备注：已完结
类型：剧情电影
导演：强明
语言：国语
年代：未知
简介： 片名：激流导演：强明编剧：费礼文强明摄影：陈震祥录音：浦泉根美工：张万鸿作曲：肖冷张令赫尹汉段梁良副导演：高正导演助理：颜碧丽制片主任：陈忠豪制片人：金龙宝化妆：田志高剪辑：张淳演奏：上影乐团指挥：陈传熙上映：1960年颜色：黑白类型：剧情片语言:汉语普通话江俊——田放高正——梁知平蒋天流——吴健李明——王群李镛——朱冬生赵抒音——田母史原——诸勇祥曹铎——张东海茂路——金大海江山——丁阿四韩涛——周正佑1958年秋，上海第二工业局所属的机器厂、氧厂均提前完成第三季度任务。这时，上级决定将钢产量翻一番。炼氧厂的工人们根据老工人朱冬生的技术革新建议，经过一夜的奋战，就将氧气产量提高百分之二十。由于产量的增加，与炼钢密切相关的氧气和电石发生暂时困难，局长田放认为应发动群众，大搞技术革新来解决这个问题。而工业局副局长梁知平认为只有扩大基本建设和增加机器设备才能解决问题，因此，他一面拟定扩建计划，一面要机器厂厂长吴健将原定为氧气厂制造的三套炼氧设备增加到十二套。吴健提出这样将影响其它产品的完成，原材料有困难。梁知平暗示将其它产品缓制让路，至于原材料，他通知局供销处处长王群，一次拨给。机器厂的工人金大海和诸勇祥提议用小车床制大机器，用柏油、木屑代替电石。梁知平提出异议，他让吴健慎重对待，将两份建议书带回去研究。梁知平的扩建计划，只被局党委采纳了合理的一部分。会后，田放指示：要发动群众，在原有设备上挖潜力，用技术革新的办法解决问题。他支持金大海和诸勇祥的大胆设想，但梁知平仍认为他的扩建计划才是解决问题的根本办法。于是，二人产生分歧。王群是梁知平的未婚妻，她也同意田放的意见，劝梁知平不要太固执。吴健因为局里指示增加生产任务，抱怨田放不了解情况，田放指出金大海和诸勇祥等群众的技术革新是解决困难的最好办法。氧气厂的工人仍在继续努力提高生产。当进行提高产量百分之四十的试验时，机器的震动波及到厂房。梁知平决定停止试验，要王群把原材料用到扩建工程。梁知平连夜向田放汇报情况，提出马上投入扩建工程，但田放要他总结经验，继续试验。而梁知平则认为田放过分相信了群众。氧气试验失败的原因尚未找到，而诸勇祥的电石代用品的试验又发生爆炸。可是田放依然没动摇依靠群众搞技术革新的信念。最后，电石爆炸的原因找到了，经过再试验，完全符合要求。同时提高氧气产量的试验也成功了，产量提高了百分之六十。梁知平在事实面前受到教育，也投身到大跃进的激流中
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：亚娜·布赖霍娃 汉约·哈塞 伊凡·米斯科金 AlexanderPost
导演：伊里·克列伊契克
语言：捷克语
年代：未知
简介： 导演:JiríKrejcí编剧:JiríKrejcík/JanDrda主演:JanaBrejchová/HannjoHasse类型:剧情/战争制片国家/地区:Czechoslovakia语言:捷克语上映日期:1960-09-19片长:104分鐘又名:DashöherePrinzi /HigherPrinci leIMDb链接:tt0054451 (这是一部根据二战时期在捷克斯洛伐克发生的真实故事改编的电影。) 1942年6月，在德国占领区的捷克斯洛伐克，一名党卫军的高级将领兼警察总监被刺杀。城市因此宵禁，市民不得外出，一切娱乐活动被禁，违者就会被枪毙。党卫军悬赏重金捉拿刺客，市集也被取缔，扩音喇叭里每天播放被枪毙者的名单，荷枪实弹的党卫军布满街头，一片肃杀。古典中学毕业班的同学因一张毕业照无端被牵连。随着事情的发展，该毕业班的维尔卡等三人最后被无辜杀害。在整个事件中，被学生戏称为“更高原则”的马列克教授始终伸张正义，不为恐怖所吓倒，感染了同学们。本片揭露了德国法西斯凶残的本性，批判了捷克斯洛伐克人中的软弱者，歌颂了正义的教师和学生。 更高原则电影网友评论：< class="com">从尼禄暴政的古罗马到纳粹横行的摩拉维亚（以至不久之后的苏共时期），虽纵横千年，人们抗争极权和追求自由的原则却恒久不变。影片把校园生活反映得真实自然，人物情感渲染动人但不煽情。因为时代背景剧本不可避免地使善恶两极化，但刻画盖世太保头子时加入的人性化细节让情节更客观。PS：主角很美！ < style="text-align:center;"> < class="com">本片的成功在很大程度上应归功于“更高原则”马列克教授的饰演者弗兰蒂谢克·斯莫利克。早在1921年就参加了影片《祖国》的演出。二战后，他的表演才华得到充分展现。1950年，他因在影片《新战士站起来》中成功地塑造一位工人形象，而在1951年获卡罗维·发利国际电影节最佳男演员奖。 < style="text-align:center;"> < class="com">信仰电影“即使是处于暴力的压制之下如果屈服了同样可耻应该维持天赋予地位人的地位”“法律对你与对别人没有差别”“当法制不存在时所有人即使是奴隶也有权掌握自己的生命”-“根本不存在任何法制”-“他们至少也应该有一个起码的道义上的原则”“谋杀暴君不算犯罪” < style="text-align:center;"> < class="com">杀死所有年轻一代和反抗者，独裁万岁！更高原则，这片名感觉实在有点别扭。不屈服的原则，或者原则先生的坚持，或者原则的抗争，等等一大堆，反正觉得这直译的片名很别扭... < style="text-align:center;"> < class="com">极权统治下的恐怖与压抑，展现了人性丑陋的一面，叙述冷静克制，点到为止，台词中引用的古罗马著作片段非常精彩，几个学生都很美～ < style="text-align:center;"> < class="com">3.5那些在暴力的统治下仍能坚持为人的尊严，挺身反抗的人难能可贵。 < style="text-align:center;"> < class="com">那些在暴力的统治下仍能坚持为人的尊严，挺身反抗的人难能可贵。 < class="com">由王寅那首名作《想起一部捷克电影想不起篇名》找来看的。 < class="com">最高原则
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：原节子 司叶子 冈田茉莉子 笠智众 佐田启二 桑野美雪 三上真一郎 中
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:小津安二编剧:小津安二郎/野田高梧/里见弴主演:原节子/司叶子/冈田茉莉子/笠智众/佐田启二/更多...类型:剧情/家庭制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1960-11-13(日本)片长:128分钟又名:LateAutumn/AkibiyoriIMDb链接:tt0053579秋日和的剧情简介······ 平凡的人家，正在为去世的男主人三轮举行七周年忌。三轮生前的好友间宫宗一（佐分利信饰）、田口秀三（中村伸郎饰）平山精一郎（北龙二饰）如期而至，回首往事自是唏嘘不已。未亡人秋子（原节子饰）独自拉扯女儿文子（司叶子饰）长大。而如今女儿已到了适婚年龄，秋子拜托间宫等人帮文子张罗对象。经间宫介绍，文子认识了其部下后藤庄太郎（佐田啓二饰）。可是她担心婚后母亲孤苦伶仃，无论如何也不能下定决心独自寻找幸福。也许该忘记过去向前走一步，也许改为了女儿和自己的幸福尽力去争取。 长久思念着亡夫的秋子，沉湎在往日的幸福中苦守寂寞…… 秋日和电影网友评论：< class="com">小津是我最喜欢的日本导演之一了，他的作品在抒情上向来极为克制又多元化，温馨的家庭氛围下透露出一丝为时所迫的无奈，又通过人物的对话调节电影每一幕的韵调，淡淡的悲伤被酝酿着的同时却总是能观测到一霎希望，小津这一次又罕见地在片中加入了一些诙谐的段子，让电影的基调始终保持在一个较为明快的水平线上，大量的图书馆与过肩镜头配上中心构图、对称构图以及低角度运镜让影片在摄影上以一出近乎完美的框架效果呈现出来，让我这种强迫症很是满足，不过或许是东京物语和茶泡饭之味这类平如水中泪为章的风格的作品看的多了，对于秋日和这种诙谐的作品，我个人不是非常喜欢 < style="text-align:center;"> < class="com">看了2018.11.30朱天文《红气球的旅行》小津喜欢红色。红色是大正时代的颜色。老婆太漂亮了，男人会短命。20岁的女人正当好，是可以嫁人的，社会发展导致女性越来越晚结婚生育。日本女生的家教真的不错，贤妻良母。对短发的女生毫无抵抗力，如同本片的女演员。日本的工业化和城市化推动，日本职场男性和女性额精致化、精英化倾向，这一点中国任重道远。人物对话，不再正反打，而是大胆跳切。平淡如水，可是依然很感动。有趣的是里面充斥着大量日常的空镜头，有一种禅意。对比晚春晩春(1949) < style="text-align:center;"> < class="com">成熟的电影作者可能永远都在拍同一部电影，于小津而言婚丧嫁娶这些人生最重要最本质的事情让其持续性地停留在这一母题中，激发对于生活的理解并上升成为必经的宿命，虽然尽是平常琐碎的烦恼，却又由衷依恋不舍，这种平和是看淡一切之后的超脱，但小津的终生未婚似乎又是反母题式创作，是耐人寻味的试探性观照的视角，他或许是想借人类婚姻最终会曲折地形成表达这是人类生活某种稳定选择但有时候试着去体谅可能到不了的那些人。 < style="text-align:center;"> < class="com">应该算是小津作品里没那么著名的却依然功力不减，非常赞同小津拍电影如同数学家，每一个构图、每件物品的摆放、人物的每个表情动作都经过精确地计算和规划，固定的低机位，多从室内拍室外的运动情景，不是将观众置身于故事之中，而是让观众自然地作为旁观者，仿佛在故事发生时恰巧路过而目睹了这一幕，保持住绝对理性的角度 < style="text-align:center;"> < class="com">算是小津比較一般的吧，看完大哥說很像恐怖片，我也覺得滿認同的。看的當下感覺，小津一定討厭那群愛管閒事的人，才繞這麼大一個圈子去控訴他們，但當中加入了幽默喜劇性去中和。珍貴的部分都落在母女的相處，卻只有那麼短，好比人生。司葉子跟岡田茉莉子在天台看過去的風景，有一瞬打中了我的心。 < style="text-align:center;"> < class="com">无法接受变成大妈的原节子，演女儿的司叶子看起来跟她差不多大，她是得罪造型师了嘛~相反，冈田茉莉子就好活气，饰演的Yuri小姐也招人喜欢，性格也好，把那些大叔说得哑口无言。这几位大叔专注操心朋友家女儿的婚事N部电影啊！怕女孩担心妈妈孤独不肯结婚决定曲线救国先把妈妈的婚事解决咯 < style="text-align:center;"> < class="com">原节子的仪态太美了，举手投足都散发出那种昭和时代的温婉。依稀记得小津安二郎说《秋日和》里的房子要绿色的，嗯，原节子衬着青绿色啊黑色啊总是特别美。美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。特别喜欢小津电影里的空长镜头，这点再后来的侯孝贤影片中也能感知。 < class="com">看的第一部彩色的小津，画面实在太养眼，每一帧都温润隽永。第一眼看见原节子就发觉她老了，但没想到是演妈妈。就算是和晚春几乎一样的剧本，仅仅是让原节子从女儿变成母亲就足以成为完全不同的故事了，人生不就是这样吗？小津永恒不变的主题，却像日式家居曲折幽深繁复，怎么说都说不尽。 < class="com">原节子演了一位极品milf，三位萌大叔因为对她若有似无的情欲想象，错进错出地给她闺女说了个亲。片中的女儿看似一步就可以迈向独立自由，但家庭价值又怎是一句话可以说清呢。小津的人物完全发自内心的善良、坦诚和责任感能重新塑造人的三观，视觉上能打造人的审美，成就大于电影层面。 < class="com">其实“秋日和”指的是“秋日晴”。大家都说比较喜欢作为遗作、集大成作的《秋刀鱼之味》，但我比较喜欢这部日常里透出的母女情。顺便作为一个脸盲患者，说看这部电影好像在看JoanCrawford和欧阳娜娜共演一部电影感觉好jiji奇妙会不会被喜欢小津还有原节子的朋友打啊（。 < class="com">母女设定有《晚春》的影子，而三个老年绅士将在《秋刀鱼之味》中复现。母女与三老绅形成观念上的两相对照，一面是永远怀念前夫，一面是“一定再婚”，小津并不反对再婚，但重新获得一段深刻的羁绊在他看来并非易事。只有孤独是确定的。由旁人撮合婚姻当然又是小津的内心写照了。 < class="com">虽是离愁别绪，但过程更幽默了，彩色版小津实在是让人看的很舒服啊，黑白变彩色后，电影里的细节也突出了，不仅是镜头里的布景和装置摆设，还有人物的表情和情绪的微变，故事本身则是「晚春」的又一版变奏，原节子继续解决着自己生活中的困扰。冈田茉莉子秀色可餐。4.5
备注：已完结
类型：动作电影
主演：约翰·米尔斯 DorothyMcGuire 詹姆斯·迈克阿瑟 珍妮·门
导演：KenAnnakin
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：约翰·米尔斯/DorothyMcGuire/詹姆斯·迈克阿瑟/珍妮·门罗/早川雪洲/TommyKirk/KevinCorcora导演：KenAnnakin语言：英语地区:美国编剧：JohannDavidWyss/洛厄尔·S·霍利类型：家庭/冒险上映时间：1960-12-21(美国)别名：瑞士家庭鲁宾逊用户标签：海角乐园,美国电影,美国,冒险,Disney,海角一乐园,荒岛,D肯·安纳金片长：126分钟imdb编号：tt0054357 一个瑞士家庭在移民海外时，他们所乘的那艘船不幸遭遇海难，幸运的是他们一家人都流落到了一个热带荒岛之上。刚到荒岛上，一家人感到很迷惘，不过他们逐渐克服了生活上的困难。在以后的日子里，他们以乐天的生活态度将这个荒岛变成了人间天堂。这是一部相当有趣的家庭冒险片，既惊险又惹笑，是同类电影片的代表作，其中以一家人与动物赛跑的那场戏是全片的高潮。 海角乐园电影网友评论：< class="com">之前去迪士尼见到过那个树屋，当时还不知道为什么会有那么座屋子，现在回想起来很有趣。片子其实很活泼有爱，就是太梦幻了乃至槽点无数。比如老虎竟然那么小只，还能被两条狗赶走，太侮辱我森林之王了！人居然能靠砸石头吓走非洲老三的鬣狗，简直了！希望不会有人当真去尝试... < style="text-align:center;"> < class="com">老黄狗里的妈妈、哥哥、弟弟都在里面唉，DorothyMcGuire、汤米·柯克TommyKirk、KevinCorcoran，好亲切的感觉 < style="text-align:center;"> < class="com">迪斯尼这么牛逼的片子居然没人顶！我小时候肯定看过，骑着斑马鸵鸟大象逃命的场面就是这个片子！鲁宾逊一家舍不得离开小岛了，因为是海角乐园嘛 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢的一部电影...小时候看了好多遍....和狮子王一样...好多好多遍....... < class="com">安纳金除了战争片，居然也有这么好错的家庭冒险类作品！ < class="com">哈哈哈。换了现在 eta立马上门投诉了吧。。 < class="com">儿时的回忆，小时候看了好多遍。 < class="com">很久很久以前看过的 < class="com">童年超级喜欢的电影 < class="com">跟动画版的不同呢 < class="com">8.2/10
备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：金绮泳
语言：韩语
年代：未知
简介： ◎译 名 下女/女佣/侍女 ◎片 名 TheHousemaid ◎年 代 2010 ◎国 家 韩国 ◎类 别 惊悚 ◎语 言 韩语 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.0/1059votes ◎文件格式 DVD-RMVB ◎视频尺寸 624x272 ◎文件大小 1CD ◎片 长 104mins ◎导 演 林常树Sang-sooIm ◎主 演 全度妍Do-yeonJeon 李政宰Jung-jaeLee 尹茹贞Yeo-jongYun 徐雨YooSeo ◎简 介 剧情 如白纸一样纯粹的女子恩伊（全度妍饰）憧憬上流社会的贵族生活，拿着幼儿教育专业毕业证书原本在小餐馆打工的她来到一家豪宅应聘佣人一职。 大宅主人勋（李政宰饰）是一个近乎完美的男人，弹得一手好钢琴，和怀有双胞胎的太太海拉（徐雨饰）、6岁的女儿娜美、总管家秉夕（尹茹贞饰）等人构成了这家最主要的成员，面试成功的恩伊开始了与陌生的他们同一屋檐下的生活。 对下人态度亲切、风度翩翩的勋很快地吸引住恩伊的目光，后者渐渐羡慕起女主人的生活。某天，勋带着一家子到别墅度假，背着怀孕的太太与恩伊开始了诱惑的"肉体对话"，恩伊沉迷于这种危险而幸福的滋味。两人的关系慢慢被秉夕察觉，这个原本"和谐"的家庭开始飘散着莫名的紧张感。恩伊和勋的关系最终还是没能瞒过海拉，他们交错的欲望酿成不可收拾的结局…… 一句话评论 全度妍和李政宰的脱戏殉和对白昔尺度打大胆，而且没脱的时候比脱的时候更刺激。悬念惊悚片所特有的元素和伏笔的紧张感相对不足，但是演员把失控的欲望展现得淋漓尽致。 --《朝鲜日报》 可口，充满了黑色幽默，但过于矫揉造作，《下女》是对六十年代同名影片的一次聪明但空洞的翻拍。 --《每日银幕》 《下女》是韩国正在拍当今世界上最好的一批电影的出色的进一步的证据。 --罗杰·艾伯特 幕后制作 2010年版的《下女》改编自已故导演金绮泳1960年的同名作品，讲述为了爬上上流社会终于来到贵族家庭当侍女的女主角与男主人偷情的故事。该片请来影后全度妍与性感男星李政宰上演不伦恋的男女主角，两人的激情戏尺度令韩国媒体把《下女》与李安《色戒》相提并论。另外，全度妍、李政宰、徐雨、尹由静都有各自怀着不同的心情演绎的围绕浴缸的暴露戏，因此从筹拍开始就成为外界关注的焦点。 片中的男主人与下女L伦后，开出巨额支票做为补偿。妻子为了保住自己的地位和权利，装作不知。岳母不惜牺牲女儿，只为牢牢地控制住女婿，女管家坐山观虎斗，不停地捞取好处（她的儿子刚刚成为检察官，她也有了进入权利游戏的资格）。他们的卑劣不免会让观众血压升高。社会不仅单纯地划分为上流与下流社会，就连女佣人中也分等级。 令人爱恨交加的下女：韩国新旧社会的缩影 影片把原作中不存在的岳母和老管家当成主要人物，情节的展开完全不同于原作。片中全度妍扮演的恩伊与尹茹贞诠释的管家秉夕是当时社会背景下的下等中两大分派的代表人物。前者怀着目的来到大家族，意图凭借自己的力量掀起这个贵族家庭的根基，内心反叛的她随着欲望的增加变本加厉地把整个家族玩弄在掌心中；后者则是典型的管家做派，性格老旧软弱，既怕死又刻薄，明知道恩伊和男主人偷情也不告发只在一旁静观其变，然后偷偷把事实和恩伊怀孕的真相告诉男主人的母亲。李政宰出演的男主角则体现出当时社会男权主义者的虚伪一面，内心非常看不起下人，却口是心非地教育女儿："只有你把其他人也看高，你自己才会更高"的道理。导演林尚洙在发布会上表示比起对情欲戏份的期待，他其实更希望观众把焦点放在《下女》所体现出的所谓"下等人"们的人权问题和现代社会中权势者与失权者的角力问题。《下女》，影片描写了人性扭曲阴暗的一面，是一部讲述了各成员之间相互蔑视，却维持一种畸形的平衡关系的家庭伦理片。原作刻画了相互不同阶层的人用各自不同的方式满足自己的欲望，却最终破灭的故事。而在翻拍版，每个成员彼此憎恨，试图用卑鄙的手段给对方套上枷锁。导演通过每个人物的表情和台词，向那些已经沦为资本、权力及欲望的奴隶的人，狠狠地吐了一口痰，讽刺这些沦落为欲望奴隶的小丑们可笑而悲凉的人生。 全度妍：豁出去了拍床戏台词比想象中露骨 2007年凭借李昌东执导的《密阳》夺得戛纳影后的全度妍早已过了需要出位表演来为自己赢得奖项肯定的年代，对于这次为何即使有多场裸露戏也要接拍，她坦言对原作在韩国影坛享有不错的口碑早有耳闻"自己很早的时候第一次看到剧本就幻想过如果是自己扮演恩伊的话，将以什么样的方式诠释这个放任欲望去玩禁忌游戏，在一般人眼中遭到唾弃的虚荣女主角"。她言在演《下女》时从未看过旧版，"担心自己的演绎方式会受其影响和制约"，虽对"恩伊"一角情有独钟，毕竟是"有夫之妇"，全度妍在征求了丈夫和家人的同意后才答应制片方"家人的尊重和支持使我的表演更加有信心"。据了解，她在在浴缸戏里就多次露屁股程度的性感演出，和李政宰的激情戏则以节制性的闪烁镜头为主，但这个浴缸成为全片的主线。 谈到自己扮演的恩伊与旧版的区别时，全度妍表示"我的表演看上去更加柔软一些"。原版中的恩伊是个为了报仇处处显出强硬姿态，在男主人面前用高傲吸烟诱惑对方的凶狠角色，全度妍版的则是将这种"凶狠内敛化"--自己天真无邪的纯情模样，用高明的方式使出"杀人于无形"的M药般的手段。 制片方透露全度妍的演绎是收放自如，与李政宰的对手戏显示出女人柔软如猫需要被呵护的"低姿态"，但与"情敌"女主人海拉的较量时却是一副丝毫不肯让步的"女王作派"。片中一场当怀孕的女主人徐雨亲眼看到侍女和自己丈夫偷情时，全度妍厚脸皮地对着徐雨说："我有什么是做不到的"的戏令剧组人员为全度妍的演技所折服。 花絮 ·林常树执导的第六部作品，与李沧东的《诗》携手入围了2010年5月戛纳电影节主竞赛单元。 ·2007年，老版《下女》在马丁·斯科塞斯基金会的援助下进行数码修复，并在2008年在戛纳电影节经典单元放映，受到好评。 ·担任影片编剧的是有着"语言魔术师"美誉的金秀贤，她创作的电视剧本包括《澡堂老板家的男人们》、《妈妈发怒了》等等，这是她1989年《伤口》20年后再涉足电影。 ·全度妍在制作报告会上表示"在表现角色方面也非常吃力，而且导演的指示也比想象的要刻薄。裸露程度非常高，次数也很多，非常难"。 ·李政宰称影片床戏的台词"内容露骨到都无法说出口，给我的冲击实在太大"，"那段台词就打印在A4纸上，我实在是无法将其随意丢掉至今保留着"。 ·全度妍评价自己的角色："原作电影中的她是个很容易引起事故的危险人物，而我的角色充满了生命力，更加纯粹和人性化"。 下女电影网友评论：< class="com">4.0。影史最强小三，这个战斗力，从占有到失去再到彻底疯魔，其精神变态程度可以赶上惊魂记里的母权阴影了，而成全她的夫妇，也都展现了极致的欲望本能，直男的动物属性，与主妇对稳定生活的病态渴望，在时代伦理的高压下，形成三位一体的矛盾综合体，无解的悲剧，而电影在技法表达方面，在镜头调度中，充分利用封闭与开放的建筑内外空间，钢琴室、卧室、厨房、起居室通过露台串联交汇，而镜头捕捉人物在建筑空间中自由穿梭、流动，时而在神秘中窥探，时而奔放如热情似火，各种情绪通过空间的变化形成内在张力，三个演员的表演也足够精彩，尤其是小三黑化时的爆发力，而老鼠药是贯穿始终的重要符号，在主题上寓意家有“老鼠”如何消灭的社会难题，在叙事功能上又起到了悬疑危机点前置，制造紧张不安的家庭气氛，最终完成杀人的功能道具。 < style="text-align:center;"> < class="com">无力吐槽集狗血之大成希区柯克式的惊恐1960年唯一的democracy大韩民族也算是多灾多难出这么多狗血也有点能理解了从日本到美国自己的identity有点捉摸不透staircaseasallegory（socialclass）完全u sidedown了男主的懦弱不知道算不算讽刺#半当中又看睡着了? < style="text-align:center;"> < class="com">回想了半天，主角下女之一神似淑女伊芙，只是此处她这种女人，野性之外缺少把控之力，时代和环境更不足以令其自保。另一个温良型，也脱不开被伤害。这也是今日语境中这部老电影的力量所系。此外，对应的钢琴、老鼠、毒药、诱惑、家庭、生育等设定和情节，丰富生动，竟然无不领先于后来空有其表的翻拍。 < style="text-align:center;"> < class="com">马丁·斯科塞斯基金会修复，60年代的黑色电影，就现在来说表演上太僵硬太舞台化了，但是电影的叙事、配乐、节奏很不错。脆弱的中产阶级，野性的女子，满是欲望，不管不顾，因为一无所有所以也无所谓失去。懦弱的男性，虚弱的女人，压抑的雨景。重复的几个镜头：火车、窗外的雨、反复打开的三个柜子。 < style="text-align:center;"> < class="com">考虑到韩国电影短暂的历史这部绝对是佳作。虽然有做作的表演和过度煽情，但镜头却简洁有力，叙事完整连贯节奏紧张。导演用镜头语言展示下女的主导地位，她与男主同镜必占据大部分画面，即使演员身材瘦小。下女报复的不仅是色厉内荏的伪君子男主，还有依附男权社会的传统女性和歧视劳动阶级的中产女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">可以看出导演金绮泳深受希区柯克式惊悚的影响。有黑色电影的质感，将惊悚风格嵌套进家庭伦理剧的类型中，也算是一种全新的尝试。本片在惊悚氛围的营造上主要是通过希区柯克式突现的尖锐配乐以及急速的推镜头来展现的。导演的运镜流畅自如，视听语言纯熟简练，在当时电影工业相对落后的韩国确实不多见。 < style="text-align:center;"> < class="com">金绮泳的这部实在是大师之作，放到现在仍有意义，全片惊悚情色的风格像极希区柯克，对于男性的软弱与女性的变化刻画的极为生动形象，在场面调度上极有舞台感，密闭的空间，运镜之流畅令人称奇，而那反复出现的楼梯隔离的两个世界象征着当年韩国各个阶级的撕裂，结局打破第四堵墙的说教也是点睛之笔。 < class="com">绝不仅仅是“天下最能打小三”主题的家庭情节剧这么简单。逼迫的空间，多次拍到楼梯，完全不给任何思考时间的剧情走向让人怀疑这片子是富勒去韩国改了个名字拍的。。其实说的是中产阶级的终极恐惧，有了为数不多的财富之后就开始担惊受怕，妻子最后一刻还在说“都怪我想买房子”实在是让人脊背发凉啊 < class="com">“唯一在乎的是保护他们自己的‘皮肤’”，下女亦是。驯和兽，登堂入室的下女，分崩离析的两性关系。影片对空间的丰富利用令人赞叹，蜿蜒放佛没了出口的楼梯把这家庭、阶级和两性世界分隔出更狭小压抑的深渊。主人一次次从“楼梯”上下来，让表面不泛起涟漪，内里酝酿的惊涛骇浪还是席卷了所有人 < class="com">千万别小瞧前人，老电影往往给你惊喜，如此超前的作品已是60多年的，戏剧化十足的角色之间台词动作的来往大大加强了震撼人心令人窒息的力度，也顺利塑造了一个堪比容嬷嬷的小三。不过好多导演和作家都有一个通病，容易过度渲染悲剧引起观众的极度反感抵触和不适，太过逼仄的氛围会适得其反。 < class="com">60年出品似乎能让人原谅它的很多粗砺不合理（电影制作经验少是肯定的多半都是剧场出身自己摸索吧，不过我还是得说™人设台词简直神经病！表演浮夸就不说了恩好歹脉络还清晰），不过真的有些老电影除了敢为天下先的历史意义之外真的本身……谈论意义的时候还是只谈意义吧? < class="com">以橡皮筋的纠缠交叠为故事开场，四蹿的老鼠，香烟缭绕，雨水瓢泼，精彩用心的细节，杀人一段颇有希胖风格。该版较新版胜在气氛营造和娴熟运镜，败在中间大段故事可信度及对白演技的不足，尽管结尾揭示这仅仅是夫妻二人的猜想。修复版中间有一部分怎么还是老版胶片呢。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：博古米尔·科别拉 KrystynaKarkowska 芭芭拉·拉斯
导演：安杰伊·蒙克
语言：波兰语
年代：未知
简介： 让•皮斯吉克（BogumilKobiela博古米尔•科别拉饰）是一个一生走背运的小人物，在家中经常被裁缝老爹修理，在学校里又被同学欺负。长大后英俊帅气，却因为大鼻子而被当作犹太人区别对待。做家庭教师时拥有了初恋，结果稀里糊涂卷入一场游行，被军警胖走一顿，随后丢掉了工作和爱情。他又立志参军，千辛万苦赶到报到地点却发现这里已是一座空城，结果又因好奇穿上波兰军官制服而被纳粹投入集中营。在监狱中他假戏真做，扮作高级军官，谎言揭穿后，他又被同伴当作间谍对待。战争终于结束，皮斯吉克重获自由，在新的社会体制下他将如何生存？ < class="comment">《倒霉电影网友评论》蒙克第三部剧情长片│糅合果戈里式的讽刺喜剧和卓别林式的荒诞闹剧两种风格及个性化的音乐性叙事，生动刻画了一个胆小猥琐的小人物皮斯吉克，从小到大尤其是在纳粹入侵波兰到战后的一连串极端荒诞的遭遇，辛辣讽刺极尽刻薄而不乏深刻悲悯，鞭挞那个造成人心扭曲异化的荒谬时代。有蒙克自身经历的映射。 < class="com">安杰伊·蒙克的喜剧，讽刺力度甚强（尤其对社会主义现实主义的历史-现实叙述），很注重影像的音乐性（统计办公室段落跟[安娜·卡列尼娜]的办公室可以一比，此外尚有轰炸等段落可以分析）。关于无法洗清的黑历史，批判性还是针对个人的软弱。搞笑成分过重（[英雄交响曲]处理更好）。长镜头。 < class="com">这个到底想说什么？---个人选择在时代的大背景和历史的变迁下面，无所适从？一切都是注定的？宿命论和自由意志的问题？----到了监狱就可以摆脱，这难道说的是另一种规训？此片或许反映了波兰人的内心困惑和无奈，德国入侵，之后被瓜分，让波兰在国际环境下面，怎么选择都是没有选择 < class="com">以喜剧的形式讲述了一个悲剧的人生，小人物在战争前后因为自己的虚荣心而被命运扣上了枷锁，即使他再努力也洗刷不了人们对他的偏见。人物表演滑稽可爱，不同的年龄阶段都展现了小人物追求美好生活的努力，剧情可谓跌宕起伏，描述了战争之外一个人物的悲喜人生，值得一看。 < class="com">一個生於動蕩社會小人物的故事,一生可以說是曲折亦可以說是不幸,用主角帶出此年代的生活,掙扎及當時社會上小市民與官員間之日常紏纏,沒太多刻意的渲染或過於催谷戰爭的苦況,反而用輕鬆的手法說出大時代的掙扎以及社會上的黑暗面,可以一看 < class="com">想起陈佩斯的表演风格。。降格加音乐失真表现荒诞世界，菜地里的轰炸很滑稽。。不过这个小人物本身也挺可恨的。原来那个举止夸张ws的tutor是波兰司机啊。。 < class="com">到了最后才是重点，永远不合时宜，永远搞不清状况活在自己的想象里。最后的滑稽甚至透露出令人绝望的悲哀，想不到当时的电影环境竟然那么宽松诶。 < class="com">在轻松的氛围里以个人的不幸批判讽刺社会，可惜力度不甚于前，差了口火候。挣扎于时代，悲哀而不可改。波兰斯基客串的司机角色倒是有趣。 < class="com">一个男人一生中的时刻，关于英雄情节，关于爱情，关于政治，关于科层体制中的生活。这个充满了动力角色。让我想到了好多身边的人。 < class="com">蒙克的调侃与音乐叙事发挥到了极致的一部，以喜写悲的典范，自嘲社会主义时的那种无奈在这部电影里似乎是最明显的。 < class="com">一個人的史詩。蒙克是在嘲諷吧，那不是壞運氣，而是對自己懦弱的妥協。沒有信念連生存都會艱辛，不信試試看。 < class="com">演技真是一级棒，以及好奇主演到底是不是犹太人。一个人的迷茫是动荡时代的写照。
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：CharlesHerbert JoMorrow 马丁·米尔纳 罗斯玛丽
导演：威廉姆·卡索
语言：英语
年代：未知
简介： ◎译 名 十三鬼叫门/13猛鬼/幽灵世界 ◎片 名 Thir13enGhosts/13Ghosts ◎年 代 2001 ◎国 家 美国/加拿大 ◎类 别 恐怖/惊悚 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分5.0/10(17,044votes) ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 91MiN ◎导 演 斯蒂夫贝克SteveBeck ◎主 演 托尼·夏尔赫布TonyShalhoub.....ArthurKriticos 艾伯丝·戴维兹EmbethDavidtz.....KalinaOretzia MatthewLillard.....DennisRafkin 莎诺·伊丽莎白ShannonElizabeth.....KathyKriticos AlecRoberts.....Robert'Bobby'Kriticos JR·波恩JRBourne.....BenjaminMoss RahDigga.....MaggieBess F·莫里·亚伯拉罕F.MurrayAbraham.....CyrusKriticos 马修·哈里逊MatthewHarrison.....Damon JacobRu .....Cyrus'Assistant MikeCrestejo.....TeamMember AubreyCul .....TeamMember(asAubreyLeeCul ) CharlesAndre.....TeamMember MikhaelS eidel.....BillyMichaels,TheFirstBornSon DanielWesley.....Jimmy'TheGambler'Gambino,TheTorso LauraMennell.....SusanLeGrow,TheBoundWoman KathrynAnderson.....JeanKriticos,TheWitheredLover CraigOlejnik.....RoyceClayton,TheTornPrince ShawnaLoyer.....DanaNewman,TheAngryPrincess XanthaRadley.....IsabellaSmith,ThePilgrimess C.ErnstHarth.....HaroldShelburne,TheGreatChild LaurieSo er.....MargaretShelburne,TheDireMother HerbertDuncanson.....GeorgeMarkley,TheHammer ShayneWyler.....RyanKuhn,TheJackal JohnDeSantis.....BreakerMahoney,TheJuggernaut ◎简 介 生活平静的亚瑟一家意外地得到一笔遗产:生性古怪孤僻的远方叔父在临死前把一幢大屋子留给了他们。生活得并不宽余的亚瑟一家人得到这笔天降之财自然是喜出望外，于是一家人浩浩荡荡开赴那座古老的宅子。 等他们看到这座宏伟的宅院时简直不敢相信自己的好运气，虽说位置有点荒僻，但这哪里是屋子，简直就是一座城堡，巨大的庭院，葱郁的灌木，高大的建筑，还有屋子里面迷宫般数不清的房间回廊，让人看得眼花缭乱。 最初的惊喜过后，亚瑟的大女儿、天生敏感的凯西（香农·伊丽莎白）隐隐约约开始觉得这个大宅子似乎有一些不对劲，但是却又说不出哪里不对劲，她的不祥预感被其他人嘲笑为多疑和神经质，但是没过多久，在家庭成员们身边发生的一系列怪事就验证了凯西的预感，这座大房子果然蕴藏着某种诡异的力量，它在试图用这种灵异的威力驱赶走亚瑟一家，冥冥中，是谁在操控着一切？在那些错落曲折电影下载的房间里，又隐藏着什么样的秘密？ 原来亚瑟那位脾气怪异的叔父生前有一个让人绝倒的嗜好——收集鬼魂，而且还必须得是那些不得好死、戾气冲天的冤魂，他把用毕生之力收集到的13个鬼魂用特殊的方法镇在这座大宅子的13间特制的玻璃房子里，只有通过一对特制的眼镜才能看到这些冤魂，而屋子里的所有房间也都是在星体运行变换的规律控制下不停地改变着结构，如今，随着亚瑟叔父的去世和亚瑟一家人的到来，摆脱束缚的13个冤魂们又要开始兴风作浪了，一时间整座庄院阴气森森，鬼影重重，亚瑟一家更是连惊带吓，救助无门…… 幕后制作： 刚开始看电影的海报，着实让人吓人一跳，其实一切都是有着怪癖嗜好的叔叔设的局，他企图让男主角亚瑟充当第13个鬼魂，从而启动时间机器去到未来。影片的镜头运用非常妥贴，处处埋下伏笔，快慢控制得很好，将观众的目光牢牢吸引住，惊吓度非常高。影片翻拍自恐怖电影界的大师级导演威廉·卡斯托（WilliamCastle）摄制于20世纪60年的同名经典恐怖片《13Ghosts》，制作公司DarkCastle成立于1999年初，目标就是重新推出类似卡斯托在20世纪50和60年代拍摄的中等成本的恐怖电影。1999年的《鬼屋惊魂》（HouseonHauntedHill，老版摄于1958年）是该公司的开山之作，《13猛鬼》是第2部。 【电影截图】： 十三鬼叫门电影网友评论：< class="com">三星半，互动创意加半星。主角佩戴见鬼眼镜即可见鬼。而威廉卡索也做了一款红蓝滤光片的过滤眼镜发给观众，观众配合主角加以佩戴。不同于当时的3D眼镜，红镜片会加强鬼魂的颜色，而蓝镜片会过滤掉。当然，如果观众不佩戴，鬼魂仍可见。它的工作原理是，鬼被着色为蓝色，并叠加在该段黑白胶片上。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果在影院用红蓝立体眼镜来观看或许会好玩一些吧，只不过现在的我们是无法感受到了。和鬼魂比起来人要恐怖的多也要坏的多，卡索对鬼魂的偏爱似乎就像片中的那个小男孩。玛格丽特·哈米尔顿在最后一幕拿起扫帚这个致敬自己在绿野仙踪中邪恶女巫的一幕让影片也多了几分迷影色彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">狮子和无头人给人印象挺深。本片营造的氛围在当时应该能吓到观众，剧情的确有新意再加上眼镜的噱头，WilliamCastle鬼主意总是很多。当然01年的翻拍版特效好相比自然更好看... < style="text-align:center;"> < class="com">有几段拍得挺吓人的，卡索的氛围营造确实还是好手。结局总是要归结到坏人的阴谋上真是醉了。小孩子演得有点差啊，总是一副超级淡定的模样，你就不能稍微表现得害怕一点吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">威廉姆·卡索不愧为惊悚大师，除了一贯出色的氛围营造，影片的情节也颇具创意，尤其3D眼镜道具的作用给人新奇感，特效的制作也很出彩~ < style="text-align:center;"> < class="com">想法挺好，但是毕竟是50年前的恐怖片了，技术跟不上现在看来太幼稚。打算去看一下2001年的remake了 < style="text-align:center;"> < class="com">好討厭那個只會騙小孩的奸險小白臉。證明2001年的翻拍版本很成功!!(相比於較單調乏味的這片而言) < class="com">用现在的眼光来欣赏，60年代前的恐怖奇幻片像港台日韩三级片一样给人一种标题党的感觉，满是噱头。 < class="com">惊悚大师威廉卡索继猛鬼街之后的又一经典恐怖力作，五十多年之内的各类鬼屋电影都对此电影模仿和借鉴 < class="com">卡索又一部噱头片，只看了黑白版本，如果看染色版应该能够更好的感受当年导演设计的互动创意。 < class="com">创意满分，故事也不错，视觉效果当年来看也很棒，翻拍版本视觉和机关设置的升级也相当成功。 < class="com">突兀的结束了，果然吃不消以前的老片，隔离感太强，融入不了故事本身。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：蒙哥马利·克利夫特/丽·莱米克/乔·范·弗利导演：伊利亚·卡赞语言：英语地区:美国编剧：保罗·奥斯本类型：剧情/爱情上映时间：1960-05-26(美国) 别名：用户标签：美国,伊利亚·卡赞,1960,Elia_Kazan,剧情,美国电影,1960s,EliaKazan片长：110分钟/Argentina:112分钟imdb编号：tt0054476 《狂澜春醒》，也有译《狂野之河》，本名《WILDRIVER》，是美国电影大师伊利亚·卡赞EliaKazan的（美国）三部曲之一，知名度不如《SPLENDORINTHEGRASS》(《天涯何处无芳草》（1961）)和《AMERICA，AMERICA》(《美国，美国》（1963）)，但都是杰出的现实主义之作。1960年拍峻。 电影瞄准1930年代，1929年经济危机的大背景以及罗斯福针对经济危机的NEWDEAL计划都是关键词。田纳西州的田纳西河，由于时时泛滥成灾，并经历了一次惨绝人寰的大洪水，因此建设水电站大坝，既是解决失业、发展经济的现实之需，也希望就此摆脱洪水的恶梦，当然也是我们异常亲切熟悉的手法。国会因此成立TVA（田纳西谷管理局？），专门负责该流域的整治事宜，及建设水电站坝，力图促进地区发展。但由于水位抬升需要淹没河流中心的一个小岛，拒绝搬迁的美国地主老太太和从华盛顿来的TVA工程师协调员，以及其余粉墨登场的各色人物，出演了一出出既冷漠又煽情的剧目。 作为主角的工程师CLOVER，带着职业人员的一腔热情来面对这个人人棘手的场面，既温情有礼又慷慨激昂，简直是理性与感性并局的完美综合体。笼络人心的情感方式，往往比激烈的压制逼迫更加有效。不仅地主老太因洪水而寡居的孙女立刻爱上了他，连同居此岛的黑人村民们也撤消防备，欣然搬进了有电灯的住宅，注意，电灯当年是新鲜玩意儿。最后，连立誓与祖先产业同生共死的老太太，在一个人留在岛上多时之后，也终于签下生死状，搬进工程师为她精心挑选的，与祖居相同式样的宅院。另外另一条种族歧视线也交织其中，由于CLOVER给出黑人与白人相同的大坝工地薪水，引起了当地其余工头们的先笼络之而后不成则打击之。利益纠葛、角色扮演、谈判协商及社会隔离，构成了这杰出的现实主义电影的主题。 狂澜春醒电影网友评论：< class="com"> 《狂澜春醒》，也有译《狂野之河》，本名《WILDRIVER》，是美国电影大师伊利亚·卡赞EliaKazan的（美国）三部曲之一，知名度不如《SPLENDORINTHEGRASS》(《天涯何处无芳草》（1961）)和《AMERICA，AMERICA》(《美国，美国》（1963）)，但都是杰出的现实主义之作。1960年拍峻。 < style="text-align:center;"> < class="com">算是六零年代早期比較沒那麼出色的卡山作品，當然那些原始的衝動、社會議題或個體與群體之間的關係都在那裏，不過蒙哥馬利這時已經不是那個擁有單純的臉龐男孩了，不再能夠體現純粹的掙扎、衝動與慾望。那是張傷痕累累的臉，過於世故而哀傷，臉上的肌肉似乎不聽使喚，抽動著、透露著對人世間現實的明瞭 < style="text-align:center;"> < class="com">卡赞功力太赞，把一部拆迁情节剧拍得充满活力。电影中的情爱也被刻画得十分细腻浪漫又不失些思想上的野性。本以为是部纠结于拆迁和钉子户之间的周旋故事，但看完后发现电影本质上更像是一首献给灾民的温情曲。在洪灾中逝去的一切都将像老人一样坚韧地留守在原处，而生还的人定要重拾生的活力。 < style="text-align:center;"> < class="com">进步需要代价，由于建设水坝的社会经济原因，现代文明就像洪水一般，吞噬了原始的大自然（原住居民）。用年轻的查克代表联邦政府，用年迈的妇人象征土地，查克认为社会应当进步，妇人认为自然不应受干扰，两者都有各自的立场，其关系和冲突推动了戏剧张力，构成了情节剧与社会经济学的结合。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡赞也不是万能的，在缺少名编剧支持的情况下，这一片显得欠缺力道。可以和类似题材的琼尼吉他对比着看。当然，这个拆迁故事是远远震撼过外星拆迁的。难得的是，蒙哥马利克里夫特车祸后大概从没有在本片里这么英俊过。 < style="text-align:center;"> < class="com">新文明侵蚀原住民往往伴随着不相符的野蛮手段。即使本片采用了文质彬彬的叙事，从本质上看，仍然是：毁了人家的屋、占了人家的地、杀了人家顽固的老人、顺带诱抢了人家年轻漂亮的女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢这样的蒙哥马利， assionburieddee underthethickofworld-weariness,，当然估计也有酒精作用。两人渡船的场景极美 < class="com">卡赞也不是万能的，在缺少名编剧支持的情况下，这一片显得欠缺力道。可以和类似题材的琼尼吉他对比着看。当然，这个拆迁故事是远远震撼过外星拆迁的。 < class="com">原来关于水坝建设的争执，卡赞早就思考过。处理很克制，虽然最后小岛被淹没，但片中两方"势力”并没有分出胜负，老太以寡敌众不落下风。 < class="com">对伊利亚.卡赞的导演能力，一直蛮欣赏的，又或者是因为喜欢蒙蒂，不管怎么说喜欢这部充满张力的影片。片中老太太的表演令人印象深刻。 < class="com">作为一部社会问题情节剧，还是没能对“钉子户”这种老大难问题给出任何建设性的解决方式，只能以挽歌式的抒情结束全片。 < class="com">你不容易爱上谁，但你真的需要某个人，而我爱你——1小时32分37秒闯入到镜头中的两只求爱的苍蝇真的很真实。
备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：泰伦斯·费希
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:费雪(TerenceFisher主演:彼得·库欣(PeterCushing)/MartitaHunt/YvonneMonlaur类型:恐怖制片国家/地区:英国语言:英语上映日期:1960-07-07片长:85分钟又名:恐怖新娘IMDb链接:tt0053677德古拉的新娘的剧情简介······ 为了避免无辜性命遭殃，德古拉的助手、曼斯特男爵的母亲把她的儿子禁锢起来。然而不知情的玛丽安却把他放了出来，使得曼斯特四处寻猎年轻女子。没多久，许多女学生都成了吸血鬼。现在只有钻研吸血鬼颇深的范海辛医生能阻止男爵与他的附庸们继续肆虐，避免有更多年轻女子沦为永不衰老的嗜血之躯。 德古拉的新娘电影网友评论：< class="com">还蛮平铺直叙的，德古拉戏份太少，而且诱惑女主的时候明明很美，变身吸血鬼状态就突然变丑了。。唯一亮点是范海辛很帅，可惜范海辛作为一个正义使者，设定总是很无聊没什么看头啊。。 < style="text-align:center;"> < class="com">布景打光好粗糙啊，都是那种三合板刷的清漆。不过范海辛还挺帅的。有这时间不如看看书，当年来说算什么级别的制作呢？ < style="text-align:center;"> < class="com">一个彩蛋，黑客帝国2中贝瑟芬妮带着尼欧他们去找开锁人，有多少人的枪里装着银制子弹这个电视里放的就是本片0.0 < style="text-align:center;"> < class="com">又不是弗兰肯斯坦的新娘，最后为毛要烧风车？吸血鬼浇浇圣水就死了？这不科学啊 < style="text-align:center;"> < class="com">女主角也没有成为吸血鬼的新娘主角不是吸血鬼而是用十字架圣水制服吸血鬼的人 < style="text-align:center;"> < class="com">男神你动作不要太好看，说话不要太温柔，好好的恐怖片看出了少女心啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">还不错，不搞花里胡哨，尤其是范海辛长得像中老年时的抖森。 < class="com">原来被吸血鬼咬了，烫一下伤口还是有救的 < class="com">60年的电影，背景就如此精致了，真不错 < class="com">真的咬了啊www什么居然还能治好？！ < class="com">彼得库欣饰演的范海辛，风度翩翩~ < class="com">吸血鬼妈妈真是满脸都是戏啊~
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：SupriyaChoudhury AnilChatterjee Nir
导演：李维克·伽塔克
语言：孟加拉语
年代：未知
简介： 故事发生在加尔各达的一个贫苦的村落，少女妮塔靠自己勤工俭学来维持家庭。她的父亲自诩为有文化的人，不屑于普通的工作。母亲是一个很自私的人，希望自己的女儿一直担负家里重担。哥哥热爱唱歌，想成为一名歌手，什么工作也不干，全靠妹妹的抚养，除了妮塔支持他外，家里人都说他是残渣，后来他独自去闯荡。妹妹爱慕虚荣，总喜欢打扮自己。弟弟性格偏激，辍学后刚刚工作就受了伤，在医院住着。妮塔的男朋友也抛弃她选择了他的妹妹。这样一个家庭和境况把妮塔这个本来幸福的女孩压的喘不过气来，她把自己的悲哀藏在心中，和外界隔绝。患了肺结核的她除了工作每天都把自己闷在屋里，望着窗外。哥哥在外面功成名就后衣锦还乡，改善了家里的生活，并发现了妹妹的病，让她治疗。在哥哥面前，妮塔终于释放了自己````` 云遮星电影网友评论：< class="com">7/10。比较反传统的一点是：女主角要求哥哥教她唱泰戈尔的歌，印度电影在此时都会借机编排一段舞蹈，但相反伽塔克用推轨镜头靠近又远离他们。叠影和火车母题统领全片，扼住喉咙的动作来掩盖心理压抑，但作为苦涩的情节剧，我本希望情绪强烈的时刻能处理成远景或画外发生，咳血布抖露得太“感人肺腑”。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个年代的风格痕迹很重，有几个画面印象深刻。女主角的悲情戏确实有些烂俗，但几个家人的典型狗血桥段倒是很充分反映了印度当时的社会矛盾，西方和现代文化的冲击传统社会无法消化平衡，但压抑总有一个出口，最后总是让善良的人去承担，对印度文化批判很入骨，最后无路可走的压抑和愤怒确实成为了现实 < style="text-align:center;"> < class="com">少有的印度片，构图好，很多头像特写，不歌舞，不欢愉，是沉重的现实主义。云遮星原来是情爱的比喻，岂料在最后成为少女短暂一生的注解。这个女性形象让人想起布列松的《穆谢特》，有代表性：不断被索取，不断积压，隐忍着，是自知的，又无法释放，光芒皆在乌云后，成为一个柔弱的牺牲品。 < style="text-align:center;"> < class="com">相当一般啊相当一般。一个女人为了家庭而不得不奉献出的一生，但是片子不着力于探讨女性这种被迫牺牲的根源，而只是借此描摹印度社会的现实矛盾，算是借妇女解放的壳吧。中段无论剧情还是情感都原地踏步，拖得太长了。几个压迫性的构图很有意思，但是总是突然冒出来的配乐和音效实在是… < style="text-align:center;"> < class="com">责任和亲情成为了枷锁和囚牢，在电影里所有的家庭关系都被单向的物化了，网状的窗户以及几位妮娜不停的大喊想要活下去，云遮星意义也正在于此。妮娜表现出来的隐忍和坚强同样令人动容。其实也算隐喻了印度和孟加拉的分裂吧 < style="text-align:center;"> < class="com">"那么好的一个姑娘，为什么要承受如此的痛苦？不过，我们已经将她忘记。"邻居说。故事反映了印度的现实，生活的困苦和善良人的困境。没有传统印度电影的载歌载舞，但几段应该是泰戈尔的诗歌的演唱，挺幽美的。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部六十年代的修復電影，故事演員都沒什麼大問題，很容易投入，可能修復關係有些畫面不流暢，聲音也有點小瑕疵，不過不影響觀看，但是最後的結局我有點不明白，希望有人會告訴我。 < class="com">“云遮星”不仅仅是对妮塔人生的注解，更是对当时印度次大陆的诠释：印巴分治，让刚刚摆脱英国殖民的新生国家，失去了它本应拥有的光彩，而成为一曲时代的悲歌。 < class="com"> 故事发生在加尔各达的一个贫苦的村落，少女妮塔靠自己勤工俭学来维持家庭。她的父亲自诩为有文化的人，不屑于普通的工作。 < class="com">3.5，乌云一点点遮蔽了星光，星星最后在云层中闪烁消亡。PS.豆瓣电影简介，搜索不好好弄，尽弄些狗屁APP招人嫌！ < class="com">这样偏门的电影也有大概七成上座率，香港人的迷影文化不可小觑。有点沉闷，小睡了一会。女主简直是印度原节子啊。 < class="com">云遮星，这个名字即足以概括片意了，但：你不是那高远的不可触及的寒星，而是脚下的温柔流淌的黑水，深得见不到底
