备注:已完结
类型:剧情电影
导演:约翰·卡索维茨
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:伯特·兰卡斯特/朱迪·加兰/吉娜·罗兰导演:约翰·卡索维茨语言:英语地区:美国编剧:阿比·曼类型:剧情上映时间:1963-01-14 别名:用户标签:美国,John_Cassavetes,约翰·卡萨维茨,JohnCassavetes,1960s,美国电影,BurtLancaster,1963片长:102分钟/104分钟(TCM rint)imdb编号:tt0056930 《父母心》是獨立電影人約翰.卡薩維蒂於六十年代遇上荷里活製片之產物。故事講及精神科醫生畢蘭加士打聘請了來自音樂學院的朱迪.格蘭,於兒童精神病院利用嶄新手法教導外界認為無可救助的精神病兒童吉娜.羅蘭茲。片中兒童皆來自加州其中一間兒童精神中心,將這班被遺忘的一群真實地呈現在觀眾面前。 都市人面對種種生活壓力,大量社會問題備受關注。當面對社會的陰暗面時,主流社會最初會以迴避的態度面對,而經過大量之社會運動、媒體報導等以令社會更多元、開放,以積極的態度去面對。這種社會心態轉變可能用上半個世紀,甚至更長時間。其中兒童問題從來都是一個敏感議題,而卡薩維蒂早在六十年代已利用光影之間揭示社會鮮為人知的一面,廣泛引起主流社會討論。 卡薩維蒂是一位極具才華的獨立電影導演,游走於荷里活製作和獨立電影之間,利用偏鋒路線打破固有荷里活電影記事模式,注重強烈的演員性格去反映現實社會。本片被評為卡氏最為大膽作品之一,其寫實性令人嘆為觀止,創新起用精神病兒童在作品中表演。深刻地勾勒出這批非主流兒童的困境,打破大眾對他們的形象。而憑藉這齣先驅作品,我們更可以反思現時香港社會在這方面的缺失。 Asaresultofco-o erationbetweenCassavetesandHollywood's roducers,AChildisWaitingwasshowninthe1960s.BurtLancaster,a sychiatrist,hiresJudyGarlandtoworkata sychiatricfacilityforchildren.Garlandusesaninnovativemethodtoteachamentallyretardedchild,GenaRowland,whotheworldhasturneditsbackon.Patientsinthefilmwerefromareallife sychiatricinstitution,wherethisgrou offorsakenchildrenwasbeinghonestly resentedtotheaudience. Citylifeisfilledwithallsortsofstressand roblems.Whenfacingthedarksideofsociety,themainstreamcommunityusuallytakesrefugeinesca ism.Itisonlyafterwavesofsocialmovementsandmediacoveragethatthe eo le'sattitudesaboutthese roblemswouldchangeandthattheywouldtakeaffirmativeactionaboutit.This rocessmighttakehalfcenturyorlonger.Childrenissuehasalwaysbeenasensitivesubject,yetCassaveteshasalreadychosentoshowitsuntoldstoriesinhisfilmintheearlysixtiestoarouse ublicdiscussion. Cassaveteswasatalentedinde endentfilmmakerwhoalsoengagedinHollywood roductions.Hisworksem hasizedonhisactors,andthroughtheircharacters,insteadoftraditionalstorytellingtechniques,ex loredtherealitiesofsociety.Thisfilmwashailedasthemostdaring ieceofCassavetes'works.Itsrealismwas raised,es eciallyofhisinclusionofreallife atients.The atients'difficultieswere rofoundlyillustratedsoastoeradicatethe ublic's rejudiceagainstthem.Fromthisavant-gardework,wecanevenreconsiderthesituationoftheseissuesinHongKong. source:HongKongArtsCentre 天下父母心电影网友评论:< class="com">结局分明取巧,四面讨好却失之真实。院长教育方式主张以理育人,音乐老师主张以情育人,何故电影里不能兼容?教育本就需情理两者并重兼容。有理无情,育失之心,人沦为体制规则的螺丝;有情无理,育失之知,人为情绪所御,宠极自矜而不能自律 < style="text-align:center;"> < class="com">卡萨维茨在好莱坞体制下为数不多的作品之一,明星级演员阵容,伯特兰卡斯特是什么角色都能演,但朱迪加兰好像就永远都高不成低不就,其实还是能很明显感觉到卡萨维茨在叙事时跟经典好莱坞模式的区别,典型的无段落高潮设置 < style="text-align:center;"> < class="com">其實動人而五味雜陳。特殊教育理念、天下父母心、社會變遷、兒童心理.....(什麼都觸及,卻也淺嘗輒止。)可以肯定的是JudyGarland人生中接拍的最後兩部都是佳片。 < style="text-align:center;"> < class="com">意圖令人嘔血,劇本不夠好,角色過於簡化,難怪Cassavetes不爽,但構圖跟幾場戲的處理頗有水準,比預期好看呀。讓殘疾人士演出自己,就好萊塢來說很少見。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于卡索维茨自己来说这可能算是一次不太成功的尝试,不过可以推荐给你这样的卡索维茨接受无能患者看看。 < style="text-align:center;"> < class="com">朱迪嘉兰看起来有五十岁了,这个角色明显不合适她.卡萨维茨拍好莱坞片,选的题材还是如此边缘. < style="text-align:center;"> < class="com">利用主流电影资源拍摄如此残酷的社会现实,好莱坞模式下一次非常有益的尝试. < class="com">卡索维茨带媳妇的好莱坞之作没有本人典型风格但却是一部非常不错的现实影片 < class="com">弱智儿童理应欢乐多感恩节的话剧有意思火鸡火鸡! < class="com">雖然完全不是卡薩維堤的風格,不過拍的還不算差啊 < class="com">不明白这么出色的电影,卡萨维茨本人为啥不认可? < class="com">60s的好莱坞就已经如此精彩~~~
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 某鞋业公司的专务权藤金吾正在为公司的事务烦恼,突然一个误将司机的儿子进一当成他的儿子绑走的绑架犯向他勒索三千万元现金。困境中的权藤只得倾囊筹得赎金。在交付赎金的地点,犯人巧妙地避开警察的眼线,拿走了现金。进一毫发无伤地回到了家里。而权藤却面临着公司和债主的追诘。警察们通过调查找到了绑架犯关押进一的地点,然而在那里他们却发现因为吸毒而死的一对男女。不久后,他们又抓获了绑架犯之一竹内银次郎。可是即使抓到了他,也没有证据证明是他杀死了绑架事件的同谋者。于是,警察们暗暗布下陷阱,引诱银次郎露出马脚。 在这部片子中没有加入任何说教的意味,反而透过高度的影像技巧,将电影的娱乐性与社会性巧妙地结合。将富有正义感的人道行为以男性的感觉透过影像完美地表达出来。这部片子可说成功地将这种魅力发挥到极致。 此次特别编找来阿部宽饰演刑警、妻夫木聪饰演内心复杂的犯罪医生,还有佐藤浩市所饰演的鞋商,皆有突破性的精彩演出 天国与地狱电影网友评论:< class="com">简直完美,美学、剧作结构、表现形式、人文关怀,给黑泽明跪了。宽屏画幅,搭配前半场室内动态平衡的精准调度呈现的群像站位构图,美如画。开场出片名第一镜就是拦腰二分构图,上明下暗,直指主题。从近乎空中楼阁(不仅建在山上,窗户窗帘也几乎关闭不闻外界噪声)的「天国」,逐渐过度到嘈杂人间及至吸毒者聚集的无声地狱,其实并没有那么黑白分明。侦查破案一段极其精彩,摆清各个突破口大方向后,抽丝剥茧团队多线推进,借人间甚至地狱之力解天国难题,细致的分析过程据说还导致了当年日本犯罪率的上升。能看到无数后来电影的影子,而且是在全球范围的影响,但感觉港片借鉴最多,而戴墨镜的山崎努怎么看怎么像王家卫...和野良犬一样,「热」是黑泽明表现底层生活的重要符号,而两个片又以完全不同形式的侦破过程展现了两个时代的社会样貌。 < style="text-align:center;"> < class="com">迄今最合胃口的一部黑泽明,承《野良犬》阶级主题并用更影像化而非文字的方式精准呈现。又见上下篇章叙事:前半部讲中产恶意、挣扎与苦衷,后半部诉底层罪恶与无奈;战后气质与人心惶惶。1、上半部室内调度可与法斯宾德《中国轮盘》并列,人物调度、肢体动作与走位、前后景关系与构图无可挑剔。2、数次灵光乍现:承《波将金号》启斯皮尔伯格的粉色烟雾;抓捕戏与《我的太阳》;最后一场监狱戏玻璃重画(点醒《德州巴黎》?)最后闸门落下作结,无法逾越的阶级之墙。3、头一次看正常模样的仲代达矢,有点帅。4、神迹镜头:上下半场中串场戏随舒伯特《鳟鱼》起于堆满垃圾河道,再到罪犯首登场最后以剧透级对山顶仰视,《鳟鱼》再起结束,终于见到被神明附体的黑泽明。 < style="text-align:center;"> < class="com">好片不怕看得晚,从一小时张力十足构图亮眼的室内戏到团结协作事无巨细的交易侦查破案一气呵成真是过瘾。各占半部戏份的三船敏郎和仲代达矢一阳(性情中人的犹豫)一阴(钓鱼执法加重惩罚)还有超级年轻有为的山崎努。经济飞速发展之痛,财富处在天堂到跌落破产地狱却被社会舆论捧为英雄,出身贫民还迫害游走在吸毒者众相的地狱来到风景优美似天堂的热海却响起我的太阳被捕,用仰望的豪宅相交于臭水沟的交叉转场以及跨街借火和最后探狱的见面隔视,被唯一彩色烟雾连接的天国与地狱看似很近又如此之远,得知要去那里面对死亡之后无不怕之人。资料馆4K修复。 < style="text-align:center;"> < class="com">救人则事业不保,不救则良心不安,声名俱毁,绑架司机的小孩更置三船于进退维谷的情境,太妙了!小孩失踪为啥不先查下房子附近出入的可疑人,全片一直在想着;宾馆门前吸毒市集太鬼魅,人间不值得。黑泽明被称作大师除了其出色的电影手法也在于其悲天悯人的大家情怀,每一部电影都深入社会问题,虽然这部电影有美化资本家的倾向,包括警察对罪犯的处理态度,也非常主观从个人怜悯出发所言:为失去企业地位的资本家追回正义,究竟一千个普通人也抵不上一个落魄的企业家吧。(愚钝如我居然未察觉粉色烟雾 < style="text-align:center;"> < class="com">一部具有范式意义的犯罪电影,可以从中看到众多后来者如吴宇森、杜琪峰的惯用技法以及好莱坞类型片典型风格。绑架勒索案几乎全部在权藤先生的住所展开,固定的室内场景反衬出心理博弈的激烈;疑犯追踪过程则极尽变化之能事,高速、动感的场接与剪辑,营造出千钧一发的紧张感。贫与富、善与恶、正义与不公……「天国与地狱」不仅昭然揭露出极端对立的社会表象,更将这些表象下涵盖的命题进行了彻底的反转与颠覆。好人作恶的故事并不鲜见,但影片末尾凶犯歇斯底里的仇恨宣言,不啻于一记锥心重音。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片并不像一个人的制作,架构有被撕扯的痕迹,有多股心力掺混的味道。通过资料馆的映前讲解,知道了一些创作的幕后故事。影片前半段是封闭空间叙事,考虑到成片时间,这鼻祖一般的表现值得无尽掌声。中段转入警察宣传片一般的剧情,探长训斥/说服司机一段带有明显的价值观导向,与黑泽明以往的客观展示相悖,恍恍惚惚。许久的铺垫最终迎来人性的对抗和资本的思考。片尾神点题。架构与剧情或许并不足够凝聚,但黑泽明的镜头语言真是够狠辣。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半段“天国”,后半段“地狱”,表达多层次,细节量巨大:案件发生后众人争论时,孩子的父亲却处于银幕边缘唯唯诺诺、一声不吭;警察讨论案情时黑泽明用烟、风扇、擦汗的动作、拥挤的构图表现温度感和空旷、明亮、简洁、人物站位错落有致的别墅形成反差。剧中的主要角色都是复杂多面的,而导演真正要被批判的、抱以同情的,往往都在剧情以外。 < class="com">影片的构图极其出色,尤其是众人和绑匪电话对质时整体姿势的调度。其他方面,演员们的表演从始至终也都很出彩,只是剧情的张力还是不足,没有太好的悬念和高潮,整个破案过程看过后显得平铺直叙了些。在最后的结尾黑泽明导演似乎想习惯性反思一些深刻的阶级问题,不过没有展开说教也更好,悬疑片就该给观众一点空间去遐想。 < class="com">场面调度很迷人,演员表演很精彩!本以为最终会有一个因果关系,但他,凶手却什么都没有说,除了掩饰出来的恐惧,什么都没留下,那么这层关系的解读如此明确却仍具神秘色彩。天边那抹淡淡的粉色,是让人冲动的,让人失去理智的,却又是克制的,正如同凶手一样,他是疯狂的,却又是隐忍的,罪恶放大了。 < class="com">技術大於內容,覺得是野良犬的進階改良版,最後有更深刻的批判與反思的力道。前面50分鐘的室內戲拍得很吸引,到後面查案反而弱掉了,只有兩車同找屋子那一場覺得比較深刻,最後犯人出來了後,在貧民窟一場也拍得非常好看,然後就是結尾一場的兩人對看辨證。不過2個半小時實在看得有點累,可以更短。 < class="com">第三遍重看。多次重看后发现这片拍摄厉害的地方是厉害,不过结合黑泽明之前作品还是会发现这部作品没有多少进步,部分演员表现太抢眼导致群像上有些太耀眼,反倒影像群像发挥。这次更加注意到地狱的描写甚少,觉得不如黑泽明之前作品剖析那么深刻,稍显可惜。影片拍摄难度超级大的地方还是会重复看。 < class="com">不是简单的犯罪悬疑片,想表达的东西有点多。对阶级分化的看法,似乎放在现在也依旧有适用性。前两天跟岳父聊到美国大选,他觉得希拉里是前总统的妻子而心生厌恶。多讽刺,阶级固化已经发生了几十年了吧?女性觉醒才几年?想到这里就可烦了。黑泽明依旧给我惊喜和提点。不想做哲学家的编剧不是好导演
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:LarisaGolubkina 尤里·雅科夫列夫 伊戈尔·伊利因斯基
导演:埃利达尔·梁赞诺夫
语言:俄语
年代:未知
简介: 导演:埃利达尔·梁赞诺编剧:AleksandrGladkov/埃利达尔·梁赞诺夫主演:LarisaGolubkina/尤里·雅科夫列夫/伊戈尔·伊利因斯基/尼古拉·克留奇科夫/ViktorKoltsov/更多...类型:喜剧/歌舞制片国家/地区:苏联语言:俄语上映日期:1963-07-13(美国)片长:96分钟/USA:94分钟IMDb链接:tt0056045骠骑兵之歌的剧情简介······ 讲述自大的洛热夫斯基中尉对未婚妻苏莱基卡不屑一顾,却与其女扮男装的骠骑兵少尉阿佳洛夫一见如故。俄法战争爆发之际,满腔爱国热忱的苏莱基卡以此伪装身份参战,并机智勇敢地从敌手中救出国王的副官,荣获十字勋章。一次行动中,阿佳洛夫不幸被俘,洛热夫斯基中尉率兵救出了他,两却因旧事而要决斗。决斗中,洛热夫斯基发现原来阿佳洛夫便是苏莱基卡…… 骠骑兵之歌电影网友评论:< class="com">6/10。男扮女装的外化表现造成笑料,擅长唱歌的少尉与游击战搭救的女歌星赛歌喉、向长官坦白真实身份时流下女子泪、混入法国军营见敌人烧她最爱的书取暖;冲破性别倒置参与男性战斗(结交西班牙俘虏、决斗未婚夫)获得钦佩,是对男性霸权的否定,女性展现不为人知的一面拯救爱情的处理类似动画版花木兰。 < style="text-align:center;"> < class="com">俄版花木兰。无论剧情细节都挺俗套的,再加一大堆歌,算是某种“早期梁赞诺夫”风格吧。PS,我会告诉你们雅科夫列夫演的男主角(热热夫斯基中尉)是无数俄罗斯黄段子的主人公吗? < style="text-align:center;"> < class="com">苏俄版梁祝。不过一边是文弱的书生气,一边是豪勇的军人气;一边是苦情,一边是幽默。。 < style="text-align:center;"> < class="com">沙皇时代娜杰日达•杜洛娃的故事。喜欢这位杰出的女军官,喜欢骠骑兵这个兵种。 < style="text-align:center;"> < class="com">古有北朝花木兰替父从军,今有俄国富千金择婿出征。喜剧版战争与和平。 < style="text-align:center;"> < class="com">今天集中看了几部梁赞诺夫,这部算好——女演员选的好 < style="text-align:center;"> < class="com">俄国的梁山伯与祝英台,但有了更多的浪漫和勇敢。 < class="com">妈的~~该死的配音~~气氛全给搞差了~~ < class="com">有点花木兰的意思,很有趣,也很浪漫! < class="com">小时候觉得好看,现在只记得女扮男装。 < class="com">6。俄国木兰抗法军,梁赞诺夫式喜剧 < class="com">俄罗斯姑娘女扮男装就是好看!
备注:已完结
类型:动作电影
主演:查尔登·海斯顿 艾娃·加德纳 大卫·尼文 弗劳拉·罗博森
导演:尼古拉斯·雷
语言:英语
年代:未知
简介: 1900年慈禧统治下的中国,当时正是列强割据时代,在签署各项不平等条约下,民不聊生,到处闹饥荒,终于爆发了义和团之乱。端亲王欲藉义和团之手将列强赶出中国,便不断杀害传教士与外侨。以英国公使亚瑟为首的外侨为避免战争爆发决定留守北京,但在端亲王的错误指使下,冲突越闹越大,结果导致外强藉此入侵中国。清廷战败便以割地赔款来换得一丝喘息之机,却导致国家的加速灭亡。主演:查尔登·海斯顿艾娃·加德纳大卫·尼文弗劳拉·罗博森,北京55日电影高清在线观看、迅雷下载 北京55日电影网友评论:< class="com">难得从欧美视角反应1900年义和团事件,近三小时片长足见野心,中途看到老好莱坞常时代见的“Intermission”真有意趣。不去说片子为八国联军洗白的事情,光是其置景道具的讲究,令人悦目,实景搭建的北京城,城墙、城门、护城河、民居挺有古意,街上贩夫走卒引车卖浆纤毫毕现,那时的天真蓝。 < style="text-align:center;"> < class="com">以当时制作来说是佳片,但是不得不说他依然完全是西方视角。中国方面的内斗、愚昧被刻画的很清楚语言也很精致,但是反观西方这边,虽然也承认列强为利益各有考量,但是故事的重心显然是英美英雄主义中心,总体来说是觉得片子的美术和音乐都很棒,可故事发展到结尾有一种excuseme?的感觉... < style="text-align:center;"> < class="com">这部片子充分说明的对同一个问题(八国联军为啥侵华)站在不同的立场来看完全是另外的一个样子。除了一些置景方面的硬伤,比如慈禧在一个类似天坛的地方办公,之前的北京城乃至义和团的调调都不错。慈禧演得真不错,台词也好,虽然说的是英文。大卫尼文简直绝了,就是一股老牌资本主义殖民者的气息。 < style="text-align:center;"> < class="com">臭名昭著的东方主义巨作。布景很不错,还原了在老照片看到的北京,好过大陆晚清片的影视城外景:整饬崭新的青砖街道方石地板、神采奕奕营养富足的群众演员,无一丝资料里泥泞、肮脏、颓败、麻木、呆滞的景象,真实度远逊此片。语言文字也没有胡写乱画,很够意思了。别的内容什么的立场不同就那回事吧 < style="text-align:center;"> < class="com">东方主义巨作。布景很不错,还原了我在老照片看到的北京,好过大陆晚清片的外景里影视城的景,整饬崭新的青砖街道方石地板、神采奕奕营养富足的群众演员,无一丝老照片里泥泞、肮脏、颓败、麻木、呆滞的景象,真实度远逊此片。语言文字也没有胡写乱画,很够意思了。别的内容什么的立场不同就那回事吧 < style="text-align:center;"> < class="com">不同的视角相同的历史就变成了完全不一样的版本。。。雷最擅长的还是家庭题材,虽然笔墨不多但是黄白混血女孩和他的两个“父亲”间的故事还是成为了影片的最亮点,相比之下加德纳的那条线反而显得生硬牵强尤其是最后的救赎很无谓。PS蓝光修复碟的质量极佳,片头水粉画以及片中的远景剪影,美到极致 < style="text-align:center;"> < class="com">除了布景,整体乏善可陈,拖沓的节奏让人昏昏欲睡,过分主观的视角也影响影片的层次,几个洋人扮演的满人倒是挺有味道。这部弥漫殖民主义的片子代表当时大多数西人对华人的看法--中国人大都象森林里未开化的愚昧猴子一样,在拒绝(或无法)自身“进化”的同时,拼死抵抗人类文明给予的“教化”。 < class="com">从拍摄技术角度来看,这部电影很精彩,较为成功地虚构还原了1900年的北京,要知道这部电影可是全部在欧洲拍摄的,让人惊讶啊。慈溪、荣禄、端亲王让外国人演,有些搞笑。至于剧情,2个半小时,拖沓冗长!这部电影提醒我们——勿忘国耻!落后、愚昧就要挨打!从这个角度,这部电影值得一看。 < class="com">希斯頓真乃巨片之男神,宏大的佈景,一大群華裔茄呢啡,勁力爆破,中國元素……可惜就是沒法講好故事,或許背景真的連我一個中國人也覺得平庸,看不出那方是正義的戰爭,炸火藥庫算眼前一亮。另外大媽級的女主角算什麼意思?還有那部沖車會放火箭?你讓拿著關刀單挑來复槍的拳匪情何以堪? < class="com">1.西方六十年代的价值观和今天也是有很大区别。2.尽管有些驴唇不对马嘴,但还是可见舞美下足了功夫。3.八国联军兵力最多,也是最后起到决定作用的日本,没有表现出来。4.荣禄的盔与顿项的美式分解,让人我直接就喷了。5.其他就是胡编了。6.放了八年的片终于看了。 < class="com">“情不自禁,就是这么简单”。可能是电影史上最虚无的一部电影,更何况电影中的历史从来都是虚无的。“中国话可有你们好学的了,中国话讲是叫shit,讲不是叫bullshit"。至于那些打低分的满洲蛮夷们,要么你们是不懂历史,要么是不懂电影,要么就是不懂尼古拉斯雷 < class="com">相对客观的鸿篇巨制,开始看到外国人的中式扮相略显滑稽,但随着故事的进行并没有太出戏。慈禧代表的清廷虽然在片中是正义的对立面,但还算客观的展现了强弩之末大国领导人的挣扎与愤怒。利用义和团无非是想做点尝试,无奈固步自封失去了真正跟上世界脚步的机会。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:FrançoiseBrion 雅克·多尼奥-瓦克罗兹 GuidoCel
导演:阿兰·罗布-格里耶
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:FrançoiseBrion/雅克·多尼奥-瓦克罗兹/GuidoCelan导演:阿兰·罗布-格里耶语言:法语地区:土耳其/意大利/法国编剧:阿兰·罗布-格里耶类型:剧情上映时间:1963-03-27 别名:用户标签:法国,格里耶,法国电影,AlainRobbe-Grillet,左岸派,1963,新浪潮,Alain_Robbe-Grillet片长:97minimdb编号:tt0057176 在具有异国情调的伊斯坦布尔,一位法国教授在寻觅一个神秘的女人,但从各个方面得到的都是否定和不确切的答复。同时,就像这个女人的存在一样,伊斯坦布尔也充满了各种假的事物,从清真寺到旅游纪念品,所有的东西都是虚假的,而且,演员的表演也被指责为“不自然”。罗伯-格里耶正是通过这种虚假对现实进行反思。 不朽的女人电影网友评论:< class="com">8/10。开始于女子画像般持久不动的笑容特写,笑容上出现了眼影一样的百叶窗接着她眨了眼睛,男主角透过百叶窗望见汽艇、狗、画外音响起车祸撞击声,这些头脑意象反复出现累积到毁灭性的结尾死亡;分镜头跟随脑内意识:演员身影的走动消失引来背景变换,女子跪坐着脱衣或清真寺的幻觉想象充满了文学性。 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉一个人长期处于出神、幻想、回忆、颠倒中是一件特别费钱的事,一定要无所事事,衣食无忧,还要身体好,营养充足。不然很容易挂掉。再加上幻想的画面还那么美那么高级,而不是什么B级片似的下三路,那就更费钱了。哇,这不就是法国版的贾瑞照风月宝鉴照死的故事吗。最后一个镜头法版熙凤的狞笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">平移的运动镜头,物化的精确测量,面无表情的静态状物,不确定的人物、似真似幻的情节都是为了印证“一切都是假话”。以静止人群站立为背景,镜像的巧妙运用很好地平衡了空间,而人物对峙的紧张感凸显了空间结构,相对于其小说,文本被释放到环境,更有独特风貌。节奏适合大提琴的无变奏。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看格里耶的影片,一部脱离常轨的影片,电影本身晦涩难懂,但是伊斯坦布尔(古拜占庭)的异域风光、隐晦的调情、拍摄手法的另类(运用了如此多非常规的剪辑)、美到窒息的摄影图片的大串联,混搭却不生厌的逻辑推演,女主角加一星,导演两星、影片一星,先码一下,回头再续。 < style="text-align:center;"> < class="com">有一部形式使劲为理念服务的片儿,奇诡的视点变化,背景带表演性,人物自带雕塑感,真真假假现实与幻觉现代主义母题探讨,在那个对形式如此狂热的时代。后来去翻了格里耶一本小书《快照集》,惊觉我靠不要太难看吧,形式天生还是更适合影像。 < style="text-align:center;"> < class="com">假若仅仅只关注符号本身,格里耶的在场将毋庸置疑。但正因为他的旅行,他的伊斯坦布尔记忆,让他得以肯定自己无法留存于伊斯坦布尔之中。如果不是如此幸运,格里耶势必得去寻找一个伊斯坦布尔般的演员,比如许多年后的BrunoGanz。 < style="text-align:center;"> < class="com">对白几度成为时间的标尺;然而对白在这里却丢失了《去年在马里昂巴》的纯粹形式的精致,用它来承载内容则又太过空洞。格里耶彼时已年过四十,不知有意无意,写的东西却像个大学毕业赋闲在家睡了一整天的小青年 < class="com">处女作就选择拍女人,并且还能拍的如此有美感,如此有意识。各种片段组织,完全不在意讲了什么,过程全在享受导演是如何拍女人,如何阐述女人,如何运用影像技巧。不愧是和雷乃走同一条路的大师。 < class="com">镜头乱摇乱推很不舒服,感觉罗伯-格里耶还不大懂电影而在玩。除了这个缺点之外,有情节无故事,有悬念没结果,有诗意无内容的罗伯-格里耶风格还是很有意思。我特别喜欢他对重复场景的运用。 < class="com">8,新导演最大的问题就是不能拍出好的最后一段。前面非常惊艳,有雷乃的痕迹,但后段的繁复琐碎就连带着让台词也失去了魅力。调度极简,人物有行为艺术设定 < class="com">《去年在伊斯坦堡》所以說,敘事者是說謊的男人....還有女人?(1.多處使用車禍畫外音做為意識流的轉折。2.那些靜止的影像雕像,恍如夢境。) < class="com">#第一部格里耶;大理石雕刻般女人的面部特写;沙滩,海水;构图分割;伊斯坦布尔异域风情;逼格不够,隐喻晦涩难懂,仅得音画的美感。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:让-吕克·戈达尔
语言:法语 英语 德语 意
年代:未知
简介: 主演:碧姬·芭铎/米歇尔·皮寇利/杰克·帕兰斯/弗里茨·导演:让-吕克·戈达尔语言:法语/英语/德语/意大利语地区:法国/意大利编剧:让-吕克·戈达尔/阿尔贝托·莫拉维亚类型:剧情上映时间:1963-10-29 别名:轻蔑/Contem t用户标签:法国,戈达尔,新浪潮,法国电影,JeanLucGodard,Jean-Luc_Godard,1963,1960s片长:103分钟imdb编号:tt0057345 保罗(米歇尔·皮寇利MichelPiccoli饰)与卡米尔(碧姬·芭铎BrigitteBardot饰)是一对幸福的夫妻,保罗剧作家的工作也足以保证他们的衣食无忧。一次,制片人普罗可修(杰克·帕兰斯JackPalance饰)邀请这对夫妻参加一个会谈,在会谈之中,面对着滔滔不绝的丈夫,卡米尔的心中第一次浮现出了一种名为“轻蔑”的可怕情感。 随着时间的推移,这种情感非但没有减弱,反而越来越强烈,强烈到她已经无法再像以前那样的对丈夫施以深刻的爱意。同时,英俊帅气的普罗可修吸引了卡米尔的注意,两人越走越近。当奸情败露后,保罗大发雷霆,可卡米尔和普罗可修却毫不在意的驾驶着豪车扬长而去,哪知道,悲剧性的命运正在前方等待着他们。 蔑视电影网友评论:< class="com">荷马史诗奥德赛的互文从形式到内容全方位统摄整部电影,从这个角度上,构思和实现都称得上精彩。但是没有了这种结构,这个爱情故事就显得有些单薄冗余和絮叨,要是蔑视的过程(特别是漫长的室内吵架戏)能够写得信息量更丰富、挖掘层次更深、台词更精致提炼、更有趣具有可看性的话,整个电影会比较极致没有明显软肋。开头的三色变化和看似反复无意义实则暗示女主渴望男主真实而非空洞的理解与赞美(回看其实是蔑视的真正开端)、结尾的戏与戏中戏合一的大海、奥德赛戏里的镜头语言时不时拿出来寓意戏外男女主心理结构和关系嬗变的叙事方式与剪辑、男女主回忆组成的心理蒙太奇、对电影商业化和戏剧艺术性(现实和理想)的现实反映和反讽,都是出色的处理。可惜啰嗦的室内戏篇幅过长,导致情感理解及共情产生断层,那段配乐太魔性了,不知如何评价。 < style="text-align:center;"> < class="com">88/100喜欢的点太多:开篇长镜头与演职人员旁白,最终冲向观者的镜头,红黄蓝三色灯光下芭铎那迷人的肉体,饰演自己的弗里茨·朗,“戴珍珠耳环的少女”,偶现墙上的《哈泰利》《随心所欲》《惊魂记》海报,俯角的阶梯建筑,但是那个钢盔一样的假发我真的太不喜欢了。这次大景别运用的更多了,横摇镜头充分彰显空间感,彩色宽银幕下戈达尔那迷人的色彩运用(亦可视作《狂人皮埃罗》极致色彩的先声),室内调度越来越出神入化,相同配乐的反复运用放大并外化了情绪,作者有意识的自我折射与文本上的多重互文。以奥德赛为基础的重新解读与延伸,爱情是虚伪的,但它同样也是不可缺少的。而且这次,戈达尔离我们更近了,代价是更商业了,灵气也更少了。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头和两个剪切已经非常直白地说明我在玩,而且玩的很有意思。拍是一本正经的样子,但观者得不断在电影里面跳进跳出。点多的密密麻麻,而且布置的方式也很多,还玩了很多有趣的结构(这里可说很多很多东西,因为几乎每个联系点都至少有两层意思)配乐也非常有意思,有两个作用,一个是告诉你,我在玩,还有一个就是搞笑地告诉你,我在玩。结尾也是嘲弄式的,也是非常有意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">说《奥德赛》的不妨先去看看字数,就是爱情吧,戈达尔是站在旁观角度的,把思想穿插与电影形式杂糅,讲述方式与各种电影方法齐头并进,爱情观冲突,某种程度上又是客观现实与个人主观理念冲突,物欲影响,有共鸣就好了,没有就别强行解读了,挺美的画面也坚持不下去看他的作品,不过我倒是看的挺欢愉的,比安东尼奥尼高太多了 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。垂直纵向摄影(悬崖阶梯/屋顶日光浴)创造古典现实主义,公寓空间的浮雕/男女主角形成对称构图耐人寻味;朗与荷马并列/不妥协的艺术家,秘书弓背当桌子写支票、像丢铁饼一样丢样片盒的制片家/金钱武器,编剧从书柜里拿枪/知识武器劝住女友离开却没能力使用,片头床上谈心的蓝/红滤镜消解色情形象。 < style="text-align:center;"> < class="com">神话、剧本和现实的三重Intertextuality处理得极好,自我指涉从开镜导演出声便以开始,翻译和合拍又具嘲讽意味。深沉的弦乐让片段式的神话叙事得以连接,也阻止了我antonioni hobia的发作。唯一的缺点就是太严肃地引经据典了,坚持到结局的互文丢掉了新颖感,不喜欢这样的处理。 < style="text-align:center;"> < class="com">戈达尔的影片总有股迷人的力量,这部《蔑视》也不例外,印象深刻的场景画面比比皆是。影片讲述剧作家保罗和妻子卡米尔的关系变化,当美国富有制片人出现后,她便开始轻视他,声称已经不再爱他,转而投入美国人的怀抱。戈达尔像个顽童,肆无忌惮地运用各种视听形式,无拘无束无所顾忌。主题旋律和宽银幕 < class="com">较多现实指涉:借朗导演的以荷马史诗为题材的剧中剧,在古今文化之间穿梭,以奥德赛十年回家之旅的新解读,暗合当代剧作家与妻子的两性处境,引出戈达尔对当代电影生产体系的探讨,其中包括对好莱坞制片人制的揶揄及对资本的反抗;从「自由与责任」角度对女性主义的诠释,也颇为耐人寻味。(详见长评) < class="com">1963,戈达尔。安德烈·巴赞“电影就是通过我们的观看审视我们的欲望世界”。间隔效果:话外音报幕、拍摄场面、镜头朝向观众、戏中戏,滤镜:红、原色(黄)、蓝,缓慢移动的长镜头使走动中的对话、争吵增添冗长压抑感。荷马奥德赛故事与现代剧作家互文。翻译:隔膜,金钱:商业与艺术人际关系。 < class="com">间离又揪心的情感(全景拍人物),奥德赛与主角的生活,两重文本的精彩互动(电影拍摄中的施虐受虐,婚姻生活的相爱相杀,无法读懂的女人心事……)。长焦镜头真的把背景碾成一幅画了啊。喧宾夺主的配乐不知道是不是出于反讽?以前都对高达无感这部终于被征服PS:BB比梦露美到不知道哪里去了! < class="com">①开头将镜头对准观众,结尾又摆向大海,巧妙的模糊了现实与电影的界限,进入了那个巴赞所说的“更接近我们愿望的世界”。②在语言差异的处理上十分出彩,错误的翻译和理解营造了一个别样的氛围。③镜头是活的(蓝黄红三色滤镜、墨镜下的视角),故事却是死的,数次插入的管弦乐更是适得其反。 < class="com">喜欢全片不断反复响起的那段配乐,喜欢两个人在房间里对话时红黄蓝三色的交替。看完之后真想去读奥德赛和尤利西斯,希腊雕塑看得我不明觉厉。全程截图碧姬·芭铎的屁股,没什么比女神全裸在湛蓝的海水中畅游更令人神往的了。结尾让我想到祖与占,新浪潮的女人和车子真的是非常危险了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:胜新太郎
导演:田中德三
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:胜新太导演:田中德三语言:日语地区:日本编剧:子母沢寛/犬塚稔/梅林貴久生类型:剧情/动作上映时间:1963-03-15 别名:ShinZatoichimonogatari用户标签:日本,胜新太郎,田中德三,座头市系列,座头市,武士,动作,1963片长:91分钟imdb编号:tt0057503 颠沛流离,上下只有十六文的盲人按摩师座头市(胜新太郎饰)辗转回到故乡笠间。虽然厌倦黑道搏杀,可是命运前定,此前死于阿市刀下的勘兵卫的弟弟岛吉(须贺不二男饰)尾随而至,发誓报仇。剑拔弩张时刻,传授阿市居合刀法的浪人之子伴野弥十郎(河津清三郎饰)出面制止,并将徒弟带回自己的住所。故地重游,以及弥十郎温柔的妹妹弥生(坪内ミキ子饰)都令阿市心发无限感慨。然而严苛的现实早已改变弥十郎,他一面逼妹妹嫁给殷实人家,一面又暗中与盘踞附近的天狗党勾结干着绑架勒索的营生。 阿市人盲心明,碍于义理人情隐忍不发,却不免迎来和师傅拔刀相向的悲剧宿命时刻…… 新座头市物语电影网友评论:< class="com">20140925。这师傅也太黑心了,把熟人富商的儿子给绑了要赎金。市误打误撞发现了阴谋真相,杀掉了师傅的同伙。最后决斗,用师傅的本领击败师傅。师傅的妹妹希望嫁给阿市,市也愿意放弃刀剑舔血的黑道生涯。但一系列的决斗让他放弃了这种奢望。人在江湖,身不由己的感觉真是令人怅惘,离得最近的一次。 < style="text-align:center;"> < class="com">座头市系列首部彩色电影,主题讲究的是一个“新”字:抛弃三隅研次定下的孤独基调,转而追求人物之间的情义交锋。为大哥追杀座头市的岛吉义释仇人,而身为座头市恩师的弥十郎却沉迷于个人私欲中而不能自拔,最后死于座头市剑下。电影少了几许初代的冷漠悲观,多了几分江湖的道义情长,在我看来是退步。 < style="text-align:center;"> < class="com">“座头市”系列第三部,也是系列首部彩色电影;前作中黑白摄影中白光反射中存在打斗借位的假,也在彩色电影中依靠夜景加中长镜得以弥补;“座头市”系列的核心也一直是风尘中是聚散,友人终须有离别之日,仇敌也注定有对决之时,一入江湖岁月催,侠客们,无意间辜负多少痴情的女子。 < style="text-align:center;"> < class="com">还是英文字幕好啊……系列里首部彩色片,感觉座头市拍到这儿,才真正有些市井的意思。田中德三没有三隅研次的幽默,但却更了解如何在凄凉中制造一丝温馨。不过大量砍杀场面还是让人审美疲劳,这是系列电影走到这一步的必然,另一方面也是座头市本人泥足深陷的表现。 < style="text-align:center;"> < class="com">座头市这次是真的很爱一个女人,却无法接受血雨腥风过的自己。这一作凸显了座头市不服命的性格特征,他之所以练就出奇的剑术,也是为了证明自己眼虽盲,却仍能做一个强者。其内心深处是自卑的,却又是豁达的。 < style="text-align:center;"> < class="com">由这一部开始,座头市系列更新为彩色电影,连海报都是。光撇开这一点不谈,虽然动作戏较前两集有所减少,但剧情冲突和矛盾设置以及节奏把握都比略微松散的前两集好的多。看完真的有想打五星的冲动。 < style="text-align:center;"> < class="com">远强于系列第二部。不仅仅因为第一部彩色片。能看透乱世的似乎只有女人与盲人。出场人物众多性格鲜明者不少。尤其是岛吉。生的猥琐。死的伟大。当然还有瞎子阿市。永远的孑然一身。悲剧人生。 < class="com">日本时代剧的暖色暗影风骨,田中德三的构图水准已达匠人极致,随便截取一张都是桌面级的水准。哈哈,话说又有一位lady对一个斗士说:你要是变成普通人,我就嫁给你。。。。。。【7↑】 < class="com">从第二部开始,刚进入状态就结束了,但总体上叙事比第二部清晰,铺垫也还过得去,感情戏有点鸡肋,最后10分钟比前面70分钟都好看,如果故事再集中一点,可能更好看。7.3分。 < class="com">3/26,有血有肉,有情有义。1、让我成为你的妻子吧。2、无论如何都想一起死的话也没办法,用骷子来决定胜负,把一切都赌进去。3、小姐,我座头市,还是这种男人。 < class="com">很好,座头市系列中的佳作,想金盆洗手和爱人归隐山林,但终究是怀着一颗侠义之心,看不惯世间不平事,即使是授业恩师也照杀不误,座头市注定了孤独一人仗剑走天涯。 < class="com">3.5。从此部开始,该系列进入色彩片的创作。依然重在塑造座头市的为人。武士间的相互尊敬。与师傅对决便是一种对自我的救赎。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:肖恩·康纳利 丹妮拉·碧安琪 比德洛·阿门德里兹 罗蒂·兰雅 罗伯特·
导演:特伦斯·杨
语言:英语 俄
年代:未知
简介: 导演:盖伊·汉弥尔编剧:理查德·麦鲍姆/保罗·戴恩/伊恩·弗莱明主演:肖恩·康纳利/霍纳尔·布莱克曼/杰特·弗罗比/雪莉·伊顿/坦妮娅·玛蕾特/更多...类型:动作/惊悚/冒险制片国家/地区:英国语言:英语/汉语普通话/西班牙语/粤语上映日期:1964-09-17片长:110分钟又名:铁金刚大战金手指/金手指IMDb链接:tt0058150007之金手指的剧情简介······&ems ;&ems ;世界各国突然出现黄金大量流失的现象,而黄金的黑市交易却十分兴盛。英国情报部怀疑世界巨富金手指参与了黑市黄金交易,他在日内瓦拥有一座大银行,各国都有大量黄金储备在那里。007邦德(肖恩•康纳利SeanConnery饰)开始展开对金手指的调查。&ems ;&ems ;邦德一路跟踪金手指到了日内瓦,发现了他往外运黄金的秘密,他通过用黄金造车身的方法重熔得到金块。邦德被金手指的手下发现了,他们抓住了邦德。邦德在意外中还得知了金手指即将实施的一个惊天计划:他策划用飞机撒播毒气使银行的驻军死亡,然后炸开银行,利用一枚小型核弹致使世界各国保存的黄金受到辐射污染而不能进入流通,这样黑市的黄金交易将获得十倍以上的巨额利润!邦德虽然得知了金手指的全盘计划,可是人在牢中,无法通知外界。最终金手指的阴谋能否得逞? 007铁金刚大战金手指电影网友评论:< class="com">本片1963年4月开拍,10月首映。同年3月,军情六处证实了早被怀疑是间谍的KimPhilby已自1月失踪。6月,《消息报》报导P取得新身份,标题是「你好,Philby!」9月,P第三任妻子不顾众人劝阻离开英国辗转抵达莫斯科。究竟是谁从谁的地方带来或夺走了爱?罗马小姐Bianchi给这些老男孩带来的,更多是安慰。 < style="text-align:center;"> < class="com">出生星情緒感覺哭家人SouthNode南交點靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事AlfredHitchcock雙子星11房水瓶今生光生不改變自己1人獅子星1房白羊TerenceYoung獅子星12房其中1房今生藍改變朋友110人水瓶星12房其中1房 < style="text-align:center;"> < class="com">女主角是意大利人,最后又去了威尼斯,所以应该叫FromItalywithLove....老版的Connery,M,Q,MoneyPenny和现在真不同,Connery年轻时很帅很健硕,虽然老了也帅,女主角是不是历代最美?而且最后居然没死,抱得美人归.... < style="text-align:center;"> < class="com">惊艳的片头,片中处处充满可爱而令人惊喜的性暗示(邦德和幽灵党男谍搏斗的一段竟有SM感)邦女郎很美,不过也只是邦德的女友粉之一,并没有呈现出女特工的特质,依然是男性主导片中的陪衬。肖恩康奈利的邦德太charming了,视线都无法离开他的脸。#SIFF < style="text-align:center;"> < class="com">没什么大意思,就是看这位超级直男康奈利怎么耍酷到处跟女的上床的片子,而且我怎么感觉他的真实性取向很有意思呢?上一部就看出来了,丫对女性相当粗鲁啊,这片要故事没故事要剧情没剧情,白毛有点保罗纽曼的感觉,床上活儿肯定不错幽灵党的老太婆太喜感太邪典! < style="text-align:center;"> < class="com">这么好听的主题曲绝对创设了所有007电影中最浪漫悠闲的氛围!但是!这版女主角虽然是最美且服装品味最好,但剧本设定也是最差!说好的高智商俄罗斯情报员落魄贵族高雅气质呢!遇到我们邦哥就人设秒崩:“我只知道我爱你…”雾草真是难以吐槽 < class="com">肖恩康纳利如此评价007:“除去那些花里胡哨的装备,他不过是个普通的英国警察。”而本片却是一部不那么花里胡哨的007电影,以可圈可点的故事代替飞天遁地的打斗,因此更像是一部上乘的谍战片,邦德终于可以用一次脑子了。 < class="com">幽灵党神通广大,玩了套用心棒式的挑拨离间,就是执行人突然智商下线;另外一提:除了人老色衰的头号反派之外,包括邦女郎在内本片几个有点戏份的女性角色几乎都时刻处在发情母狗状态,现在再想找这种设定只能看色情片了。 < class="com">根本旅遊電影,龐德的土耳其之旅除了觀光、約會享受異國風情之外,還順手帶走一台俄國情報解碼器。六零年代諜報片悠緩的步調,復古中遠景鏡頭下的各式美景,史恩康納萊和眾美女們盡情揮灑荷爾蒙的魅力,真是帥到掉渣。 < class="com">几十年的代沟。早年的影片如果不能在剧情和含义上致胜,基本经不起时间考验,被现代不断丰富的动作戏和更新的特效技术碾压。 s:虽然这次邦女郎挺好看,但是轻浮,差评!(虽然可能是邦女郎特色,毕竟Bond陪衬) < class="com">延续第一部的模式:敌人开直升机,邦德开卡车...SeanConnery自然是帅,不过严重显老啊,看上去比实际年龄大十岁...如此说来六七十岁再度走红也是不奇怪的... < class="com">老爷子在这一部的表现好像比第一部更帅了。他的007太具男性魅力,一个充满野性的绅士。也别怨全片女人都跟发情似的扑上去,这样的男人谁不动心啊?