自行车、三层石库门、二楼的厢房、家具，就把八九十年代的上海味道抓住了。午马的爷爷会让很多人想起自己的爷爷奶奶、外公外婆吧，邻里之间的温情关系，已然在日常中消失了，好在还有电影，可以让人感受这份温情。年轻的刘嘉玲是剧中一抹亮丽的色彩，真漂亮 < style="text-align:center;"> < class="com">电视点播画质比多年前看的下载版好多了。生活质感真是棒，没有港片拍大陆的猎奇感，融入很好。老爷子故意把房间弄乱，掐出水的嘉玲一边收拾一边聊天，镜头跟着又讲到过去，剧本帮忙调度活了。有人欢笑有人流泪是许鞍华满怀爱心的幽默。乡下一段有点潦草，仍是美术建功。午马跳老年迪斯科真是风流倜傥呢，可能当年把他和郎雄搞混，王莱婶过日子还是这个老头好玩 < style="text-align:center;"> < class="com">65/100#改革开放40周年影展#上世纪上海弄堂、街道、外滩风貌的展示，记录时代的意义更大，改革开放的春风嘛，那个时代和环境的邻里关系比较和谐暖心，这个氛围许鞍华把握得比较准确。故事就比较普通，几代人的对照，冲突与和解，还是太生硬、套路了，结尾也比较表面。午马不错，刘嘉玲那个时候的角色形象还是都比较新潮的。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部在上海取景由香港新浪潮导演拍的台湾新电影。除了导演，编剧吴念真、摄影李屏宾、剪辑廖庆松都是台湾的。开头和姨妈的后现代生活几乎一样，不过这里是爷爷。火车去乡下然后化解矛盾的剧情略生硬。那时候陆家嘴还没有东方明珠，上海第一家肯德基居然开在外滩，能满足对那个年代上海的好奇心和怀念。 < style="text-align:center;"> < class="com">片中爷爷指出了作为“中国人”的一个共通命运：但有些事你无法选择，比如你的皮肤，比如你是我孙子。但在冲突到积极认同的闭合叙事之外，今天的我们必须面对的是，这一被抛事件很难完成这样的辩证转换，相反，很多时候我们把“中国”命名为索多玛，并在民族国家作为主导的政治结构中感受到僵死的命运。 < style="text-align:center;"> < class="com">步高里的事哎~因为经历过里弄生活的缘故，看里顾伯的里弄生活日常时感到亲切、真实，尽管电影中里弄的人情味比现在浓郁很多，却真是有乡里乡亲的那种情谊在。另：原来广场舞那时候就已融入老百姓日常生活了。黄浦江边的倚栏杆面朝江水谈恋爱的情侣真是道风景线。上海老男人宠爱鸟的情结多了份理解。 < style="text-align:center;"> < class="com">小时候在电视上看过好几次的片子。后来才发现是许鞍华和吴念真的制作组合。以他们的水平算是拍得比较僵硬的片子，但是在那个特定的时代，为我们记录下了现代化黎明前夕的上海。而那个上海，才是承载了我无限乡愁的那个上海。最后会发现，在剧情片中记录下90年代上海面貌的导演几乎都来自港台。 < class="com">和同时期的《推手》同属老人视角的中西文化冲突模式，午马像郎雄不说，连邻居老太太都是同一个演员，可是表达得太浅了，到处都是对大陆与美国的符号化印象，还透着一股八九十年代大陆片特有的社会主义气象的假，不明白许鞍华干嘛要拍这个……不过看看上海当时的街景与市井生活还是好的。 < class="com">改革开放40年影展。终于到我经历过的上海。虽然从里弄邻居到乡村农户都带着台湾腔略违和，但桌上杏花楼的盒子、蓝色的枕巾、菜场的大花鲢活鱼、红底的kfc纸盘、围观的邻里，都跟我记忆里的一模一样，还有午马老师躺在床上的一段话，想到了那些爱过我的人们。 s嘉玲姐姐真美啊 < class="com">太有时代感了，90年初的上海弄堂，虽然剧情弱了点台词生硬了点，但故事还算完整，有笑有泪，有文化带来的冲突以及人情的温暖，乡下那段看着挺亲切的。幕后全是老熟人啊，从许鞍华导演到吴念真编剧到李屏宾摄影，还有当年的刘嘉玲真是好看啊！穿衣风格放到现在也不落伍呢。 < class="com">帶台灣腔的上海近郊是怎麼回事⋯但是！黃坤玄真的是個可愛的小孩子啊（阿郎裡面也很可愛）！雖然情節很單薄，但是感覺還是很好看啊！劉嘉玲主角怎麼回事。。。（台詞太好笑了！「旁友弄薩意思啊」「剛無鄉下人咯」（還有吳念真的劇本是不是干涉了許鞍華對情感的表達⋯） < class="com">台灣編劇＋香港導演的上海故事，粵語配音奇怪，國語配音是台灣版本也很怪。小弄堂裡的文化差異，還是拍的太表面了，和解也很敷衍。還有我真的很討厭這種討厭的小孩，好想揍他。但也有喜歡的地方，弄堂裡多管閒事的狀態，爺爺的廣場舞，十字路口關於魚的那段，和謝謝儂。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：许鞍华
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：家住旧楼、性情火爆的孙太阿娥（萧芳芳）每日奔走于家庭、公司之间，为家人、公司处处精打细算她家中有做驾证考官的丈夫（罗家英）、正念大学的儿子（丁子峻）、待她若亲生女儿的婆婆及军人出身的臭脾气专横公公（乔宏）。丈夫弟妹一个住在富人区，一个远嫁台湾，平日与他们疏于联络。 婆婆的突然病逝令公公变作痴呆老人，他脑里只有旧事若干、眼前只识阿娥一人，所做的荒唐事一件接连一件，阿娥一家疲于应对，在家安心做主妇的弟媳又不愿伸手相帮。阿娥与丈夫试过送公公去日间老人看护所、老人院，却一样不能省心。而给阿娥带来诸多乐趣的工作也因碰上年纪轻她、能力强她的对手令她烦心。但公公亦用自己的方式对人到40日渐有心无力的阿娥表示着感激。
