备注:已完结
类型:剧情电影
主演:奥黛丽·塔图 苏菲·奥康内多 扎特科·巴瑞克 切瓦特·埃加福特
导演:斯蒂芬·弗雷斯
语言:英语 索
年代:未知
简介: 导演:斯蒂芬·弗雷编剧:StevenKnight主演:奥黛丽·塔图/苏菲·奥康内多/扎特科·巴瑞克/切瓦特·埃加福特类型:剧情/惊悚/犯罪官方网站:htt ://www.go-underground.com/制片国家/地区:英国语言:英语/索马里语上映日期:2002-12-13片长:97分钟又名:天使夜惊情/肮脏甜蜜的事IMDb链接:tt0301199美丽坏东西的剧情简介······&ems ;&ems ;欧文(切瓦特·埃加福特ChiwetelEjiofor饰)本该过着平淡而宁静的生活,无奈他非法移民的身份让他遇上了大麻烦。一次意外中,欧文莫名其妙的成为了警方追捕的对象,无奈之下,他只得放弃了安稳的工作,前往英国避难。在那里,欧文住进了一间四处都散发出腐败气息的小旅馆,并在那里找到了一份旅馆午夜守门人的工作,风浪眼看这就要平息,这时,一个秘密的出现让欧文寝食难安。&ems ;&ems ;在修缮厕所管道的时候,欧文无意中触动了暗藏在其中的机关,一个肮脏的,充满了血腥的世界展现在了欧文的眼前。原来,表面上是旅馆老板的斯尼基(塞吉·洛佩兹SergiLó ez饰)实际上是一位贩卖人体器官的罪犯,而当斯尼基得知欧文撞破了他的秘密后,危险和威胁随之而来。 肮脏甜蜜的事/天使夜惊情电影网友评论:< class="com">开篇机场、剧终机场,终得回家,在经历了这么多不堪之后。非法移民是一个群体,但各人有各人的不幸,以及随之而来的无力申诉的被胁迫。男主此片后11年出现在《为奴12年》里,同是重获自由的形象;天使爱美丽的土耳其口音真是不错;妓女姐姐来自曾经的《卢旺达饭店》——好卡司好剧情好压抑好畅快! < style="text-align:center;"> < class="com">非法移民在伦敦底层社会的挣扎,一个旅馆将几个人命运联系在了一起,一切都紧密围绕生存和希望的主题。肮脏污浊的环境,各种喧嚣嘈杂,以及人物间合作与冲突,突出了不安紧张的气氛和随时出现的一触即发的危险。隐忍和坚持源于憧憬和期待,而如果没有反抗和冒险的决心,未来也会是无尽的黑暗。 < style="text-align:center;"> < class="com">开场前的 rogramme对男主赞誉很高,说他是SamuelLJacksonwithouttheviolence,演员本人说不要因为我们都是黑人都是演员就这样类比,我看完我也感觉,这两个人根本不是一个戏路啊请问您在说什么??喜欢演妓女的小姐姐以及獭兔姐姐❤️❤️ < style="text-align:center;"> < class="com">其实故事本身还是蛮不错,但是拍得也太过平直了……主题的表现也相当不够充分。一开始我以为移民局两个官员是与反派勾结的——但后来就不见了。本片可以加强对移民社会现状的探讨,也可以加强犯罪网络的描写增加剧情性,甚至可以加强惊悚氛围,但最后变成了一个流水账,令人惋惜。 < style="text-align:center;"> < class="com">前三十分钟险些睡着,后面渐入佳境。虽然剧情推进很慢,但仍非常佩服导演,为了凸显一直压抑的情绪和绝望,能耐住性子把节奏压得这么稳,而不是拍成了一个跌宕起伏的犯罪惊悚片。男主角表现满分,人性的矛盾与挣扎在这个角色身上体现得淋漓尽致。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事前半部分的午夜出租车司机,很迷人(配合音乐),但这个过分完美到最后甚至惊天智计偷天换日简直太操蛋玩意儿了,提醒起了我们,在电影里,黑人必须是完美的因为他妈的意识形态。塔图?塔图在这部电影里就是垃圾。 < class="com">一个非洲难民在英国避难,他工作在一个宾馆里,即当司机也是酒店前台。他意外发现宾馆从事人体器官买卖的不法活动,宾馆老板则是幕后主谋。爱美丽小姐扮演一个土耳其非法移民,还是那么的可爱。片子还不错,值得一看。 < class="com">不得不说人类的生存、适应能力是超强的,为了自己的梦想,很多人都可以出卖自己的灵魂。即使在自己的国家,底层的人们为了生存,或有的人为了自己的欲望得到满足,所做的事比这更加肮脏······ < class="com">伦敦移民世界的一次小聚焦。对看似安和的城市社会下潜藏的罪恶与移民的痛苦处境有所揭露,不过总觉得在视听上缺了些渲染力度,要不是年青的奥黛丽塔图如此楚楚可怜的脸庞,该片就更抑郁而平淡了 < class="com">国庆假期在回家的大巴车上看的片子,能看下去是因为剧情还满紧凑的。有人说过,有一种英雄主义是在了解到了生活的真相后还能保持乐观。我从不乐观,但我希望我能保持平静。 < class="com">一个略显残酷的移民故事。是不是我在发展中社会日子过得太好了?真的无法体会这些人降低尊严甚至卖器官,只为留在“看上去很美”的发达国家苟且度日。 < class="com">被网速严重影响到观影体验。女孩从工厂逃出、大家一起割肾逃亡都戏剧化到完美的地步了......果然知识改变人生,会医术就是不一样。。。。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:盖·皮尔斯 菲丽希缇·琼斯 凯尔·麦克拉克伦 艾米·莱安 亚利桑德拉·
导演:德雷克·多雷穆斯
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:德雷克·多雷穆编剧:德雷克·多雷穆斯/本·约克·琼斯主演:盖·皮尔斯/费莉西蒂·琼斯/凯尔·麦克拉克伦/艾米·莱安/亚利桑德拉·温特沃斯/更多...类型:剧情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2013-01-19(圣丹斯电影节)片长:98分钟又名:换气/流入心海/吸入IMDb链接:tt1999987&ems ;&ems ;盖皮尔斯此次饰演一位前摇滚音乐家转行的音乐老师。他遇到了一个年轻的外国交换生女孩,并因为与她之间的感情而让自己的生活获得了新生。 生活似流水/换气电影网友评论:< class="com">生活似流水偶有波澜不变的是前行幸福生活的背后却隐藏着无奈婚姻的最后也只剩下责任男主驼背坐在钢琴前心中是多么的落寞与不舍中年偶尔的心动最后能归于平寂吗喊一声茄子全家露出灿烂的笑容一如往常的幸福家庭只有女儿眉角醒目的疤痕在悄悄倾诉着曾经发生了什么影片让一个俗气的故事罩上了诗意的纱巾,倒显得几分清新几分韵味 < style="text-align:center;"> < class="com">当爱情在另一半身上消失殆尽的时候,是勇敢地选择新爱情还是选择家庭?我的看法现在有了很多变化,原本非黑即白的认为一切破坏家庭完整的行为都必须谴责,现在觉得能义无反顾的选择所爱,也许才是勇敢追求自我的表现。我也不知道未来的某一天会不会也被人抛弃,我会心软一点,即使分手,也感念对方。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片让观者身临其境的经历了一场细腻动人虐心的典型性婚外恋。导演深谙此道地把握着情感的脉络和节奏,且又是以景喻情乐融于心的高手,才把这段不伦恋拍的浪漫而又水到渠成。开始的人物刻画和结尾的结局描述都彰显导演的功力,寥寥几个镜头就把缘起和结局展现的淋漓尽致,合情合理又意味深远。 < style="text-align:center;"> < class="com">菲丽琼斯在信天翁里被闺蜜抢了爹之后转头来这片里抢了闺蜜的爹,不过看到当年旭日婚礼和爱疯了喜欢上的小美女如今时不时出现在我随便找的片子里也是很欣慰了。音乐的元素没有把握好,整体调调so圣丹思,如果真的私奔反而会惋惜,她又美又年轻又聪明,未来会遇到比中年危机老师好得多的人 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看给我的影响很深,我陷入剧情整整一个星期,阴郁之气时时弥漫在我周围,我只要一思考脑子里就是这一段美好遗憾的感情。电影拍的太细腻。它让我一直思索其中的感情,在家庭与爱情面前,在伦理与梦想之间,在责任和任性的夹层中,一步就是一生。然而第二次看我却再没有那种感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">编剧敢不敢写得更认真一点……也就音乐还算好听。FelicityJones再美貌也不能让我专心看完这个电影不玩手机(翻白眼)虽然我还挺喜欢Lauren这个角色的,这才像是16岁的少女,而不是你们特喜欢写的那种很quirky很特立独行假装我很有深度的妹子角色好吗。 < style="text-align:center;"> < class="com">这样的爱值得留恋吗...一个闷骚的中年男人,觉得没人可以懂自己的理想...一个并不单纯的少女,总觉得很有心机...不得不说男人即使四五十岁,但是还是可以吸引到小女生的,而他们自认为也是魅力无限,即使碰到和女儿同岁的女人,他们认为那是真爱了... < class="com">在爱情中最自以为是的事就是以为对方会离不开你。以此为借口便有了种种隐瞒,种种谎言。其实人都是独立的,没有谁离不开谁。不爱了,变心了,坦诚相待就好,喜新厌旧本就是人心所向与人之常情。刻意隐瞒不如直接面对。教授,您骗人的样子真丑。 < class="com">相当文艺相当美的一部片子。FelicityJones的气质和古典乐以及文艺片太撘了。开头和结尾一家三口拍摄全家福遥相呼应,每个人脸上的表情变化都是戏。喜欢导演通过拍男女主角眼睛的特写来展现两个人之间情感的累积和变化。 < class="com">当演出结束,准备和她驾车驶离原本的生活时,却被一条短信当头一棒,这时才发现,除了情人这个身份,自己还是一个父亲,为情人放弃一切去远方更像是痴心妄想,因为自己已被生活牢牢拴住,而情人只是流水般的生活中飘过的一只落叶。 < class="com">伤口是会愈合的,会渐渐没有那么痛,伤疤是会留下的,杵在那儿时刻提醒你有过的美好和彻骨的心痛。电影最后一幕展现了,有过裂痕的看似完整家庭的真实写照。菲丽希缇是我最喜欢的女演员,从《爱疯了》时就喜欢 < class="com">其实不是很理解翻译成“生活似流水”,难道是说日常一成不变、毫无波澜如死水,碰到不一样的人或者事情生活的单调缓慢才变得像流水一样流动起来、易于接受?还是更喜欢“换气”。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安德烈·杜索里埃 萨宾·阿泽玛 艾曼纽·德芙 马修·阿马立克
导演:阿伦·雷乃
语言:法语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;野草◎片&ems ;&ems ;名&ems ;WildGrass◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2009◎国&ems ;&ems ;家&ems ;法国/意大利◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/爱情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;法语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中英双字◎IMDB评分6.7/10(963votes)◎文件格式&ems ;RMVB◎视频尺寸&ems ;640x360◎文件大小&ems ;421MB◎片&ems ;&ems ;长&ems ;104Mins◎导&ems ;&ems ;演&ems ;阿伦·雷乃AlainResnais◎主&ems ;&ems ;演&ems ;安德烈·杜索里埃AndréDussollier....GeorgesPalet&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;萨宾·阿泽玛SabineAzéma....MargueriteMuir&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;艾曼纽·德芙EmmanuelleDevos....Jose ha&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;马修·阿马立克MathieuAmalric....BernarddeBordeaux&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;米歇尔·维耶摩MichelVuillermoz....Luciend'Orange&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;安妮·康斯金尼AnneConsigny....Suzanne&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;尼古拉·杜沃歇尔NicolasDuvauchelle&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;埃德瓦·贝耶EdouardBaer....Lenarrateur&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;莎拉·弗里斯蒂SaraForestier&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;VladimirConsigny....MarcelinPalet&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;PaulCrauchet....Patient&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;AnnieCordy....Ladame&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Jean-No?lBrouté&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;DominiqueRozan....Sikorsky&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CédéricDeruytère&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ValérieSchatz....Acolyte2&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;DorothéeBlank....Passagère&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;RosineCadoret....Caissièrecinéma&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;PatrickMimoune&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;StefanGodin....Acolyte3&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Fran?oiseGillard....Vendeusedechaussures&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ElricCovarel....Acolyte&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;GrégoryPerrin....Acolyte4&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CandiceCharles....ElodieLarmeur&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;VincentRivard....Serveur&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;AdelineIshiomin....Patiente2&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MagalyGodenaire....Vendeusedemontre&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;EmilieJeauffroy....Zambo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LisbethMornet-Arazi....Patiente3&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;NathalieKanouy....Patiente&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;AntoninMinéo....Passager&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;OlivierMartinaud....LevendeurdechezMarcJacobs(uncredited)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;影片根据克里斯蒂安·加伊1996年的小说《意外》改编,这也是雷乃首次直接使用小说改编的剧本。影片讲述一个名叫玛格丽塔的女人从一家商店走出来时被人抢走了皮包,她没有料到小偷会把空包丢在了停车场,一个名叫乔治的男人捡到这个钱包并对钱包的主人产生了兴趣,故事随着这股情欲流动演变成一个哭笑不得的猫鼠游戏。影片里仍然是充满了雷乃对于意象的追求。雷乃表示,这部影片的主题是关于“欲望的欲望”,取名为《野草》是因为“片中人物的行动完全是非理性的,就像那些散落在马路和石头缝里的野草种子,没来由地疯长起来。”&ems ;&ems ;漂亮的玛格丽特丢失了一个红色钱包,一个叫乔治的男青年捡到了它——于是,在这个钱包的“指引”下,他们开始了一段不期而遇的浪漫之旅。&ems ;&ems ;捡到钱包的乔治看了里面的身份证,他发现自己似乎对这个女人有所耳闻。可是要把钱包还到她的手上并不是件简单的事情。于是乔治便把钱包送到了警察局。他声称自己是偶然捡到这个钱包的,并不认识钱包的主人。&ems ;&ems ;这下,难题来到了玛格丽特这边。出于自己特殊身份的考虑,她也不敢大摇大摆地走进警局拿回自己的钱包。而且是谁捡到了这个钱包,又是谁把钱包送到了警局而不直接送还给她本人……诸如此类的问题困扰着玛格丽特。&ems ;&ems ;于是,在一个要拿回钱包的女人和一个要送掉钱包的男人之间产生了出乎意料的爱情——那是爱情么?也许吧,也许那更像是不受约束而疯长的欲望的野草。一句话评论87岁的阿伦·雷乃这次又带给了我们一部令人目眩神迷的优美影片。与其说这是他坚持自己创作理念的结果,不如说这是这位新浪潮大将送给世界影坛的礼物。——《综艺杂志》幕后制作&ems ;&ems ;《野草》由法意合拍,集结了当今法国最顶级的演技派明星,不仅囊括了与雷乃第9次合作的凯撒影帝安德烈·杜索里埃,还包括与雷乃合作第7次的两届凯撒影后萨宾·阿泽玛,以及影坛新星艾曼纽·德芙、马修·阿马立克等。【克里斯蒂安·加伊的寥寥数语】&ems ;&ems ;影片的剧本并非阿伦·雷乃原创,而是从一本法国小说改编而来。这本小说就是克里斯蒂安·加伊创作于1996年的《意外》(L’incident)。依据加伊的观点,他的这本小说只是很简单地讲述了一个关于谋杀和情爱的故事。他说:“我和雷乃只进行了一场简单的、而且是有那么点乏味的谈话。我告诉他,随便你怎么改编我的小说,故事、人物、情节,你想怎么改就怎么改。我只有一个要求,就是我要安静地工作,我手上有另外一本小说正在写作”。&ems ;&ems ;也许事情就是这么简单,得到作者许可之后,雷乃找来了两个编剧改写剧本。影片拍完之后,克里斯蒂安·加伊说了自己对影片的看法:“我不知道我的小说可以拍成电影,虽然我只看了一遍电影,但是我还是要感谢雷乃爵士,他没有按照小说的方法拍摄电影,而是用了一种完全的电影的手法改写了我的小说。所以,这部电影带给我的感受是电影上的审美,而不是文学上的熏陶”。【富有音乐性的文字】&ems ;&ems ;“起先,我并不像改编什么劳什子的小说”,阿伦·雷乃在解释自己选择《意外》时说:“我和我的制片人都已经敲定要改编一个舞台剧了,而且当时我们已经读了大概有30个剧本。就在这个时候,我拧开了收音机,里面是‘文化法国’栏目。里面介绍了一个小说,就是《意外》。听完了这个节目,我立即买了本书回来看。一个通宵,几乎是彻夜未眠,我看完了小说。第二天,我打电话给我的制片人。我告诉他我要拍摄这部电影”。&ems ;&ems ;那么,从来不改编小说的雷乃又是怎么看上了克里斯蒂安·加伊的《意外》呢?雷乃表示:“他的文字很有灵性,也很富于音乐性。这种感觉就是我们在寻找的。所以,听到他在广播里说这个故事的时候,我就相中了它。后来看到了书,更是爱不释手。克里斯蒂安·加伊的书都在我的一个朋友的出版社里出版。他一共有13本书,我的那个朋友有期中12本的电影版权。后来我找到了加伊,希望他能支持我改编他的小说。没想到的是,他很大方地让我全权负责。这在创作上给了我很大的自由度,我也能最大限度地发挥我的和编剧的想象力,让这个故事更适合电影的拍摄”。【关于欲望的欲望】&ems ;&ems ;按照新浪潮大将雷乃的观点,拍摄电影是一种展示人类欲望的方法,而本片则展示了“欲望的欲望”。他说:“我们每个人生下来就陷入了迷惑和不解中,很多时候,我们会搞不清自己需要什么,所以就有了欲望。欲望来自于虚无。就像是影片里的乔治,他在捡到钱包、并打电话给玛格丽特前一直是没有什么需求的,后来他突然有了自己的需求,也就有了欲望。这部电影的主题是关于欲望的欲望。至于‘野草’的含义,这完全是一个比喻。不仅是电影里,而且在生活中也是如此,我们的行为很多时候都是盲目的,没有理性的。就像那些散落在马路上和石头缝里的野草,它们会毫无由头地疯长”。【诗意独白】&ems ;&ems ;除了这个“关于欲望的欲望”的故事之外,《意外》打动雷乃的地方还有他的语言。在文字上,克里斯蒂安·加伊用了一种诗意的文字展示着人们的生活状态。可是这种语言风格给雷乃的拍摄造成了很大的困难。如何才能用实际的试听语言展示出那种难以捉摸和无法判断的“诗意”呢?&ems ;&ems ;雷乃说:“读克里斯蒂安·加伊的小说是一种享受——一种真正意义上的享受,但是要把我们的这种感觉反映在胶片上却一点也不容易。为了解决这个问题,我们只有实验,用各种能想得到的方法进行拍摄,如何从中找出最符合审美的一种。为了做到这些,演员、照明和摄影都付出了巨大的努力。所有的这一切的表演的、摄影的组合都是自然而然的,我没有刻意在其中做太多指示和安排,甚至是影片的影调也是摄影师自己决定的。我想我这么做更能表现出原作里的那种优美的音乐性和诗意”。花絮·该片入围了2009年戛纳电影节竞赛单元。·这是雷乃第一次使用改编的小说做自己影片的剧本。◎影片截图 野草电影网友评论:< class="com">与其说是非理性,还不如说是绝对想象,存在生成后,这个存在又寻找新的表达而存在,通过由原始梦想所推动的绝对想象,打破重重意识形态阻隔,老年人重获年轻,可老年人一直欲望的年轻却是另外一个炼狱,时光蹉跎,“炼狱”的形象已经深烙于人的感官,人的心理状态改变了,“炼狱”寻找新的存在,具体表现为原初的冲动,原初的冲动生活使得年老的躯体葬身于原始梦想。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实我觉得把电影中描写的爱情的欲望比作野草并不贴切,因为开始的时候两个人都有过无力的理性,而野草象征始终蓬勃的生机。新浪潮文艺片。独白贯穿。片中风景好。在五十岁时遭遇的偶然却又令人动心的爱情,“我们迟早相爱”。有成熟年纪特有的无力的克制,而克制本身其实在反复自我暗示自己已动情。 < style="text-align:center;"> < class="com">频频走神,好像在电影院里真空了。真天马行空的欲望,哪里来的悸动,要遐想要招惹又躲躲藏藏情绪失控。你看巴黎的小巷与夜色,电影院与咖啡馆,助长疯老头疯老太的欲望,连个因为所以也没有,给你窥看人心,再一把年纪还是个孩子。敢不敢拿出来,在这旖旎夜色里,你心里疯狂长草的爱情? < style="text-align:center;"> < class="com">#疯草#(LesHerbesFolles,2009)是阿伦·雷乃拍摄的一部关于“欲望的欲望”的电影,习惯性重文艺腔的他这次的作品除惯常的意识流话外音心理描写外,竟出奇地以情节为先,一对半老不小的男女的情爱追逐,正如导演自身的青春悸动,欲望在头脑中疯长,拍得妙趣横生。 < style="text-align:center;"> < class="com">用先锋的手法呈现一个普遍的发生和用普适的手法讲述一个前卫的故事,哪一种更容易被人“接受”?我想应该是后者,《疯草》则属于前者,雷乃撇开一些必要的因果,放大细节和偶然对事态发展的干预,而看似无关紧要的动作对结果的影响越是具体,越是体现了根植在文明中的悖论和不确定性。 < style="text-align:center;"> < class="com">有时我也有剧中那样拖延症似的病态心理戏,之所以说是病态的,是每次在心理对话期间,便错过了最佳处理期。但我还是喜欢这种完全异世界的飘渺空间,感情和思绪都雾蒙蒙的,与突然抽离思绪去感受这个别样的情感不同,我是觉得很能理解也很能融入。也许不是我有法式浪漫,而是我有病吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">零落的意识流。疯长的野草和欲望。好多段落特别法国,让我会心一笑。Iwanttotalktoyouabouteverythingandnothing.然而整个故事太过荒诞而缺乏理性,我无法用自己的逻辑去理解和消化。 < class="com">法语真是天然具有一种悬而未决的气质,适合恋爱之前吞吞吐吐,适合忿忿用爱激怒对方,适合摔门而出之后的痊愈,适合甩一个耳光再拥他入怀,尤其在一位老头和一位老太婆之间,你会知道法语是一门50岁之后还能用来恋爱的语言。 < class="com">特别孩子气的雷乃,男人和女人因为捡钱包事件上演了一场你追我逐的游戏,最终成全了彼此的冒险精神,在片中对飞行的渴望可以看做是欲望如疯草肆意生长,结尾并没挑明但透露出死亡的讯息,很直白且未做修饰的情感体现。 < class="com">7.0雷乃生命最后几年卸下重物的一次飞行,自由的形式主义大都恰好收束于脱缰的边缘,成为情绪的外化和情境的表征。有意的断裂、反高潮处理,究竟哪些脱胎于导演的控制,又有哪些是导演的信马由缰? < class="com">结局超级雷乃的呀!飞机坠落,生命力的最后包涵情感的绵延与冲向死亡的疯狂意志。还有剪辑上的一些断裂又让人想到了「我爱你,我爱你」,且依然是法式剧情的无理性,还是很喜欢呀。 < class="com">影片根据克里斯蒂安·加伊1996年的小说《意外》改编,这也是雷奈首次直接使用小说改编的剧本。影片讲述一个名叫玛格丽塔的女人从一家商食店走出来时被人抢走了皮包
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:皮尔弗朗西斯科·法维诺 莫妮卡·贝鲁奇 克谢尼娅·拉波波尔特
导演:玛丽亚·索雷·托尼亚齐
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:皮尔弗朗西斯科·法维诺/莫妮卡·贝鲁奇/克谢尼娅·拉波波尔导演:玛丽亚·索雷·托尼亚齐语言:意大利语地区:意大利编剧:伊万·科特罗尼奥/玛丽亚·索雷·托尼亚齐类型:剧情上映时间:2008-10-22别名:恋爱中的男人/TheManWhoLoves用户标签:意大利,莫妮卡·贝鲁奇,意大利电影,爱情,MonicaBellucci,爱的男人,剧情,2008片长:103分钟imdb编号:tt1202541 罗贝托(皮尔弗朗西斯科·法维诺PierfrancescoFavino饰)爱上了名为莎拉(克塞妮娅·拉帕波特KseniyaRa o ort饰)的女子,莎拉是一名酒店副主管,过去悲惨的情感经历令莎拉无法再相信感情,她流连于一段又一段漂泊不定的恋情之中,并没有定下来的打算。&ems ;&ems ;然而,罗贝托对莎拉的爱是如此的坚定和炙热,他给予了莎拉自己所能给予的一切,只希望莎拉感受到幸福和快乐,可是,对于莎拉来说,罗贝托的固执和坚持只令她觉得窒息。终于,在一次又一次背叛之后,罗贝托的心碎了,就在他离开莎拉没多久,一位名叫阿尔巴(莫妮卡·贝鲁奇MonicaBellucci饰)的女子出现在了他的生命里,罗贝托再一次陷入了感情的漩涡之中无法自拔。 爱的男人电影网友评论:< class="com">配乐很美。影片场景选的很美,他的房子、爸爸妈妈家的房子,河流、每次去父母家夜里他都会独自一人划船....药剂师的同事安排的台词,听来让人伤感,却在这现实生活中让你必须面对痛苦,接受现实的....一种真理名言。他不会过去,不会随着时间过去它停留在哪里,我们要习惯他和不再一起的人,痛苦的生活...他们说那像死亡但他没死他做了一个不再和我一起生活的决定....更好或者更不好你都是其中的一部分你得深呼吸带着伤口继续就那样继续回家服药睡觉 < style="text-align:center;"> < class="com">很残酷不是么?爱情不就是这么残酷么?最近一直在思考人与人之间相互吸引的问题,不是说你美,你就吸引力更大一些,而是他心中那个先入为主的人是谁。即使睡在一起做爱又能怎样?他是你的最爱,而你却无法成为他的最爱。人世间的爱情大抵都是如此吧,我们要经历多少人,才能找到和我们心灵合拍的人? < style="text-align:center;"> < class="com">很生活化,男主的情感為主線,他弟弟的情感為副線,前者是直男,後者是gay,各自面對真愛所選擇的方式,以及父母、同事的態度,都展現的十分細膩到位。配樂也很棒。難得一見的真實、不矯情的文藝片。 < class="com">3星半只因惊喜。男主单人的镜头非常精彩,配乐,节奏,色调。似乎感觉到空气中的寒,蓝色的冷感且略带粗粝。从巷子里走出来竟令我恍惚一下,他完全融入镜头了。 < class="com">喜欢这个调调和音乐(原来意大利歌曲也这么深情啊,实在是被他们的歌剧吓住了),但是不喜欢故事,不喜欢男人腆着脸皮伤害另一个女人,仅为了不孤单。 < class="com">片始还是因为男猪脚坚持往下看的。而后就是想看编剧究竟想带我们去哪里。时间有奇效,平复的感情的歇斯底里。这不是电影主要想说的,却是我的关注点吧 < class="com">意大利式的琼瑶电影。女性观众大概觉得好看些。男人觉得无法忍受。虽然女导演是以男性视角讲述故事,而男性观众的反应恰恰是对此视角的反讽。 < class="com">干嘛非得把顺序倒过来呢?除了交待弟弟同性恋情的伟大牺牲精神外,没见有别的意义,不过或许这就是导演颠倒时间性的充足理由把。 < class="com">片名『爱的男人』,或许是对男主的讽刺吧——最糟糕的是他还以为他特别懂爱,而事实上,爱他的人和他爱的人,全都被他辜负了。 < class="com">看完此片,发现,原来,欧洲人的内心敏感元素及情感频率和我们是一样的耶~~地球人的生活及感情世界其实都一样的。 < class="com">这种MV音乐风格的文艺小资中年情感片就是不对我的胃口,女导演导的,更没劲了。不过插曲真是好听,意大利语的么 < class="com">画面和音乐很美,但是对感情的刻画主要来自对白,表现的比较肤浅,而且没有新意
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:山姆·洛克威尔 安杰丽卡·休斯顿 布拉德·威廉姆·亨克 凯莉·麦克唐纳
导演:克拉克·格雷格
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:山姆·洛克威尔/安杰丽卡·休斯顿/布拉德·威廉姆·亨克/凯莉·麦克唐导演:克拉克·格雷格语言:英语地区:美国编剧:恰克·帕拉尼克/克拉克·格雷格类型:剧情/喜剧上映时间:2008-01-21别名:窒息游戏用户标签:美国,喜剧,美国电影,2008,Chuck.Palahniuk,剧情,SamRockwell,我看过的电影片长:92分钟imdb编号:tt1024715 为了给母亲艾达(安杰丽卡·休斯顿AnjelicaHuston饰)治病,维克托(山姆·洛克威尔SamRockwell饰)想出了一个损招,在高级餐厅里,他做出被食物噎住的假象,以此赚取他人的同情。可即便是这样,维克托依然无法负担母亲高额的治疗费用,此时,一个名叫佩吉(凯莉·麦克唐纳KellyMacdonald饰)女人找到了他。&ems ;&ems ;佩吉自称是负责照顾艾达的护士,她告诉维克托,有一种新兴的治疗方式可以治愈艾达的病痛,可这种疗法需要维克托提供含有他基因的新生儿脐带血,让维克托震惊的是,佩吉竟然提出愿意为此而怀上维克托的孩子。没想到,维克托的无法勃起让这个看似天衣无缝的计划遭遇了失败,与此同时,艾达和佩吉各自隐藏的秘密也逐渐的浮出了水面。 窒色电影网友评论:< class="com">不能说这是一部烂片,但它肯定是不温不火的那种。帕拉尼克的cult小说已经很适合搬上银幕,但照本宣科肯定会失败的。寇森儿没掌握重点,对于主角来说,究竟是性瘾、假装窒息还是扭曲的童年,总有一个应该是重点,面面俱到就把片子拍成流水账了,而山姆叔叔的神经质特点也没得到发挥的空间。 < style="text-align:center;"> < class="com">荒诞不经。内容黄暴。有几句台词还是有亮点的。“她是我一生中唯一的美好”这句话挺让人印象深刻的。喜欢男主角开头那一长串独白的感觉。有搏击俱乐部的味道。想到每个镜头后面说不定都有寇森皱着眉头在认真研究就觉得好萌。PS.看来不只我一个人觉得男主像极了年轻时的狗爹 < style="text-align:center;"> < class="com">从头到尾不停的遮盖了的某某镜头啊...好吧看得出来是CP那种独特的风格,必须要配解说的那种。病人医生不够漂亮,男主帅。最后居然是个明亮的结局--PS:难道那个戏剧学院里人们的扮相就是西方的cos lay吗... < style="text-align:center;"> < class="com">感觉很闷,我是拖拖拉拉看完的。看个别的镜头确实有意思,但整部电影却平淡无奇。没有看过原著,但估计导演是照本宣科改编的。只想说——创意和Sam被浪费了。不过我对啪啪啪的场面如此直白还是感到不适…… < style="text-align:center;"> < class="com">搏击俱乐部的编剧,假装突然被食物噎住认识各种名流或想接近的人,故意在火车飞机上全裸打开厕所门,对性瘾者随交的状态表示可以接受,每天打十五次飞机的胖子,农场打一个多小时的飞机...洗 < style="text-align:center;"> < class="com">为了两个人来看,虽然整部片子比较散漫无张力,但是:·影片仅用25天便拍摄完成。·小说原著作者恰克·帕拉尼克扮演了片尾坐在维克托身边的男子。·影片刚刚完成三天便在圣丹斯电影节首映。 < style="text-align:center;"> < class="com">我的妈呀居然是寇森的导演处女作。但实在抱歉。能原谅成本受限不过在影像风格上完全可以做得更高级。而且科幻部分改没了不开心。废柴B姐脱衣舞娘黑历史,wesawyourboobs! < class="com">安全词“贵宾犬”那场戏太逗了,床品不好的人就应该被狠狠教训。安杰丽卡·休斯顿,30岁和60岁可以一起演,而且根本用不着夸张的化妆,牛逼的老妖精。 < class="com">一窒一色,一边是通过欺骗他人感情而获得的温暖,一边是通过摩擦他人身体而获得的快感。为弥补童年缺爱留下的空洞所做的一切,也只是拆了东墙补西墙而已。 < class="com">贴上喜剧的标签很是牵强前段时间几乎看不懂电影在表达什么漂亮的女医生后来居然被发现是个臆想症病人可是还是很喜欢这对母子那种近乎窒息的爱 < class="com">这!么!好!看!的电影为什么只有六分多?!!!!你们认真的吗!!!!这么举重若轻又精神又无耻的多罕见啊妈的。。。好喜欢。。。 < class="com">有很久一阵儿没有一个电影能把我看哭了联想到把这片儿推荐给我的人更是一番感慨影片像主人公一样充满槽点但就是惹人怜爱绝对是我的菜
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:MarcosHernández AnapolaMushkadiz Be
导演:卡洛斯·雷加达斯
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 主演:MarcosHernández/Ana olaMushkadiz/BerthaRuiz/DavidBornstein/RosalindaRamirez/ElAbuelo/BrendaAngulo/ElMago/Francisco'ElGato'Martínez/DiegoMartínezVignatti/AlejandroMayar/ChavoNava/EstelaTamariz/MichelleAiz uru/ValeriaAlvare导演:卡洛斯·雷加达斯语言:西班牙语地区:墨西哥/比利时/法国/德国编剧:卡洛斯·雷加达斯类型:剧情/爱情上映时间:2005-05-15(戛纳电影节)/2005-10-07(墨西哥)别名:天堂里的战斗/灵欲荒原/BattleinHeaven用户标签:墨西哥,情色,墨西哥电影,卡洛斯·雷加达斯,2005,救赎,Carlos_Reygadas,宗教片长:98分钟/126分钟(导演剪辑版)imdb编号:tt0387055 马克斯(MarcosHernández饰)是墨西哥某将军家的专职司机,经常接送将军生性开放的千金安娜(Ana olaMushkadiz饰)及其朋友,久而久之马克斯与之有染。&ems ;&ems ;因生活所迫,马克斯和妻子策划一起绑架案,阴差阳错害死了绑架的小孩。马克斯从此承受巨大的心理苛责,灵魂难以得到救赎。他向安娜坦白自己的罪过,安娜劝其自首。但马克斯的恐惧并未得到平复,两人做爱之后,他将安娜杀死。&ems ;&ems ;这之后,马克斯蒙着头混入朝拜人群,手持蜡烛,跪行走向教堂……&ems ;&ems ;2005年戛纳电影节参赛作品。 第58届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)卡洛斯·雷加达斯 天堂之战电影网友评论:< class="com">地下通道里,由小男孩入画开始,左右两侧越来越多的群众交替涌来,直至进入地铁车厢,Marcos被人群完全淹没,类似的人群侵占感也蔓延到了升旗广场与教堂朝圣。Marcos在这些巨大的恢弘面前无不呈现出一种无所适从的恐惧,甚至面对球队夺冠只能以手淫的方式来释缓。而从外部过渡到私人生活,性也无法抵消。难得有一段郊游时候步入雾中在巨大的自然间自处的时刻。但我也很难判断结局敲钟与降旗的声轨缺失,究竟是内心平静还是滋生了更多的宏大。 < style="text-align:center;"> < class="com">闷到不知所谓的所谓文艺情色片,墨西哥版蔡明亮风格,导演自以为是地尽情冒充大师范,大量现场音,伪纪录片镜头,节奏极端拖沓装逼,剧情无聊,表演业余(男一号始终面无表情,像个大傻子),除了几处大胆的sex场面(其实既无美感也丝毫不性感),一无是处的烂片(像墨西哥经济实力一样无足轻重) < style="text-align:center;"> < class="com">与雷加达斯处女作Ja on中最绚烂的一处实用空镜头所起到的承启作用相左,本片的空镜头是完全形而上的冥想与放空,电影的解读意义不大是因为没有足够集中的创作中心,当代政治、宗教行为艺术活动与私人情感云云铺展,对比场景延伸开来的人物表现行为与表现动机则比较有意思。★★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">1.片头口交男主一脸愁容,片尾口交男主硬了、笑了;2.全景天窗无死角长镜头的时间刚好是一场性爱的时间;3.不脱裤子释放膀胱,随后杀了内心女神;4.性爱镜头与撸管镜头,使用进行曲配乐,简直瞬间点燃浓浓的爱国情绪,也是万万没想到有一天会将撸管和爱国放在了一起。 < style="text-align:center;"> < class="com">故意跳入争议性画面挑衅观众,用**特写来说台词也算是一大创举了。长镜头都很抢眼,例如地铁站的“游魂视角”,以及50分钟左右那个在床戏中“飞出楼外”的摇臂长镜头。感觉有被塞巴斯蒂亚诺·里索的《一个家庭》偷师,进行曲的用法有点类似祖拉斯基《萨满教的迷恋》。 < style="text-align:center;"> < class="com">好久没看裸露这么直白的电影了现在来看也正应了那几年3大的口味强烈形式感的救赎女主这个美好和纯洁的象征层层崩溃时也是男主需要赎罪的最高峰一切打翻再来过但根本没有什么天堂必须佩服导演的想象力还有那个360°的长镜头 < style="text-align:center;"> < class="com">政治隐喻如此之强,男人只能靠性和足球来意淫强奸自己,丑陋的妻子,朝圣的盲目人群,留学的基督,遍布街头的士兵,各种荒诞,很南美意识流,所谓的魔幻现实主义。镜头太牛逼,开头和结尾的照应既相同也很有对比性,导演很有想法。 < class="com">好久没看裸露这么直白的电影了现在来看也正应了那几年3大的口味强烈形式感的救赎女主这个美好和纯洁的象征层层崩溃时也是男主需要赎罪的最高峰一切打翻再来过但根本没有什么天堂必须佩服导演的想象力还有那个360°的长镜头 < class="com">故事过于薄弱,导演故作一种压抑,苦闷,无奈的氛围,长镜头跟拍,360度旋转镜头无疑也是炫技。我在想近几年很多新晋导演都喜欢用长镜头,长镜头的滥用已经丧失了原始的意义,几乎都成了投机炫技 < class="com">非常特别的墨西哥电影。情节相对简单:误杀绑架小孩后内心自我的罪与罚。但叙事手法非常特别:尤其是对于声音的处理——将声音处理成男主角的某种主观视角,由此将环境与内心统一起来。 < class="com">野心很大。墨西哥电影总是会有一些“奇葩”杰作(奇情,谋杀,往往剑走偏锋)。一场关于灵魂,信仰,意识形态的审判(辩论)。镜头语言非常刁钻,简直独步天下,大写的牛逼!四星半。 < class="com">至始至终的悲观、压抑。写实风格和瞠目的镜头让人煎熬。将军的女儿是妓女,他的司机生活窘迫去绑架孩子,滑稽的不严肃的升旗仪式,阶级割裂的社会,墨西哥到底是个什么国家。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 路易·加瑞尔 艾玛·德考尼斯 JoanaPreiss
导演:克里斯托弗·奥诺雷
语言:法语 英
年代:未知
简介: 主演:伊莎贝尔·于佩尔/路易·加瑞尔/艾玛·德考尼斯/JoanaPreis导演:克里斯托弗·奥诺雷语言:法语/英语/德语/西班牙语地区:法国/葡萄牙/奥地利/西班牙编剧:克里斯托弗·奥诺雷类型:剧情/情色上映时间:2004-05-19(法国)别名:我的母亲/MyMother用户标签:法国,情色,伦理,母亲,爱情的限度,法国电影,电影,剧情,Isabelle_Hu ert片长:110分钟imdb编号:tt0381392 脆弱敏感的英俊青年皮埃尔(LouisGarrel路易斯•加瑞尔饰)时隔多年终于回到父母的身边,他对父母尤其是母亲海伦(IsabelleHu ert伊莎贝尔•于佩尔饰)表现出了过分的依恋,甚至隐隐祈祷父亲(Phili eDuclos饰)死去。&ems ;&ems ;海伦希望皮埃尔能够成长为真正的男人,她一次次在儿子面前展现出放荡的一面,同时带着他接触自己的同性恋情人,并出入城中的声色场所。纵情享乐,狂放不羁。海伦在畸形母爱的道路上越走越远,他们的结局将会如何……&ems ;&ems ;根据GeorgesBataille的小说改编。 母亲,爱情的限度电影网友评论:< class="com">回顾Hu ert的作品,2016年在导演PaulVerhoevenI的黑色“强奸喜剧”《她》(Elle)中成功饰演了一位自愿和连环强奸犯发生关系的女性;在2001年由MichaelHaneke执导的影片《钢琴教师》(ThePianoTeacher)中,她用剃刀刮破了生殖器,还蹲下来在停着的车边撒尿以求获得性快感,根据GeorgeBataille逝后出版的同名小说,其对应的Wiki edia中有这样一句过激的描述:“Hélène要求她儿子在自慰的时候用剃刀割破她的下腹,当他高潮时,她割破了自己的喉咙。” < style="text-align:center;"> < class="com">+访谈拍完17章的奥诺雷对这个小说感兴趣我毫不惊讶sex→attainanotherstateofbeing/ritualizedrelationshi 性是通常置于日常语境外却是最基本的连结方式//奥眼中法国电影的生机(adolescence)所在:im urity元素集合/incom leteness创新性/intimacy可能是他在手册期间的最大收获 < style="text-align:center;"> < class="com">+访谈拍完17章的奥诺雷对这个小说感兴趣我毫不惊讶sex→attainanotherstateofbeing/ritualizedrelationshi 性是通常置于日常语境外却是最基本的连结方式//奥眼中法国电影的生机(adolescence)所在:im urity元素集合/incom leteness创新性/intimacy可能是他在手册期间的最大收获 < style="text-align:center;"> < class="com">可以明白沒看過巴塔耶的觀影者會對這部評價如此之低,但以一個影像創作者想挑戰巴塔耶的核心思想已經勇氣可嘉了.......小說主要是以一種戀母情結的焦慮來帶出情色的狂喜感,也可以說主題並不是戀母,而是以戀母的不可能中的焦慮引導出一種性張力....而如何在性張力中去尋找超越自身的存在呢?那便是死亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">若不是Hu ert跟Louis我才不想看MaMère,Louis在此片是無設限的演出,亂倫、自瀆,濫交、性暴力,電影本身就在考驗觀眾的道德底線。即使如此,Louis飾演強烈戀母情結的Pierre始終予人一種少年式的迷茫與單純,劇中一絲不掛的鏡頭他坦然如初生赤子。 < style="text-align:center;"> < class="com">若不是Hu ert跟Louis我才不想看MaMère,Louis在此片是無設限的演出,亂倫、自瀆,濫交、性暴力,電影本身就在考驗觀眾的道德底線。即使如此,Louis飾演強烈戀母情結的Pierre始終予人一種少年式的迷茫與單純,劇中一絲不掛的鏡頭他坦然如初生赤子。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是我迄今为止看过电影里面最让我不知所措的一部...我不知道这位母亲的诉求何在,或者说导演想要干什么,找了很久资源,加上喜欢于佩尔和这个主题,静心下来话100分钟看这个只有英文字幕的电影,遗憾不解 < class="com">其实觉得整体拍的还不错,题材什么的都挺有值得探讨和深度思索的,演员表演当然,有佩姨不用说,加瑞尔还是那个如希腊雕塑般轮廓的美少年,除了有个别细节个人实在很难接受外,片子的完成度没有想象中那么差劲。 < class="com">我懷疑鄰近結尾時皮埃爾把手指伸進母親的傷口——戲仿了卡拉瓦喬那幅聖托瑪斯的疑惑,這一幕既取用了基督復活的母題卻又以下一幕兒子在母親面前自慰來對神聖和基督教加以嘲弄,巴大爺總是這樣的。 < class="com">于佩尔又一次镇定自若地成功演了一个文艺过头行为惊世骇俗的女变态。在电影最后的儿子面对母亲棺木那声妈妈不想死的嘶吼成功把电影一开始就陷入嗑药状态的观众拉回现实。 < class="com">更多的是基于假设来讨论,虽然至始至终都很完整,却无法令人感受到剧作上的大跃进。论细腻的程度,又常常被细碎的镜头破坏。个人而言,不是很喜欢这样的创作方式。 < class="com">尺度很大,手法很美,是奥诺雷的感觉。于阿姨露了半个美臀,路易简直一览无遗啊。一边向神祷告,一边背离神谕。上升到死亡高度的乱伦竟然隐隐作痛着…
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:洛可·希佛帝 阿蜜拉·卡萨 AlexandreBelin Manuel
导演:卡特琳·布雷亚
语言:法语
年代:未知
简介: 女主角是一个妓女,男主角是一个同性恋,女主角在夜总会里割腕自杀时被男主角救了,但却受到他的蔑视,女主角于是付费给男主角,让他用四天的时间,观看自己的裸体。第一夜,他用口红把她的奸道和肛门部分画成了一张嘴,然后和她做爱;第二夜,他在院子里找到了一把大概是用来除草的工具,并把那个工具的把手插进了她的奸道;第三夜,她的月经来了,他们俩坐在一起把沾了经血的卫生棉从她的奸道里拿出来,放在酒杯里,看着那杯里的酒慢慢的变红,然后一起将它喝掉;第四夜,他来时,她已经不见了,面对空空的房间,他仿佛看见了她飘坠悬崖的镜头。 地狱解剖电影网友评论:< class="com">昨天看到callmebyyourname的记者会新闻图,才知道女主也是女演员cast之一,很惊喜,在波尼洛的YSL之后,总算实现了职业生涯的转折,说不定明年奥斯卡颁奖礼也能见到她。于是晚上重看了本片,四个夜晚,死白的身体,纯粹的性欲,同样是赴死,结尾实现了对开始的报复,或者说对年幼阴影的摧毁。 < style="text-align:center;"> < class="com">豆瓣分数不高,IMDb分数很低,主因大概是文艺青年和二逼青年都无法从中找到足够的满足——对于文艺青年而言,片子太直白,必须是林奇那种云里雾里,也不知究竟在说点啥,可以无限解释、特别适合装大象的东西方是上品,手术刀式的深刻反而难以接受;二逼青年则简单得多:这片儿啪的也太特么不直白了! < style="text-align:center;"> < class="com">布雷娅想要造成的效果并非宗教所追求的救赎与宽恕,恰恰相反,她是要让男性“自觉”地认识到自身的巨大悖论——自古以来,男人总是渴望得到女人的认同,同时又极端的的蔑视女性尊严;男人在无法征服女人的时候就否定女人,男人在征服女人之后同样否定女人;男人不敢面对的究竟是女人,还是他们自己? < style="text-align:center;"> < class="com">她光滑、暗淡的鬓发陷入风中,白衣坠下临海的悬崖笔直如飞鸟。「真漂亮像你自己的血」。「你喝」。the rostituteof rostitutes。「我看不见自己的时候你必须看着我」。暗夜中的海风总让人想起玛塞尔、西蒙娜和「我」在暴风雨、幻影和白床单的漂浮中翻进城堡做爱一幕。 < style="text-align:center;"> < class="com">本来以为我已经够邪典了,没有小胳膊这个电影几乎要把我看吐了/评论区真喜闻乐见,反正自己没看懂的就是有哲理/探讨两性关系,我看得版本翻译太特么烂了,弄得我还要自己再翻译一遍/女主的器官吐黑色不明物的时候,我关闭了这个电影/这辈子不会再看,并且不会推荐给任何人 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得布雷亚选取这个设定很诡异,一个男与女的对立挑衅又互相吸引的复杂关系,却是通过一个同性恋男人(我觉得是bi更准确)与一个女人的4个夜晚来表现,有些过于偏执和简单化。但问题很尖锐,画面很令人反胃,割腕,踩幼鸟,钢耙戳阴道,喝经血,沾满经血的屌…… < style="text-align:center;"> < class="com">最近在读性审判史,充分理解片中一男一女两个符号之间的矛盾与交流,男性从误解抗拒到屈从到觉醒再到回归。但男性的回归往往是难以完成的,这不是女性的归宿所在。片子非常形式主义,不过导演把男同性恋设置为女性的被启蒙者似乎欠妥。 < class="com">[ c]R级,露鸟。导演。口红,钉耙,血。女人是男人的疾病。不是医学血腥片,关于两性的一场性能力的较量,海报似男主拽住女主头发拖向何处,其实女主始终是这场人生辩论的赢家,神秘如她已经死过一次了 < class="com">听法语看英文字幕,还好多哲学反思,真是瘾大。女主白得发亮,但门牙竟有个缝。男主内个很漂亮,不愧是av大皇。女权主义者总喜欢拿例假作为武器和标志性行为与社会对抗,用多了就没劲了。口味略重!!! < class="com">片中所有人体生理的刻画真实到令人难堪,从意识到男女性之间的矛盾到互相博弈达到和解,在完全脱离现实的四夜中,这是一场闷声有力的精彩战斗。这是一部值得纳入无限回看的电影。 < class="com">第一步让我对禁片改观的电影,美而残酷,发人深省。用gay展示女权,用gay为女性光辉铸冕!而且启蒙了现代喝经血泡茶喝的一代年轻人们。 < class="com">恰恰这种沉闷的节奏,才能不猥琐的讲述两性对性深层的理解。想象一下,换成你熟悉的演员,换做港片的节奏,那也仅仅是一部《一路向西》。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:克里斯托弗·奥诺雷
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:碧翠斯·黛尔/罗曼·杜里斯/珍妮·巴利巴导演:克里斯托弗·奥诺雷语言:法语地区:法国编剧:克里斯托弗·奥诺雷类型:剧情上映时间:2002-07-10别名:SeventeenTimesCecileCassard用户标签:法国,法国电影,文艺,Christo he_Honoré,RomainDuris,Christo heHonoré,文艺片,情感17章片长:105分钟(戛纳电影节)imdb编号:tt0296591 赛茜儿风华正茂,丈夫却为了让妻儿得享人寿保险的补偿金而自杀。孤儿寡妇,虽然生活无忧,但阴阳永隔,如何克服丧夫之恸,思之不觉黯然。把爱儿交托妹妹照顾,赛茜儿咬咬嘴唇孤身上路。一不留神,让河水把她带到另一市镇。说来奇怪,这地方好象只有男人出没。少男要在她身上找到慰藉,同性恋男子跟她成为挚友。 情撼17章电影网友评论:< class="com">观感真的很像odete!拍轻浮了后期的奥诺雷能将浓重的情感完美电影化(从调度/色彩/音乐抽取力度)早期还是欠火候另外是早期奥的剧本都是将同性指涉置于不同的环境里(*eingebettet)呈现在queercinema里还是挺特别的以及丧偶女子来到只有男性的理想化场所这个conce t真的很出彩有点浪费了真可惜 < style="text-align:center;"> < class="com">有的人活着,她已经死了。但最后她还是放不下自己的孩子,还有新认识的炮友和基友们……典型的Honoré叙事风格,极端偏执的情绪贯穿全片,有压抑也有释放,探讨的逃不开生命、爱情、亲情、友情和性等话题。剧情沉闷,导演没有突破,Duris的基友角色算是本片最大亮点。 < style="text-align:center;"> < class="com">活下去!借着别人的善意、友好和对生活存有的一分热情希望活下去!也许这点光亮这点信心就如片中那根被擦亮的小火柴的光亮。我感动是编导展示的人在困境中的寻找和挣扎。我不在意是那些男同的镜头。也不觉得这是同志片,顶多是反映人们抱团取暖的同情片。 < style="text-align:center;"> < class="com">支离破碎的随性,孤独与温存的写意,音乐非常好,就是用的过火,好在有几场亮点戏挽救了这部有点滥情的文艺片,旅馆那段贴身舞销魂极了!腐女和G男的“爱”情也算是另类题材咩~ < class="com">行子在嘲笑我,我睡过去了。这电影的介绍写着,一个女人自杀来到一个全是男人的世界……抱着看大high片的心情去看,悲剧了,虽然裸男一大堆,身材也不错。 < class="com">我还是比较喜欢片子里女猪角的儿子的,女猪角的气质老实说不很合适同小GAY恋爱///这片的英文是译名是redem tion,我果然没看明白 < class="com">色调,光线,镜头都很出彩。一个生命中缺失了另一半的女人,放眼望去都是异性,导演的这种处理新颖而巧妙。 < class="com">永远的处男,在我婚礼之前由上帝召唤而来!永远的处女,在我婚礼之前由上帝召唤而来!铭刻在我的墓碑上 < class="com">节奏拖沓太少情节来支撑女主角的重生.片子的光影用的很不错. < class="com">實驗電影看著沒勁掃了兩遍最終放棄 < class="com">整部电影就六百多句话,没看懂。。。 < class="com">@新华影都只记得那段Lola了