备注:已完结
类型:剧情电影
主演:索菲娅·罗兰 马塞洛·马斯楚安尼 AldoPuglisi TeclaS
导演:维托里奥·德·西卡
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:索菲娅·罗兰/马塞洛·马斯楚安尼/AldoPuglisi/TeclaScarano/玛丽卢·托导演:维托里奥·德·西卡语言:意大利语地区:意大利/法国编剧:雷纳托·卡斯特拉尼/托尼诺·格拉类型:剧情/喜剧/爱情上映时间:1964-12-18 别名:啼笑姻缘路/意大利式婚礼/结婚进行曲/MarriageItalian-Style用户标签:意大利,意大利电影,索菲娅·罗兰,德·西卡,喜剧,爱情,1964,VittorioDeSica片长:102分钟imdb编号:tt0058335 一次意外中,多米尼克(马塞洛·马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰)救下了美丽的女子费鲁美娜(索菲娅·罗兰So hiaLoren饰),两人一见钟情很快陷入了热恋之中,可惜多米尼克是一个花花公子,随着时间的流逝,他不再专情与费鲁美娜,转而投入了别的女人的怀抱。 费鲁美娜虽然身份卑微,却是专情之人,为了能够成为多米尼克的妻子,她甚至不惜使用了一些欺骗的手段。不幸的是,多米尼克识破了费鲁美娜的谎言,费鲁美娜再度面临着和爱人分离的处境。费鲁美娜有三个孩子,她告诉多米尼克,这其中有他的亲生骨肉,直到这时才良心发现的多米尼克回到了费鲁美娜的身边,但他始终不知道自己的亲生儿子究竟是哪一个。 第38届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第37届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)索菲娅·罗兰 意大利式结婚电影网友评论:< class="com">18年上影节#索菲亚·罗兰不是典型的美女,但她被誉为意大利永远的女神没人敢反驳。看看她在《意大利式结婚》里的表现:从17岁演到39岁。在短短的1个多小时里,她演了眼里透着纯真的少女、为爱疯狂的野性妓女、勤勤恳恳却被爱奴役的少妇、沉稳果断为母则强的中年妇女,而且这还是部喜剧啊,她都一个不差地做到了,留给电影史一个经典的意大利女子形象。影片在荒诞幽默的气氛里书写一段爱情纷争,抛给观众一堆两性问题思考。 < style="text-align:center;"> < class="com">最终,婚姻还是作为了他们的归宿。相关联的责任给人以安全感,形式上是负担,更多,是内心的安定。人从原生家庭中自我剥离,又回归自己选择的家庭。终究是一种想摆脱孤独的社会性。至于婚姻之中的两相争执与伤害都是暂时的吧。多米尼克一生在试图剥离她,但他没有意识到其实他依赖她,如同爱自己的母亲,爱这个让自己安全的女人。这或许不是一种爱,但却是依赖。匮乏安全感的人需要这种依靠胜于爱吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">意大利两位国宝级演员果然厉害,每一场对手戏都充满着张力,。前半段观感一般,以为就是个为了嫁入豪门而逼婚的故事。从后半段孩子的出现开始,罗兰的角色就开始变得非常饱满,坚强贤惠,母爱,自我牺牲的品质显现出来。塑造出了一个伟大的女性角色,最终如愿的流下幸福的眼泪。这爱情喜剧的外壳下,本质是一部女权电影吧。马塞洛是本片喜剧元素的担当,自以为放荡不羁的花花公子竟变成实力接盘侠。 < style="text-align:center;"> < class="com">#2018SIFF#第十一场。4K修复版看起来真舒服,这部明明有点悲伤啊,却是意大利式的幽默更强烈,全场笑声没停过,旁边有位男士都快笑抽过去了……这部里索菲娅·罗兰太优秀了,把马叔都比下去了,性感美丽又强悍,身材真是好的没话说,意大利的男人女人都太有魅力了!连着了完两部,更想去南意了!@天山 < style="text-align:center;"> < class="com">参加北影节,看到片头才发现是德西卡拍的,索菲亚罗兰演的,很惊喜。本来做好了全程荒诞喜剧的准备的,结果到中间画风一转开始心酸起来。本想的是以悲写喜,欲扬先抑,结果却更上了层次。对社会阶层和婚姻的本质都有更深层次的探讨。德西卡毕竟是新现实主义出身,尽管是商业题材也有对现实的强烈映射。 < style="text-align:center;"> < class="com">【2017北影节-07】意大利式结婚,资料馆。大概所有的意大利男人说起情话来都是莎士比亚附体,而所有的意大利女人不管什么年纪都能释放出巨大的魅力。这两个人势均力敌,横跨二十多年对感情和名份的争执最终以男人失败而告终,过程让人又哭又笑,你意男权的丑恶嘴脸也是被啪啪啪打的好响。 < style="text-align:center;"> < class="com">连着看了意式离婚和结婚,出乎意料地好看,意式喜剧与现实主义结合起来非常有力量。这两部里面更喜欢结婚,索菲亚罗兰演的女主尽管出身社会底层但却非常的 owerful且充满魅力,可见那个年代对女性的看法已经有所改观。Ledonnecheamosonosem reforti. < class="com">要是不看片头,真看不出来这居然是德西卡拍的…不过他的优势也在这部电影里表现得淋漓尽致:剧情一波三折,人物丰富饱满,尤其是妻子解释为什么不告诉丈夫自己有孩子(一定会打掉)以及为什么不说哪个是他的孩子(不想造成不平等),让人感觉德西卡真的了解母亲。结尾干净,大催泪弹。 < class="com">简直太爱这部了,全场千人大厅从头笑到尾,又欢乐又感动,看完心里特别踏实。两个我最爱的演员,太有火花了。故事也奇出脑洞,编得丰富有趣,节奏性很强,过去和现在交相呼应,把爱情的可笑演绎得跌宕生动又让人无奈。就喜欢看颜值高的人搞笑,赏心悦目。#siff2018 < class="com">有个好老公真好,卡洛庞蒂出品,马塞洛全程搭戏,展现少女到母亲的变化,罗兰表演方式大喜大悲、地中海式演绎,演技挥洒自如,特自信。男主回忆与女主的相遇,女主主要回忆被迫和孩子分离,每次只能像陌生人一样,和自己的儿子见面。最后结婚收场,女主也哭了。 < class="com">德西卡用笑中带泪的喜剧形式继续展现悲情,高于离婚。马斯楚安尼依旧负责搞笑,索非亚罗兰宛如神女的表演更甚。时间跨度下的剪辑还交代了意大利的近代史,后面认子的段落好精彩。卡罗庞蒂伟大的电影制作人,最近看的好多片前都有他的署名。北影节资料馆修复版。 < class="com">是根据德·菲利波的那不勒斯方言喜剧《费鲁美娜·玛尔图拉诺》改编的。埃杜阿多·德·菲利波系20世纪意大利戏剧最有影响的代表人物之一,他集编、导、演于一身,用那不勒斯方言创作和演出了许多喜剧,表现那不勒斯的风情世态,普通的那不勒斯人的喜怒哀乐。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AntoineVitez
导演:埃里克·侯麦
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:AntoineVite导演:埃里克·侯麦语言:法语地区:法国编剧:类型:纪录片/短片上映时间:1964 别名:ChangingLandsca es用户标签:法国,纪录片,短片,Eric_Rohmer,侯麦,EricRohmer,1960s,埃里克·侯麦片长:23分钟imdb编号:tt0209172 Genre:Short|Documentary ======================================== Runtime:23min Syno sis:Aso histicatedandbeautifullyconstructedaccountoflandsca echangeinandaroundParisintheearly1960s.Thefilmraisescom lexissuesaboutthemeaningandex erienceofmodernlandsca esandtheenigmaticcharacteristicsoffeaturessuchascanals, ylonsanddesertedfactories.Rohmeralsoex lorestheroleoflandsca ewithindifferenttraditionsofmodernartanddesignandreferstos ecificarchitects,artistsandengineers. < class="comment">《变化的风貌电影网友评论》 < class="com">所有国家、城市、乡村、土地、风景都会面临的焦虑,只是时间先后的不同,以及处理方式的不同。一些得救了,一些缓和了。一些被彻底损毁了,一些消失了。在我们的土地上,美如何保留? < class="com">形式类似新闻片。中间有段绘画展示,用来说明城市中视觉上的改变,由自然形转成几何形。同类型的相比,还是伊文思棒,有完整的美学体系和坚固结构。 < class="com">旁白完全听不懂。但是喜欢这种注视与切换的节奏。大意应该是工业化是一件很变态的事情,现在呢,也别想回古典田园了,咱们往前走,整生态工业。 < class="com">构图可以一看,运动和摇镜也是变迁的一种体现,静止时一个利索的特写给到引发改变的点。 < class="com">城市化、工业化,巴黎城市和郊区,建筑和景观,甚至画家作品的变化。 < class="com">似乎记录下自己城市的风貌是学生习作短片的不错选择。 < class="com">侯麦对城市发展的探讨,没有走得太远 < class="com">典型的侯麦记录片,没完没了的说话 < class="com">无字连蒙带猜还好是docu < class="com">以情怀不变,应世间万变 < class="com">摄影构图不错。 < class="com">无字,仅记。
备注:已完结
类型:韩国电影
导演:敕使河原宏
语言:日语
年代:未知
简介: 一个昆虫学家(冈田英次饰)在沙漠做野外考察,却不慎错过归程班车,被困在一个沙漠中的小村子里他落脚在一个寡妇(岸田今日子饰)家,被招待之后发现通往外界的路已经被封住他慢慢观察村子的各种古怪,比如全部村民每到夜晚都要出动铲沙,以免居住的房屋被沙子埋掉,所有的水都受到管制,实行配给制使用等收留他的寡妇开始用身体诱惑他,试图和他重组一个家庭,他几次三番尝试逃走都以失败告终,只好表面上虚与委蛇,进入村子定期劳动、享受配给的生活模式,但他内心始终在做逃走的打算。一日,寡妇突发急病,被医生诊断为意外怀孕,大家手忙脚乱带她去送医,男人终于有了千载难逢的逃走机会……
备注:已完结
类型:韩国电影
导演:武智鉄二
语言:日语
年代:未知
简介: 作家民野(茂山千之丞饰)和妻子政子(川口秀子饰)、妻子的妹妹珠子(川口秀延饰)观看舞台剧《晶子抄》,主角肌肤雪白,令民野赞不绝口,而政子心生嫉妒演出结束后,三人来到中华第一楼吃饭席间姐妹俩谈到正在上映的话题影片《浴池中的魔女》,讲述的是一个娶了艺妓作老婆的失意画家,担心自己不能满足妻子的需要,只能通过绘画妻子的裸体来宣泄心中的痛苦,而同时,他也遭受着浴池中沉着妻子尸体这样幻觉的困扰好奇于女主角(柳美那饰)的完美肌肤,饭后民野独自前去观赏。 夜晚,政子和民野相继作了两个奇怪的梦…… 改编自谷崎润一郎短篇小说過《酸化マンガン水の夢》和《柳湯の事件》。
备注:已完结
类型:韩国电影
主演:未知
语言:英语
年代:未知
简介: Afteraneraof'nudie-cutie'filmsfrom1959to1963,sex loitationfilm-makerRussMeyerturnedtothis'roughie'ra e-revenge,ruralsexfilmwiththetagline:"EverwonderwhywivesWANDER?";itstarred42Cbigbosomedvolu tuousstarLornaMaitlandasanunsatisfiedmarriedwoman("toomuchforoneman")whowasra edbyanesca edconvictinthewoodsafteranudeswiminaswam -andsubsequentlyhadhersexualityawakened,althoughherunfaithfulnessledtohermurder(abalinghooktothechest);somestates rosecutedthefilmforobscenity
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:NormaBengell OdeteLara MárioBenvenu
语言:葡萄牙语
年代:未知
简介: 导演:WalterHugoKhour编剧:沃尔特·雨果·克霍里主演:NormaBengell/OdeteLara/MárioBenvenutti类型:剧情制片国家/地区:巴西语言:葡萄牙语上映日期:1964-08-17片长:93分钟/WestGermany:77分钟又名:Em tyNight/Eros...theBizarre/MenandWomenIMDb链接:tt0189814&ems ;&ems ;WalterHugoKhouri号称是巴西电影界的伯格曼,〈空洞的夜〉(1964)〈燃烧的躯体〉(1966)和〈好色之徒〉(1968)是他的人性三部曲,在他的影片中充满着存在主义的疑问、角色复杂内心的独白和现代主义的电影语言。第18届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)沃尔特·雨果·克霍里 空洞的夜电影网友评论:< class="com">用无聊表现无聊阶层的无聊行为,就是空洞的由来吧,招妓连裤子都没脱。那场用鸡蛋表示内心焦灼的戏和紧接着消解焦灼的雨可以强化一点。 < style="text-align:center;"> < class="com">以为巴西只有足球,桑巴,贫民窟,枪战。原来还有安东尼奥尼式的中产阶级空虚生活的写照。连两个女主角都像德纳芙和珍莫罗 < style="text-align:center;"> < class="com">非常名符其实。讲述了两对男女腐朽糜烂的生活,分别是A男-A女,B男-B女,A男-B女,B男-A女,A女-B女 < style="text-align:center;"> < class="com">情感的荒漠与隔阂,孤独与空虚是人的永恒处境,灰暗的白日只是空洞之夜的悲观延续,日复一日,全是夜夜夜空。 < style="text-align:center;"> < class="com">真实的我们和心中的我们,是不一样的,我们都带着透镜去看自己 < style="text-align:center;"> < class="com">就像贾樟柯拙劣的模仿侯孝贤一样拙劣的模仿安东尼奥尼 < style="text-align:center;"> < class="com">人性的假面,反复无常的虚幻,适合在黑暗里静静地看。 < class="com">空洞的夜NoiteVazia(1964 < class="com">8。沃特雨果最佳作,沙质画面寂寞人 < class="com">关于大脑袋和胸毛多招妓的那点事儿 < class="com">空洞的镜头,空洞的作品。 < class="com">空洞的人。左岸派。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:池部良 加贺麻理子 藤木孝 NaokiSugiura 三上真一郎 佐佐
导演:筱田正浩
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:池部良/加贺麻理子/藤木孝/NaokiSugiura/三上真一郎/佐佐木功/KôjiNakahara/原知佐子/宫口精二/东野英治郎/MikizoHirata/山本礼三郎/山茶花究/HideoKidokoro/AkioTanak导演:筱田正浩语言:日语地区:日本编剧:石原慎太郎/马场当类型:惊悚/犯罪上映时间:1964-03-01 别名:苍白之花/干萎的花/PaleFlower用户标签:筱田正浩,日本,日本电影,1960s,CC,篠田正浩,1964,黑白片长:96分钟imdb编号:tt0056327 《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。 干花电影网友评论:< class="com">水平构图和运动几乎是这部电影唯一的维度,乃至任何从其它方向挣脱的努力都显得岌岌可危。在无可抵抗的激流里飘零的人啊,既然死亡注定是倾生所爱唯一的终点,赌博亦即成了仪式最后的庄严。噪声谱成的乐曲和Dido'sLament间的反差有多刺耳,浮世变迁中的殉难就有多惨烈。Rememberme.Forgetmyfate. < style="text-align:center;"> < class="com">具有强烈存在主义倾向的[干花]是黑色电影这个类型里最令人胆寒的一部,女主这个非典型femmefatale是一个无法被读解的符号,正如整部电影的暗格调气氛一样。一切都没有动机、一切亦无从解释。筱田正浩在声画应用上学习并活用了欧洲新浪潮的实验成果,几场赌牌戏剪得酣畅淋漓,武满徹的配乐更是声声入耳。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部将存在主义的恐惧重新定义为一种长期体验的虚无主义的影片。表现了那些具有最严厉道德观的人,以及那些被贪婪的精神饥渴折磨着心灵的人。在杀手村木身上,那种搅乱了人类情感和创造了情境道德观的东西,驱使他将杀人视为一种证明自己最为逼真的活着的行为,一种类似于精神体验的刺激。 < style="text-align:center;"> < class="com">筱田正浩+石原慎太郎+武满彻,松竹新浪潮。探索镜头美学,叙事弱化。喜欢开头的独白:“再回东京,一别已三年。眼前的一切让我窒息,这到底是怎么回事,为何会有如此多的人挤在牢笼般的车厢里?人类...奇怪的动物,他们到底为何而活。每张脸孔都像死尸,不顾一切,都在假装活人。” < style="text-align:center;"> < class="com">好棒,筱田正浩新浪潮前期的代表作,对黑帮类型的扩展,结合了黑色电影的气质,把新浪潮推崇的政治隐喻巧妙的融入到影片的许多细节中,比同时期同属于松竹的大岛渚高明了不少,日本这种暗夜独行杀手题材拍得真是多,而且质量都极佳,太多想推荐的地方了,看来只有写长评论了。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于描摹战后精神面貌这点,筱田的前辈小津一向是内省的东方姿态,而筱田自己则是激越的去触碰西方的一面。毒品与跑车,虚无与神秘,nowornever,allornothing。最后的行刺洋溢着不可思议的奇妙痛楚,如同赌桌上你我苍白的面容。摄影太迷人了。 < style="text-align:center;"> < class="com">脑子混乱没有逻辑智商低下的导演的跟风之作,他了解什么是真正的存在和虚无吗,就弄个幼稚的残次品出来。人的虚无都是有心理来由和基础的,是复杂的,那么多同类型的好小说他没看过吗。不要以为故意把人拍成脸谱化的僵尸就是消解一切了,俗到家。 < class="com">镜头配乐妙而美,凝练冷冽的仪式感,本片比雅克·德米的《天使湾》晚一年,同样是如无休无止赌博式的虚无颓废、自毁气息,艺术性则远胜,水平移动的镜头如不可逃脱的激流,在悲剧之路上一行到底,光阴不断虚耗,生命被抽离成苍白向死的干花 < class="com">太阳族的青春昙花,在午夜狂啸的迷茫跑车上绽放,在充满汗水与焦虑的赌场中嫣然,在斗室充满欲望的角落魅惑,加贺麻理子的几个侧影,依稀是当年的邱淑贞。筱田正浩水平构图的绝妙,衬托的是只属于那个年代的无力。浮云世事,生如夏花。 < class="com">出色的太阳族电影,所谓日本文学中的“太阳族”,和俄国文学的“多余人”和美国‘’垮掉的一代”非常相似,而本片还借鉴了戈达尔的一些作品,但是打光、镜头运动上更加有特点也更专业,武满彻的配乐使得电影有一种吊诡的气氛 < class="com">看电影的过程总是想起黑泽明的黑白电影。尤其是「天国与地狱」「野良犬」。时代性与社会性强烈的电影。飙车等画面想到「千禧曼波」。空虚颓废的社会发展阶段。迷失的青春。一个世纪儿的忏悔。 < class="com">日本新浪潮的經典其實整部片給人感覺像極了法國新浪朝電影極少的對白演員靠表情詮釋內心的孤寂電影裡的每個場景幾乎都冰冷無情再加上武滿徹的配樂距今已經過了五十年的電影看起來依然前衛