备注：已完结
类型：战争电影
主演：奥古斯特·迪赫 瓦莱丽·帕赫纳 马提亚斯·修奈尔 迈克尔·恩奎斯特 尤
导演：泰伦斯·马力克
语言：英语 德
年代：未知
简介： 泰伦斯·马力克继1998年《细细的红线》后，将再次执导二战题材影片。新片取材自真实历史事件，讲述奥地利士兵弗兰茨·杰格斯泰德(奧古斯特·迪赫饰)因在二战时期拒绝为纳粹德国而战，最终被判死刑。据称这将是一部与《细细的红线》风格完全不同的二战影片。该片今夏德国开机。 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)泰伦斯·马力克第67届美国音效剪辑协会奖金卷轴奖最佳电影音效剪辑(提名)第91届美国国家评论协会奖十佳独立电影 隐秘的生活电影网友评论：< class="com">#19年遗珠#马力克掌握了一种鲜少有人能掌握的视听语言，这也是为什么即便非德语对白带来的遗憾，一样无法掩盖影片深藏的孤独和悲哀。在邪恶的统治下，一个人如何能独善其身？人的群居属性在这一刻令人厌恶，盲从带来的破坏力实在是太可怕了，它消解掉了个人价值，否定了自由意志，更关键的是，让个体命运在环境的约束下变得徒劳而渺小。越到后面越透着一股令人绝望的冷，这种冷让人醍醐灌顶：果然，说到底，我们分分钟有变坏的可能和堕落的潜质。还执着什么呢？抱着一种信念，纯粹贯彻下去的人已经不见了，他们早已在善变的大多数面前，提早进入了坟墓。断头台的刀刃下去的那一刻，死的不是受刑的人，死的是无数纵容这件事发生的庸俗之辈。可是，你又怎么能去怪罪那种出于自保迸发的低级本能呢？超人，终究是少数。 < style="text-align:center;"> < class="com">5分。马力克几乎完全抛弃了叙事，把二战时一个奥地利农民拒绝宣誓效忠希特勒，最后被判死刑这件事通过大量诗意的旁白、唯美的画面，MV一般的镜头来表达，让我感受不到导演想要表达的情绪。拒绝这件事是充满勇气的，甚至是伟大的，但不会像电影中一样是充满哲学味道的——一个奥地利山里的农民哲学家么？这件事可能与信仰有关，也可能与农民偏执的性格有关，但不会与哲学和诗歌有关。镜头推上去又退回来，大量广角仰拍或俯拍特写，把角色的脸拍到变形、拍到狰狞。可是使用镜头的方式与镜头中的画面并不匹配，画面与内核也是不相称的，甚至是矛盾的。这到底是恐怖的二战，还是美丽的田园牧歌？这是一部有病不呻吟反而歌唱的冗长散文诗，不比《歌声不绝》高明多少。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术区别于历史的两点：1.在形式可以创造美；2.在内容可洞悉个体感情。广角镜头下的乡居生活美如画，没有具体故事场景，普通的劳作场面就足够让人心旷神怡，而围绕主角两人的对话展开的是关于两人情感的追踪以及个体在面对潮流时选择之苦。这样的选择让观众的情感导向一目了然，只要表述方法足够完美，艺术的观点就能被人接受，电影传达的是基督教善和圣的观念，但现实历史直接粗暴，不是基于善恶是非判断的发生，是盲目。--“IfGodgivesusfreewill,weareres onsibleforwhatwedoorwhatwefailtodo.“ < style="text-align:center;"> < class="com">90/100。没有比“诗”更适合形容泰伦斯·马力克电影的字了。文本显得有些过于晦涩难解，但整体意境实在是美得不可思议，他最著名的超广角大气摄影，恢弘悠扬的配乐，流淌在影像中掷地有声的情感，让人肃然起敬。就算教堂的钟声盖不住大地的杂音，山谷的云雾遮不住世间的污浊，但当信仰的力量插上了爱与情感的翅膀，它能越过世间一切的事物，比阿尔卑斯山高耸入云的雪峰还要高，胜过所有的鄙夷和偏见。关于演员补充一句，尽管影片的主要人物显然是男主人公，但女主人公的表演却异常耀眼：“弗兰兹，我会和你在远山中相见。”无声却又震撼的收尾，感慨万千。 < style="text-align:center;"> < class="com">还是那个马力克，虽说是二战题材，但也只是故事的背景板了，也不尽然是反战，个人的坚守于集体之影响，故事很感人。电影的空间完全是脱离战场之外，以奥地利的隐秘田园大自然光景与柏林监狱被压迫的萧条人像形成鲜明对比。影片在摄影和剪辑上，完全把故事的空间碎片化，但是通过人物的情绪又把各个碎片完美的串连起来，情感冲击很强，整个故事由此显得极为动人。只是三小时的片长对我来说稍显不适，当马力克再度津入神学对话的时候，我开始抓耳挠腮。 < class="com">被低估的电影，适合在大荧幕头排座椅沉浸式观看。三个小时不疾不徐地展示一个普通农民的心路探索，一边是田园牧歌的静美影像一边是欺软怕硬的人性挣扎，你跟这个老实人一起困惑着撕裂着摸索着。旁者一直质问坚持信仰除了丢掉性命意义何在，能改变周围的世界吗？能影响历史的进程吗？老实人答不上来，老实人也害怕，但老实人只知道那样不对，正是这些脚踏实地的老实人坚持着心里朴素的正义信仰，才成就平凡世界的英雄，坚持本身就是意义 < class="com">影2027：看《埃贡·席勒：死神与少女》的时候标注了女主角的这一部。哈佛哲学系的马力克拍摄的没有实体战争下的人性、信仰战，茨威格《昨日的世界》里隐秘的小镇上一样充满了唾弃，愚昧，而我只做我认为正确的事情，即使丢弃生命，即使微不足道，头离开身体的时候，带着镣铐的手抓住它拿回来扣在身体上，然后睁开眼，你的手铐消失了……但我还有爱，有上帝的信仰，我的微不足道能带来善的增长。(末尾乔治·艾略特亮了) < class="com">摄影师采访中谈到泰伦斯马利克是位影像大师，他会告诉你他的想法，但影像中不一定会看到。同时影像也是表演，不拍演员的时候就去捕捉自然的“情绪”，环境也成为开放的语境，像人脸那样蕴含丰富的解读。超广角下的环境和面容同样是马利克的文本，需要观众去寻找探索思考。影像的克制比文本的克制更加有情感的力量，也许就是马利克notsee的震撼。同样又是一部以表演为主的电影，自然光太美，深受卢贝兹基的影响。 < class="com">期待可以在大银幕看一遍。。。这应该是（喜欢了快10年的)奥古斯特演的最“苦”的一部电影了，之前看过他早期演的纳粹军官，阴狠的形象还记忆犹新。如今演这样一个圣徒般的人物，竟然毫无违合感，这就是优秀的演员的实离。是要心怀怎样悲悯慈大悲的心的导演才会拍出这样一部电影。看到最后的静谧的落日余晖，女主的黯然的旁白，然后黑屏，艾略特的那句话出来，感觉眼眶湿润了…好电影真的可以净化人的心灵的啊！ < class="com">广角镜头各种仰拍特写实现了人物内心世界的极大输出，可以说本片的影像力量绝对盖过了剧情本身（虽然结尾也很催泪），也正因此一些出戏点比如奥地利人全程说英语就显得不那么违和了。说来奥古斯特迪赫真的很适合诠释有点偏执的理想主义者，只是昆汀那一次把他带出名的同时也有点把他带偏了…再有就是很意外也很感动还能在这片里看到已故的布鲁诺甘茨大爷，特别还是穿着纳粹军装的他。 < class="com">我太喜欢了。马力克以个体视角窥探二战本质，反思人的境遇、生命与爱的永恒命题。“隐秘的生活”蕴含两层意义，指向个体的坚定信念。当宗教被“祛魅”、仇恨裹挟着民众，我们如何在被其同化的风险中过自己的hiddenlife。自然风光的大量着墨融合着人性的光芒与罪恶，构建起人与土地的独特关系。为何我的眼中常含泪水，只因我深爱这片土地。年度十佳。 < class="com">身为马力克黑这次反倒很喜欢，开广角的镜头深入捕捉静态细枝末节，反而将人性和神性以一种不可言说的密语巧妙串联。电影是一句话就能讲完的简便计算，“没人会知道高墙后面是什么”。但悠长的镜头配合着最后那场“由衷”的分别戏，更深入了信念与之“隐藏”的神力：众人堆积趋之若鹜的态度，是精准的价值衡量。天涯路远无由寄。
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：克里斯蒂安·贝尔 娜塔莉·波特曼 凯特·布兰切特 泰莉莎·帕尔墨 韦斯
导演：泰伦斯·马力克
语言：英语 德
年代：未知
简介： 导演:泰伦斯·马力编剧:泰伦斯·马力克主演:克里斯蒂安·贝尔/娜塔莉·波特曼/凯特·布兰切特/泰莉莎·帕尔墨/韦斯·本特利/更多...类型:剧情/爱情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2015-02-08(柏林电影节)/2016-03-04(美国)片长:118分钟IMDb链接:tt2101383圣杯骑士的剧情简介······&ems ;&ems ;一个男人在物欲横流的世界中经历诱惑，迷茫，放纵，超脱的过程。&ems ;&ems ;导演泰伦斯·马力克力邀克里斯蒂安·贝尔，凯特·布兰切特，娜塔莉·波特曼加盟，影片入围第65届德国柏林电影节主竞赛单元，被不少影评人看好是当届金熊奖的热门候选。圣杯骑士的获奖情况······第65届柏林国际电影节金熊奖(提名) < style="text-align:center;font-size:20 x;">《圣杯骑士预告片》 圣杯骑士电影网友评论：< class="com">浪摄流，超越MTV之处在于知觉意识的嵌入，正如片头提示的那样，请开大声响，请沉浸于此。丝滑的影像流动唤起丰富的体验回忆，留意摄影机的自主运动，它超越视点而接近于镜间蒙太奇，带有自由度的运动而非机械地贴于视点后背。当然，最关键的是马利克的文本，是过滤情境（正如画面所营造的广角的空间透视，日夜的时间流转)后的诗性碎末，涩但醇厚。 < style="text-align:center;"> < class="com">我都看了都是什么？我看的是一部电影吗？我要怎么评价？我要说些什么？就看到阳光、沙滩、荒漠、高楼、美女、泳池、Party、床戏……有钱人的生活就是这样的吗？整天住着豪宅泡着美女却还在思索着自己到底是谁、从哪里来和要到哪里去的宏大哲学命题，果然生理需求满足了人就会乱想啊，来中国试试… < style="text-align:center;"> < class="com">我和导演看世界的角度无缝隙重合。体验派代入感太强好像又带着思考过一遍自己的每一秒人生可悲的是我不住豪宅。哲理思考和人生宇宙真相，说不出的感动。想到了自己的道们，应该永远怅惘吗想哭但不知为何，我觉得自己还好可以看清。维心的盛宴画面是每个人对每日的思考与无謂的波动，因为我们都无所谓了 < style="text-align:center;"> < class="com">大量关于奢华生活的细致描绘与迷失在自我世界中发出的孤独诘问形成强烈的冲击。这种孤独源自于，既不愿完全走入生活之中，又无法彻底超脱于生活之外。世人皆前赴后继追逐纸醉金迷，在其中问询生活的本质只能是缘木求鱼。视听观感上佳的作品，摄影富于变化，蔚为大观；独白零散但充满诗意，瑕不掩瑜。 < style="text-align:center;"> < class="com">生命之树我看了十分钟，冲着皮特和西恩潘，可就是没看下去。歌至歌看完了，因为有女神娜塔莉，还捡了一个女神鲁妮玛拉。再次冲着女神娜塔莉来看圣杯骑士，男主还是贝尔，我草他娘的实在服了这个姓泰的，妈的装逼也不能这么玩，让演员们傻逼演，他就拍水，太阳，走路，莫名其妙的高深还以为是哲学啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">一首有关失落的散文诗。像《爱》《在路上》的杂糅。等娜塔莉出现就像期待电影能给你一个生活的全解。同样需要时间成全。而在画面剪而重合后，梦境出现，人就会变成话唠。尤其是对于一个未婚的中年男人，他有时比女人更敏感，更能触及生活的底色。但情绪还是泛滥了些。怕之后的《歌声不绝》也是如此。 < style="text-align:center;"> < class="com">真是一个奇妙的矛盾体。碎片化但精神上高度一致，完全是一篇命题作文，理解起来不难；而即使形式感爆棚也无法弥补过于无形，于是感受难度陡增。大师的伟大之处就在于无论是空镜还是重复个人风格总会读出不同的东西。倒是有一点：若是只有死亡才会通往自由，那么圣杯骑士的悲怆感慨岂不是无病呻吟？ < class="com">《生命之树》、《通往仙境》、《圣杯骑士》完全可以组成一个“自然与人三部曲”。它们宛如古希腊神庙“认识你自己”的低语，私人化的影像追求于灵魂深处的摇摆，又停驻于自然宇宙的神圣真理。马力克终归有着哲学家的灵魂，即使心中存在疑惑，依然给出解答，因为这往往也是一个哲学家的宿命。 < class="com">意识流注重思维的不间断、不停歇，强调无序无度。借镜头体验灵魂脱壳之时，电影却将其截然分成有序的section，中断过多，这里有欠缺（但不这样又会冗长）。另外，影像里能同时流动着欢欣和绝望，将观者的情绪抽出，我想马力克的美就应该和塔可夫斯基、安东尼奥尼的美同等地被接纳。 < class="com">承袭「生命之树」「通往仙境」，以独白和诗意摄影为主导，带有强烈的意识流色彩。大量空镜头/碎片化拼接回忆/手持超广/鱼眼影像实验，马大仙对意象的掌控已然登峰造极;塔罗牌隐喻及以贝尔为代表的“成功人士”骄奢淫逸生活为载体，虚无迷茫地在自然与宗教中追寻救赎。 < class="com">其实是很想打3星的，因为觉得贝尔拍这个片太轻松了哈哈，但是莫名其妙觉得看完了有一种很舒畅通透的感觉，比起逃出熔炉是看的过程很爽很开心。看完马上抑郁，所以还是给了四星，长评发在了微博和朋友圈，就不多赘述了，插曲名叫Exodus是亮点，导演的确喜欢贝尔！ < class="com">看《歌声不绝》的时候有一种不明觉厉，再看这部感觉马利克也太放飞自我了吧。你这不是不循章法的叙事风格，是前后镜头毫无联系，加上说梦话的旁白，看的我犯困。克里斯蒂安贝尔看起来就是“我特么也不知道自己在演啥”。关键是每部还都找一堆明星来，不然真是不看了。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：泰伦斯·马力克
语言：英语
年代：未知
简介： 故事发生在20世纪50年代的美国中西部，通过讲述一个典型的美国家庭故事表达了创作者对生命的看法。主人公是一名叫杰克（亨特·迈奎肯 Hunter McCracken 饰）的11岁男孩，他是家里三兄弟中的一个，父亲（布拉德·皮特 Brad Pitt 饰）严厉而粗暴，母亲（杰 西卡·查斯坦Jessica Chastain 饰）温柔却又无所作为，兄弟的死令他的家庭发生了改变。成年后的杰克（西恩·潘 Sean Penn 饰）生活得不顺利，当他思考自己的人生轨迹时重新面对了自己的记忆，开始站在不同的角度看待他的父母、家庭、童年，最后终于原谅了父亲，并且对生命和生活还有信仰有了更深的理解。本片获得第64届戛纳电影节金棕榈大奖，并获得最佳影片、最佳导演、最佳摄影提名。©豆
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：雅尼莫尼 玛丽-安妮·查泽尔 杰拉尔·朱诺 克里斯汀·克拉维尔
导演：让-马力·普瓦雷
语言：法语
年代：未知
简介： 通过“友情SOS”协会值班员的圣诞夜经历，讲述了圣诞期间的不同人等的故事，尤其是人与人之间的关系。剧情有时庸俗到几乎令人难以容忍，但丝毫未影响本片跻身于最经典法国喜剧的行列。 没用的圣诞老人电影网友评论：< class="com">黑色喜剧，法国人聒噪起来比意大利人更甚。国家抛弃了弱势群体，上帝更是遗忘了他们，一个救助弱势群体的热线成为了最后的救命稻草。片尾动物园的桥段像是一种集体释放，对人类的嘲讽达到了最高潮。PS移民，同性恋，监狱释放人员，居无定所的流浪汉，丑陋的老女人，组成了一道另类法国风景线 < style="text-align:center;"> < class="com">绝对的法式邪典电影，感觉不能太戳到笑点，老师说这是所有法国人都看过都能背下来台词的电影。镜头没有现在的法国电影选景那么巧妙，但是兔子的视角已经让人觉得有端倪，只是觉得有一些铺下的线索似乎被遗忘，应该有更多的东西在爆发 < style="text-align:center;"> < class="com">本想圣诞节看一个有关圣诞的片子，却惊喜地发现了这个片子。法国风格，环环相扣。告诉我一个我一直知道，但却实行不利的道理：远离远离人类中的垃圾，各种各样的垃圾都要避开。嗯，我很高兴。 < style="text-align:center;"> < class="com">外教在圣诞节前放给我们看的，说是每年都在法国电视台滚动播放的电影。黑色喜感太浓，还好是上课一起看，单独看绝对看不下去。讽刺SOS，道貌岸然，淫乱放纵，各种讽刺，那幅画真是丑绝了。 < style="text-align:center;"> < class="com">杀人很好笑吗。补：法文放过无英文硬字幕的有：santaclausisastinker（胶片），schoolofbabel（下载外挂），20岁差距（mov+led） < style="text-align:center;"> < class="com">哈哈哈哈太搞笑了吧！“je erds asuneoccasiondem''amuse, skjemefiched''o iniond''autre..." < style="text-align:center;"> < class="com">观影半小时，乏善可陈。其实还是能理解这种评分上的差异的，我们无法找到它的乐趣所在，就跟法国（国外）观众无法理解我们的无厘头喜剧一样。 < class="com">法国人的变态恶趣味，这叫喜剧么？看到想吐。不过真佩服编剧的思维，还有演员，这才叫戏剧吧。果然跟Ledînerdecons一个风格。 < class="com">不错的讽刺喜剧，前面欢乐，最后黑色。故事超出了一个救助中心的人与事，人物在身份与欲望间挣扎，最后都放弃了。 < class="com">其实是11年的圣诞看的=，=还是nicolas播的，虽然很重口但我就是喜欢那个异装癖！！！！！！！ < class="com">法国经典喜剧，S lendid团再次给大家逗乐，主演好几个都是高中同学，从小演到大，也是欢乐无穷了 < class="com">法语外教组织全班一起看的，我们看完表示完全理解不了这么荒诞的情节，但外教全程笑得都不行了。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：西恩·潘 伊莱亚斯·科泰斯 吉姆·卡维泽 本·卓别林 尼克·诺特 艾德
导演：泰伦斯·马力克
语言：英语 Tok
年代：未知
简介：本片获71届奥斯卡最佳影片，最佳摄影，最佳导演，最佳剪接，最佳电影音乐等多项提名深刻感受与感动的一部战争钜片&ems ;&ems ;士兵们在战火中所必须肩负的使命感和承受的苦楚皆在“红色警戒”片中刻划的淋漓尽致。&ems ;&ems ;红色警戒（TheThinRedLine）是一部描述美国在1942年到1943年瓜达康纳尔岛（Guadalcanal）战役期间一个名为“查理斯火炮连”的战争故事。在这次大规模的瓜达康纳尔岛战役中，查尔斯连队因设法要从日本人手中夺回名为210号的阵地，全连从登陆开始到持续数月精疲力尽的斯杀与流血，从丛林中巡逻侦察到夜宿野地和伤躺医院，一直到生存者最后的离去，皆被深刻且真实地在片中描绘出来。&ems ;&ems ;这种生命与共同仇敌所产生出的情感对这一连士兵的影响远远超过了夺回阵地的喜悦。在“红”片中演活了剧中士兵角色，包括了饰演士官长威尔士的西恩潘（SeanPenn），他饰演一位沈默而愤世的杀敌高手。上尉布格由艾理斯寇迪（EliasKoteas）所饰演。心地善良的他终于以身为军人的使命感而减轻了他为战争而沾满血腥所产生的罪恶感。伟特（吉姆卡维佐JimCaviezel饰），饰演一位出生在肯塔基州的理想主义者。在重新加入查尔斯连不久后又临阵脱逃。贝尔（班卓别林BenCha lin饰），他深爱著妻子却又担心妻子在分开期间投入他人怀抱。上校托尔（尼克诺特NickNolte饰），一位野心勃勃的领导者。他下达命令要夺回210号阵地，纵使要牺牲无以数计的士兵性命或是整个查尔斯炮兵连也在所不惜。&ems ;&ems ;由凤凰影片（PhoenixPicture）出品，二十世纪福斯影片公司发行。大导演泰伦马立克（TerrenceMalick）是根据詹姆士琼斯（JamesJones）的小说改编成剧本而拍摄完成的一部令人可歌可泣的战争钜片，并包括了罗白迈克盖士勒（RobertMichaelGeisler），约翰罗伯杜（JohnRoberdeau）和葛蓝修尔（GrantHill）等三人的联合制片，乔治史蒂文二世（GeorgeStevensJr.）的执行制作及及汉斯赤默（HansZimmer）的配乐。&ems ;&ems ;泰伦马立克导演曾经执导过“Badlands”和“DaysofHeaven”（天堂之日）两部巨作。而“DaysofHeaven”更让他获得了纽约影评人、国家影评人和坎城影展最佳导演的大奖。在阔别了这么多年后，终于在今年初又可欣赏到他的最新力作─红色警戒。红色警戒电影网友评论：< class="com">20181215，FromBritishEnglish,anentirelydifferentfigureofs eechforanactofgreatcourageagainstim ossibleorderorthinlys readmilitaryunitholdingfirmagainstattack,orthe"thinredline",originatesfromre ortsofared-coatedScottishregimentattheBattleofBalaclavaduringtheCrimeanWar.那個逃兵的眼睛特別吸引人，眼裡沒有膽怯沒有暴戾，祇有溫柔和淡淡的憂傷。 < style="text-align:center;"> < class="com">略长，看到后面会走神。不是最猛最爽的战争片，但一定是看过最美最让人不安的。人命贱如草芥，残酷在外，内里是美，但最深处仍然是无尽的残酷。什么时候中国也能有这样的战争片就好了。能明显看出从《天堂之日》到《生命之树》的转变，各种自然探索和内心独白，开战前船舱里面低沉的背景音和人物的表情造成的紧张压抑真的绝了。但如果先看过《生》可能不会觉得好看，估计一部《生》对很多人来说就足够了，背景的交响配乐多到我真的要听得快吐。别指望电影会阐述反抗侵略或是日本轴心国的战争正义性，这是美国人的视角，强大的胜利者的怜悯。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡司无敌了——西恩潘、吉姆卡维泽、布洛迪、约翰库萨克、伍迪哈里森，还有特拉沃尔塔和克鲁尼客串。大背景是太平洋战争中著名的瓜岛战役，不过相比之下日军实在是有些弱。导演标志性的装逼范儿也必须贯穿全片——拍拍风景或姑娘再配个乐念两句诗～巴特！以上都不是重点，给三星的原因是有人竟然讲这片使得同年上映的《拯救大兵瑞恩》不值一提！以及某著名影评人只给了《瑞恩》两颗星而这部给了四星！我在盛怒之下还给三星绝对算是有风度了。 < style="text-align:center;"> < class="com">无力的悲歌，苍凉的天问。战争如天囚笼罩鸟兽虫鱼一般剥除良知和信仰，一切价值观在个体的卑微无力中走向虚无，《现代启示录》中主观震撼力缺乏的遗憾在《红线》中得以完全补偿，从此对剧情战争片再无期待，隔壁大兵和这一比仿佛是晚会主旋律小品。不过自然和战争的贴合斧凿痕迹过重，思辨发散多多少少超出了故事所能承载算是不小的问题。 < style="text-align:center;"> < class="com">一面独白，一面战争，一会镜头又切到树上的蝙蝠，屋顶上的鸟，被点到名的战士脸上的恐惧，像一个人在检讨。在这个电影里战争带来的没有好的东西，名誉，荣耀似乎是一种手段，无力的说辞，留下的只有麻木，残疾，光辉的反面，无论是主角这边的视角，或是“敌军”的视角，怯战的指挥官也得到尊重 < style="text-align:center;"> < class="com">的确很意识流很特别的一部战争片，不能完全说是娘炮，也有英雄主义的段落，只不过用独特的视角去展示战争。包括对亲人的思念却遭到背弃，看到敌人痛苦而拷问战争的意义。本是同根生，相煎何太急。但人类总会有纷争，国家、民族、地域，这看起来是个无解的命题。当纷争来临，大自然是残酷的。 < style="text-align:center;"> < class="com">十五六年前正是红警2风行的时候，某天晚上网吧包夜的我打开了这部被译为红色警戒的电影，看了十几分钟后不知所云就关掉了。如今再看，才看出了它的一点趣味～或许真实的战争就是如此沉闷，冗长，夹杂着暴力和狂喜的地狱？导演哈佛哲学系，里面不少角色都是天生哲学家。 < class="com">从没想到战争片可以拍得如此抒情如此诗意，只一场攻占山头的戏，就足以载入影史——风吹草动，流动的镜头仿佛是在跟灵魂对话，深层的恐惧纤毫毕露，士兵们的主观感受尽可转换成你我们观影者的主观感受，没有一点滞待，絮絮叨叨，但那也是十分动人的絮叨。 < class="com">超越一般的反战主题，对战争有更高一层的思考和追问，以至触及到人如何生存于大地上的这个终极问题。节奏缓慢不但不觉拖沓，反而精致耐看；不断展现的精美的自然风光毫不吝啬地表达了对大自然的赞颂。连绵的诗意般的旁白更使得作品卓尔不群，个性十足。 < class="com">战争在泰伦斯这里就是神性、人性与动物性之间的争斗，大量的内心独白，对上帝创造万物的思考，将人类战争放在自然生存的语境中进行观察，不再是崇高、正义、勇敢的shit，而是更加深沉与悲观的东西。然后这片子是启用了多少明星，天啊，太豪华了。 < class="com">创造生成的作者，但在我看来他的“生成”太平面，以一种游离的精神视角感知世界万物，但没有“理解”则没有真正的生成。另外他的作品里电影性的“美”很单一，有的层面很粗暴。不是不能放开思维限制去感受，放开之前也应该问问“限制”能带来什么。 < class="com">最喜欢西恩·潘的角色。马力克的那些哲理气十足的发问（个人觉得画外音更多地在抒情和反思）在这部战争片里倒是很合适。当画面解读空间极大而影片又有一定明确的教化意味时，与其摆给观众看，不如多讲给他们听。自然之景有多美战争就有多丑陋。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：科林·法瑞尔 考莉安卡·基尔彻 克里斯蒂安·贝尔 克里斯托弗·普卢默
导演：泰伦斯·马力克
语言：英语 阿尔冈琴语
年代：未知
简介： 主演：科林·法瑞尔/考莉安卡·基尔彻/克里斯蒂安·贝尔/克里斯托弗·普卢默/奥古斯特·斯彻伦伯格/韦斯·斯塔迪/大卫·休里斯/约里克·范·韦杰宁根/劳尔·特鲁希洛/麦克尔·格雷耶斯/本·门德尔森/诺亚·泰勒/布莱恩·F·奥博恩/本·卓别导演：泰伦斯·马力克语言：英语/阿尔冈琴语地区:美国/英国编剧：泰伦斯·马力克类型：剧情/爱情/传记/历史上映时间：2005-12-25(美国) 别名：决战新世界/美丽新世界用户标签：美国,历史,爱情,美国电影,史诗,2005,剧情,ChristianBale片长：135分钟/172分钟(extendedcut)/150分钟(originalcut)imdb编号：tt0402399 故事发生在17世纪的北美大陆，尽管生存环境恶劣，资源稀缺，但世世代代生活在这里的印第安人仍然享受着延续了百年的宁静生活。然而，这样的生活伴随着来自西方文明世界的三艘小船的到来即将划上终点，103名英国水手来到了这片未经开垦的处女地，建设了他们的据点，在这里宣扬他们的宗教和文化。 “永恒苏珊”号的甲板上，一位名叫史密斯（柯林·法瑞尔ColinFarrell饰）的青年因为违抗军令而即将遭到处死，船长纽波特（克里斯托弗·普卢默Christo herPlummer饰）看中史密斯的精明强干，留下了他。一行人上岸驻扎，建立了詹姆斯镇，却在无意之中侵犯了酋长波瓦坦（欧琳卡·乔彻Q'OriankaKilcher饰）的领地。之后，史密斯邂逅了酋长的女儿波卡洪塔斯（Q'oriankaKilcher饰），两人之间产生了一段传奇的感情。 第78届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)艾曼努尔·卢贝兹基 新世界电影网友评论：< class="com">这不就是把迪士尼的两部《风中奇缘》拍成了一部真人版吗？而且《风中奇缘2》的副标题也是NewWorld，不过迪士尼也是过于偏向儿童了，发展至今目前也就《风中奇缘》这么一部历史片，还拍的像部童话片，更何况还是取材自美国最富有争议的历史之一，难怪反响一直不好。《新世界》当然是直接注重宝嘉康蒂真实的历史，所以引起的社会争议当然要比迪士尼版的要小很多，但是不足的就是不会讲好一个故事。看看迪士尼现在的经典动画翻拍真人版电影计划中，所有公主电影都是必拍的，唯独《风中奇缘》没有被提上日程，毕竟要拍真人版都话，肯定得比动画更遵从历史，但是宝嘉康蒂的历史故事要被拍成电影的话，本来就很难保持在PG级范围内。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5。1.两个世界交迭的主观视角，着实让人叹为观止；从印第安原始仙境通往英伦文明俗世的那一刻，我才终于恍然，真正厉害的泰伦斯·马力克大抵便是如此吧。2.对史密斯而言，印第安的原始森林可以洗涤灵魂，使其返朴归真；而对酋长女儿波卡洪塔斯而言，17世纪富丽堂皇的英伦宫殿和精心修剪的皇家花园，真的便是属于她的“新世界”吗？3.原以为只是两颗灵魂跨越族群的洪荒之恋，却径自从自然法则与社会规则的两相制衡，走向生命宇宙神话般的隐秘梦境。 < style="text-align:center;"> < class="com">特伦斯马利克的遗珠，豆瓣分低了。风中奇缘的意识流版本，三位主角的旁白如同诗句，几段故事的讲述如同梦境，摄影采自然光，摄像机兼具轻灵和厚重，詹姆斯霍纳的配乐风格为之一变，许多镜头让我想起了塔可夫斯基，最后一段花园戏想起《去年在马里昂巴德》。（看的是三小时加长版，还看了一个半小时cc纪录片，愣是没看到导演出镜。） < style="text-align:center;"> < class="com">172分钟版，章节结构。前半场似乎只是现代启示录版罗密欧朱丽叶，土著战败后格局豁然开朗了，所谓新世界的视角发生了逆转，世界新旧也好，只是个存在方式，不变更的是情感的渴求，其实把它当成一部科幻片看也没问题，无非太空置换成了丛林。摄影虽美但节奏太慢，好在马利克即便摄影不行了调度也会顶上 < style="text-align:center;"> < class="com">海报是商业欺骗。电影很抒情，赞美的东西老掉牙，大部分的时间里我无法共情。剧情出乎我的意料，实际还是海报的误导。前半段还算诗意大气，后半段变成女主一个人的故事，怎么有种简奥斯丁的感觉，一下把电影的格局缩小了。女主的脸真的好纯洁，仅仅是和Colin同框就能展现出冲突感了，卡司很棒。 < style="text-align:center;"> < class="com">光是开头森林里百种起伏变化的虫鸟叫声就听得如痴如醉，鞭打的呵斥与爱人的呢喃剪辑在一起，不知有否声音蒙太奇说法；画面依旧无可挑剔；马力克的氛围一级。内容层面上的新世界启示录，征伐的血泪，被消亡的沉默的印第安，结尾如同自然之母收殓枯叶，新生滋长，历史就是这样残酷却诗意的延续着…… < style="text-align:center;"> < class="com">没有人会拍出比泰伦斯·马力克更纯净的电影，也极少有人能像他一样呈现出一种上帝望凝着亚当和夏娃的视线。几乎就是一场舞蹈，演员、声音与卢贝兹基的群舞，也几乎是一场悟道。太像浪漫主义风景大师弗里德里希拍的电影了。再找时间看另外几个时长的版本。CC这套碟做的不错。 < class="com">本质是一个很俗套的爱情故事男人有白玫瑰红玫瑰女孩也有于她的波涛海浪和风平浪静和柯林的故事激情悸动温热铭刻在心中难以忘记结婚之后和丈夫的生活安稳幸福满足在史诗般的背景下爱情回事反而逊色人类的占有其实是天生的因此造就了我们。 < class="com">四星半.将早期作品中现代与去现代化的讨论推进至文明的碰撞,同时完全树立起晚期作品的抒情跳切与声画分离风格,天真纯爱的意识流叙事与极美的摄影是百试不爽的组合,《莱茵的黄金》配乐很是恰当;马力克的影像正如一棵树――永远向光而生. < class="com">终于看了这部12年前的电影，镜头美轮美奂，西方人似乎尤为擅长拍大自然的壮丽景致。这个故事是人与自然的对话，人与自我的对话，人与人之间的对话，两种文明的对话。这当中有冲突，有对抗，有情，有义，有反思，有理解，有接纳，有放下。 < class="com">172分钟的电影略微有些缓慢，但一点也不觉得枯燥。电影描绘了欧洲文明和古老的印第安文明初次相遇的场景。史诗级的背景，凄美的爱情，大段如诗一般的内心独白，还有美到极致的自然景色，随时可以让人感受到新世界原始的生命力。力荐。 < class="com">本质是一个很俗套的爱情故事男人有白玫瑰红玫瑰女孩也有于她的波涛海浪和风平浪静和柯林的故事激情悸动温热铭刻在心中难以忘记结婚之后和丈夫的生活安稳幸福满足在史诗般的背景下爱情回事反而逊色人类的占有其实是天生的因此造就了我们。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：让·雷诺 克里斯汀·克拉维尔 瓦莱丽·勒梅西埃 玛丽-安妮·查泽尔
导演：让-马力·普瓦雷
语言：法语 英
年代：未知
简介： 【片&ems ;&ems ;名】LesVisiteurs【中&ems ;&ems ;名】时空急转弯【年&ems ;&ems ;代】1993【国&ems ;&ems ;家】法国【类&ems ;&ems ;别】喜剧【语&ems ;&ems ;言】法语【字幕语言】中文【视频尺寸】1280×720【文件格式】RMVB+AAC【IMDB评分】6.4/10(2,157votes)【导&ems ;&ems ;演】Jean-MariePoiré【主&ems ;&ems ;演】让·雷诺JeanReno&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;克里斯蒂安·克拉维埃ChristianClavier【简介】&ems ;&ems ;本片描述了由让．雷诺和克里斯蒂昂．克拉维埃饰演的戈德弗鲁瓦骑士和他的侍从拉弗里普伊两人因巫师的失误由公元1122年被抛送到现代。他们被电话、汽车、洗澡间等等现代化的设施弄得惊讶不已，从而演出一系列笑话。导演让－马力．普瓦雷善于突出并发挥演员的作用，注重对诙谐文字、滑稽剧和高卢幽默的兼收并蓄。本片“玩"的是长达千年的“时间差"，充分利用了张冠李戴和过时的习俗，围绕中世纪来客面对现代电子世界的丑恶遭遇产生的惊讶来做文章。它完美地运用了大量特技效果，故成一部滑稽惊险喜剧。 时空急转弯/来访者电影网友评论：< class="com">伯爵中了女巫的毒错手射中了老丈人...为了挽救这一切带着蠢萌的仆人喝了法师错配的药意外穿越到现代...碰见了自己的后裔又成功返回中世成功改变现实娶到了妻子。这片可贵是在上世纪90年代初的喜剧，现在没有那么多笑点了。#让•雷诺#B站 < style="text-align:center;"> < class="com">大叔人物的刻画算是很不错了。前中段比较搞笑，后面就。。。。虽然大叔的角色正面，但是引入历史，人物的思想局限性就出来了，思想的冲撞，对于民主社会的不理解，让片子更引发了一层思考。 < style="text-align:center;"> < class="com">翻译太差了……在那个年代算是中规中矩的喜剧吧，虽然镜头语言还是有点时代特色，仔细翻了一下女伯爵拍这片的时候居然才29，真是天生老态……贵族和平民，没想到也有倒过来的一天啊哈哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">“诗展侃历史“有一集谈法国中世纪餐桌礼仪的时候提到过这部片子。虽然是二十多年前的搞笑穿越剧，但在历史的还原度上相当严谨。其实我不是推荐这部电影，我是推荐“诗展侃历史”这个节目。 < style="text-align:center;"> < class="com">谁知道我究竟看了什么？！喜剧也不带这样玩的吧，很不太懂法国人的笑点，法国古代的伯爵都是这样野蛮脏兮兮的吗？可能我联想到中国古代的贵族都很知书达理，外表整洁干净的。 < style="text-align:center;"> < class="com">就是一个不小心穿越到现代在想办法穿回去的故事，阶级感太重了，仆人意识觉醒还是很讨厌，因为他太贪婪了，果然奴就是奴……不过还可以其实 < style="text-align:center;"> < class="com">好像有点好笑。但我还是看不下去额，为什么让雷诺两部喜剧片都让我无感，这两个古代人感觉好讨厌啊，一直给女主角家造成好多麻烦 < class="com">挺搞笑的，虽然是部老片子，虽然不是我喜欢看的类型，但有些地方仍然让我笑出声，是部好片子。让雷诺很适合搞喜剧嘛。 < class="com">很久以前中央六放过，时空访客和这个演员剧本都一样，搞混了，仆人太闹了不喜欢，其他的挺好玩，我要是男主人得气死 < class="com">烂片！白痴行为不叫幽默，好吗？！粗鲁野蛮也不是幽默，好吗？！更无法理解，后代怎么会爱上这个顽固不化的将军！ < class="com">让雷诺的穿越喜剧，一般有趣吧。中世纪的人还真是暴力，吵吵闹闹的，故事还算完整，不过现在看来没什么亮点了。 < class="com">就业务学习一下……25年前法国人的笑点不是太好get√这戏的第二年，这个杀手不太冷上映，演员的命运啊。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：泰伦斯·马力克
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介： 主演：马丁·辛/茜茜·斯派塞克/沃伦·奥导演：泰伦斯·马力克语言：英语/西班牙语地区:美国编剧：泰伦斯·马力克类型：剧情/爱情/惊悚/犯罪上映时间：1973-10-15 别名：恶土/穷山恶水/疯狂假期用户标签：美国,泰伦斯·马力克,TerrenceMalick,公路,Terrence_Malick,美国电影,1973,青春片长：94分钟imdb编号：tt0069762 Holly（茜茜·斯派塞克SissyS acek饰）的母亲去世后，父亲带着她搬家到南达科塔的一个小镇。在那里，15岁的Holly认识了比她大10岁的混混Kit（马丁·辛MartinSheen饰）。两人很快成了恋人。Kit成天无所事事，打着零工，Holly的父亲十分反对他俩的交往。一天，Kit闯入Holly的家，打包好Holly的行李，想带上Holly远走高飞，遭到Holly父亲的制止。Kit开枪打死了Holly父亲。随后，Kit放了一把火烧了Holly家的房子，伪装成三个人都葬身火海的假象。Kit开着车载着Holly去到一个原始森林，两人过着原始人般的生活。但很快，有人发现了他们的踪迹。他杀死这些人之后，又带着Holly到处逃亡..... 恶土电影网友评论：< class="com">第一部马利克，这摄影水平真是难以想象是处女作。慵懒的满不在乎的少女旁白，轻快的配乐，童话一样的场景，本来是暗黑版莫妮卡＋现实版皮埃罗的刀头舔血亡命鸳鸯故事，拍得跟纯真无瑕的田园牧歌似的。把活着当做游戏，世界都是你们的舞台，片里面除了两个主角，其他人跟NPC似的，死到临头还是遭人背叛都淡定温和，大概也是这个意思?汽油敲响钢琴，火焰掠过画幅，精致的家具和父亲的遗体付之一炬，咏叹响起，对文明的背叛开始，而后就无法停手或回头（除非有个爱你如痴看淡生死的男友），为这些躁动又迷失在六七十年代的情绪（甚至称不上亚文化）添上些漂亮的画面，暧昧的态度，也就是这片子的一切了 < style="text-align:center;"> < class="com">公路电影青年犯罪爱情浪漫Don''tworry,now.I''mgonna''getyouoffthesecharges.There''sawholelotofotherboysouttherewaitin''foryou.Andyou''regonna''havealotoffun...Atthismoment,Ididn''tfeelshameorfear,butjustkindof. < style="text-align:center;"> < class="com">#A#开篇不久后即被惊世骇俗的“弑父”震惊，随后又被导演的手法震惊w对詹姆斯迪恩所代表的逾规的崇拜，逃亡历程已经构建起了一个野性（又濒临道德崩溃危险）的新世界，然而火车的经过又提醒最终回到“文明”世界——虽是恶土确万物有灵，是马力克一贯给我的感受了，而人作为一个个体也是万物有灵的一份——因此这段逃亡之路不妨说也是追溯自身心理的一部分吧。影像本身已经过于引人入胜了，迷人！ < style="text-align:center;"> < class="com">主题实在没什么新奇的地方，从30年代弗里茨·朗的《你只活一次》到新好莱坞阿瑟·佩恩的《邦妮和克莱德》，关于雌雄大盗的故事已经被反复讲述过了。但即便这样，马力克还是在片中呈现出了自己的风格：以霍丽的旁白贯穿全片，实则是导演本人的观点和评论。最后伴着纳京高的情歌，以车灯为照明的那段舞蹈浪漫至极。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.马力克长片处女作。2.倍受戒律的日常闲散对比兽归原野的飞驰逃亡;放火烧房即浴火重生，同「天堂之日」;神乎其神的摄影将壮丽自然之美深深烙印在观者的心境，仿佛引发无尽遐思;呢喃旁白行用至今，如诗淡，如云轻。3.穷山恶水何处是尽头？心之所向，路便能及，我们的准则就是没有准则。（9.3/10） < style="text-align:center;"> < class="com">日记一样的电影，本来不喜欢马力克的，比想象的好看，很奇妙的感觉。（我还是讨厌把电影和诗扯到一起）古怪和纯洁都不能当做人物形象，最后一大堆士兵与其说是什么设置我觉得就是好玩，管他三七二十一，感觉对了就对了。sissys acek的声音真的好嗲，不喜欢。本来也不喜欢她年轻时候的状态，但是蛮符合 < style="text-align:center;"> < class="com">无因的杀戮背后是纯洁得近乎愚蠢的“爱情”。残缺的人格折射出环境与个体的双重贫瘠，但环境的恶不能替代个体的恶。不过马力克并非不假思索地进行批判，他以一种更婉转的态度逼近事实，再现这个过程或许能为观众提供一个答案，但答案不重要，观众很大程度在这段逃亡体验中体认了恶魔降临自身的可能性。 < class="com">《雌雄大盗》的风格是“我们抢劫”，像亡命徒一样，而本片男主杀人不眨眼抬手给人一枪像玩一样，融合在舒缓的音乐和极美的自然景色中。前者的反社会性或许还是人性，后者更像是生活在丛林中的野兽，已经没有是非之分。女主和杀父之人亡命天涯毫无障碍，路人问会把他们怎么样，她说问基特，如同游戏。 < class="com">四星半.与《天堂之日》可视为姊妹篇,摄影与配乐精美绝伦;旁白贯穿的两部作品情节并非重点,都是在心理层面讲述去现代化的环境中孤独而缺乏安全感的人如何找到了暂时的归属;马利克即便退出影坛一去不返,这两部作品也将使其在影史上取得一席之地.茜茜斯派塞克的表演很有欧洲演员的灵气. < class="com">对待生命的淡漠态度和在林间在原野中的生存本能，已经超越了孩童的天真，接近动物的原始特质。只是动物不会在日复一日没有尽头的追寻之中丧失信心，而从文明中成长起来的人会。对自由始终无法企及的追求最终还是没能敌过回归文明社会的渴望。辽阔的自然画卷风格从这个时候就已经确立了。 < class="com">观影过程中很难不把本片与《邦妮与克莱德》进行对比，但与后者不同的是，泰伦斯不屑于用精神分析的方法构建角色，甚至有意模糊了道德视角，他用轻快灵动的音乐、轻松平淡的画外音以及演员们心平气和的表演，平衡掉了这起案件的惊世骇俗，以现实主义的手法创造出了超现实主义的氛围。 < class="com">马力克的处女作还有在规矩地讲故事，反叛的一代亡命天涯，很多地方看来其实都生涩。恶由原本善良的人一念之差而生，继而又变成一种习惯。某些草原上的景看得到后来天堂的日子的影子，只是此时马力克追求的自然光还没有那么“太阳本位”，大量阴天，摄影其实挺normal啊并不突出
